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诗人的想像力和读者的感染力

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发表于 2020-11-20 09:53:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 金筑子 于 2020-11-20 16:22 编辑

诗人的想像力和读者的感染力

    诗的意境,有时是靠诗人的想像力构成的,并非作者亲历的。读者也是靠自己的想像力认为合理而受感染的。好比诗人写酒醉,不喝酒的人是凭想像而受感染的。女人写生孩子的苦楚,男人更只有凭想像才能体会同感。
    千山鸟飞绝,万径人踪灭。
    孤舟簑笠翁,独约寒江雪。
    诗人是凭想像认为千山鸟飞绝,万径人踪灭的;如果有人硬要问你是怎么知道的?他就曾见过有座山两只鸟飞过,有条路三个人过走;作者没有必要硬去证实这意境,不理它就完了。
    千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
    南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
    杨升庵就曾评点:“千里莺啼,谁人听得?”改为十里莺啼。他疏忽了,十里莺啼人的耳朵也听不到那么远,人耳最多可听一公里远。作者的千里莺啼是一个合理的想像,读者受到感染,也是凭合理的想像来决定这意境是真实的。

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发表于 2020-11-20 10:00:49 | 显示全部楼层
逻辑思维和形象思维的实力
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发表于 2020-11-20 11:44:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 行吟诗草 于 2020-11-20 11:47 编辑

言简而意赅
诗是重意的,意象、意境源于自然又高于自然,可以通过比喻、夸张等各种手段放飞自己的想象力以提升意境,读者也应有相应的想象力才能与诗人相谐构成感染力,与井蛙语之海岂非白搭

千里莺啼绿印红是千里莺啼绿影红的笔误

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既绿影不可能红,先生再查一下?  详情 回复 发表于 2020-11-20 11:51
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 楼主| 发表于 2020-11-20 11:51:58 | 显示全部楼层
行吟诗草 发表于 2020-11-20 11:44
言简而意赅
诗是重意的,意象、意境源于自然又高于自然,可以通过比喻、夸张等各种手段放飞自己的想象力以 ...

既绿影不可能红,先生再查一下?

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我也笔误,是映  详情 回复 发表于 2020-11-20 11:54
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发表于 2020-11-20 11:54:38 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2020-11-20 11:51
既绿影不可能红,先生再查一下?

我也笔误,是映

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因偷懒不想抄录,只从百度复制,以为两个版本:费事查了全唐诗,印当为映。  详情 回复 发表于 2020-11-20 16:24
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发表于 2020-11-20 13:47:11 | 显示全部楼层
想象来于生活,没有生活不会有想象;有生活不一定有想象,想象是诗人的翅膀;笨拙离奇的想象,也不就是诗。
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发表于 2020-11-20 14:36:40 | 显示全部楼层
你不是总讲逻辑吗?
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发表于 2020-11-20 15:54:56 来自手机 | 显示全部楼层
大自然的境致在正常天象之下,从不封闭。但一旦天象异常给封闭住了,境称“绝”、“灭”,而封闭了的境象又能给人有生物在其间,这就是柳诗《江雪》截取雪境的一段呈现在人眼前的一幅画。

  不细察“绝”、“灭”环境的人,想当然地以为,在这种境况下,渔翁是可以出入自如,有如农家养鸡的无靥鸡笼,让鸡儿可以自出自入。这首先就是对柳诗这幅“画”理解错了。用一个比喻说明:现代酒厂都送出过的一种工艺品——一个抽真空的玻璃瓶,里面放了个一帆风顺的镀金帆船。       我不知道谁会去想象:这是玻璃瓶密封之后,才把工艺小帆船塞进去的,这自然是在玻璃瓶密封之前放进去的。
  所以,柳诗的“簑笠翁”,自然也是“绝”“灭”天象到来前,已在江上。人不是工艺品的小帆船,人可以在环境达到“绝”、“灭”前审时度世去躲避,为什么不躲避,柳诗没说,也不需要说,而柳司马在永州十年的诸多诗文有答案。不过,那是另话。

  元和二年湖南永州一带普降大雪,史书有载,柳宗元在《答韦中立论师道书》(《柳宗元集》全四册第三册八七一页一九七九年十月版)也有忆及这场雪。据湖南省永州市委宣传部的视频介绍,元和二年,柳宗元主仆二人回永州,途中遇特大暴雪,行进不得,故滞于朝阳岩(唐永州刺史元结,曾“维舟岩下”因而命名,此人是韩柳古文运动的先驱者——山水注),感中写下这首“千万孤独”的《江雪》诗。宣传介绍的确没提及“翁”,但“翁”存在的合理性,在前,我已表述。

  至于要改诗,可以的。境不“绝”了,境不“灭”了,无“雪”了,“鸟”一飞就被判为“绝鸟”,或称同是“无鸟”,这个,就奇景了(正常势态下“绝鸟”?)。    如果“簑笠翁”“晓”前待“晓”而钓——这样说吧,我们旅游山行观个日出,是“晓”后待日出,也几人结队,打手电筒照明,以利前行。所以,问“簑笠翁”如何在黎明前的黑暗中出行去“钓晓”,是正常之问。至于怎样回答,是改诗者能否运用正常逻辑理性回答的事了。



  
  
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 楼主| 发表于 2020-11-20 16:24:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2020-11-21 08:35 编辑

因偷懒不想抄录,只从百度复制,以为两个版本;费事查了全唐诗,印当为映。
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发表于 2020-11-20 20:18:07 来自手机 | 显示全部楼层
柳宗元在永州中、后期的著作,一直充斥着“民本”思想。
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发表于 2020-11-20 20:20:59 来自手机 | 显示全部楼层
也是我们“文革”期间可以学习其作品似法家之一。甚至之前,在学校也有“捕蛇者说”的课文。
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发表于 2020-11-20 20:22:15 来自手机 | 显示全部楼层
学习其作品“的”法家之一,“似”误。
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发表于 2020-11-20 21:34:15 来自手机 | 显示全部楼层
也捎带说几句杨慎,对杜牧诗指疑没审题。

   唐贞观元年分天下十道,其中就有“江南道”,其地域何止千里?杜牧诗《江南春》:“千里莺啼绿映红”,不就是千里江南的境象吗?何况,历代文人心中另有一个超越本朝行政区域的大江南?这是“文化江南”。看看,扬州在江北,却是历代文人的江南中心烟花繁荣地(《中国国家地理》07年时,就扬州为何是江南作过自问自答)。再看杜甫诗《江南逢李龟年》:“落花时节又逢君”,这又是哪里呀?潭州,长沙。扬州→长沙,千里不止了吧?所以, 千里莺啼绿映红(的江南),没问题。
  所以杨慎这种指疑,那怕用功十分去调研,也枉然。

   有些事,得会区分对待,不同的。


  
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