诗歌的音韵美（四）

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诗歌的音韵美（四）
      词也叫长短句，它产生于民间，更接近口语。它的音韵要求远没有律绝严格。因此，它用韵的第一个特点就是邻韵通押。有的邻韵通押，有的上平、下平通押，有的上声、去声通押等。词学家们参酌词韵和宋人填词用韵的实际作了一些词韵。早的是南宋即已刊行了的《菉斐轩词林韵释》，最为流行的是戈载的《词林正韵》。《词林正韵》据《广韵》韵部合为平、上、去各十四韵，入声五韵，共十九部。现列举如下：
第一部、平声【东】【冬】通用，仄声【董】【肿】【送】【宋】通用。
    第二部、平【江】【阳】通，仄【讲】【养】【绛】【漾】通。
    第三部、平【支】【微】【齐】【灰(半)】通，仄【纸】【尾】【荠】
【贿(半)】【寘】【未】【霁】【泰(半)】【队(半)】通。
    第四部、平【鱼】【虞】通，仄【语】【麌】【御】【遇】通。
    第五部、平【佳(半)】【灰(半)】通，仄【蟹】【贿】【泰】【卦】【队】通。
    第六部、平【真】【文】【元(半)】通，仄【轸】【吻】【阮】【震】【问】【愿】通
    第七部、平【元(半)】【寒】【删】【先】通，仄声【阮(半)】【旱】【潸】【铣】【愿(半)】【翰】【谏】【霰】通。
    第八部、平【萧】【肴】【豪】通，仄【筱】【巧】【皓】【啸】【效】【号】通。
    第九部、平【歌】独用、仄【哿】【箇】通。
    第十部、平【佳(半)】【麻】通，仄【马】【卦(半)】【祃】通。
    第十一部、平【庚】【青】【蒸】通，仄【梗】【迥】【敬】【径】通。
    第十二部、平【尤】独用，仄【有】【宥】通。
    第十三部、平【侵】独用，仄【寝】【沁】通。
    第十四部、平【覃】【盐】【咸】通，仄【感】【俭】【豏】【勘】【艳】【陷】通。
    第十五部、入声【屋】【沃】通。
    第十六部、入声【觉】【药】通。
    第十七部、入【质】【陌】【锡】【职】【缉】通。
    第十八部、入【物】【月】【曷】【黠】【屑】【叶】通。
    第十九部、入【合】【洽】通。

    第二个特点是韵数、换韵的平仄和次数是固定的。古风杂言诗的长短句可以根据作者的需要确定长短、韵数、换韵的平仄和次数。然而填词，却因为词谱对词的长短、韵数、韵的平仄、换韵的平仄和次数都有非常严格的规定而不能随心所欲。如白居易《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙（韵），日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（韵），能不忆江南（韵）？
“谙”、“蓝”、“南”，同属诗韵平声“覃韵”。全词一韵到底。
      大多数词谱要求通首一韵，长调尤其如此。再如渔家傲——〖北宋〗范仲淹：
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪
上面的“异”、“意”、“起”、“里”、“闭”、“里”、“计”、“地”、“寐”、“泪“押韵。但是，如果依照唐韵，“异”、“意”、“起”、“里”、 “里”、“地”、“寐”、“泪”是一类，“闭”、“计”是一类，这两类是不能互相押韵的。另外“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”是去声字，而“起”、“里”、“里”上声字，这里也通押了。所以说邻韵通押构建音韵美是第一个特点。这首词第二个特点就是通首一韵而体现音韵美。这个特点弘扬了《诗经》的某一些诗和汉武帝《柏梁台》体的句句尾韵，一韵到底的传统。

      换韵的如李白的《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织（韵），寒山一带伤心碧（韵）。
暝色入高楼（韵），有人楼上愁（韵）。——一换平韵
王阶空伫立（韵），宿鸟归飞急（韵）。——二换入韵
何处是归程（韵），长亭更短亭（韵）。——三换平韵
上例平仄相换，共三次换韵。
    第三个特点，一首词，不仅仅规定了或用平韵、或用仄韵。如《忆江南》平韵，《如梦令》仄韵。有的词用仄声，还限用入韵，如《雨霖铃》、《浪淘沙慢》。有的词用仄声，换平韵时只能在同一大部选韵而叶，而不能在其他部选平韵。如《哨遍》。
      古人填词用换韵的方法构建音韵美，同样引起我的兴趣，我追寻古人的足迹，写下了二换韵的《调笑令》五十余首，如《调笑令•刘老 》
江北（韵），江北（韵），雨后西虹谁筑（韵）。
有人采玉青洲（换平韵），近看原来老刘（叶韵）。
刘老（换仄韵），刘老（韵），发表诗词不少（叶韵）。

杨虹

辛苦了，问好敬茶。新年好

大卫

学习好东东,收藏并问好.祝新年快乐!

豫章台（涂键）

杨虹 发表于 2015-2-26 00:15
辛苦了，问好敬茶。新年好

遥握，问好！

豫章台（涂键）

大卫 发表于 2015-2-26 08:22
学习好东东,收藏并问好.祝新年快乐!

遥握，问好大卫老师！

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