诗歌的音韵美（一）

豫章台（涂键）

诗歌的音韵美（一）
       诗歌的音韵美（豫章台1涂键 网答诗友如何写古诗词）
　　何谓诗歌？古人认为：诗者，歌也；歌者，诗也。唱之为歌，咏之为诗。诗写下来不光是为了看，更是为了“咏”。古人所谓“咏”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗歌就和音韵就发生了极其密切的关系。古人是如何运用音韵构建诗歌美的呢？归纳起来，主要有八种方法：1、辨音韵、2、正音律、3、别阴阳、4、析上去、5、选诗韵、6、押诗韵、7、换诗韵、8、避落韵。因为本人知识面有限，仅仅想从音韵的角度谈一谈自己的看法。古有五音，分别为：宫、商、角、徵、羽。古人认为宫者，喉音，舌居中，对土；商，齿音，开口张，对金；角，牙音，舌根缩，对木；徵，舌音，舌拒齿，对火；羽，唇音，口吻聚，对水。
　　诗词的音韵美主要就是声律美，而所谓声律美的关键就是音韵美。有时候，依照现代普通话的语音读去并不和谐，这是因为时代或地域不同，语音便有了差异。如：唐代李益的《江南曲》
    嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
    早知潮有信，嫁与弄潮儿。
　　“期”字读qí，“儿”字读ér，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念ní，上海和江浙一带，在很大程度上保存了唐代的古音的音韵特色。
    谈到诗歌音韵美，不能不涉及到诗歌的老祖宗《诗经》。古人常常说“子曰”、“诗云”，“子”就是指“孔子”，“诗”指的是《诗经》。
    《诗经》是我国第一部诗歌总集，它收入了自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌305篇，又称《诗三百》，它对诗歌的发展产生极其重要的影响。《诗经》是如何表现出它的音韵美的呢？
　　第一、句尾押韵。如《邶风•静女》云：
静女其姝（韵），俟我于城隅（韵）。爱而不见，搔首踟蹰（韵）。
静女其娈（韵），贻我彤管（韵）。彤管有炜（韵），说怿女美（韵）。
自牧归荑（韵），洵美且异（韵）。匪女之为美（韵），美人之贻（韵）。
括号中前一个字均为句尾押韵。
　　除句尾押韵外，在句中押韵的情况也有许多。如《召南•行露》：
厌浥行露，岂不夙夜，谓行多露。
谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家?
何以速我狱？虽速我狱，室家不足！
谁谓鼠（韵）无牙?何以穿我墉?谁谓女（韵）无家?
何以速我讼?虽速我讼，亦不女从！
句中“鼠”、“女”为句中押韵。
　　第二、一韵到底。
　　从《邶风•静女》第一章来看便是一韵到底。此外也有换韵的情况。第二章“娈”、“管”押韵，“炜”、“美”押韵，换了一次韵。而第三章“荑”、“美”，“异”、“贻”隔句押韵。
第三、隔句押韵。如《魏风•硕鼠》云：
硕鼠硕鼠（韵），无食我黍（韵）！三岁贯女（韵），莫我肯顾（韵）。
逝将去女（韵），适彼乐土（韵）。乐土乐土（韵），爰得我所（韵）。
硕鼠硕鼠（韵），无食我麦（韵）！三岁贯女（韵），莫我肯德（韵）。
逝将去女（韵），适彼乐国（韵）。乐国乐国（韵），爰得我直（韵）。
硕鼠硕鼠（韵），无食我苗（韵）！三岁贯女（韵），莫我肯劳（韵）。
逝将去女（韵），适彼乐郊（韵）。乐郊乐郊（韵），谁之永号（韵）?
    《魏风•硕鼠》第二章“鼠”“女”，“德”“国”；第三章“鼠”“女”，“苗”“劳” 隔句押韵。这两章前六句是交错用韵，后两句是交错用韵后的变化。
除隔句押韵外，还有一种情况值得注意，那就是句句用韵。如《魏风•硕鼠》第一章，“鼠”、“黍”、“女”、“顾”、“女”、“土”、“土”、“所”。
    《诗经》的用韵丰富多彩，其主要方式用首句入韵、隔句押韵、句尾叶韵构建音韵美的优良传统一直为我国后代诗歌继承，并发扬光大。另外，句中押韵、交错用韵、句句用韵的情况也值得我们去注意和研究。如“句句用韵”开我国“元曲”的先河。

诗林丽影

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豫章台（涂键）

诗林丽影 发表于 2015-2-25 15:01
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