诗歌的音韵美（三）

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诗歌的音韵美（三）
          近体诗对音韵的要求比较严格，因此它更具音韵美。如杜甫《春望》：   
国破山河在，城春草木深（韵）。
感时花溅泪，恨别鸟惊心（韵）。
烽火连三月，家书抵万金（韵）。
白头搔更短，浑欲不胜簪（韵）。
韵脚“深、心、金、簪”同属平声“侵”韵。
    就音韵而言，近体诗有什么特点呢？
   第一、一韵到底，不许出韵。再如王维《山居秋暝》：   
空山新雨后，天气晚来秋（韵）。
明月松间照，清泉石上流（韵）。
竹喧归浣女，莲动下渔舟（韵）。
随意春芳歇，王孙自可留（韵）。
韵脚“秋、流、舟、留”同属平声“尤”韵。
      第二、中唐以后，首句往往借用邻韵，而不能够出韵和落韵。   
      所谓的出韵和落韵就是指在一首完整的律诗里，只能用一个韵部的韵字来写诗，而不能用其它韵部的韵。唐代的诗差不多都是这种模式。到了宋代，有人提出第一句可以用邻韵代替。本来律诗只要求 二，四，六句必须押韵， 第一句可押也可以不押。因为第一句可以平起仄收，也可以仄起平收。既然第一句可押也可以不押，那么押邻韵也就无所谓了。这样一来第一句就变的灵活起来，从而放宽了写作思路。下面举例来说明一下，我们先来看唐代李商隐的一首诗试分析如下。   
《  深宫  》
金殿香销闭绮笼，  玉壶传点咽铜龙。
狂飙不惜梦阴薄，  清露偏知桂叶浓。
斑竹岭边无限泪，  景阳宫里及时钟                                   
岂知为雨为云处，  只有高唐十二峰。
我们看首句的“笼”字属东韵，而其余的韵脚字（龙）（浓）（钟）和（峰）则属冬韵。（冬）韵和（东）韵相押，这便是邻韵相押。
再看一看宋代的诗作：七绝如宋代欧阳修《田家》云：
绿桑高下映平川（邻韵），赛罢田神笑语喧（韵）。
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁（韵）。
“川”下平“一先”韵，“喧”、“繁”上平“七元”韵。
七律如宋代晏殊《寓意》：
油壁香车不再逢（邻韵），峡云无迹任西东（韵）。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风（韵）。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中（韵）。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同（韵）。
“逢”平上“一东”韵，“东、风、中、同”平上“二东”韵。
隔句韵律绝，通常是不押韵的。古人写近体诗第一句借用邻韵，比起通常是不押韵的隔句韵律绝更具音韵美。唐人例句不多，但宋人就蔚然成风了。所以清代钱大昕在《十驾斋养新录》卷十六借韵条说“五七言近体第一句。借用旁韵，谓之借韵。”后人就按钱大昕的说法将以上两例的现象称之为“借韵”。
借韵是有条件的。它们必须是韵书里排列相近而音又相似的韵。王力老先生将它们分为八类。我在网上发表的《填词阁》中有较为详细的说明，在这里就不再叙述了。
      第三、多用平声韵。近体诗用平声韵较为常见，用仄声韵的很少。仄声近体诗中多半也是五言绝句，七言律绝，特别是七言仄律更是少得可怜。
      仄声近体诗五言绝句，如刘长卿《方外上人诗》：
孤云将野鹤，岂向人间住（韵）。
莫买沃洲山，时人已知处（韵）。
“住”、“处”为仄声韵字。又如柳宗元《江雪》：
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
“绝”、“灭”、“雪”为入声“九屑” 韵

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