“拗句”词中宝--谈谈《贺新郎》中的拗句

针叶林

    “拗句”词中宝--谈谈《贺新郎》中的拗句

  词牌《贺新郎》又名《贺新凉》《金缕曲》《乳燕飞》《风敲竹》《貂裘换酒》等。是一首押仄韵的长调词牌。是一个历史上很受欢迎的词牌，历史上填者众多，“搜韵”网保存的就有一千多首。

  其正格为叶梦得词，《钦定词谱》说：“前后段第四句，惟此词及苏词，俱作‘拗体’，余各不同” ----其前后段第四句用拗句（古风句）“仄仄平平平平仄”，很是特殊。因为一般词里的五字句、七字句按诗律，应该是律句，七字律句应是“仄仄平平平仄仄”。而此词牌却用拗句。

例词：

《贺新郎》 其四 宋·辛弃疾

甚矣我衰矣！怅平生交游零落，只今余几？ 白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山、见我应如是情与貌，略相似。           一尊搔首东窗里。想渊明停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理！回首叫云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。

例句（古风句:仄仄平平平平仄)：

上闋第四句            下闋第四句                    词名

芳草王孙知何处，月满西楼凭栏久，  贺新郎 春情 宋·李玉

落尽一番新桃李，况是单栖饶惆怅，  贺新郎 宋·毛幵

凤去台空箫声断，指点中原青山外，  贺新郎   宋·万俟绍之

风景不殊江山在，误国诸人今何在，  贺新郎 宋·刘学箕

是则中年伤怀抱，别后君休劳春梦，  贺新郎 送郑材卿

天上应闲支机石，青鸟沈沈音尘绝，  贺新郎  宋·史达祖

吹尽残花无人见，无限楼前沧波意，  贺新郎 宋·叶梦得

雨过平芜浮天阔，谁在纱窗停针线，  贺新郎 宋·刘镇

得得西山朝来爽， 流水高山真难料， 贺新郎宋·廖行之

上界真仙多才思，云叶依依分清荫，  贺新郎  宋·廖行之

长忆耶溪薰风里，回首当时同舟侣，  贺新郎 宋·刘过

化作娇莺飞归去，待把宫眉横云样      贺新郎 其四 宋·蒋捷

自说关中良家子， 侍婢卖珠回来后， 贺新郎 括杜诗宋·蒋捷

门艾钗符关何事， 回首独醒人何在， 贺新郎 宋·许及之

啼到春归无寻处， 易水萧萧西风冷， 贺新郎 其二 题赵兼善东山园小鲁亭 宋·辛弃疾

寂寞东家丘何在，政尔良难君臣事，  贺新郎 其二 题赵兼善东山园小鲁亭 宋·辛弃疾

我觉君非池中物，风引船回沧溟阔，   贺新郎 其三 和徐斯远下第谢诸公载酒相访韵 宋·辛弃疾

湿透生绡裙微褪， 拂掠乌云新妆晚。 贺新郎 其一 宋·陈亮

满袖斑斑功名泪，草树那能知人意，  乳燕飞/贺新郎 其二 次徐斯远韵寄稼轩 宋·黄机

别鹤离莺云千里，破镜何年清辉满，  贺新郎 箜篌曲为良佑所亲赋 金末元初·元好问

车骑雍容光华远，老我三年江湖客，  贺新郎 题阙 元·白朴

再度重阳柴桑里，老去悲秋萧萧发，  贺新郎 其三 九日 明末清初·梁清标

共祝新欢相连爱，二十七年云烟过，  贺新郎二十首 其十五 清·李慈铭

   

针叶林

由此可见作为一种全新的体裁---词，其格律与诗是截然不同的。阐述词律的文章中虽然使用了律句的名词，但只是借用。词律服从于词谱， 在不能写自度曲的情况下，词律是无多大意义的。

植杖叟

词中的拗句，是为适应音乐曲调造成的。只有那样写，才适于演唱。

潭州雨梦

首句为七言非律句的词牌
戀香衾【仄仄平平平平仄】92字 記得花陰同攜手
月當廳【仄仄仄仄平平仄】101字 白璧舊帶秦樓夢
端正好【仄仄平平平平仄】54字 檻菊愁煙沾秋露
迷神引【中仄平平平平仄】97字 紅板橋頭秋光暮
憶帝京【平仄平平平平仄】76字 銀燭生花如紅豆
茶瓶兒【仄平平平平仄仄】56字 去年相逢深院宇
竹枝平【平平平平仄仄仄】14字 山頭桃花谷底杏
杏花天【仄平仄仄平平仄】55字 寶釵整鬢雙鸞鬥
尋梅   【平平仄仄仄仄仄】60字 幽香淺淺濕未透
蝶戀花【仄平平平平仄平】60字 別來相思無限期
金蓮繞鳳樓【仄仄平平平平仄】55字 絳燭朱籠相隨映

针叶林

潭州雨梦 发表于 2021-2-21 21:05
首句为七言非律句的词牌
戀香衾【仄仄平平平平仄】92字 記得花陰同攜手
月當廳【仄仄仄仄平平仄】101字 白 ...

所有这些非律句的特点是中间多连平（四连平），在诗中是很少出现的。所以这些句子格外引人注目。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2021-2-21 21:31
所有这些非律句的特点是中间多连平（四连平），在诗中是很少出现的。所以这些句子格外引人注目。 ...

连平如
昔人已乘黄鹤去，故人西辞黄鹤楼
连仄如
千朵万朵压枝低。
。。
此类并非唐人专属
明黄娥有，
寄夫 明·黄峨
七言律诗
雁飞曾不到衡阳，锦字何由寄永昌。
三春花柳妾薄命，六诏风烟君断肠。
曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。
相闻空有刀环约，何日金鸡下夜郎？

陈伯玑和余留别与治诗见赠复次原韵答之 明·释函可
七言律诗
曰归曰归我心忧，野草荒烟失旧游。
幸是天涯逢有道，相投杖策上高楼。
西山遗老留云卧，赣水新魂带月愁。
话至伤心窗又雨，何年重约虎溪头。

潭州雨梦

清有曾国藩之七律早发武连驿忆弟 清·曾国藩
七言律诗
朝朝整驾趁星光，细想吾生有底忙。
疲马可怜孤月照，晨鸡一破万山苍。
曰归曰归岁云暮，有弟有弟天一方。
大壑高崖风力劲，何当吹我送君旁。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2021-2-22 20:08
清有曾国藩之七律早发武连驿忆弟 清·曾国藩
七言律诗
朝朝整驾趁星光，细想吾生有底忙。

曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。　　
仄平仄平平仄仄　平仄平仄仄平平　

曰归曰归岁云暮，有弟有弟天一方。
仄平仄平仄平仄　仄仄仄仄平仄平　

------这联的对仗确实拗的有趣。一是声律打破常规，出句可以算是“特拗七言句（拗极）形式”，特别是对句的平仄，多连仄且用古风尾“平仄平”。二是重字修辞法的运用，使与声律的配合相得而彰。
     这种声律加上这种重字技巧，可以叫做“出奇制胜”。

打铁佬

针叶林 发表于 2021-2-23 04:16
曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。　　
仄平仄平平仄仄　平仄平仄仄平平　

一是声律打破常规，出句可以算是“特拗七言句（拗极）形式”，特别是对句的平仄，多连仄且用古风尾“平仄平”。二是重字修辞法的运用，使与声律的配合相得而彰：可见，声律也不是一种规定。那么，就整体可否认为是一种修辞方法呢？