浅析虚字在诗词中的作用

羽佳蒙汜

   古人说，诗用实字易，用虚字难。盛唐人因为善用虚字，所以其作品开阖响应，悠扬委曲。善用虚字不仅不会影响诗歌的审美特征，反而能有效地增添诗句的声情韵致，表达出种种含蓄婉曲的言外之旨，具有实词难以达到的审美效应。所以说“虚
在诗词创作中，善用虚词能够起到增强语言的表达情感和增强逻辑关系的修辞作用。清代袁仁林在《虚字说》序言中说：“事理多端，语言百出，凡其句中所用虚字，皆以托精神而传语气者。”清代学者刘淇也曾经说过：“构文之道,不过实字虚字两端,实字其体骨,虚字其性情也。”
   这些话明确说明了虚词在表性情方面所具有的特殊作用。它会使诗词变得“意”味有余，“情”味十足。
    古典诗词的词性分类和现代汉语有所区别，其词类划分较为简单，仅划分为实字词和虚字词，所谓实字包括今之所谓名词，虚字则包括今之动、形容词、副词、介词、叹词等。
   实字有所长，也有其所短，而其短正好用虚字来弥补，尤其是在表达比较隐晦和曲折的内心思想情感时更为重要。
    李商隐的诗歌向来以晦涩、缠绵而著称，表达的思想情感非常隐曲，被人们称之为“朦胧派”的祖师爷，其中一个重要的原因就是李商隐善于运用虚词。他选择一些恰当的虚词嵌于诗句之中，借助读者丰富的想像力去补充诗句的意蕴，形成一种形断而神连的审美效应，从而含蓄巧妙地表达出诗句的言外之旨、韵外之致。
   例如，李商隐的“贾生年少虚垂泪, 王粲春来更远游”。他把“虚”“更”二个虚字嵌入其中，使得情感的抒写曲隐而不显，既使诗歌具有无限的韵味，又表达了作者深沉的思想。
    此外，运用虚字可以使诗词的结构更加丰富，婉转跌宕；灵气十足。绝句和律诗容量有限，但诗人却能在狭小的空间里施展出万千世界，其中比较重要的一点是这些诗人善于利用虚词，使诗的结构更加灵活、巧妙、自然，在有限的空间里表达出无限的思想内涵。如傅璧园老师的《东堂十咏》之一云：

葛帐筛风枕簟清，小灯明灭酒初醒。
忽然觉得檐霤动，听取空阶滴雨声。

   转句中的虚词“忽然”的运用起到了承上启下的作用。

   作者酒后小息，清风习习，枕簟宜人，灯光在微风中摇曳，第三句通过虚词一转，巧妙地用流动的檐水把思绪从似醒非醒中拉回了现实，此既在情理之中，又出于意料之外，很自然地引出了“听取空阶滴雨声”的结句。其艺术效果是无法用其他的实词来替代的，此诗可谓结构上起承转合锤炼的范本，
    在格律严谨的近体诗中如果能恰到好处地运用虚词，就能使诗句产生一种流动感，使读诗犹如读散文。这种诗句可以使诗篇产生一种整中有变、流畅健练的美感。给人以赏心悦目的美感。“诗中有文，词调流畅”，说的就是这个道理。

如叶元章老师的《秋蝉》：

梧桐叶落空庭晚，细诉离愁又一年。
回首不堪清夜月，伤心无奈夕阳天。
云烟过眼应疑梦，风露盈肩欲化仙。
秋色绵延千里外，铜铺石井莫相牵。  

    这首诗虽然句句合律，对仗工整，但读起来却毫无滞碍、呆板的感觉，显得活泼婉转，给人以一种流动的韵律感。两联之间的节奏变化使诗篇旋律轻快，诗句语气纤徐有致，语调悠扬流畅，读来别有一番情味。这种表达效果与诗句中“不堪”、“无奈”、“应”、“欲”等一系列虚词的表现力是分不开的。
   在诗词创作中，把虚词的锤炼恰到好处，可以疏通文气，开合呼应，得到化呆滞为流畅的效果，使你的作品更加自然流畅，多了一份灵气，多了一份飘逸。
    上段日子，有位诗友写了一首题为“至亲有恙有感”小诗，可是自己总是觉得不满意，但又找不出究竟问题出在哪里，于是寄给我，请我修改一下。诗云：

闻亲有恙偶得

山水迢迢再见难，知您染恙更心酸。
飘飞树叶为根落，人在他乡却不还。

   这首诗的主要问题是讲得太实在，诗这个东西也有点怪，实话实说了反而会缺乏一种美感，因为读者也需要遐想的余地，因此我们常说“虚实结合”，而不少朋友的作品往往是实有余而虚不足，虚不足的关键则是没有充分运用虚字在诗词作品中的作用。因此，我把这首诗稍微动了几个字，整首诗就活了起来，承接、转合都显得自然多了。

山水迢迢欲见难，忽闻染恙更心酸。
应知叶落归根去，君在他乡怎不还？

    起句一个“欲”字，寄托了作者无限的情思，表达了一种相逢的欲望，可是山水遥远，欲见犹难。相比之下，“再见“就显得实在了一些，且缺少了一些诗的韵味；次句一个“忽闻”则表示了事情的突然性，本来已经相思犹苦，忽然对方又患病，岂不更加令人心酸不已？第三句是转，在原诗中作者想说清这个道理，但又有点言不达意的感觉。一个“应”字，肯定了叶落归根，人老还乡之常理。且引出了结句。在结句中，把述说句改成疑问句，把虚字“却”换成“怎”字，更加细腻地体现了一种至亲至切的情感，这是埋怨对方，但却是出自关切的埋怨，叶落都知归根，而你却如何不知归乡？
   虽然此诗动的字并不是很多，只不过几个虚字而已。可是一经几个虚字的运用，却使整首诗都活了起来，增加了诗的韵味，这就是善用虚字的魅力。
    当然，虚字的应用只有经过反复推敲，才能正确的表达作者的本意，不至于引起读者的误解。古代有个笑话，就是因为乱用虚字而引起的。
   说的是有人作家书与其兄。时同居疫死一人；而屠肆中肉价大贵；佃户不足,，雇一人充之；又其嫂将分娩。假如实话实说，倒也容易，可是其弟好用虚字，其书曰：“同居死了一人，其肉卖至一百七八十；家中新添一佃户，嫂嫂所以肚子又胖矣。”其中用了两个虚字，“其”和“所以”。其兄接书大惊，即报书曰：“家丑不可外扬，人肉岂容乱卖。”令人绝倒。
笔者曾写过一首《过灵隐寺》，诗云：

才过九里松，忽见梵王宫。佛号云霞里，游人磬鼓中。

性愚难悟道，意懒不敲钟。暂且过溪去，漫看灵鹫峰。

    诗中尾联中虚字“暂且”和“漫”在写作中是经过一番思考的，因为对于佛教我并不信仰，可是也没有怎么排斥，难于悟道，并非道的过错，不过是自己悟性不够，所以颈联中说“性愚难悟道”；可是“难悟道”并非永远“不悟道”，以后的事谁也说不定，故而“暂且”过溪看飞来峰；结句中是用“漫”还是用“闲”，也是反复了好几次，最后还是选了“漫”。因为我觉得这个字更能表达那种随意、洒脱的心情和神态。实际上，我既不钟情于灵隐寺，也不钟情于飞来峰，只不过是平凡的过客而已。
   诗词的艺术境界乃是“句中有余味，篇中有余意。”除了内容精心营构之外，虚词的运用也是一种十分重要的语法手段。而虚字的用法变化多端，既无定法，也无定数，故而古人有用实字易，用虚字难的感慨。
    假如你想把诗词写得飘逸而又有灵气，那么请多亲近一下虚字，因为它是诗词作品中的润滑剂。

（选自诗词园地）作者：王力 后浪

阳天

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