诗词贵含蓄

羽佳蒙汜

     诗词贵含蓄。首先，从含蓄立意上有三种类型:
     第一，醉翁之意，意在言外。诗词常常借助客观的物象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄深沉。如王维《山居秋暝》，诗人将思绪定格于一个寂静、空灵的画面，托物言志，借景抒怀。又如，马致远《天净沙◇秋思》，没有一个悲愁字眼，但读来令人断肠。再如，古人要表现节操，一般喜欢用松竹菊梅荷等具体事物来代替，如果直接说出人的某些节操，而不使用借物言志之法，这样太直接，易写成"老干体"。
     第二，王顾左右，意在言他。即落笔往往不在正面的具体描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。如高适《除夜》，其第三句"故乡今夜思千里"，用衬托手法，落笔对方，不写自己思念故乡，而是写故乡亲人思念自己，把思乡之情抒发得婉转、真挚。或以反面衬托手法来表达含蓄，是古人使用最多的手法。
     第三，正话反说，意在言深。反笔和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态。表意曲折而有情致，体现出立竿见影或见影知竿之妙处。如唐彥谦《小院》:"小院天人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。"此诗抒写离情，前三句层层烘染、蓄势，"不必有离情"却从反面写来，以"反"见"正"，深刻表现了离情的郁积难遗，妙不可言。
     其次，从含蓄造景上，归纳为三种模式:
     第一，以景启思，半露半藏。千言万语，尽在不言中。诗忌露忌尽，下语三分，话不说完，留有"空白"，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。如元稹《古行宫》:"寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。"作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内含丰富。
     第二，层层布景，亦景亦情。有云:"一切景语皆情语。"如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》:"日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。"一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多，而人物却形象鲜明，蓄意丰富，耐人寻味。
     第三，拈景结情，余韵余味。《乐府指迷》云:"结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。"诗词以情作结，或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意无穷的效果。用景结很容易做到结的深远，结的有味。如元稹《西归》:"五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。"以景结之，情韵悠长，神余言外。
     再次，从含蓄炼句上，归纳为三种方法:
     第一，弃直就曲，引人入胜。含蓄炼句自当求个妙处:明是心愁而眼中泪难止，偏怪风儿往眼里吹;心中有结，而言"清风不识字，何必乱翻书。"
     第二，疑问作结，发人深省。问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致。如张旭《桃花溪》:"隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？"
     第三，避实就虚，授人以柄。特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是创造含蓄美的重要手法。

阳天

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