古风学院绝句（试验）班第一期第四讲梅组作业贴

艾柯

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，_______________。一盏强欢吾未老，________________。

叱来壑底月，__________。老树兀寒影，__________。

本次作业由孤独客老师评阅

克蕾雅

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之。
       B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之。
       C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
       D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。同犯。爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一举救之。
       E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
答：清言不觉暑，纤月生西林。不犯小拗，生救之。
苔径少尘色，夜猿清道心。夜犯孤平，清救之。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，_轻锁娥眉试泪痕______________。一盏强欢吾未老，__落花飞絮掩重门______________。

叱来壑底月，__惊起涧边风________。老树兀寒影，__哀鸦鸣夜空________。

涂涂@

第四讲作业梅03-糊涂

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
答：对句孤平自救

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
答：社字小拗对句救


C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
答：对句孤平自救


D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
答:出句同犯对句救+对句孤平自救


E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：竞字小拗对句救


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。

不字小拗以对句生这个平声字救之

苔径少尘色，夜猿清道心。

少字小拗，夜字孤平，用清这个平声字一举救之

渔樵晚多侣，风壑静同音。

晚字小拗用多这个平声字自救之，同时这个句式比较常见，定为特殊句式

会学涓高术，阴潭鸣玉琴。

仄仄平平仄，平平平仄平。合律




注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，（寂寂此心无绪生）。一盏强欢吾未老，（半生辛苦酒中轻）。

叱来壑底月，（吾驾飞云霄）。老树兀寒影，（伴风歌迥辽）。

约你冬眠

梅10-约你冬眠第四讲作业；
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之。
       B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之。
       C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
       D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。同犯。爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一举救之。
       E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
答：清言不觉暑，纤月生西林。不犯小拗，生救之。
苔径少尘色，夜猿清道心。夜犯孤平，清救之。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。


昏昏暝色迫人近，默默沉思愁绪添_____。一盏强欢吾未老，_双眸含笑喜依然。_____________。

叱来壑底月，__砸破水中天________。老树兀寒影，_枯枝发嫩芽________。

天使冰儿

梅-12冰儿作业
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
A对句救，云救己
B对句救，花救社
C对句救，珠救不
D本句救，彫救水
E对句救，多救时

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
1清言不觉暑，纤月生西林。生救不
2苔径少尘色，少救苔
夜猿清道心，清救夜
风壑静同音，静救风
3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，_缕缕月光引客愁______________。一盏强欢吾未老，__几分别绪发添霜______________。

叱来壑底月，_带走天边星_________。老树兀寒影，_枯枝思旧情_________。

芜芯芯芯

梅07清浅 第四讲作业
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

A、伪契已无分，买山云自如。
下句的云救买，本句自救

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
下句的花救上句的社，对句孤平救

C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
下句的珠救不，本句自救

D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
下句的彫既救本句的晚，也救上句的爱和水，对句孤平救和本句自救

E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
下句的多救上句的竞   

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。  
王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。
苔径少尘色，夜猿清道心。
渔樵晚多侣，风壑静同音。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。

   清言不觉暑，纤月生西林。
——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。  

苔径少尘色，夜猿清道心。
——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。 所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开

渔樵晚多侣，风壑静同音。
——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。

会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。  
昏昏暝色迫人近，__寂寂秋声催梦凉____________。
一盏强欢吾未老，无边廖落在他乡________________。

叱来壑底月，与我江边行__________。
老树兀寒影，落叶数秋声__________。

轻舞

梅04轻舞 第四讲作业  1、请指出下几句各用了什么拗救手法。 A、伪契已无分，买山云自如。 下句的云救买，本句自救 B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。 下句的花救上句的社，对句孤平救 C、香草当姬妾，不须珠翠妆。 下句的珠救不，本句自救 D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。 下句的彫既救本句的晚，也救上句的爱和水，对句孤平救和本句自救 E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。 下句的多救上句的竞   2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。  王渔阳《南园池上》 清言不觉暑，纤月生西林。 苔径少尘色，夜猿清道心。 渔樵晚多侣，风壑静同音。 会学涓高术，阴潭鸣玉琴。 注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。   清言不觉暑，纤月生西林。——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。  苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。 所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开 渔樵晚多侣，风壑静同音。——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。 会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救。 3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。   昏昏暝色迫人近， 点点清愁随月生。 一盏强欢吾未老 ， 满怀别绪意飞扬。 迫小拗，随救。    叱来壑底月， 摊破水中情 ，老树兀寒影， 望时落寞生。

素颜如水

梅13素颜如水作业
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。犯小拗，对句救云救之
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。犯小拗，对句救花救之
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一起救之
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。犯小拗，多救之
2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
清言不觉暑，纤月生西林。——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。

苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。渔樵晚多侣，风壑静同音。——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救，不过能帮我们复习一下。即平平仄仄平这个句式，也可以写成平平平仄平。这仍然合律的。所以，阴潭鸣玉琴，平平平仄平。
3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，缕缕相思随月来。
一盏强欢吾未老，三言两语卿可回。                                                                                                                    叱来壑底月，墨韵风雅人
老树兀寒影，梅花艳照真

沧海一珠

梅-15珠珠第四讲作业
1，请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
仄仄仄平平，仄平平仄平
对句孤平自救，买仄云救
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
仄仄仄平仄，平平平仄平
小拗 社拗 花救
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
平仄平平仄，仄平平仄平
对句孤平自救，不仄，珠救
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
平平平仄仄仄仄，平仄仄平平仄平
出句同犯对句救， 爱小拗，水大拗，对句孤平自救 晚仄调救
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
小拗 竞仄 多救
2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。
王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。
平平仄仄仄，平仄平平平
小拗 不仄生救
苔径少尘色，夜猿清道心。
平仄仄平仄，仄平平仄心
小拗，少拗，清救，晚仄清救，对句孤平自救
渔樵晚多侣，风壑静同音。
平平仄平仄，平仄仄平平
记住这特殊格式 晚拗多救
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
仄仄平平仄，平平平仄平
无拗
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。
昏昏暝色迫人近，飒飒西风吹管凉
平平平仄仄平仄，仄仄平平平仄平

一盏强欢吾未老， 三千白发梦谁知
叱来壑底月，照我西厢房 壑拗西救
老树兀寒影，西风恋旧枝
仄仄平平仄
兀在这里是摇晃的意思

安子

第四讲作业梅01-安子

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
答：对句孤平自救

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
答：社字小拗对句救


C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
答：对句孤平自救


D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
答:出句同犯对句救+对句孤平自救


E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：竞字小拗对句救


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。

不字小拗以对句生这个平声字救之

苔径少尘色，夜猿清道心。

少字小拗，夜字孤平，用清这个平声字一举救之

渔樵晚多侣，风壑静同音。

晚字小拗用多这个平声字自救之，同时这个句式比较常见，定为特殊句

式

会学涓高术，阴潭鸣玉琴。

仄仄平平仄，平平平仄平。符合格律

注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳

九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入

水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱

神仙也。


3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，（独伫溪边披月回）。一盏强欢吾未老，（三杯老酒

梦中来）。

叱来壑底月，（对酒成三人）。老树兀寒影，（何人当梦真）。

快乐月儿

梅03快乐月儿第四讲作业；
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之。
       B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之。
       C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
       D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。同犯。爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一举救之。
       E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
答：清言不觉暑，纤月生西林。不犯小拗，生救之。
苔径少尘色，夜猿清道心。夜犯孤平，清救之。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。


昏昏暝色迫人近，阵阵寒风入酒凉_____。一盏强欢吾未老，_几声暧语客悠然。_____________。

叱来壑底月，__梨出水中天________。老树兀寒影，_春风换旧枝________。

自然

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答：A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之。
       B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之。
       C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
       D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。同犯。爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一举救之。
       E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。


2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
答：清言不觉暑，纤月生西林。不犯小拗，生救之。
苔径少尘色，夜猿清道心。夜犯孤平，清救之。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，_轻锁娥眉试泪痕______________。一盏强欢吾未老，__落花飞絮掩重门______________。

叱来壑底月，__唤起涧边风________。老树兀寒影，__哀鸦鸣夜空________。