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由沈约与谢灵运诗的对比看永明体诗的律化

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发表于 2021-1-30 21:08:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
   由沈约谢灵运诗的对比看永明诗的律化
   谢灵运(385—433) 南朝宋齐朝人.比沈约(441~513,南朝齐梁朝人)早约50年。 沈约与谢朓等创“永明体”诗。提出“四声八病论”之说。最近有人提出“永明律”的问题,就此问题举诗例对比一下,可以看看永明体比古风有哪些变化。
《晚出西射堂诗》 南北朝·谢灵运
步出西城门,遥望城西岑。  
仄仄平平平 平通平平平 
连鄣叠巘崿,青翠杳深沉。  
平平仄仄仄 平仄仄平平   
晓霜枫叶丹,夕曛岚气阴。  
仄平平仄平 仄平平仄平   
节往戚不浅,感来念已深。  
仄仄仄仄仄 仄平仄仄平   
羁雌恋旧侣,迷鸟怀故林。  
平平仄仄仄 平仄平仄平   
含情尚劳爱,如何离赏心。  
平平仄平仄 平平平仄平   
抚镜华缁鬓,揽带缓促衿。  
仄仄平平仄 仄仄仄仄平   
安排徒空言,幽独赖鸣琴。  
平平平平平 平仄仄平平
----全诗共16句,其中符合律句声律的 6句(排除了三仄尾、三平尾、特拗句、古风句),律句占37。5%。而沈约诗共12句,律句11句(排除1特拗句),占92%,1句为拗句的特殊形式平平仄平仄,可以说诗句已经完全律化:
 《直学省愁卧诗》南北朝·沈约  
秋风吹广陌,萧瑟入南闱。  
平平平仄仄 平仄仄平平 
愁人掩轩卧,高窗时动扉。 蜂腰 平头
平平仄平仄 平平平仄平 
虚馆【上】清阴满【上】,神宇【上】暧微微。蜂腰平头
平仄平平仄 平仄仄平平 
网虫垂户织,夕鸟傍檐飞。  
仄平平仄仄 仄仄仄平平 
缨佩【去】空为忝【去】,江海事多违。 蜂腰,平头 
平仄平平仄 平仄仄平平 
山中有桂树【去】,岁暮可言归。  鹤膝
平平仄仄仄 仄仄仄平平  
显然这是沈约在诗作中注意实行他自己提出的“四声论”的结果。他在《宋书。谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂舛节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异,妙达此旨,始可言文。”“至于高言妙句,音韵天成,皆闇与理合,匪由思至。张(衡)、蔡(邕)、曹(植)、王(粲),曾无先觉;潘(岳)、陆(机)、颜(延之)、谢(灵运),去之弥远。”沈约言之不虚也。
不过由此诗也可看出沈约本人并没有严格执行“八病”之忌。该诗就有2句犯“蜂腰”,三处犯平头,一处犯鹤膝。可见沈约的永明诗论主要贡献是律句的形成,至于平仄粘对律那是唐代的事了...

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 楼主| 发表于 2021-1-30 21:34:10 | 显示全部楼层
简单说来,沈约四声论已提出,四声二元化问题已经在理论上解决。这就是在沈约诗中多见符合音节平仄变换而不是四声变换的原因。文镜秘府论中也是叙述为“平声一声”“上去入一声”。所以研究律句进程主要贡献者不是刘滔和元兢沈宋,还是沈约老先生。
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