错综对

孤鹤

        交股对（蹉对、交络对、交错对、交互对、参差对、犄角对、错落对、错综对、跌对）

任何格律文学，当语法结构与声律结构不一致时，总是语法服从声律，如错综对即是。

错综对在诗中主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。有时也并非为了平仄，是为了文理上的通顺等原因。错综对是总名，有规则的和规则较乱的，清理后能明白是对仗的，都属于错综对，按大同小异，有不同的叫法和分类，有许多有规则的则有固定的称呼，像交股对、犄角对。

名称出处与解释

错综对：王力《汉语诗律学·近体诗》：“对仗，自然以相当的字相对为正例；但是，诗人偶然也用一种错综对，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。”王力《汉语诗律学》阐述了一些不同形式包括“隔字”的错综对，如：“朝来又得东川信，欲取春初发梓州。”（白居易《得行简书闻欲下峡》）是“朝”与“春”对，“东川”与“梓州”对。“方瞳玄发粉闱郎，绛阙齐心奉紫皇。”（钱惟演《寄灵仙观苏职方学士》）是以“玄”对“绛”，以“粉”对“紫”。由于律诗首联多数不用对仗，所以王力先生称为“隐隐约约的错综对”。

错综对，是古代韵文对仗的一种方式，指凡是出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是错开的情况。

诗人所以用错综对，一是为了迁就平仄，二是为了句顺，三是为了押韵。

错综对在诗中主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。有时也并非为了平仄，是为了文理上的通顺等原因。

其特点是上下句“错开字词参差为对”。两句相对，其中的字词，不是依次相对，而是交错相对，故又称犄角对。

交络对：弘法大师原撰，王利器校注，中国科学出版社，1983年版的《文镜秘府论校注·二十九种对》第258页：“第十九，交络对。赋诗曰：‘出入三代，五百余载。’”“三代”与“五百”即交络对。后世的蹉对、交股对，应由交络对衍变而来。故王利器校注中云：“交络对又有交股对之名，蹉对亦即交络对也。”

《文镜秘府论•二十九种对》：第十九，交络对。

赋诗曰：“出入三代，五百余载。”

或曰：此中“余”属于“载”，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

按：例句“出入三代，五百余载”何以成对？“三代”意对“五百载”可以；“余”不偶“出入”，若依意揣之，似又尚可，“故偏举以例也”。现保留交络对之名，多称蹉对、错综对、交股对。典型的例句是：“裙拖六幅湘江水；髻挽巫山一段云”。为了平仄的和谐，调整了词语的位次。今联不取。

交络对，是在字面上采用宽对，而实质上用斜侧交错的方式体现工对内容的一种对偶方式。交络对，要求同一门类的词语处于两句的不同位置上，错落交杂，斜侧偏对。旧称这种对仗为交股对、蹉对，或错落对。

蹉对：宋/沈括《梦溪笔谈·艺文二》：“如《九歌》：‘蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆。’当曰蒸蕙肴，对奠桂酒，今倒用之，谓之蹉对。”明/胡震亨《唐音癸签·法微三》：“沈存中以《九歌》之‘蕙肴蒸’、‘奠桂酒’为蹉对之祖。唐人七言起结对者，多用此法。其中联如刘长卿“离心日远如流水，回首川长共落晖”，亦蹉对类。”清/贺裳《载酒园诗话》卷一：“宋人巧猎名色，正对外，有就对，有蹉对，有扇对。”清/吴乔《围炉诗话》卷一：“蹉对者，如《九歌》之‘蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆’，以‘蕙肴蒸’对‘奠桂酒’是也。”

磋对属古诗对仗宽对中的一种现象，古代韵文对仗的一种方式，是琢句对仗法的一种。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。所谓磋，越过之意。采用交股修辞法，刻意避开整齐、均衡、雷同的词语形式，使上下联词语别异，形式参差，错落有致，产生活泼多变的优美辞面。

蹉对、亦称跌对。盖移句中字以协平仄而交股为对也。李商隐诗“裙拖六辐湘江水，髻挽巫山一段云”六幅对一段，巫山对湘江、交股用之，而平仄协也。(胡才甫《诗体释例》)

交股对：见于宋诗话《艺苑雌黄》引江朝宗（汇）之言，谓王荆公“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，正交错（按：“错”，王利器校注引文为“股”）用之，所谓“蹉对法也”（引自易闻晓《中国古代诗法纲要》第217页，齐鲁书社，2005年）。

又见于元佚名《沙中金集》举屈原《九歌》“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”之例，谓为“交股对”，“又名蹉对。盖以‘蒸蕙肴’对‘奠桂酒’，而作‘蕙肴蒸’者，正其错位为对，参差为偶也。”（引文同上）。此“交股对”是以“蕙肴”与“桂酒”，“蒸”与“奠”错位参差为对。

中国楹联学会编的《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”

胡迎建则说上句之一部分照应下句一部分,下句另一部分承上句一部分，形成特殊的修辞效果。

交股对是指两对词语在上下联同语法位置上，交错相对的修辞格式。

在相对中“有隔字的为‘交股’，无隔字的是‘错综’”。这个结论值得商榷。

犄角对：清冒春荣《葚原诗说》卷一：“有两句中字法参差相对者，谓之‘犄角对’。如‘众水会涪万，瞿塘争一门’(杜甫)，‘众水’与‘一门’对，‘涪万’与‘瞿塘’对。‘舳舻争利涉，来往任风潮’(孟浩然)，‘舳舻’与‘风潮’对，‘利涉’与‘来往’对是也。”

刚刚归纳：上面介绍的错综对、交络对、蹉对、跌对、交股对、犄角对，其实是两组，错综对、交络对为一组，就用错综对为代表吧。错综对，只是研究部分对仗，是单一的词语对仗，是不等价的交换，所以上下比整体未必对仗。因此它属于字对研究的范围，不属于句对的范畴。

比如所举的例子“朝来又得东川信，欲取春初发梓州。”是“朝”与“春”对，“东川”与“梓州”对。一一对应调整后是“朝来又得东川信，春初欲取梓州发。”整联说是对偶就很勉强句意也含糊。“方瞳玄发粉闱郎，绛阙齐心奉紫皇。”“玄”对“绛”，以“粉”对“紫”，一一对应调整后是“方瞳玄发粉闱郎，齐心绛阙紫皇奉。”句子不对仗甚至句意变。原因就是错综的位置没规律，不能交错对应，因此其他词语的搭配也跟不上，所以王力先生称为“隐隐约约的错综对”。又比如

秋风下山路，明月上春期。（唐/刘希夷《览镜》）○颈联。“秋”对“春”，时令对。“明”与“山”却不能对。因为不能交叉等价交换，所以只能说错综对，而不能说是交股对。

蹉对、跌对、交股对、犄角对，它们为一组，一般称蹉对与交股对，现在大家习惯用交股对。交股对属于句对，上下比是一种错位的对仗，这种错位是有规律性的交叉错位，所以称之为特殊的对仗。

比如所举的例子“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，一一对应调整后是“春残叶密花枝少，睡起盏疏酒茶多”，对仗仍然不错，因平仄与韵而交错。“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”，“蕙肴”与“桂酒”，“蒸”与“奠”错位，一一对应调整后是“蕙肴蒸兮兰藉，桂酒奠兮椒浆”，对仗更加不错。“众水会涪万，瞿塘争一门”，“众水”与“一门”对，“涪万”与“瞿塘”对，一一对应调整后是“众水会涪万，一门争瞿塘”，仍然对仗。“舳舻争利涉，来往任风潮”，“舳舻”与“风潮”对，“利涉”与“来往”对，一一对应调整后是“舳舻争利涉，风潮任来往”，仍然对仗。

错综对和交股对都常见于首联和尾联，都常形成半对半不对的情况，它们的区别在于單与双的不同，交股对上下比形成整齐交叉的格局，错综对是偏瘫的格局。交股对形成半对半不对的责任在于其他的词的配对，错综对形成半对半不对是它本来就是偏瘫的，回到本位后，排挤出去词难找到归处。

倒装对属于错综对。

倒装对容易与交股对混。倒装对是语法上的，交股对是上下比所对的词语次序。倒装对在一句中解决问题，交股对存在上下句中。倒装对在上下句中词语是一一对应的，交股对在上下句中词语不对应，要交叉后才能找到对应的词语。比如

上方鸣夕磐，林下一僧还。（唐/刘禹锡《宿北山禅寺兰若》）“上”、“下”二字错开，因为汉语不能说“方上”，或者“下林”，也可能首联不作对仗而这样处理。“夕磐”对“一僧”，“鸣”对“还”。全联位置交错，但不是倒装。

参差对，也不是交股对，参差对指自对中字数不对等的对仗。

交股修辞格在楹联中虽很少运用，但它可以解决因词语平仄不谐而不能相对的问题，保持了联语的意境美。交股对这一部分争议很大，只做普及性介，类于偏门。如果钻的太深容易走进死胡同，除非格律强力需要，最好少用。

形式

错综对常见在首联和尾联，因为只研究个别词语的对仗，所以在颔联和颈联中也能见到。如王维的五律《辋川闲居赠裴秀才迪》中的颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”出句后三字是“柴门外”，对句后三字是“听暮蝉”，“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字，可以相对，但从词组位置来看错开的，没有交叉对称，故属错综对。

交股对的特征就是“交”，交叉对称对等的交换。主要有两种形式：斜状互对、交叉互对，比较特殊的有同位交错的。

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（1）隔位交叉互对
一句中有两个不同的字交错互对。这些互对词语所处句位相同，形成整齐交叉的格局。这是最常见的。多用在首联，因为它的特殊位置，也有可能有故意造成半对半不对的意图。
有交股句者，曹植《赠白马王彪》五言古一联云：“丈夫志四海，万里犹比邻”，“万里”对“四海”，“比邻”对“丈夫”是也。(马鲁《南苑一知集》卷一《论诗》)因为是古体，“志”“犹”对得不严。
众水会涪（fú）万，瞿（qú）塘争一门。（唐/杜甫《长江》之一）○首联。从这一联上下句词组的性质来看，上联的“众水”应与下联的“一门”相对，“涪万”应与“瞿塘”相对；但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易，变成“一门争瞿塘”，从对仗角度上说倒是工对了，但意义就含混不清了，所以只能照现在这样安排。这一下可用上“语法服从声律，声律服从句顺”。当然，这两句诗是此诗的起首一联，并不要求使用对仗，正好可以这样安排。
池花春映日，窗竹夜鸣秋。（唐/李白《谢公亭•盖谢脁范云之所游》）○颈联。以“春”对“秋”，“日”对“夜”。“夜鸣秋”与“秋鸣夜”句意没影响”，这时“语法服从声律”，押韵需要而成交股对。
道由白云尽，春与青溪长。（唐/刘虚《阙题》）○首联。“道”与“溪”，地理对；“春”与“云”对。山路被白云隔断在尘境之外，春光宛若清清溪流源远流长。试比较归位后“道由白云尽，溪与青春长”或“云由白道尽，春与青溪长”。原句第一句是拗句，因此此联不受声律约束，这时“语法”就显得重要，“白道”莫名其妙，“青春”不如“青溪”，于是交股对了。
离心日远如流水，回首川长共落晖。（唐/刘长卿《送皇甫曾赴上都》）○颈联。“日”对“晖”，“水”对“川”。“语法服从声律”，“川”“晖”虽都平声，但押韵需要而成交股对。
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。（唐/贺知章《咏柳》）○首联。“碧”与“绿”，颜色对；“一”与“万”，数目对。柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人，千万条垂垂下坠的柳条就像是少女身上垂坠的绿色丝织裙带。这四个字都是仄声，回本位也不影响句意：“碧玉妆成一树高，绿条垂下万丝绦”，大约是首联，不想让它工整吧。
舳舻争利涉，来往任风潮。(唐/孟浩然《舟中晓望》)○颔联。“舳舻”对“风潮”，以“利涉”对“来往”。“语法服从声律”，平仄与押韵需要而成交股对。
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（宋/王安石《晚春》）○首联。“密”对“疏”，“多”对“少”。这两句本来就是对仗形式，不过“密”、“疏”、“多”、“少”四个字恰好两两相对，如果改动其中某个字（例如有一种说法：下句的“茶多”原来应是“茶香”），那么此联仍然对仗，不过不是交股对而已。作者用交股对求的是新颖和灵活。宋严有翼《艺苑雌黄》：“僧惠洪《冷斋夜话》载介甫(王安石)诗云：‘春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。’‘多’当作‘亲’，世俗传写之误。洪之意，盖欲以‘少’对‘密’，以‘疏’对‘亲’。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此。江云：‘惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以‘密’字对‘疏’字，以‘多’字对‘少’字，正交股用之，所谓‘蹉对法’也。”刚刚说，何须曲折求之，求平仄协而交股对也，若“春残花少枝叶密”者则平仄不协矣，须“语法服从声律”也。
七贤杯里酒，笔下板桥心。（今人诗）“七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”相对。
金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。（今人诗）“金乌”与“玉龙”、“莫待”与“尤盼”相对。“语法服从声律”，可在首联尾联用之，形成似对非对的效果。
芳草年年碧；黄花处处香。（潘佛章的广州黄花岗联）上联“芳”与下联“香”交错相对，上联“碧”与下联“黄”交错相对。“香花处处黄”不影响平仄，但比“黄花处处香”差多了，“语法”显得突出。
登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。（吉林北山公园旷观亭联）“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。“语法服从声律”。
有将一组重字於两句中交互使用的，互易其位。
分兵兵既夺民食，分民民又为兵役。
以民养兵民已劳，以兵役民兵太骄。
民役于官犹可说，民役于兵不可活。（唐/无名氏《古风》）○二三四联。是二字连珠诗，也是交股对对。
水流月不去，月去水还流。（宋/蓟北处士《题水月洞》）是二字连珠对，也是交股对。

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（2）不隔字的同位交错
多出现在首联。
不独避霜雪，其如俦侣稀。（唐/杜甫的《归雁》）○首联。“避”对“稀”、“霜雪”对“俦侣”。“语法服从声律”。
禅宫分两地，释子一为心。（唐/储光羲《题虬上人房》）○首联。唐/“两”对“一”，“分”对“为”。
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。（中唐/李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 /杜丞相筵中赠美人》）○首联。“语法服从声律”。对角线位置交叉成对，“六幅”与“一段”结成对仗，数目对；“湘江”与“巫山”，地名对；“水”对“云”，天文对。裙子像湘江水一样柔滑闪亮（因为是上好的丝绸面料），头发高高梳起，就像巫山的云一样。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒交叉相对了。
眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。（唐/万楚《五日观妓》）○颔联。“黛”与“红”，颜色对。“眉”对“裙”。美妓的眉黛比萱草的颜色还美丽，红裙的鲜艳使得石榴花都要妒杀。
雨晴云散，满江明月；风微浪息，扁舟一叶。（元/卢挚《节节高》）扇面对又是交股对对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。
避凶神要择好日头，拜家堂要将香火修。（《窦娥冤》第一折第六曲）“好日头”应作“日头好”，与“香火修”相对，是为交股对。
渭北春天，日暮江东。（阿鲁威《折桂令》）“渭”对“江”，是交股对，同时又是地名对；“北”对“东”，是交股对，同时又是方位对；“春”对“日”，是交股对，同时又是时令对。
斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。（毛泽东《吊罗荣桓同志》）○颈联。“大鸟”与“老鹰”对称，鸟兽对。“欺”对“非”。
曾是当年觞月地；而今又作上台人。（清/刘廷禧题黄鹤楼涌月台对联）“当年”对“而今”、“曾是”对“又作”。
春谷鹿眠腾紫气；鸿鸣仄室铸贤才。（朱庆文《南陵春谷公园》联）“春谷”对“仄室”、“鹿眠”对“鸿鸣”，两个词形成交叉相对。
千载石龟寿；金钟百里鸣。（高州市曹江镇石龟头村的金中书画院中中国楹联学会副会长、广东楹联学会会长邹继海撰书的对联）“千载”对“百里”、“石龟”对“金钟”。
登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。（清末民初成多禄题吉林北山公园旷观亭联）以“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。“登高”、“远望”和“长啸”、“临风”之间都没有隔字。
百里青山谁做主；白云千载此为家。（山西五台山菩萨顶联）上联“百里”与下联“千载”交错相对，上联“青山”与下联“白云”交错相对。
七贤杯里酒，笔下板桥心。（今人诗句）“七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”交错相对。
金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。（对联）“金乌”与“玉龙”、“莫待”与“尤盼”交错相对。
同位交错的运用，如果易引争论，尽量少用为好。
蹉对一般不是依次相对，而是交错相对。而同位交错，是在同一位置上的词进行语素调位，与一般的对仗容易产生纠纷。

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a.平常可以使用正常对仗的情况下，尽量不用，不要故作惊人之举。
水绿因怀芳草碧；青山犹抱杜鹃红。（对联）“水绿”与“青山”位置不同，属交股对。但完全可以“绿水”与“青山”或“水绿”与“山青”对仗，用交股对没看到一点优势，因此这样的交股对纯粹是找抽。
细雨竹敲韵，风轻荷带香。（李寿基先生题济宁人民公园景点联）“细雨”与“风轻”位置不同，属交股对。有人说：“细与轻、雨与风交错相对，增添了景色的动感及此秀色入画的细腻程度。”真有这种优势吗？估计只会引人诟病。

b.无法直接对仗，用此法可以补救时，可以一用。
首尾两联可对可不对，为了避免单调，即使对仗也往往被安排成错综对或半对半不对。甚至为避免形式单一而特意把本来可以对仗的句子改为不对仗。这种首联用错综对或半对半不对的情况比较多。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。（王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）○五律颔联。这一联出句的主语“倚杖”与对句的主语“临风”，都是以动词修饰名词，对得还工稳。但后面三字，出句是“柴门外”，对句是“听暮蝉”，如只看“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字，可以相对。但从词组位置的安排来看是不能相对的。因为“柴门外”是以方位词“外”作“柴门”的修饰语而置于后面；“听暮蝉”却是以动词“听”来修饰宾语“暮蝉”。如要相对，必须把“柴门”放在“外”字后面，或是把“暮蝉”移在“听”字前面方能成对。但是不论移动上句的“柴门”还是下句的“暮蝉”，不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求，而且也不合语法规则。在这种情况下，利用交错对的形式把应对的词语错开来补救，就解决了这个问题，读起来也很自然。
江海相逢少，东南别处长。（唐/刘禹锡《江州留别薛六柳八二员外》）○首联。上句“相逢”对下句“别处”，按正例应当是“逢”与“别”相对，但汉语不能说“逢相”，或者“处别”，所以只好把它们的位置错开。也可能首联不作对仗而这样处理。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫，紫泉宫殿锁烟霞》）○颈联。以下句第七字的“鸦”，错位对上句第六字的“萤”。即，暮鸦对萤火为错综对，这是因为不能说“鸦暮”或“火萤”。
霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。（宋/王安石《金陵怀古四首（其一）》）○首联。上句的“二”字对下句的“百”字，位置错开了，因为汉语不能说“二江取”，或者“降百城”。（刚刚按  上面解释很牵强。“降百城”是可以用的，“降”，可以活用，使动用法，“让……降”。因此“取二江”对“降百城”是可以的，但“二”“百”同仄声，“城”不押韵，所以要交错用。同时也有可能首联不作对仗而这样处理。）

c，更多的是首联，可能有意不让它正规对仗。
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。（唐/刘禹锡《始闻风》）○首联。“君”对“我”，“与”对“却”，位置不同。“与”“却”换个词是可以对的，比如“仅我回”。此因为首联，或故意不为对。
不独避霜雪，其如俦侣稀。（唐/杜甫《归燕》）○首联。“霜雪”对“俦侣”，“避”对“稀”。也可能首联不作对仗而这样处理。

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（3）上下语义交错的交股对
风含翠篠娟娟净,雨浥红蕖冉冉香。(唐/杜甫《狂夫》)“风含”本来应该对应“红蕖冉冉香”，“雨浥”本来应使得“翠篠娟娟净”。老杜本来曾经写过：“雨洗涓涓净,风吹细细香”(《严郑公宅同咏竹》)。
含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。（宋/王安石《南浦》）“含风”，本来应该柳枝袅袅；“弄日”，本来应该水光粼粼。袅袅粼粼上下交换。
（4）交股重字对
见重字中的“交股重字对”。

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