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楼主: 金筑子

秋分述怀

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 楼主| 发表于 2020-9-22 21:02:30 | 显示全部楼层
潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!

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老金拍照不错,写诗连门都没有。你就自娱自乐吧,有空去挑日月,要不要先上天?  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:35
老金哑口无言,难道真的要当牛?我可不会弹琴呀。  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:18
最基本的格律包括:字数、句数、平仄、押韵和对仗(绝句不要求对仗)几个方面,主要有三点: 1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即"句内相间,联内相对,联间相粘"; 2、除首尾二  详情 回复 发表于 2020-9-23 08:36
“潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!”一个作者对读者产生的疑问,应该有解释的义务,但令人失望的是,金先生不但自己无言以对,还对前来帮忙的潭老泼冷水,这就让人难以理解,对诗质如何,不加评  详情 回复 发表于 2020-9-23 08:19
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发表于 2020-9-23 08:19:47 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2020-9-22 21:02
潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!

“潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!”一个作者对读者产生的疑问,应该有解释的义务,但令人失望的是,金先生不但自己无言以对,还对前来帮忙的潭老泼冷水,这就让人难以理解,对诗质如何,不加评论,因为此诗不值一评,对韵还是那句话,一诗三韵是否合格,有人提出此诗合乎新韵,先生不予承认,到底属什么韵,什么体?难道不该有个准确答案?也可看看谁是牛。
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发表于 2020-9-23 08:36:53 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2020-9-22 21:02
潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!

最基本的格律包括:字数、句数、平仄、押韵和对仗(绝句不要求对仗)几个方面,主要有三点:

1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即"句内相间,联内相对,联间相粘";

2、除首尾二联外,中间几联必须对仗;

3、一般来说,诗韵必须押同步到底的平声韵。
对于以上三点,金先生还有异议乎?

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金先生来个表态,此三点是否近体格律诗必备的规矩。  详情 回复 发表于 2020-9-23 11:59
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发表于 2020-9-23 10:23:40 | 显示全部楼层
雨梦认为此三条实属王力观点。
1.对第一条,建议学到老去读一下王力先生的【诗律余论】一书。在此书王力不排斥失粘失对诗。
2.对联大多数于二三联对仗。也有一对二不对,仅三对,全不对,全对之别。不必限定。
3.近体诗可押平韵,也可押仄韵。用韵可一韵到底,也可邻韵通押。

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古风完全可以,近体律诗要求,间、对、粘、偶、韵,这是不是基本知识?  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:27
在下三羊说,雨梦老师你错了!王力“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”这话是对的。王力列举温庭筠和李商隐的两首,不是律诗是齐梁体! 王力《诗律余论》摘抄:  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:25
在下三羊说,雨梦老师你错了!王力“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”这话是对的。王力列举温庭筠和李商隐的两首,不是律诗是齐梁体! 王力《诗律余论》摘抄:  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:25
根据先生论述,近体诗就没必要那么多的条条框框,既然邻韵可以通押,还要分平水韵和新韵干什么,不排折失粘失对,近体和古体又有何差别?  详情 回复 发表于 2020-9-23 10:37
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发表于 2020-9-23 10:37:59 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:23
雨梦认为此三条实属王力观点。
1.对第一条,建议学到老去读一下王力先生的【诗律余论】一书。在此书王力不 ...

根据先生论述,近体诗就没必要那么多的条条框框,既然邻韵可以通押,还要分平水韵和新韵干什么,不排折失粘失对,近体和古体又有何差别?

点评

王维之谓城朝雨浥轻尘,你认为是古体吗? 杜秋娘之劝君莫惜金缕衣,你认为是古体吗? 元稹之寥落古行宫,它是新韵诗吗? 所以你还要学到老而不倦才行。  详情 回复 发表于 2020-9-23 10:49
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发表于 2020-9-23 10:49:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-9-23 10:53 编辑
学到老 发表于 2020-9-23 10:37
根据先生论述,近体诗就没必要那么多的条条框框,既然邻韵可以通押,还要分平水韵和新韵干什么,不排折失 ...

王维之渭城朝雨浥轻尘,你认为是古体吗?
杜秋娘之劝君莫惜金缕衣,你认为是古体吗?
元稹之寥落古行宫,它是新韵诗吗?你得好好学习新旧韵之区别、
所以你还要学到老而不倦才行。

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作者:杜秋娘 (唐) 劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。 花开堪折直须折,莫待无花空折枝。 行宫 寥落古行宫,宫花寂寞红。 白头宫女在,闲坐说玄宗。 渭城曲 渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒,西出  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:13
这三首见过,依先生之见,该是何体?  详情 回复 发表于 2020-9-23 11:51
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发表于 2020-9-23 10:56:34 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2020-9-22 21:02
潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!

但愿他不是稀泥而已。

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就是稀泥也不要紧,道理辩的过去就行,金老沉默是金,一诗三韵对还是不对?  详情 回复 发表于 2020-9-23 11:57
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潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:49
王维之渭城朝雨浥轻尘,你认为是古体吗?
杜秋娘之劝君莫惜金缕衣,你认为是古体吗?
元稹之寥落古行宫, ...

这三首见过,依先生之见,该是何体?
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潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:56
但愿他不是稀泥而已。

就是稀泥也不要紧,道理辩的过去就行,金老沉默是金,一诗三韵对还是不对?
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发表于 2020-9-23 11:59:20 | 显示全部楼层
学到老 发表于 2020-9-23 08:36
最基本的格律包括:字数、句数、平仄、押韵和对仗(绝句不要求对仗)几个方面,主要有三点:

1、每句必须平 ...

金先生来个表态,此三点是否近体格律诗必备的规矩。
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发表于 2020-9-23 12:13:35 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:49
王维之渭城朝雨浥轻尘,你认为是古体吗?
杜秋娘之劝君莫惜金缕衣,你认为是古体吗?
元稹之寥落古行宫, ...

作者:杜秋娘 (唐)
劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。
花开堪折直须折,莫待无花空折枝。
行宫
寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
渭城曲
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
不就是这三首吗,潭老说是什么体?

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近体也。  详情 回复 发表于 2020-9-23 13:54
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金筑子 发表于 2020-9-22 21:02
潭兄何必费此精神,此公连基本知识都没有,对牛弹琴!

老金哑口无言,难道真的要当牛?我可不会弹琴呀。
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发表于 2020-9-23 12:25:20 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:23
雨梦认为此三条实属王力观点。
1.对第一条,建议学到老去读一下王力先生的【诗律余论】一书。在此书王力不 ...

    在下三羊说,雨梦老师你错了!王力“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”这话是对的。王力列举温庭筠和李商隐的两首,不是律诗是齐梁体!
王力《诗律余论》摘抄:
    我在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。”(在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。)这话未免说得太绝对了。最近读了温庭筠的《春日》:柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。楚宫云影薄,台城心尝违。从来千里恨,边色满戎衣。不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。

春日(一作齐梁体)★唐·温庭筠
柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。
美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
楚宫云影薄,台城心赏违。
从来千里恨,边色满戎衣。

齐梁晴云★唐·李商隐
缓逐烟波起,如妒柳绵飘。
故临飞阁度,欲入回陂销。
萦歌怜画扇,敞景弄柔条。
更奈天南位,牛渚宿残宵。

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三羊居然读不懂文。亡力在此承认“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”。这话未免说得太绝对了。他己经在认错了! 注意是有些诗人有意模仿齐梁体,拗黏、拗对正是齐梁体的  详情 回复 发表于 2020-9-23 13:40
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发表于 2020-9-23 12:25:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2020-9-23 12:27 编辑

三羊的鼠标老是【重复连发】!
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潭州雨梦 发表于 2020-9-23 10:23
雨梦认为此三条实属王力观点。
1.对第一条,建议学到老去读一下王力先生的【诗律余论】一书。在此书王力不 ...

古风完全可以,近体律诗要求,间、对、粘、偶、韵,这是不是基本知识?

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基本知识即入门知识,属小学生扫盲阶段。尚未升华也。 唐至今有: 失替诗 失对诗 失粘诗 全不对对诗,偷春体,蜂腰体,四联皆对体...... 格诗 这些就超出小学生基本知识范畴了。  详情 回复 发表于 2020-9-23 14:04
从宋朝到清朝赵执信【失粘】的说法,是声调【平仄的相同】!同时,失粘的参照是第一三两句,而不是第二三两句!王力的所谓【失粘】,是有悖于古贤所说的! 南宋·周仔《苕溪渔隐丛话》摘要: 又有七言律诗,  详情 回复 发表于 2020-9-23 12:42
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金筑子 发表于 2020-9-22 21:02
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发表于 2020-9-23 12:42:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2020-9-23 12:44 编辑
学到老 发表于 2020-9-23 12:27
古风完全可以,近体律诗要求,间、对、粘、偶、韵,这是不是基本知识? ...

    从宋朝到清朝赵执信【失粘】的说法,是声调【平仄的相同】!同时,失粘的参照是第一三两句,而不是第二三两句!王力【失粘】说法,是与古贤背道而驰的!
南宋·周仔《苕溪渔隐丛话》摘要:
    又有七言律诗,至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。唐人用此甚多,但今人少用耳。如,
老杜云:
深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。
千秋一洒泪,萧条异代不同时。
江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
严武云:
江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。
善题鹦鹉赋,何须不著鵕鸃冠。
腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。
韦应物云:
苍山路向东,东南山豁大河通。
依微远天外,夕阳明灭乱流中。
孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。
为报洛桥游宦侣,扁丹不系与心同。此三诗起头用侧声,故第三句亦用侧声
老杜云:
暮春三月巫峡长,皛皛行云浮日光。
雷声忽送千山雨,花气浑如百和香。
黄莺过水翻回去,燕子衔泥湿不妨。
飞阁卷帘图画里,虚无只少对潇湘。
韦应物云:
与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上玉墀。
花开汉苑经过处,雪下骊山沐浴时。
近臣零落今犹在,仙驾飘飘不可期。
此日相逢非旧日,一杯成喜亦成悲。此二诗起头用平声,故第三句亦用平声
凡此皆律诗之变体,学者不可不知。

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古人粘与今义不同。失粘即失律也。 倒是“又有七言律诗,至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。”这句证明,失粘也是律诗。  详情 回复 发表于 2020-9-23 13:45
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喂,金老,你怎么不吱声了,看在增贴的份上,你就当回牛吧,鲁迅说过,横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
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三羊 发表于 2020-9-23 12:25
在下三羊说,雨梦老师你错了!王力“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到 ...

三羊居然读不懂文。亡力在此承认“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”。这话未免说得太绝对了。他己经在认错了!
注意是有些诗人有意模仿齐梁体,拗黏、拗对正是齐梁体的特点。并不是说这些诗就是齐梁体。唐至今此类诗尚多可证,没必要再讨论了。

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假定,王力认可律诗可以【失对】,则王力的说法,就是极端错误!  详情 回复 发表于 2020-9-23 14:34
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三羊 发表于 2020-9-23 12:42
从宋朝到清朝赵执信【失粘】的说法,是声调【平仄的相同】!同时,失粘的参照是第一三两句,而不是第 ...

古人粘与今义不同。失粘即失律也。
倒是“又有七言律诗,至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。”这句证明,失粘也是律诗。

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律诗和人一样,塌鼻子,裂嘴,麻脸,缺胳膊少腿都是人,总不能说他不是人吗,但差别就那么大呢?  详情 回复 发表于 2020-9-23 13:57
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本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-9-23 13:52 编辑

又有七言律诗,至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。
。。。。

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白居易从平头观念出发,定一三句同起为两平头体,正是指联间不合“拈二”。
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本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-9-23 13:55 编辑
学到老 发表于 2020-9-23 12:13
作者:杜秋娘 (唐)
劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时。
花开堪折直须折,莫待无花空折枝。

近体也。可查唐诗三百首,均未归入古风可知。

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白居易自编的《白氏长庆集》,也有错误! 你说说白居易的《夜哭李夷道》,是五律,还是七律? 白氏长庆集巻十三 律诗【五言七言自两韵至一百韵凡九十九首】 【夜哭李夷道】 逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜  详情 回复 发表于 2020-9-23 15:02
《唐诗三百首》的分类,就是标准码?  详情 回复 发表于 2020-9-23 14:59
《唐诗三百首》有古风的分类码?不归入古风就是律诗吗?  详情 回复 发表于 2020-9-23 14:59
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潭州雨梦 发表于 2020-9-23 13:45
古人粘与今义不同。失粘即失律也。
倒是“又有七言律诗,至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。”这句证 ...

律诗和人一样,塌鼻子,裂嘴,麻脸,缺胳膊少腿都是人,总不能说他不是人吗,但差别就那么大呢?
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学到老 发表于 2020-9-23 12:27
古风完全可以,近体律诗要求,间、对、粘、偶、韵,这是不是基本知识? ...

基本知识即入门知识,属小学生扫盲阶段。尚未升华也。
唐至今有:
失替诗
失对诗
失粘诗
全不对对诗,偷春体,蜂腰体,四联皆对体......
格诗
这些就超出小学生基本知识范畴了。

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基本知识即入门知识,属小学生扫盲阶段。尚未升华也。 唐至今有: 失替诗 失对诗 失粘诗 全不对对诗,偷春体,蜂腰体,四联皆对体...... 格诗 这些就超出小学生基本知识范畴了。  详情 回复 发表于 2020-9-23 15:23
作者本身并没确定,所以唐诗看不到七律,五律,七绝、五绝、古风等分类字样,都是后人闲着扯淡,这个病那个病,这个拗那个拗,还救,这叫无事生非。  详情 回复 发表于 2020-9-23 15:15
唐诗不受限制,什么韵律,间,对,粘,偶,都是后人分析研究的结果,理论比唐胜出很多,诗却逊了不少。  详情 回复 发表于 2020-9-23 15:03
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发表于 2020-9-23 14:34:37 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 13:40
三羊居然读不懂文。亡力在此承认“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的 ...

假定,王力认可律诗可以【失对】,则王力的说法,就是极端错误!
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发表于 2020-9-23 14:59:08 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 13:54
近体也。可查唐诗三百首,均未归入古风可知。

《唐诗三百首》有古风的分类码?不归入古风就是律诗吗?

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在下三羊,你对潭老应该尊敬有加,要用请教的口吻,怎么用质问的口气,你这样问叫人如何答?潭老师正在研究如何分类,你就慢慢等,不要急在一时,按老樵 的话,你懂乎,后面两字就算了。  详情 回复 发表于 2020-9-23 16:18
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发表于 2020-9-23 14:59:48 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 13:54
近体也。可查唐诗三百首,均未归入古风可知。

《唐诗三百首》的分类,就是标准码?
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发表于 2020-9-23 15:02:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 三羊 于 2020-9-23 15:22 编辑
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 13:54
近体也。可查唐诗三百首,均未归入古风可知。

白居易自编的《白氏长庆集》,也有错误!
你说说白居易的以下三首,是五律,还是七律



白氏长庆集巻十三
律诗【五言七言自两韵至一百韵凡九十九首】
【夜哭李夷道】
逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。
白氏长庆集巻十八
律诗【五言七言自两韵至三十韵凡一百首】
【恻恻吟】
恻恻复恻恻,逐臣返乡国。
前事难重论,少年不再得。
泥涂绛老头班白,炎瘴灵均面黎黑。
六年不死却归来,道著姓名人不识。
白氏长庆集巻十九
律诗【五言七言自两韵至四十韵凡一百首】
【代谢好妓答崔员外】
青娥小谢娘,
白发老崔郎。
谩爱胸前雪,
其如头上霜。
别后曹家碑背上,
思量好字断君肠。

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发表于 2020-9-23 15:03:36 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2020-9-23 14:04
基本知识即入门知识,属小学生扫盲阶段。尚未升华也。
唐至今有:
失替诗

唐诗不受限制,什么韵律,间,对,粘,偶,都是后人分析研究的结果,理论比唐胜出很多,诗却逊了不少。
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