烟雨楼20期律诗班F组律诗第一讲作业

熠熠生辉

律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                               声律启蒙  一  东
　　

      云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

      贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

星梦淑华

烟雨楼20期律诗班　Ｆ21－星梦　律诗第一讲作业

  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

1.    字数不同。

古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种

形式，对仗工整，字数较少。

2.    名数不同。

古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，

律诗八句，排律八句以上。

3.    格律不同。

古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.　同韵不同。

古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除

第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。

近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

答：格律诗的五个特点：

1.诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。

2. 全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

3. 律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

5. 律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。

6. 八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。

格律诗的形成过程：

  在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段：
　　第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。
       经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。

      第二个阶段：庾信——格律诗的实践者
  　庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。　庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。

      第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
     初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。
　
      经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。
  　格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”。在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一段：

云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。

平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。

平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿尺六北绿一客

一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁

最喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫。

二段：

沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。

平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。

颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。

平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。

尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。

平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。

入声字：革白牧北濯足七绿百

一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜

最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

三段：

贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。

平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。

天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。

平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日落额一月

一东韵部的字：通童红融弓红风虹

最喜欢的句子：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

云雾山中

烟雨楼20期律诗班F组律诗第一讲作业
F 17-云雾山中
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗和近体诗区别在于：
1、字数不同。
古体诗有四言、五言、六言、七言及杂言。近体诗只有五言、七言。
2.句数不同。
古体诗：多句甚至上百句。近体诗：四句或八句，排律八句以上。
3、格律不同。
古体诗：除用韵之外，不受格律限制。近体诗：用韵之外，受格律所限制。
4、用韵不同。
古体诗：可用平韵、仄韵和杂韵。近体诗：只用一个韵部（借韵另论）
古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。如屈原的《离骚》等为古体诗。

近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。例如白居易的《大林寺桃花》、杜甫的《春望》和《春夜喜雨》 等为近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点是：
1、诗有定句。
2、句有定式。
3、平仄有规。
4、押韵有位。
5、对仗有别。
格律诗其形成过程是：
格律诗在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，而将其修改，出现了更为简便的“粘对律”，由此而演化出“平仄律”。五言律诗的定形是由宋之问、沈全期于高宗及武后时期完成。最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定形。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：
1、形式更加灵动。
2、便于叙事抒情。
3、音节变化丰富，也更能体现韵律美。
所以七言诗便更加盛行了。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。


云对雨，雪对风，
平对仄 ，入对韵 ，
晚照对晴空。
仄仄对平韵。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，入仄对平韵。
三尺剑，六钧弓，
平入仄，入平韵
岭北对江东。
仄入对平韵。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平韵。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄平平平仄入，入平平仄仄平韵
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，仄仄平平仄入；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
入平仄仄，平平仄仄平韵。
最喜欢的句子:
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。


沿对革，异对同，
平对入，仄对韵，
白叟对黄童。
入仄对平韵。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，入仄对平韵。
颜巷陋，阮途穷。
平仄仄，仄平韵。
冀北对辽东。池中濯足水，
仄入对平韵。平平入入仄，
门外打头风。
平仄仄平韵。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄
央宫。
平韵。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平入平入仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平入仄平韵。
最喜欢的句子:
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。


贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，入对韵，仄入对平韵。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平入，仄仄对平韵。
天浩浩，日融融，
平仄仄，入平韵，
佩剑对弯弓。半溪流水绿，
仄仄对平韵。 仄平平仄入，
千树落花红。
平仄仄平韵。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平
风。
韵。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，入仄仄入平平入；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平平仄仄平韵。
最喜欢的句子:
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

一点春

烟雨楼诗词大学20期律诗班f组f10一点春第1讲作业

举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗：
也叫古风、古诗。近体诗产 生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。与“近体诗”相对。例：
1,春晓
唐代：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
2,风
唐代：李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。

近体诗：
近体诗又称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。例：
1,《绝句》 唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2,《春夜喜雨》 唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
从例诗可以看出古体诗和近体诗的区别如下：


1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。


2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。


3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。


4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：特点：

1.  诗有定句  ​
2.  字有定数
3. 讲究押韵   
4. 讲究对仗   
5. 合乎平仄
起承转合。四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。

形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这一规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平平，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月。

韵部的字：风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，童，红，融，虹


喜欢的句子​：
两鬓风霜，途次早行之客​
一蓑烟雨，溪边睌钓之翁


尘虑萦心，懒抚七弦绿绮
霜华满鬓，羞看百炼青铜​

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

-秋实

f组30秋实作业
一、举例说明古体诗与近体诗的区别？
古体诗也叫古风、古诗。近体诗产 生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。例：
1,静夜思
唐代：李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

近体诗：
近体诗又称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。例：
1,《绝句》 唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
结构特点
四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
形成过程：
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场，他们通过不断的创作实践，使格律诗彻底定型，从而成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直至今天，我们仍在沿用遵守。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平平，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
最喜欢的句子：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。一江春水绿，千树落花红。
入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月

清秋～

二十期律诗班第一次作业
F04清秋

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
例：青青子衿，悠悠我心。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。
例：床前明月光，疑是地上霜。
自古逢秋悲寂寥，我言秋日
胜春朝。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：

律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。



一东
云对雨，雪对风，晚照对
平仄仄，仄仄平，仄仄仄
晴空。
平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
人间清暑殿，天上广寒宫。两
平平平仄仄，平仄仄平平。仄
岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏
仄仄平平仄仄，仄平平仄仄
花红。两鬓风霜，途次早行
平平。仄仄平平，平仄仄平
之客；一蓑烟雨，溪边晚钓
平仄，仄平平仄，平平仄平
之翁。
平平
入声字：雪 一 绿 六 尺 宿 客
一东韵部字：风空虫东宫红翁
喜欢的句子：一园春雨杏花红

二段
沿对革，异对同，白叟对
平仄仄，仄仄平，仄仄仄
黄童。
平平

江风对海雾，牧子对渔翁。颜
平平仄仄庂，仄仄仄平平。平
巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
池中濯足水，门外打头风。梁
平平仄仄仄，平仄仄平平。平
帝讲经同泰寺，汉皇置酒未
仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄
央宫。尘虑萦心，懒抚七弦
平平。平仄平平，仄平仄平
绿绮；霜华满鬓，羞看百炼
仄仄，平平仄仄，平平仄仄
青铜。
平平
入声字：北  濯  足 绿  百  七革
一东韵部字：翁穷东风宫铜
喜欢的句子：尘虑萦心，懒扶
七弦绿绮。

三段
贫对富，塞对通，野叟对溪童
平仄仄，仄仄平，仄平仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天
仄平仄平仄，仄仄仄平平。平
浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。野
仄平平仄仄，平仄仄平平。仄
渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰
仄仄平平仄仄，平平平仄仄
荷风。女子眉纤，额下现一弯
平平。仄仄平平，仄仄仄仄平
新月；男儿气壮，胸中吐万丈
平仄，平平仄仄，平平仄仄仄
长虹。
平平
入声字：富 日 绿 落 一 月
一东韵部字：通童红融风虹
喜欢的句子：女子眉纤，额下现一弯新月

意诚格物

烟雨楼20期律诗班F组  F24-意诚格物  律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
    古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。
    近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
    格律诗的特点：（一）诗有定句。（二）句有定式。（三）平仄有规。（四）押韵有位。（五）对仗有别。
    格律诗其形成过程：格律诗在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，而将其修改，出现了更为简便的“粘对律”，由此而演化出“平仄律”。五言律诗的定形是由宋之问、沈全期于高宗及武后时期完成。最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定形。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
    古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：一是形式更加灵动；二是便于叙事抒情；三是音节变化丰富，也更能体现韵律美。所以七言诗便更加盛行了。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                               声律启蒙  一  东
    一段：
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。
入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

二段：
沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。

入声字：革白牧北濯足七绿百
一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

三段：
贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日落额一月
一东韵部的字：通童红融弓红风虹
最喜欢的句子：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

自我陶醉

烟雨楼20期律诗班F组律诗第一讲作业
F 18一自我陶醉
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
静女
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。……
这是古体诗。
逢雪宿芙蓉山主人
日暮苍山远，天寒白屋贫，
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
这是近体诗
古体诗和近体诗区别在于：
一、字数不同。
古体诗有四言、五言、六言、七言及杂言。近体诗只有五言、七言。
二、句数不同。
古体诗：多句甚至上百句。近体诗：四句或八句，排律八句以上。
三、格律不同。
古体诗：除用韵之外，不受格律限制。近体诗：用韵之外，受格律所限制。
四、用韵不同。
古体诗：可用平韵、仄韵和杂韵。近体诗：只用一个韵部（借韵另论）

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点是：
一、诗有定句。
二、句有定式。
三、平仄有规。
四、押韵有位。
五、对仗有别。
格律诗其形成过程是：
格律诗在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，而将其修改，出现了更为简便的“粘对律”，由此而演化出“平仄律”。五言律诗的定形是由宋之问、沈全期于高宗及武后时期完成。最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定形。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：
1、形式更加灵动。
2、便于叙事抒情。
3、音节变化丰富，也更能体现韵律美。
所以七言诗便更加盛行了。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，
平仄仄 ，入仄韵 ，
晚照对晴空。
仄仄仄平韵。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，入仄仄平韵。
三尺剑，六钧弓，
平入仄，入平韵
岭北对江东。
仄入仄平韵。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平韵。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄平平平仄入，入平平仄仄平韵
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，仄仄平平仄入；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
入平仄仄，平平仄仄平韵。
最喜欢的句子:
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

沿对革，异对同，
平仄入，仄仄韵，
白叟对黄童。
入仄仄平韵。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，入仄仄平韵。
颜巷陋，阮途穷。
平仄仄，仄平韵。
冀北对辽东。池中濯足水，
仄入仄平韵。平平入入仄，
门外打头风。
平仄仄平韵。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄
央宫。
平韵。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平入平入仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平入仄平韵。
最喜欢的句子:
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，入仄韵，仄入仄平韵。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平入，仄仄仄平韵。
天浩浩，日融融，
平仄仄，入韵韵，
佩剑对弯弓。半溪流水绿，
仄仄仄平韵。 仄平平仄入，
千树落花红。
平仄仄平韵。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平
风。
韵。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，入仄仄入平平入；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平平仄仄平韵。
最喜欢的句子:
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

影子-深圳

律诗第一讲作业
F15-影子
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
区别：
1、字数
2、用韵
3、平仄格律
4、对仗。

一）古体诗 如古风诗经中等
1、字句数上（无要求，2言以上的古体诗 字数句数字不受篇幅限制，虽然句式也整齐。

2、用韵 （用韵不严格，诗中可换韵、可用仄韵、可通压）
3、平仄 格律（不讲究平仄关系、不重格律
4、对仗要求工整（任意 无要求
二）格律诗
1、字有定数、句有定式（五、七言诗。绝句四句、律诗八句
2、用韵讲究（用韵 一韵到底
3、格律严谨，平仄相对（不得失替、失对、失粘；依照平仄相对原则
4、对仗要求（五律七律 中间两联原则上必须对仗

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定 规律，变化使用也要求遵守一定的 规则。

格律诗

特 点：
结构严谨，平仄有致，字有定字、句有定数，对仗工整要求。
起源年代
南齐 代表  谢朓
发展成熟年代
初唐、盛唐。

初唐代表四杰：
王勃(649--676)、
杨炯(650--693)、
卢照邻(637--689)、
骆宾王(646--684)

盛唐代表
李白 杜甫
王维 孟浩然
王之涣
白居易
元稹 孟郊 贾岛等

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

古代五言诗和七言诗的确比较多，相对来看四言诗少一些，六言就更少。
  从诗体的发展来说，四言、五言、六言、七言的句子在《诗经》中都已经存在，但《诗经》的时代还是以四言为主。

到了汉朝，苏李诗、古诗十九首、乐府诗都以五言为主。一直到魏晋南北朝，诗人们大多还不重视七言诗。在南朝刘宋时期，鲍照开始大力推广七言诗。
     到了唐朝， 王昌龄、李白、杜甫等人的七绝和七律都有大量传世佳作，七言诗才渐渐和五言诗分庭抗礼。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东
　　云对雨，雪对风，晚
         平仄仄，仄仄平韵仄
                               入
照对晴空。来鸿对去燕，
仄仄平平韵平平仄仄仄，

宿鸟对鸣虫。三尺剑，六仄仄仄平平韵平仄仄，仄
入                               入

钧弓，岭北对江东。人间平平韵仄仄仄平平韵平平
                     入
清暑殿，天上广寒宫。两
平仄仄，平仄仄平平韵仄

岸晓烟杨柳绿，一园春雨
仄仄平平仄仄，仄平平仄
                         入。 入                                
杏花红。两鬓风霜，途次
仄平平韵仄仄平平，平仄

早行之客；一蓑烟雨，溪
仄平平仄；仄仄平平，平
               入。 入
边晚钓之翁。
平仄仄平平韵

　　沿对革，异对同，白
         平仄仄，平仄平韵仄
                                                  入
叟对黄童。江风对海雾，
仄仄平平韵平平仄仄仄，

牧子对渔翁。颜巷陋，阮
平仄仄平平韵平仄仄，仄
入
途穷，冀北对辽东。池中
平平韵仄仄仄平平韵平平
                     入
濯足水，门外打头风。梁
平仄仄，平仄仄平平韵平
入入
帝讲经同泰寺，汉皇置酒
仄仄平平仄仄，仄平仄仄
未央宫。尘虑萦心，懒抚
仄平平韵平仄平平，仄仄
七弦 绿绮；霜华满鬓，羞
仄平平仄；平平仄仄，平
           入
看百炼青铜。
平仄仄平平韵
     入
贫对富，塞对通，野叟对
平仄仄，入仄平，仄仄仄
溪童。鬓皤对眉绿，齿皓
平平韵仄平仄平仄，仄仄
对唇红。天浩浩，日融
仄平平韵平仄仄，仄平
                                         入
融，佩剑对弯弓。半溪流
平，仄仄仄平平韵仄平平
水绿，千树落花红。野渡
仄仄，平仄仄平平韵仄仄                       
     入。            入
燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰
仄平平仄仄，平平平仄仄

荷风。女子眉纤，额下现
平平韵仄仄平平，仄仄仄
                                        入
一弯新月；男儿气壮，胸
仄平平仄；平平仄仄，平
入。              
中吐万丈长虹。
平仄仄仄平平韵

喜欢的句子：

人间清暑殿，
天上广寒宫。

两岸晓烟杨柳绿，
一园春雨杏花红。

尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。

香杏黄

烟雨楼20期律诗班第一课作业作业   :F11香杏黄
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答:古体诗与近体诗的区别于，近体诗受格律所限，古体诗不受。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答:格律诗的特点，首先格律诗有平仄规律，押韵准则，要符合平仄交替，对与粘，要符合启承转合构架。 格律诗形成的过程，格律诗启源南朝永明年间，完善于初唐，流行于盛唐，流传至今。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答:古典诗词从最早的诗经开始，诗经四言体，五言，六言，七言，多以杂体出现在诗中，多以四言为主导。到了唐朝，格律诗的出现，五言，七言逐步占了主导地位，因五言，七言句式变化性，比四言 六言多了灵活性。
四、一标出《声律启蒙，》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
贫对富，塞对通，野叟 对溪童
平仄仄，仄仄平，仄仄 仄平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红
仄平仄平仄 ，仄仄仄平平
天浩浩，日 融融
平仄仄， 仄平平，
佩剑对弯弓。
仄仄仄平平 。
半溪流水绿，千树落花 红
仄平平仄仄，平仄仄平 平
野渡燕穿杨柳雨，
仄仄仄平平仄仄，
芳池鱼戏芰荷风。
平平平仄仄平平。
女子 眉纤，额下现一弯新月，
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐 万丈长虹，
平平仄仄，平平仄 仄仄平平
入声字:万，日，绿，月，一，额  韵字:通，童，红，融，弓，风，虹
喜欢:半溪流水绿，千树落花红。

青桐叶

作业  

       F26-青桐

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

答： 古体诗与近体诗的区别：

1、以格律分类:古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制。
2.
以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句,所以也称七古),也有少数三言、六言。
3.
以句数分类:古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上。
4.
以用韵分类:古体诗全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵。近体诗一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

答：格律诗的特点：
古体诗的基本特点是:字数和句数不定;每首可用一个韵,或者两个甚至两个以上的韵,允许换韵;既可在偶数句押韵,也可奇数句和偶数句都押韵. 近体诗也叫格律诗,包括律诗和绝句.近体诗只有五言,七言两种,由四句构成的称为绝句,由八句构成的称为律诗,多于八句的叫排律,也叫长律. 律诗的四联,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.绝句的两联可对可不对.排律的首联可对可不对.中间各联必须对,最后一联不对.

格律诗的形成过程：

格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答： 五言七言无论是在言语表达还是诗作的 意境表现多远比四言六言更容易 更形象 更生动 还有就是 更朗朗上口 在你 对这些做了比较之后相信你 能够 深刻的体会到 而 四言六言要叫五言七言早 四言六言还比较不够成熟 诗经中多是四言 而诗经是我国最早的诗歌总集 而之后的多为五言七言诗集是在诗歌创作的改革 五言七言比前者要优越 所以渐渐均以五言七言的形式创作 所以自然便多

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东
　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。平仄仄    仄仄平    仄仄仄平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑
平平仄仄仄    仄仄仄平平    平仄仄
六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿
仄平平    仄仄仄平平    平平平仄仄
天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，
平仄仄平平    仄仄仄平平仄仄
一园春雨杏花红。两鬓风霜。
仄平平仄仄平平    仄仄平平
途次早行之客
平仄仄平平仄
一蓑I烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄     平平仄仄平平
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄    仄仄平    仄仄仄平平
江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋
平平仄仄仄    仄仄仄平平    平仄仄
阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水
仄平平    仄仄仄平平     平平仄仄仄
门外打头风。梁帝讲经同泰寺
平仄仄平平    平仄仄平平仄仄
汉皇置酒未央宫。尘虑萦心
仄平仄仄仄平平    平仄平平
懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，
仄仄仄平仄仄    平平仄仄
羞看百炼青铜。
平平仄仄平平
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄    仄仄平    仄仄仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄仄平仄     仄仄仄平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄    仄平平     仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄     平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风
仄仄仄平平仄仄     平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月
仄仄平平     平仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平仄仄仄    平平仄仄仄平平

入声字有： 雪宿尺六北绿一革白冀北足七绿百塞绿齿日绿落渡
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无语@

烟雨楼20期F06-无语   律诗第一讲作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。
2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百局；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。
古体诗如曹丕的《燕歌行》，近体诗如绝句或律诗
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。
1、诗有定句
诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
2、句有定式
句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
3、平仄有规
平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
4、押韵有位
押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。同时，还要求押平声韵，一韵到底。
5、对仗有别
对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。
绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。
至于为何后来会以七言诗为主，主要原因有：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东

云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，
平仄仄  仄仄平  仄仄仄平平  平平仄仄仄  仄仄仄平平  平仄仄  仄平平
岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风
平仄仄平平   平平平仄仄  平仄仄平平 仄仄仄平平仄仄  仄平平仄仄平平  仄仄平
霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
平  平仄仄平平仄  仄平平仄  平平仄仄平平

入声字：雪 尺 六 北 绿 一 客 一
韵字：风 空 虫 弓 东 宫 红 翁
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对
平仄仄  仄仄平  仄仄仄平平  平平仄仄仄  仄仄仄平平  平仄仄  仄平平  仄仄仄
辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒
平平  平平仄仄仄  平仄仄平平  平仄仄平平仄仄  仄平平仄仄平平  平仄平平  仄
抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
仄仄平仄仄  平平仄仄  平仄仄仄平平

入声字：革 白 牧 北 濯 足 七 绿 百
韵字：同 童 翁 穷 东 风 宫 铜
最喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。


贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对
平仄仄  仄仄平  仄仄仄平平  平平仄平仄  仄仄仄平平  平仄仄  仄平平  仄仄仄
弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额
平平  仄平平仄仄  平仄仄平平  仄仄仄平平仄仄  平平平仄平平平  仄仄平平  平
下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄仄平平仄  平仄仄仄  平平仄仄仄平平

入声字有： 绿 日 绿 落 一 月
韵字：通 童 红 融 弓 风 虹
最喜欢的句子：第三段中：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

暖暖

烟雨楼20期F16-暖暖律诗第一讲作业：  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗：
也叫古风、古诗。近体诗产生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。例：
望岳     
唐 杜甫           
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
        
近体诗：
又称格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁。它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。例：
送杜少府之任蜀州  
唐 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
   
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗的特点：
1、诗有定句：绝句为四句,律诗为八句,长于八句叫长律,也叫排律。
2、句有定字：各句字数相等(五言或七言) 。
3、讲究押韵：在律绝中，用同一个韵的字放在句尾，使之产生声音回环的和谐感。押韵的字放在句末，叫做韵脚。a必需押平声韵，不能押仄声韵；b偶句必韵,奇句不韵；c七律以首句入韵为正格,不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格,入韵为变格。
4、讲究对仗：中间两联（颔联和颈联）必须对仗。一般颈联要求工对,颔联可为宽对，首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗。
5、合乎平仄(必须遵守平仄格律)
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
古典诗词中主要有四言、五言、六言、七言几类句式，先秦时期各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂的过程：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东（其一）
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，入仄韵，仄仄仄平韵。平平仄仄仄，入仄仄平韵。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平入仄，入平韵，仄入仄平韵。平平平仄仄，平仄仄平韵。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄入，入平平仄仄平韵。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平入；入平平仄，平平仄仄平韵。

韵字：风 空 虫 弓 东 宫 红 翁
入声字：雪 宿 尺 六 北 绿 一 客
最喜欢：两岸晓燕杨柳绿，一园春雨杏花红

一东（其二）：
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄入，仄仄韵，入仄仄平韵。平平仄仄仄，入仄仄平韵。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平韵，入入仄平韵。平平入入仄，平仄仄平韵。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平韵。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄入平入仄；平平仄仄，平平入仄平韵。

韵字：同 童 翁 穷 东 风 宫 铜
入声字：革 白 牧 冀 北 濯 足 七 绿 百
最喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东（其三）
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，入仄韵，仄仄仄平韵。仄平仄平入，仄仄仄平韵。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，入韵韵，仄仄仄平韵。仄平平仄入，平仄入平韵。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平韵。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，入仄仄入平平入，平平仄仄，平平仄仄仄平韵。

韵字：通 童 红 融 弓 风 虹
入声字：塞 绿 日 落 额 一 月
最喜欢：半溪流水绿，千树落花红。

雨荷-诗班

烟雨楼二十期诗班作业
F07–雨荷 第一次作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗
江南
汉乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

格律诗
蜀相  唐·杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

古体诗与近体诗的区别：
1，字数不同。
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。
2.    句数不同。
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
3.    格律不同。
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。
4.　用韵不同。
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。

近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流传不息。

形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

结构特点
                四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
                各句字数相等。（五言或七言）
                一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
                中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对，当然古代诗人也存在颈联宽对的情况，如：杜甫《登楼》、李商隐《二月二日》、苏轼《寿星院寒碧轩》 [2]  、黄庭坚《题星落寺》 [3]  、杜牧《闰州二首》 [4]  之一等作品。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
                合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
                也称近体诗
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美



四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东 其一
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平
韵字：风 空 虫 弓 东 宫 红 翁
入声字：一 雪 宿 尺 六 北 绿 客
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

一东 其二
沿对革，异对同。
平仄仄，仄仄平
白叟对黄童。
仄仄仄平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平
韵字：同 童 翁 穷 东 风 宫 铜
入声字：革 白 牧 冀 北 濯 足 七 绿 百
最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

一东 其三
贫对富，塞对通。
平仄仄，仄仄平
野叟对溪童。
仄仄仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平
韵字：通 童 红 融 弓 风 虹
入声字：塞 绿 日 落 额 一 月
最喜欢的句子：男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

苗桥白菜

烟雨楼诗词大学20期律诗班F组F25一苗桥白菜第1讲作业

举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗：
也叫古风、古诗。近体诗产 生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。与“近体诗”相对。

1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。
2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。
4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：特点：

1.  诗有定句  ​2.  字有定数3. 讲究押韵   4. 讲究对仗   5. 合乎平仄
起承转合。四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。

形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这一规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄对平平，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月。

韵部的字：风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，童，红，融，虹
喜欢的句子​：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

苗桥白菜

雨荷-诗班 发表于 2020-8-6 14:19
烟雨楼二十期诗班作业
F07–雨荷 第一次作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

叙事明确 详略得当

史东亮

作业   一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答:古体诗如李白的将近酒，如诗经，离骚，句式灵活，平仄比较自由，押韵也自由。近体诗如杜甫的秋兴八首。有严格的限制，押韵，平仄，对仗都很严格。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。 答:格律诗特点:格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。 格律诗形成过程:格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。 后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？ 答:1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。 2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。 3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。 　
      云对雨，平仄仄 雪对风，仄仄平 晚照对晴空。仄仄仄平平 来鸿对去燕，平平仄仄仄 宿鸟对鸣虫。仄仄仄平平 三尺剑，平仄仄 六钧弓，仄仄平 岭北对江东。仄仄仄平平 人间清暑殿，平平平仄仄 天上广寒宫。平仄仄平平 两岸晓烟杨柳绿，仄仄平平平仄仄 一园春雨杏花红。一园春雨杏花红。仄平平仄仄平平 两鬓风霜，仄仄平平 途次早行之客；平仄仄平平仄 一蓑烟雨，仄平平仄 溪边晚钓之翁。平平仄仄平平 入声字 宿 尺 北 六 一 客  韵字 风 空 鸿 虫 弓 东 宫 红 风 翁 喜欢的句子 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。 　
　沿对革，平仄仄 异对同，仄仄平 白叟对黄童。仄仄仄平平 江风对海雾，平平仄

虎虎生威

律诗第一讲作业
F09虎虎生威
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。） 
  在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。 
  在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。 
  在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。 
  古体诗是与“近体”相对而言的诗体。 
  近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。 
  五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。 


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

特点：

格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。
这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。例“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。

形成：

格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、七言三类句式，七言古诗是否更多一些？要回答这个问题，可以分解成以下两个问题：

（一）七言诗什么时候开始盛行起来？
先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，比如《诗经》，有二言、三言、五言、六言、七言、八言等句式，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，但总体来说秦汉时期也还是以四言诗为主。

东汉末年，五言诗趋于成熟，比如汉乐府诗《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等都是五言诗，至魏晋南北朝时期，五言诗已成为当时的诗歌主体，比如曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓等人就很擅长于五言诗。

七言诗虽起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来，盛唐以后的诗人几乎都写过七言诗，《唐诗三百首》就收集了154首七言诗，其中七言古诗29首、七言乐府23首、七言律诗53首、七言绝句49首。
（二）为何唐朝以后的格律诗基本以七言诗为主？
从上文可以知道，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，比如《全宋诗》有二十多万首，格律诗基本都是以七言为主。

至于为何后来会以七言诗为主，主要原因有：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东
　　云对雨，雪对风，晚照
平仄仄，入仄平，仄仄
对晴空。来鸿对去燕，宿鸟
仄平韵 平入仄仄仄 仄仄
对鸣虫。三尺剑，六钧弓，
仄入韵 入仄仄 入平平
岭北对江东。人间清暑殿，
仄仄仄平韵 入平平仄仄
天上广寒宫。两岸晓烟杨柳
平入仄平韵 入仄仄平平仄
绿，一园春雨杏花红。两鬓
仄 入平平仄仄平韵 仄仄
风霜，途次早行之客；一蓑
平平 入仄仄平平仄 入平
烟雨，溪边晚钓之翁。
平仄 平车仄仄平韵
　　
沿对革，异对同，白叟
平仄仄 仄仄平 仄入
对黄童。江风对海雾，牧子
仄平韵 平平仄仄仄 仄仄
对渔翁。颜巷陋，阮途穷，
仄平韵 平仄仄 仄平平
冀北对辽东。池中濯足水，
仄仄仄平韵 平平入仄仄
门外打头风。梁帝讲经同泰
平仄仄平平 入仄仄平平仄
寺，汉皇置酒未央宫。尘虑
仄 仄平仄仄入平韵 平仄
萦心，懒抚七弦 绿绮；霜
仄平 仄入平平仄仄 平
华满鬓，羞看百炼青铜。
平仄仄 入仄仄仄平韵
贫对富，塞对通，野叟对溪
平仄仄 平仄平 仄入仄平
童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇
韵 仄平仄平仄 仄仄仄平
红。天浩浩，日融融，佩剑
韵 平仄仄 仄平平 仄仄
对弯弓。半溪流水绿，千树
仄平韵 仄平入仄仄 平仄
落花红。野渡燕穿杨柳雨，
仄平韵 入仄仄平平仄灭
芳池鱼戏芰荷风。女子眉
平平平仄仄平韵 仄仄平
纤，额下现一弯新月；男儿
平 平仄仄入平平仄 平平
气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄 平平仄仄仄平韵

烟雨楼月使

   一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。  1.    字数不同。 古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种 形式，对仗工整，字数较少。  2.    名数不同。 古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句， 律诗八句，排律八句以上。  3.    格律不同。 古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。  4.　同韵不同。 古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除 第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。  古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。  近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。  二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。  答：格律诗的五个特点： 1.诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。  2. 全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。  3. 律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。  5. 律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。  6. 八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。   格律诗的形成过程：    在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段： 　　第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。        经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。        第二个阶段：庾信——格律诗的实践者   　庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。　庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。        第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者      初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。 　       经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。   　格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”。在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。   三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？  答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：  1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。  2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。  3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。   四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。  一段： 云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。 平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。 三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。 平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。 仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。 两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。 仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。  入声字：雪宿尺六北绿一客 一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁 最喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫。   二段： 沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。 平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。 颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。 平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。 梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。 平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。 尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。 平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。  入声字：革白牧北濯足七绿百 一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜 最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。  三段： 贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。 平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。 天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。 平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。 野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。 仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。 女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。 仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。  入声字：塞绿日落额一月 一东韵部的字：通童红融弓红风虹

烟雨楼月使

最喜欢的是三尺剑，六钧弓， 仄入韵 入仄仄 入平平 岭北对江东。

兰叶葳蕤

烟雨楼20期律诗班第1讲作业
F13__兰叶葳蕤

举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗也叫古风、古诗。近体诗产 生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。与“近体诗”相对。如： 古体诗《江南》：
江南可采莲，
莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。
2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。
4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。近体诗如：杜甫的《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：特点：
1. 诗有定句 ​
2. 字有定数
3. 讲究押韵
4. 讲究对仗
5. 合乎平仄
起承转合。四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这一规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄仄平平，仄仄仄平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月。
韵部的字：风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，童，红，融，虹
喜欢的句子​：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
女子眉纤，额下现一弯新月
男儿气壮，胸中吐万丈长虹

雨萌！

律诗第一讲作业
F19-雨萌

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：
1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。
比如《诗经》就是古体诗，大部分是四言的，比如《蒹葭》，也有五言、杂言等。近体诗就是格律诗，包括律诗和绝句。“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天”就是五言绝句，“城上高楼接大荒 海天愁思正茫茫”就是七言律诗。

2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百局；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

答：1.格律诗的特点：格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。

2. 形成过程：格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：四言诗是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。四言体盛行于西周初年到春秋中叶，其作品以《诗经》为代表；比如：《诗经•蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……

五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更加适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。

六言诗属古风类诗文，已不多见到了。
六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗；完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。现存最早最完整的六言诗，是孔融的三首六言诗。

南北朝以前的七言诗大都是句句用韵的，最先正式写七言诗的是魏国的曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。代表作张若虚《春江花月夜》、 高适的《燕歌行并序》。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平

人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。

两岸晓烟杨柳绿，
仄仄仄平平仄仄。
一园春雨杏花红。
仄平平仄仄平平

两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄。平平仄仄平平
　　
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平

江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平

池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平

梁帝讲经同泰寺，
平仄仄平平仄仄
汉皇置酒未央宫。
仄平仄仄仄平平

尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
天仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄。平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，
仄仄仄平平仄仄
芳池鱼戏芰荷风。
平平平仄仄平平

女子眉纤，额下现一弯新月；
平仄平平，平仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平

入声字：雪、宿、尺、六、北、绿、一、客、革、白、牧、濯、足、七、绿、百、塞、日、落、额、月

韵字：风、空、鸿、虫、弓、东、宫、红、翁、同、童、穷、宫、铜、通、虹


喜欢的句子​：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

烟雨楼云水禅心

二十期律诗班第一次作业
F22-云水禅心

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
例：玉壶买春，赏雨茅屋。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、等。在中国诗歌史上有着重要地位。
例：床前明月光，疑是地上霜。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，律诗通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
    格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平
人间清暑殿，天上广寒宫。两
平平平仄仄，平仄仄平平。仄
岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏
仄仄平平仄仄，仄平平仄仄
花红。两鬓风霜，途次早行
平平。仄仄平平，平仄仄平
之客；一蓑烟雨，溪边晚钓
平仄，仄平平仄，平平仄平
之翁。
平平
入声字：雪 一 绿 六 尺 宿 客
一东韵部字：风空虫东宫红翁
喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫
二段
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平
江风对海雾，牧子对渔翁。颜
平平仄仄庂，仄仄仄平平。平
巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
仄仄，仄平平，仄仄仄平平。
池中濯足水，门外打头风。梁
平平仄仄仄，平仄仄平平。平
帝讲经同泰寺，汉皇置酒未
仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄
央宫。尘虑萦心，懒抚七弦
平平。平仄平平，仄平仄平
绿绮；霜华满鬓，羞看百炼
仄仄，平平仄仄，平平仄仄
青铜。
平平
入声字：北 濯 足 绿 百 七 革
一东韵部字：翁穷东风宫铜
喜欢的句子：池中濯足水，门外打头风。
三段
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄平仄平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天
仄平仄平仄，仄仄仄平平。平
浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
仄仄，仄平平，仄仄仄平平
半溪流水绿，千树落花红。野
仄平平仄仄，平仄仄平平。仄
渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰
仄仄平平仄仄，平平平仄仄
荷风。女子眉纤，额下现一弯
平平。仄仄平平，仄仄仄仄平
新月；男儿气壮，胸中吐万丈
平仄，平平仄仄，平平仄仄仄
长虹。
平平
入声字：富 日 绿 落 一 月
一东韵部字：通童红融风虹
喜欢的句子：芳池鱼戏芰荷风

微雨！

烟雨楼20期诗班F20-微雨 第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：
古体诗是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体诗而言的一个概念，所以又叫格律诗。其常见的形式有五言、七言绝句，律诗和排律。
近体诗的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
例如：
王维的《送别》是古体诗
杜甫的《蜀相》是近体诗


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：
格律诗的特点：
1、律诗要求诗句字数整齐划一
2、律诗要求全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵
3、律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对
4、律诗颔联，颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意
5、八句完篇的律诗四联，每二句成一联

格律诗的形成过程：
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。
这时期比较著名的诗人是谢朓。
初唐时代的沈佺期、宋之问正确地总结前人创作格律诗的经验，“回忌声病，约句准篇”，扬弃了齐梁体的对式和粘对无序的形式，有规则地使粘和对相交，避免诗句平仄配合上的雷同，不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言诗体中，才产生了合格的七言诗。
这时候格律诗就形成了。
唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：
1、四言诗：四言诗是古代产生最早的一种诗体。初期表达方式简单
2、五言古诗：可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更加适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。
唐代以前的五言诗，就通称为“五言古诗”或“五古”。
3、六言诗：在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗；完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。
4、七言古诗：起源于先秦和汉代的民间歌谣。汉武帝在柏梁殿与群臣联句，则通篇皆为七言，句句都押平声韵，后人称为“柏梁体”，是七言诗的特殊一类。
最先正式写七言诗的是曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。代表作张若虚《春江花月夜》、 高适的《燕歌行并序》。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东（一）
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平    仄，入   平，仄仄    平平。平平    仄仄，入仄   平平
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平入仄    入平平   仄入    平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平平仄入，入平平仄仄平平。仄仄平仄，平仄仄平平入
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
入平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪 宿  尺 六 北 绿 一 客

韵    字：风 空 虫 弓 东 宫 红 翁

最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

一东（二）
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平    平，仄   平，入仄    平平。平平   仄仄，入仄    平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平，仄入    平平。平平入入仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。平仄平平，仄仄入平入仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平入仄平平
入声字：革 白 牧 北 濯 足 七 绿 百

韵    字：同 童 翁 穷 东 风 宫 铜

喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东（三）
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平   仄，入    平，仄仄    平平。仄平   平入，仄仄    平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，入平平。仄仄    平平。仄平平仄入，平仄入平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄仄平平，入仄仄入平平入
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞 绿 日 落 额 一 月

韵字：通 童 红 融 弓 风 虹

喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

月儿@

F03－明月
作业:一.古体诗和近体诗的区别？
近体诗讲究格律，特别讲究平仄和对仗。古体诗不需要平仄和对仗，一般不讲究格律。
近体诗只有五言和七言。古体诗有四言，五言，六言，七言和杂言体。
二.格律诗的特点和形成过程？
有固定的句数，定式，平仄有规律，押韵有要求，对仗有区别。
格律诗在南朝永明体的基础上发展而来，后经沈全期，宋之问，杜审言，李峤把这中规律近用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三.古典诗词为什么会从最早期的四言到五六七言发展规律，这个发展规律是怎么来的？为什么？
四言诗形式过于呆板，五言诗组合方式更多，但不如七言诗灵动有致。四言诗音节变化不如五言，七言丰富。五言，七言能更好的叙事抒情。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东
　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。

三 江
朱楼对碧阁，门户对壁窗，滔滔巨海对滚滚长江。华丽蓉裳对轻巧蕙帐，酒满玉斝对灯挑银釭。小憩青布幔，欲睡碧油幢，锋利宝剑对巨大金缸。臣民忠心安社稷，先祖利口覆家邦。先有世祖中兴延马武，后来桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌旗对燕旆，屋盖对楼幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山稳山岌岌，流水淙淙，战场鼓振对寺庙钟撞。徐徐清风生酒舍，朗朗白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

少铢对多两，两只对一双，北华岳对南湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

一蓑烟雨任平生

律诗第一讲作业一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别
（一）字数不同。古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式。
（二）句数不同。古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
（三）格律不同。古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。（四）同韵不同。古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。
近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）答：
（一）格律诗的五个特点
1、诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。
2、全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3、律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。4、律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。
5、八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。
（二）格律诗的形成过程在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段：　
　第一个阶段：沈约——格律诗的发轫者。       经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体”为后来唐律的形成做了很好的铺垫。
第二个阶段：庾信——格律诗的实践者庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。庾信在齐梁以来“永明体”诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。   
   第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。　  经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”，在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一段：云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。
入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
二段：沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。
入声字：革白牧北濯足七绿百
一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：江风对海雾，牧子对渔翁。
三段：贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：塞绿日落额一月
一东韵部的字：通童红融弓红风虹
最喜欢的句子：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

五、为《声律启蒙》三江做加字游戏
三 江
朱楼对碧阁，门户对壁窗，滔滔巨海对滚滚长江。华丽蓉裳对轻巧蕙帐，酒满玉斝对灯挑银釭。小憩青布幔，欲睡碧油幢，锋利宝剑对巨大金缸。臣民忠心安社稷，先祖利口覆家邦。先有世祖中兴延马武，后来桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。旌旗对燕旆，屋盖对楼幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山稳山岌岌，流水淙淙，战场鼓振对寺庙钟撞。徐徐清风生酒舍，朗朗白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。少铢对多两，两只对一双，北华岳对南湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

幽@#

烟雨楼诗词大学20期律诗班f组f14幽第1讲作业
举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗：
也叫古风、古诗。近体诗产 生以前除楚辞以外的各种诗歌的统称。格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，有四言 、五言、七言和杂言体。后世用五言和七言最多。与“近体诗”相对。例：
1,春晓
唐代：孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
2,风
唐代：李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。

近体诗：
近体诗又称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。例：
1,《绝句》 唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2,《春夜喜雨》 唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
从例诗可以看出古体诗和近体诗的区别如下：


1.字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。


2.句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。


3.格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。


4.用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：特点：
1.  诗有定句  ​
2.  字有定数
3. 讲究押韵   
4. 讲究对仗   
5. 合乎平仄
起承转合。四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。

形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这一规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

沿对革，异对同，白叟对黄童
平对仄，仄对平，仄仄对平平
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄平仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平平，仄仄对平平
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月。
韵部的字：风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，童，红，融，虹


喜欢的句子​：
两鬓风霜，途次早行之客​
一蓑烟雨，溪边睌钓之翁


尘虑萦心，懒抚七弦绿绮
霜华满鬓，羞看百炼青铜​

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

亦鸟

烟雨楼20期律诗班　Ｆ29－亦鸟　律诗第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。


1.    字数不同。
古体诗是唐朝之前的诗，有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗是唐朝才有的，受格律限制，只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。


2.    名数不同。
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，
律诗八句，排律八句以上。


3.    格律不同。
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。


4.　同韵不同。
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除
第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。


古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。


近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如李白《静夜思》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。


答：格律诗的五个特点：
1.诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。


2. 全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。


3. 律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。


5. 律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。


6. 八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。




格律诗的形成过程：


  在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段：
　　第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。
       经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。


      第二个阶段：庾信——格律诗的实践者
  　庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。　庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。


      第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
     初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。

      经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。
  　格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”。在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。




三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？


答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：


1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。


3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。




四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。


一段：
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。


入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫。




二段：
沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。


入声字：革白牧北濯足七绿百
一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。


三段：
贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。


入声字：塞绿日落额一月
一东韵部的字：通童红融弓红风虹
最喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

山西老董

F02山西老董.
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：近体诗讲究格律，特别是讲究平仄和对仗。古体诗有四言，五言，六言，七言和杂言体，不讲究对仗，字数较多；而近体诗五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少，

古体诗如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》等都是乐府诗。乐府产生于汉代，用来配音乐的，又称乐府诗。
近体诗如《苏台览古》李白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
《乌衣巷》刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

















近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。


答：格律诗的五个特点：
1.诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。


2. 全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。


3. 律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。


5. 律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。


6. 八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。




格律诗的形成过程：


  在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段：
　　第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。
       经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。


      第二个阶段：庾信——格律诗的实践者
  　庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。　庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。


      第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
     初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。

      经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。
  　格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”。在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。




三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？


答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：


1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。


3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。




四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。


一段：
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。


入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：逍遥人间清暑殿，寂寞天上广寒宫。




二段：
沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。


入声字：革白牧北濯足七绿百
一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。


三段：
贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。


入声字：塞绿日落额一月
一东韵部的字：通童红融弓红风虹
最喜欢的句子：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

扬扬

烟雨楼二十期诗班F组
答题人：05东山逸士
律诗第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体 。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：　近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。所以它又叫格律诗。格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。
（一、诗有定句
诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
（二、句有定式
句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
（三、平仄有规
平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
（四、押韵有位
押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。同时，还要求押平声韵，一韵到底。
（五、对仗有别
对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。
绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
东一段：
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红
五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。
三 江

画楼对书阁，旧户对新窗，鲸掀巨海对鳄荡长江。林逋蓉裳对范蠡蕙帐，青玉斝对白银釭。青布幔，碧油幢，三尺宝剑对八分金缸。忠心报国安社稷，利口扰民覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。伤情秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；得意春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

红旌对绿旆，车盖对舟幢，游客念故国对行商居他邦。行千山对过万水，兴及九泽对富达三江。望高山岌岌，听长水淙淙，军中鼓振对寺院钟撞。取醉清风生酒舍，夜学白月照书窗。武王阵上倒戈辛纣战，汉祖道旁系剑子婴降。夏日池塘莲开，出沿浴波鸥对；春风帘幕蝶舞，往来营垒燕飞。

十铢对半两，二只羊对一双雁，华山西岳对雁门湘江。日出朝车对日落禁鼓，新灶燃宿火对旧庙点塞缸。夜临青琐闼，晨掩碧纱窗，汉社对周邦。中宵笙箫鸣细细，彻夜钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。