词中的领字 孤鹤整理刚刚的文章

孤鹤

领字

一、词与诗最大的区别之一：领字

二、领字的别称：领字又名虚字、领句、领调、领格字、豆字；单字领字又名一字豆、二字领字又名二字豆、三字领字又名三字豆。豆即逗，也就是读（dòu）。刚刚说：万树首用“豆”字，其实“豆”与散文中“逗”“读”还是有区别的，散文中“逗”“读”是短句后的停顿；词中的“豆”是领字后面的停顿，也就是节奏，并不是逗号、顿号，今人用标点的逗号、顿号来表示，不一定准确。

三、领字的提出：领字的使用在唐朝已有，但习惯使用却无人归纳。最早提出领字观念的是南宋的沈义甫。沈义甫《乐府指迷·句上虚字》曰：“腔子多有句上合用虚字，如磋字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。”

稍后的张炎在《词源·虚字》中专门论述：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之消。”可见，这里的“领字”即指“虚字”。

唐宋词中的虚字并不等同于语法概念上的虚词，是就其艺术职能而非词性而言的。

四、担当领字的类型

1.词类

副词、动词、连词、介词、形容词等。

2.字数

多为一字、二字、三字，三字以上的较少。

3.位置

其位置主要在句首，但也有的放在句中、句尾。

4.职责

领字所领句子有领一句的，领二句的，领三句的，最多领四句。

五、作用

朱承平《诗词格律教程》中说：“领字，又称领字句，是词特有的一种句法。词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在长短参差的句子当中，夹杂一些承领上下句式的虚字，表示上下文语法关系，保证句意贯通，使不同的句式更为灵活，富有生气。”

可见，领字的产生是源于合乐歌唱的需要，在一段音乐的开头，起着发调定音、跌宕转折的作用；同时兼有语法上的功能：在慢词长调中，片与片之间需要衔接，或于一个或一组句子的开头，提挈下文：或于句子中间词意转折处，转接过渡，联合前后语意。

从功能上看，领词（虚字）具有以下三种功能：

1. 合乐功能

一般认为，令、引、近、慢是乐曲体制的划分。小令是不用领字的，引、近也罕用领字，只有慢词长调才广泛使用。张炎《词源》曰：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如稿木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……”令曲节拍分明，体制单一，而慢词所依据的慢曲节奏舒缓，旋律曲折多变，这种曲折变化需要有种迟留伸延的唱法，于是，以弱引强，重板轻起等调式便流行开来，领字也便由此而成为一种定式。

领字起源于词乐声腔的需要，是依声填词的产物。《左庵词话》曰：“词最忌板，须用虚字转折方活。如任、看、正、待、乍、怕、总、向、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、倘、便、怎、惩等类皆是。学者不晓音律，但谱一词，自唱数遍，觉有生硬，哑而不响，平侧不顺之字，屡屡易之，以求其谐。久之亦暗与音律自合”。

蒋哲伦先生在《论“领字”及其与词体构建的关系》文中以姜夔《白石道人歌曲》为例，进一步论述：“这些旁谱中，每个领字都注有一个独立的谱字……这意味着领字在乐谱中应该占据着一个独立的音符……今人杨荫浏、阴法鲁着《宋姜白石创作歌曲研究》，将十七首工尺旁谱破译成五线谱，其中四拍子的乐章里，领字通常位于一小节的后半部分，即第三、第四拍，或单落在第四拍上，构成一节中的弱拍，并引起后一节开首的强拍。”如“过春风十里”句，在乐曲中“过”属于第四拍(弱拍)，“春”属于后一节的第一拍(强拍)。“这样以弱引强，重板轻起，与语句表达上领字起提挈作用、领起并突出下文的实字是同样原理。”　　

2、修饰功能

从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提挚下文或承上启下的功能。沈祥龙《论词随笔》曰：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。”

由于慢词篇幅较长，语言的表现力较小令有了很大的增强。可以不必按照时间和空间的顺序来展开叙述，而使用转折、跳跃、回想等方式打破时空的界限，将虚与实、今与昔、此与彼交织相间，使表情达意功能更集中、更强烈。因此，领字用来提挈一组分句，将一串互有联系的意念连缀起来，使情感的表达达到更大的密度和深度。同时，领字还可以关合上下两层意思，以显示时空的推移和转换。如柳永的《戚氏》：

晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺援。正蝉吟败叶，蛰响衰草，相应喧喧。

孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月蝉娟。思绵绵。

夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。

念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

全词三片，上片由近及远，通过对所见、所感、所闻的实写来描述暮秋情景。“正”字提挈的一组意象融情于景，与作者内心的凄凉之感相共鸣。中片前半截实写夜深更阑，“那堪”转入对往事的追忆，是虚写。下片继续追忆往事，“况”字进一步表现对狂放不羁的少年生活的留恋，是虚笔；接着转入实写，“念”、“追”写眼前的事与情，“渐”字移情人景，“对”字写尽孤眠滋味。全篇今昔转换，虚实相间，腾挪有致，流转自如，显然是跟领字的运用分不开的。

3、传情功能

在上文已统计的虚词中，有大量表现情感的有实义的动词担当领字，如想、念、忆、恨、恐、望、思、怅、叹、记、惜、怨、愁、爱、怕、因念、追念、谁念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遥想、追想、犹记、犹恨、至今想、每追念、最可惜等。这些虚词极大方便了叙事因素在词体中的表达，但词体中的叙事是包裹在虚拟化、情绪化和意念化的氛围中的；除此以外，介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚词则是词人情感的旋律演变。这些虚词点缀在词体中，虽使词人抒情随事而发，但事多若隐若现。如周邦彦《瑞龙吟》，“还见、因念、唯有、犹记”所引领的叙事因素的模糊：地点是旧处，人物是那人，往事如梦。这些叙事因素的模糊往往演化为今日与昔日、现实与梦境的对比模式，如此浓缩的时间对比实际是词人心事感受的演绎，是对往事的情感回味。（见《谈谈词中的领字》）

4、领字“激起”强化声情表现力

领字在传情功能中，还能“激起”强化声情表现力。

宋代的沈义父在《乐府指迷》中就特别强调去声字的运用，“但看句中用去声字，最为紧要”。

清朝万树的《词律》中也说“当用去者，非去则激不起，用入且不可，断断勿用平、上也”。 在不用领字处，在正常的句式最前面用上去声字，也可以起到“激起”的效果。还有一种相当少见的情况，是作者有意识地以仄声连用，以表示情感分量很重的效果，如“今夕何夕恨未了”（偶字处全为仄声，且两个去声“恨未”连用。

那么，词调中哪些地方需要“激起”呢？最常碰到的就是领字强调处。特别是在慢词长调之中，比如《沁园春》里，就有几处要用领字来加以强调“激起”的句子。一旦有了这些领字激起，就会使较长的篇幅有所起伏，而不再显得平铺直叙，在韵律节奏上也就多了一些对比，从而强化了情感表现的色彩。

元代陆辅之《词旨》中列出的单字领字有：任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚等三十三个字。——可他还并没有区分其中上声字、平声字与去声字在情感分量上的差别。

去声领字还有：望、羡、又、这、渐、过、记、忆、向等，入声“恰”等重读时也有去声效果。而如用怎、你、也、总、想、早等上声字，“激起”的意味就差了许多，却带有了关切、关爱的意思了。而如用方、将、观、当、凭等平声字，其“激起”的效果就更差了。

六、注意点

1.读时，领字后要停顿，领字较多的有时会在领字后用顿号。

2.小令不用领字。

七、语法作用举例

领字是词体特有的语法现象，它在赋予词体独特表象的同时，更揭示出词体在句法上的独到之处。

领单句：周邦彦《六丑》：“怅客里光阴虚掷。” 一字领六字。蒋捷《女冠子》：“问繁华谁解再向天公借”的句子，一字领九字，在领单句中算是很长的了。

领两句：周邦彦《拜月星慢》：“似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。”“似觉”两字领起下面两个对仗句子。

领三句：秦观《八六子》：“怎奈向欢娱渐随流水，素弦声断，翠销香减。”“怎奈向”领起下面三句 。

领四句：刘克庄《沁园春》：“叹年光过尽，功名未立书生老去，机会方来。”一“叹”字贯穿下四句。

领字在一些词调中已经约定俗成地成为固定格式了，这些地方必须用领字引起下面的句子。例如《好事近》上、下片的结句一般都用一字领句，像下面这两首词都遵循了这个要求：

湖上雨晴时，秋水半蒿初没。朱檻俯窥寒鉴，照衰颜华髪。醉中吹堕白纶巾，溪风漾流月。独棹小舟归去，任烟波飘兀。（苏轼《好事近》）

疏雨洗烟波，雨过满江秋色。风起白鸥零乱。破岚光深碧。荻花枫叶只供愁清吟写岑寂。吟罢倚阑无语，听一声羌笛。（谢逸《好事近》）

另外如《沁园春》上片第四句、第十二句，下片第三句、第十一句，都习惯用一字领的格式。如：

粉破梅梢。绿动萱丛，春意已深。渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽。荔子扶疏，竹枝哀怨，浊酒一尊和泪斟。凭阑久，叹山川冉冉，岁月駸骎。当时岂料如今。漫一事无成双鬓侵。看故人强半，沙堤黄阁，鱼悬带玉，貂映蝉金。许国虽坚，朝天无路，万里凄凉谁寄音，东风里，有灞桥烟柳，知我归心。（陆游《沁园春》）

八、领字例句

领字有一字、两字、三字三种，以下列出一些比较常用的领字，以供参考选用。

⒈一字。一字作领字的最多，且多为去声字或上声字。主要有：

⑴任。任有“任凭”的意思，如“任流光过却”（周邦彦《瑞鹤仙》）

⑵看。“看洞天星月”（苏轼《好事近》）

⑶正。“正故国晚秋”（王安石《桂枝香》）

⑷乍。“乍湖光清浅”（仲殊《念奴娇》），“乍”在这里有刚、才、开始的意思。

⑸怕。“怕梨花落尽成秋色”（姜夔淡黄柳）

⑹总。“总平生稀见”（周邦彦《拜月星慢》）“总”有“总是”的意思，所以常常和“是”连用，形成“总是”这个两字领字。

⑺问。“问东风消息几时来”（叶梦得《八声甘州》）

⑻爱。“爱平生炯炯岁寒心”（吕胜己《满江红》）

⑼奈。“奈愁里、匆匆换时节”（姜夔《琵仙》）“奈”在这里有奈何、怎奈的意思。

⑽似。“似笑我闭门愁寂”（周邦彦《应天长》）

⑾但。“但斜阳暮霭满平芜”（柳永《木兰花慢》）

⑿料。“料明年、又老似今年”（王炎《满江红》）

⒀更。“更一重烟水一重云”（秦观《木兰花慢》）等等，不多列举。

⒉二字。二字作领字，常常是由一字领字搭配而成，以下这些是比较常见的：

⑴莫是。“莫是前生负你来”（欧阳修《卜算子》）“莫是”就是“莫不是”的意思。

⑵还又。“还又随风过了”（赵长卿《水龙吟》）

⑶那堪。“那堪片片飞花弄晚”（秦观《八六子》）

⑷可堪。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行》）

⑸休说。“休说鲈鱼堪膾，尽西风、季鹰归未”（辛弃疾《水龙吟》）

⑹正是。“正是一年春好、近清明”（苏轼《南歌子》）

⑺恰似。“恰似江南第一春”（周邦彦《南乡子》）

⑻试问。“试问闲愁都几许”（贺铸《青玉案》）

⑼欲待。“欲待曲终寻问取”（苏轼《江神子》）

⑽应是。“应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）

⒊三字。三字做领字的，也往往是由一字或二字组合而来。

⑴更能消。“更能消、几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿》）

⑵最无端。“最无端、蕉影上窗纱”（文天祥《满江红》）

⑶又却是。“又却是、前回醒处”（辛弃疾《鹊桥仙》）

⑷更那堪。“更那堪几阵夜来风”（刘克庄《满江红》）

孤鹤

林金建 发表于 2020-11-3 08:31
毛爷爷的《沁园春.长沙》看，就是领字。看，引领出：万山红遍、层林尽染、鱼翔浅底、鹰击长空。 ...

是的。
领字分领短语、领句子、领句群三种，主席的属于领句群