古风学院绝句（试验）班第一期第四讲菊组作业贴

艾柯

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，_______________。一盏强欢吾未老，________________。

叱来壑底月，__________。老树兀寒影，__________。

本次作业由芜芯老师评阅

细雨微尘

菊-02细雨微尘古风绝句第四讲作业
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
答:
A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。同犯，爱犯小拗，水犯大拗，晚犯孤平，彫一举救之
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。 

王渔阳《南园池上》 
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。 
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。 
答:
王渔阳《南园池上》 
清言不觉暑，纤月生西林。——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。

苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。 
所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开 
渔樵晚多侣，风壑静同音。——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。 
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救，不过能帮我们复习一下。即平平仄仄平这个句式，也可以写成平平平仄平。这仍然合律的。所以，阴潭鸣玉琴，平平平仄平。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。 

昏昏暝色迫人近，寂寂忧怀鬓角生。一盏强欢吾未老，堪同皓月向华庭。

叱来壑底月，伤尽眼中秋。老树兀寒影，此心孰可求。

芜芯芯芯

细雨微尘 发表于 2015-3-20 18:04
菊-02细雨微尘古风绝句第四讲作业
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。

问好尘，觉得一题AC尚可以补充，买山云自如，云正格为仄，那么此句就属孤平，所以云既是救了上句的小拗，同时也救了本句的孤平，是为综合救，c题同上。

夜色，

夜色第四讲作业

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

A、伪契已无分，买山云自如。
下句的云救买，本句自救

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
下句的花救上句的社，对句孤平救

C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
下句的珠救不，本句自救

D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
下句的彫既救本句的晚，也救上句的爱和水，对句孤平救和本句自救

E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
下句的多救上句的竞   

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。  
王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。
苔径少尘色，夜猿清道心。
渔樵晚多侣，风壑静同音。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。

   清言不觉暑，纤月生西林。
——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。  

苔径少尘色，夜猿清道心。
——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。 所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开

渔樵晚多侣，风壑静同音。
——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。

会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。  
昏昏暝色迫人近，寂寂秋声绕指凉。
一盏强欢吾未老，无边落寞夜还长。

叱来壑底月，拂去眼前花。
老树兀寒影，残花时淡香。

细雨微尘

芜芯芯芯 发表于 2015-3-22 08:19
问好尘，觉得一题AC尚可以补充，买山云自如，云正格为仄，那么此句就属孤平，所以云既是救了上句的小拗， ...

谢谢芜芯。。。辛苦你了

荷-天马

绝句班第四讲作业----菊01-天马行空
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

答:
A、伪契已无分，买山云自如。已犯小拗，对句第三字云救之
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。社犯小拗，对句第三字花救之
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。不犯孤平，珠救之。
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。上句同犯，爱犯小拗，水犯大拗，下句“晚”犯孤平，彫综合救之。救之
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。竞犯小拗，多救之。

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
答:
王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。

苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。
所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开
渔樵晚多侣，风壑静同音。这联下句“风壑静同音”没问题。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救，“平平仄仄平”这个句式，也可以写成“平平平仄平”；“阴潭鸣玉琴”——“平平平仄平”，所以这个格式仍然合律。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，寂寂寒鸦惹客愁。一盏强欢吾未老，心随小棹过家山。

叱来壑底月，饮尽盏中愁。老树兀寒影，孤帆载客眠。

小静怡

静怡第四讲作业

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

A、伪契已无分，买山云自如。(自救法)
     仄仄仄平平，仄平平仄平
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。(综合拗救法)
     仄仄仄平仄，平平平仄平
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。(对句拗救法)
      平仄平平仄，仄平平仄平
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。(综合拗救法)
      平平平仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平

E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。(对句拗救法)
     平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。

清言不觉暑，纤月生西林。——“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。

苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。
所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开
渔樵晚多侣，风壑静同音。——这一联中，风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。——这句没有拗救，不过能帮我们复习一下。即平平仄仄平这个句式，也可以写成平平平仄平。这仍然合律的。所以，阴潭鸣玉琴，平平平仄平。
3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，____瑟瑟西风百草衰___________。一盏强欢吾未老，_____不知白雪落青丝___________。

叱来壑底月，_权作岭中灯_____。老树兀寒影，栖鸦偶尔呜__

芜芯芯芯

夜色， 发表于 2015-3-22 11:57
夜色第四讲作业

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

问好夜色，作业用心了，只是有一点，我和你的理解可能不太一样，
燕湿社翁雨，莺啼花信风
社小拗，花救，这没错，就是莺字，本是平声，那么这个句子里该不存在孤平的问题，所以，我理解，这里就没有孤平对句救，看下例句哈
苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。
这里，清字救的是上句的少，和下句的夜，所以称为对句孤平救，若觉得我说的不是，请再请教长风老师，我和你只是讨论，说出 自己的看法

芜芯芯芯

荷-天马 发表于 2015-3-22 21:00
绝句班第四讲作业----菊01-天马行空
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

问好天 马，一题A，该补充一点，想来你理解了讲义，只是忽略，云救已的同时，还救本句孤平。
再，第三题，要求至少使用一次孤平对句救，我看了几遍，没有找到，

芜芯芯芯

小静怡 发表于 2015-3-22 22:45
静怡第四讲作业

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

问好静怡，我说句实话呵，好像你对讲义没吃透，不然就是偷懒了，，
一题 A，分字，任谁只看到这个字，肯定都会平音读，但长风老师讲义里讲了，只有仄收的句子才合用对句救，还有，如果分做平声，那么如字就该在一个韵部，据此，分在这里该是仄声，那么，你答的自救法，就含糊了，起码不完整，
已小拗，云救，云自救本句孤平，你参考下这个答案
一题 B，燕湿社翁雨，莺啼花信风，
你答综合救，那么我们来看下什么叫综合救，
苔径少尘色，夜猿清道心。——“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。，
而这个出题，社字小拗，花字救，莺啼花信风 平平平仄平，即使花为仄声，此句也不是孤平，是合律的，是同不需要救，所以，花字只是救了出句的小拗，不算综合救
C题 更是含糊，香草当姬妾，不须珠翠妆，这里只不须当翠妆，如果珠字处安正格为仄声，则出了孤平的问题，是以珠字救本句孤平，
D鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣，你这个题没有详细指出，但答案是对的，
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生，这里，竞小拗，多救，你答对句救拗，该算对
二题 那个例诗，想来也是参考了老师的答案了，我不做细看
三题 出题要求至少使用一次孤平对句救，我反复找，没有看到，还有呜，是鸣的误写吧
怡妞儿，有空了再看看讲义哈，我也是这次才认真看，是挺枯燥的，不过学会了，也就会了，会了，就不难了

醒着看夜的颜色

菊12-颜色

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
      买拗云救  本句自救

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
      社拗花救   对句救
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
     不拗珠救  孤平救
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
      
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
      竟拗多救   对句救
2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
清言不觉暑，纤月生西林生救不，对句救
苔径少尘色，夜猿清道心。
苔救少，夜救清救孤平 。
渔樵晚多侣，风壑静同音。
多救晚，本句自救


注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，__  花落花开又几年。一盏强欢吾未老，______半生艰苦客无眠。

叱来壑底月，_尽诉别离情__。老树兀寒影，__愁多梦不成。



D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
   这个不会。老师指教。

雪凝

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
犯小拗，是本句自救，已==云救
B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
犯小拗  社拗花救  对句救
C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
珠救孤平
D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
犯小拗，综合拗救。
E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
对句救

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。苔径少尘色，夜猿清道心。渔樵晚多侣，风壑静同音。会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
注：涓高，列仙传载涓子刘人，好饵术。后隐宕山，能致风云，得伯阳九仙法，及得不死。琴高以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，后辞，入水中取龙子。果乘赤鲤来，留一日，复入水中。涓高即涓子、琴高，俱神仙也。
清言不觉暑，纤月生西林。“清言不觉暑”，平平仄仄仄，可见“不”字拗了出律了。故而改其对句“仄仄仄平平”的五言第三字为平声，即写成“纤月生西林”，以“生”字救出句之拗。  
苔径少尘色，夜猿清道心。“苔径少尘色”，平仄仄平仄，可见“少”字拗出律了。故而改其对句“平平仄仄平”的五言第三字为平声。同时，对句“夜猿清道心”的“夜”字，亦违反了“平平仄仄平”中的第一字平声写成仄即犯孤平的规定，所以，“夜猿清道心”的清字，既救了上句“少”字的拗，又救了自身“夜”字的拗，这叫做综合救。也可以叫对句孤平救。 所以古人也有出句写成三仄尾，下句干脆不救了的。两种做法都不能说错，自己酌情就好。但能避开还是尽可能避开
渔樵晚多侣，风壑静同音。风壑静同音没问题的。上句“渔樵晚多侣”，平平仄平仄，本句自救。晚字拗，多字救。但因为这种句式实在太常见了，所以王力干脆称它为特定的一种平仄格式，不提它是拗救的一种了。
会学涓高术，阴潭鸣玉琴。这句没有拗救。
3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。

昏昏暝色迫人近，__寂寂秋声对客愁。_。一盏强欢吾未老，_三生淡薄赋诗休_。
叱来壑底月，__________。老树兀寒影，__________。

芜芯芯芯

醒着看夜的颜色 发表于 2015-3-23 22:19
菊12-颜色

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

问好夜色，作业没做完哈，不过已答题都对，应该掌握了讲义内容

芜芯芯芯

雪凝 发表于 2015-3-24 12:13
1、请指出下几句各用了什么拗救手法。
A、伪契已无分，买山云自如。
犯小拗，是本句自救，已==云救

问好雪凝，一题D，回答不全面，
绸救出句爱小拗水大拗，本句孤平自救，
三题没答完，完成部分没符合出题要求:使用一次孤平对句救

醒着看夜的颜色

芜芯芯芯 发表于 2015-3-24 17:16
问好夜色，作业没做完哈，不过已答题都对，应该掌握了讲义内容

芯芯老师，昨晚还没来的及写完。现在补上。

小静怡

谢谢芯芯，我就是不懂，乱写的，谢谢!

夜色，

夜色， 发表于 2015-3-22 11:57
夜色第四讲作业

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

芯芯老师，其实还真是有点晕！反正我不用拗救以后！

倚窗赏荷

菊16-倚窗赏荷第四讲作业：

1、请指出下几句各用了什么拗救手法。

A、伪契已无分，买山云自如。
综合救，已小拗，云救。 云自救本句孤平

B、燕湿社翁雨，莺啼花信风。
对句救，社小拗，花救。

C、香草当姬妾，不须珠翠妆。
综合救，当小拗，珠救。珠自救本句孤平

D、鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。
综合救，爱大拗，水小拗，彫救。彫自救本句孤平

E、归鸿往燕竞时节，宿草新坟多友生。
对句救，竞小拗，多救。  

2、诗中哪些句子用了拗救手法？请分析。  

王渔阳《南园池上》
清言不觉暑，纤月生西林。
对句救，不拗，生救。

苔径少尘色，夜猿清道心。
综合救，少拗，清救，清同时救本句孤平。

渔樵晚多侣，风壑静同音。
本句自救，晚拗多救。

会学涓高术，阴潭鸣玉琴。
阴潭鸣玉琴，平平平仄平，此句式亦合章法。

3、请补完下诗，并至少使用一次孤平对句救手法。  

昏昏暝色迫人近，落落清愁随夜来。
一盏强欢吾未老，心花何必向君开。
迫小拗，随救。  

叱来壑底月，照破水中天。
老树兀寒影，倚风听冷泉。
听字作平音吧，以救本句孤平。