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意酿词芳 清韵流笺秀
————《柳诗吟小令十首》赏读
作者：文白黄河
从网上读到柳诗吟小令十首，竟有蒿蓬中乍见灵芝草的感觉，在当下诗歌杂草丛生且大多枯黄的情况下，能读到这样馥郁花蜜香与负氧离子十足的好诗，实在“不亦说乎”，我这个人不“小气”，急忙推荐与各位诗友共赏。/
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明代的杨慎在《词品》中说：“山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣”，柳诗友的这十首小令，可谓深得‘以故为新，以俗为雅’的精髓，一点不输李清照早期的作品，《长相思·夜修》“夜已眠，鸟已眠。星子昏昏欲睡眠，风儿也已眠。笔无眠，笺无眠，咏到纱窗斜月眠，小诗方肯眠。”将日常写为经典，把寻常的事情赋予诗人徜徉与诗词中的情怀，实在有“点石成金”的精妙，尤其这种“眠”字一韵到底，就算古人亦极少用，很容易落入俗不可耐的窠臼，但柳诗友用了，而且还写出了新意，不仅看出诗人对格律规范运用得心应手的功力，而且更让读者体会到一种一往情深的执着。
《生查子·恋曲》“弱柳意真真，匝地残红皱。犹记我来时，小扇轻罗袖。邂逅那人儿，细雨黄昏后。一顾已倾心，暗种相思豆。”《生查子·无题》“吴越有佳人，怕听阳关曲。初结紫丁香，还倚湘妃竹。总是意相违，那得书同读。判定隔天涯，莫忘罗裙绿。”既描述了初恋少女欲言又止的羞涩，还歌颂其了用情专一的品德。王国维：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。”这两首小令，虽脱口而出，却无矫揉妆束之态，也是诗中上品。
《卜算子·寄雪》：“不问是何年，不问梅开未。不问风儿不问云，只问天涯你。道是有情缘，却作无情计。一晌相逢影迹无，弃我澄明地。” 袁随园云：李义山诗“皆是呕心镂骨而成。”品读柳诗友的这首《卜算子·寄雪》词，能让人读出一种刻骨铭心的深情以及无助和悲伤，应该是呕心镂骨而成。此词虽近白话，但用词之精准，言情之切切，纳兰，易安之辈读之，恐也会自愧不如吧。正所谓“一片商音何处去？分明收在泪痕边”有此一首足可傲立于当今诗坛，我以为此词可以流传后世的。《卜算子·回书》“雅意酿词芳，清韵流笺秀。道是无声却有声，字字心窗叩。情思织回文，欲寄三更后。花满庭园月满楼，有个人儿瘦。”《卜算子·致一朵荷花》“卿又返钱塘，卜筑西湖水。真色无劳粉黛施，一顾倾城美，谁个最心仪，与我堪知己？伏暑炎蒸汗漫身，捧句来看你。”皆不输易安，应算当今诗坛“绝妙好辞”。
《减字木兰花·乡愁》“情丝缠乱，欲扯还撕终未断。叠梦难圆，一滴啼痕风不干。魂牵桑梓，故国刻雕心坎里。别念成诗，吟到纱窗斜月时。”《减字木兰花·独白》“情涂心壁，若个人儿堪洞晰？思念堆丘，小字长笺难付邮。东风谁管，吹落柳棉如雪乱。不忍凝眸，犹恐离怀沾满愁。”古人评论言情诗词有一个标准叫“思深言婉”，这两首词达到了这个标准。其实，诗词最能看出一个人的文化修养，那种赤裸裸的“干巴”语言，让人没有一点美的享受，实在是对读者的折磨。王国维认为：“白石有格而无情，剑南有气而乏韵”可见有情有韵的诗词才是让人爱不释手的上品，这两首《减字木兰花》做到了。
《采桑子·田野放歌》“青山约我裁诗去，披上云纱，披上云纱，走近农人学采茶。临溪照影归心晚，面似红霞，面似红霞，景色肩头背到家。”《清平乐·秋》“秋君得气，秋野铺金被。秋果展眉谈稼事，秋色撩人妩媚。弥望叶舞秋声，秋仓盛满秋成。吾亦秋心陶醉，带携秋梦西行。”十首词中的前八首总让人有一种压抑之感，这两首似乎有一种“解脱”的感觉。沈祖棻老认为中国文学尤其是古典诗词的美学特征是“比兴寄托，情景交融”，毛爷爷更指出诗要有“形象思维”，并且认为宋人多数不懂形象思维，所以作品“味同嚼蜡”。柳诗友的这两首次，通过对“比、兴、赋”诸手法的运用，把诗人走到田野，走近秋色的心态描写的淋漓尽致，让人感觉心旷神怡，从而有一种天人合一，情景交融的画幅感，达到了诗中有画，画中有诗的境界。
“雅意酿词芳，清韵流笺秀”。我与十首小令的作者不认识，只是在网上偶尔读到柳诗友的诗作，大有一种“膜拜”的感觉，所以我也不怕别人说我“阿谀”之类。我也不认为柳诗友的诗词就是十全十美的，比如《长相思·夜修》：“小诗方肯眠。”就有点虎头蛇尾的感觉，好像是一家人正在喝酒，突然就没酒了，实在不尽兴啊。古人云：“诗无达诂”，有一千个人就有一千个哈姆雷特，我只能是谈一下自己读了这十首小令的感受，我更不可能准确解释诗人的情怀和要表达的意思，算是抛砖引玉，推荐大家赏读吧。
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