作词偶得 之二

一色长天

(四)

     填词至要在于谋势。作词之难，在上不似诗，下不类曲，更不同于现代诗。尽管依谱叶韵重要，但这只是技术层面的问题。其最根本在于整体谋势，辨其势识其气韵，整体把握为至要。通常作词者未动笔就喜欢给自己标上了婉约或豪放的定势，此为大病也，智浅。风格问题可为之亦是不可为之，是词评者贴的标签，非作者自我定势之能。词之大势在于主旨和情景，主旨为意，情景为境，是为意境。词讲究清空，勿实质。然一味清空，言之无物，茫然不知所云；一味实质，凝涩晦昧，口号标语式堆砌。清空不可无旨，实质不可无境。如何将主旨以情景隐喻出来，即用什么样的情景、意象表达主旨，是为词之大势；情景之承接转换、纡徐斗健、交相为用、章法融会，按脉理节怕而出之，此为气韵。而情景描摹、用事用典、比兴写意，皆为造势盈气之手段，不可不思。至于遣词炼字、合律切韵是技术活，皆为后话，不可越位盖全。

（五）

     词的命意一般而言，忌陋忌庸。然词的娱情功能更为明显，“词为艳科”在宋代一直被视为规范，因此沿《花间》一路的秦观被视为“词之正宗”。而“无意不可入，无事不可言”的“学士词”，被讥为“要非本色”。词是情感的宣泄，词旨是词者思想和情绪的反映，宋人在“好色”与“好德”之间纠结，故词风上有了花间、婉约、豪放之别。其实就个体词人而言不可贴上婉约与豪放的标签，黄庭坚也作过“把我身心，为伊烦恼，算天便知”（沁园春）之类的艳词，李清照亦有“九万里风鹏正举”（渔家傲）之豪放词句。故我们因该赞同苏学士“无意不可入”的说法，在时代进步到当今，社会纷繁壮阔，更无需纠结，应随性而言，上下五千，德、艳、俚、正无可不入词意。但在表现手法上，我们还是要尊重词的规律，不可太直白，力求清空隐含、古雅峭拔，以险丽为贵，婉约要有味、壮语要有韵、秀语要有骨、出意要有境。

（六）

     “词以无题为上，文即题也。若有题者，实不得不耳，乃文所不能尽述其曲，以小题为照应也。使人未读已有几分暗揣，而词中机趣，隐然折射矣。词固当先有题旨，然究系大义，能者往往作毕而后加题，以为关照，收笔外意内之功。要之，题不犯面，简雅为宜。白石词极清空骚雅，而时有题面相犯，为人所讥，不可不知”。（《半梦庐词话》）。词之妙，莫于以不言言之，其非不言，而为寄言。所以词题是一大为难之事，白之，透旨;虚之，离旨。所以前人大多不作题，留人想象空间矣。这也需要视情况而定，如词体本很空灵，这就要好好拟题，以便读者理解词旨。

（七）

    “填词以形象景物系于辞语，于是有词境之说。若一味以情语说去，便失词体。然词境之造设，关乎人之天分、学养、识见、工力，亦犹画家笔下之远山近水、草树亭桥，无非画面所需。所异者，一语言一笔墨耳。画家运笔贵构思，词家曷独不然？”。“词之制作不外得题、选韵、运思、构拍，但能平仄合律，其事毕矣。然则有高下之分何也？高手造境写景，看似全不关情，而实已寓情于景，使人读之不自知其缘景触情，为之感染，况乎字面琢磨，不著痕迹，读来皆天然好语，环诵不能忘怀，此所谓面与里也。而低者往往一句写景，一句言情，虽曰表里相生，已落下乘矣”（《半梦庐词话》）。词之妙在于寄托，要借画面、情景来表达情绪，深于比兴意象。不似诗可以直抒胸臆，看似无要紧语，正是极要紧语；看似乱道语，正是极不乱道语；觉事异而情同，事浅而情深；写风月而言中意。故画面感应强，色香味宜无不俱。说白了，就是如作绘画，而不直接语，留观者想象的空间。词的魅力就在于此，不太白，留读词人去悟白。写词是艺术创造，读词同样是艺术联想与创造。（待续）                                                                作者：一色长天

一色长天

各位师友晚上好~

雀巢

格调高朗，寄慨遥深。拜读了！

忙碌诗心

一色长天

忙碌诗心 发表于 2021-5-6 05:30

心版早上好！个人心得有所偏颇，与诸君共享。请多指教！

柳诗吟

置顶几天，供大家学习！

张润东

词之经验丰富多彩多姿，感佩造诣，评写论坛

张润东

赞美学习推荐，问好朋友！

一色长天

张润东 发表于 2021-5-6 10:13
词之经验丰富多彩多姿，感佩造诣，评写论坛

张版上午好！个人心得有所偏颇，与诸君共享。请多指教！

柳诗吟

佳作助推复赏，早上好！

一色长天

柳诗吟 发表于 2021-5-11 08:32
佳作助推复赏，早上好！

谢谢柳首助推鼓励！

佬网童

深刻，值得一读。谢谢。

佬网童

深刻，值得一读。谢谢。

一色长天

佬网童 发表于 2021-5-11 13:32
深刻，值得一读。谢谢。

谢谢雅鉴！

文星

作词的经验，好文章。