努力用好今韵（三）

无想思

努力用好今韵（三）


2，形容词
   前文说了古典格律诗词少用形容词。而现代汉语出现了大量的形容词。尤其是两个字的形容词。用好形容词是努力用好新韵的大文章。上一节讲虚词，这一回说形容词。

杜甫•春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

    晓看红湿处，花重锦官城。雨水打湿了红花，沉甸甸的开在锦官城上。这是把“重”解释为重量加大。其实重可以组合为许多两个字的形容词：沉重，浓重，隆重，庄重，朴重，凝重，魁重，苛重，峻重，矜重，深重，华重，英重，丰重，端重，涩重，宂重等等。可见“重”有程度加大加深的意思。重和不同的字组合，可以细分不同的解释对象。
    社会生活越来越丰富，越来越复杂。这个复杂更多的表现在事物发展的过程当中。实现目标需要强有力的过程控制。从哲学的角度讲出现了现代的系统论，控制论等等。从逻辑学的角度讲，形式逻辑的三段论注重因果关系，解释过程需要新的工具，这就是“广义逻辑”。从语言学的角度讲，需要细分不同的对象在不同发展阶段的变化程度，单个字的形容词就难以应对了。
    把“重”解释为重量加大，用在这里是不确切的。植物的花和叶子的表面有顺滑作用，润物细无声的雨水不会把红花弄得沉甸甸的。那么雨水使花朵颜色显得“浓重”是最合理的解释了。再从浓重“无意识”的联想到“浓艳”应该也是合理的。“语用”是广义逻辑和语言联系的纽带。从重字到两个字的形容词“浓艳”的过度，就是语用。这个“无意识”的语用过程不依赖形式逻辑的的有效性，而是建立在语用合理性的基础上。这就是广义逻辑，也称非形式逻辑。形式逻辑主要包括传统的亚里士多德演绎和现代演绎逻辑。最著名的就是所谓“三段论”的演绎。现代形式逻辑已经高度数理化了。
    语用合理性是指合理的“效度”。“女王很富有，猪会飞”这是英国牛津大学教科书举的例子。高度数理化的形式逻辑推演不出这样的结论。而如果把这句话当做俏皮话，嘲讽，巫术，神话，魔幻等等就有它的合理性了。其实这句话换成中国话可以说，有钱能使鬼推磨，加钱能使磨推鬼；一人得道鸡犬升天；地上没神仙，鸡毛也能飞上天等等。效度：不完全合理，也不完全不合理。形式逻辑不合理，语用合理。
    模糊性，精密性，精确性。形容词有模糊性。门泊东吴万里船，是近泊还是远泊？其远近不可丈量，没有精密性。而如果是作画，远近是有“感觉”的，是可以表达的。远近又有其精确性。一个很小的变化不会改变我们对远近的感觉。这叫连锁推理悖论。一个五岁的孩子，再过一秒钟他还是孩子。这样无穷推理，过了630，720，000秒后，他仍然是孩子。而此时他已经25岁了。孩子这个概念是模糊的。“半大小子”究竟是多大？十四岁？十五岁？形容词的概念多数是模糊的，如高兴，平静，好看，难看，糊涂，清醒等等。处理这一类问题在广义逻辑中称为模糊逻辑。其推理的效度用所谓的“真值表”显示，怎样才算足够的正确，根据语境这个变量而定。这样逻辑又回到了语言。“他离河边足有5米远，怎么会失足落水呢？”在案情分析中5米已经足够的远了。而门泊东吴万里船，5米那是非常的近了。
    逻辑又回到了语言。按笔者的说法“模糊性，精密性，精确性”是一个“空朦的意域”。形容词开辟了想象的“无意识”空间。非形式逻辑链接产生无意识，无意识产生美。 晓看红湿处，浓艳锦官城。这样的句子就比杜甫的好吗？当然不是。从重到浓艳是我们对诗句的理解，是一个“无意识”的过程。没有这个语用过程，直接说浓艳也就减少了诗意。笔者也留意过一些现代的格律诗词，虽然用上了两个字的形容词，似乎出彩的不多。甚至有文章提出少用或不用现在的双音节形容词，以保持格律诗词的古典韵律。看来寻找形容词语用的“无意识”过程，可以是用好双音节形容词的一个诗路。之所以要提出这个问题，一是双音节形容词是一笔巨大的财富；二是格律诗词在保留“高古”传统的同时，也应该具有新时代的特色。需要而且必须用好形容词。

3，形容词的虚意实用
   所谓虚意，指形容词是从实词抽象出来的。如婀娜古读“窝娜”。窝是弯曲的意思，娜是缓慢挪动的意思。弯曲的缓慢移动应该是宫廷乐舞中女性舞者的身姿。古代称宫中舞女为“绿幺”谐音露腰。可以露出腰部或凸显腰部曲线可见舞者的身姿美好，这就是婀娜。那么凡身姿美好的女子都可以用婀娜来形容，抽象出来的概念就带有普遍性。腰细到什么程度算婀娜，这是模糊的虚意的。而婀娜的普遍意义是实在的。实的东西就具有名词的性质。如“美丽”是指事物使人赏心悦目的特质。事物特质就是名词。把这一类特质归纳为“美丽”，形容词本身就带有名词的特质。形容词可以当名词用就是虚意实用。虚意实用使一个词汇同时具有了名词和形容词的特质，这是值得关注的语用方式。

举例：

湖山甲金陵
叠重潋滟各秋波，玄武紫金一带隔。
碧水涟漪情脉脉，层林尽染爱如灼。

叠重和滟瀲都是形容词，“叠重”指紫金山的山形林涛的“波浪态”，当名词用，“潋滟”指玄武湖的水波也当名词用。再联想到秋波。

双胞胎
算日求医望欲穿，不安坐立待姗姗。
一胎双喜生龙凤，儿马帅先别将偏。

姗姗是形容词，指婴儿，当名词用。因为双胞胎生产的时间长，孩子“姗姗来迟”

古风·南坡
美丽遍南坡，翩翩见婀娜。河边接款款，惴惴挽婆娑。

古风·燕霾
春燕哺嗷嗷，今秋早远遥。此别疑不返，只恐霾无消。

南乡子 游西湖 （三首之一）

与汝舞风狂，横剑昆仑噬莽苍。千韧侠锋妖艳坠，凄怆，还梦生回是姣娘。
翻淖做强梁，誓意心怜作慨慷。浪雨梵心空惘怅，天荒？上镜茶山会姐郎。

莽苍形容词，这里指名词昆仑山。蛇妖噬昆仑

    这里面虚意实用依次是，叠重潋滟代指叠重的林涛和潋滟的水波。姗姗代指姗姗来迟的婴儿。翩翩，婀娜，款款，惴惴，婆娑代指漂亮的少男少女。嗷嗷代指嗷嗷待哺的雏燕。莽苍代指莽莽苍苍的昆仑山。这些形容词的位置上，你还找不到合适的名词取而代之。而且形容词代指名词，除了名词本身指出的事物以外，还包括对事物的形容描写。比如“不按坐立待姗姗”你写成“不安坐立待宝宝”，就没有了生双胞胎时间比较长的这一层意思了。诗味大减。所以虚意实用是信息的叠加，比“实意实用”内容更充实，表现的更有张力。这往往不是刻意的这样写。是没有办法“实意实用”的时候的必然的表达方式。比如“横剑昆仑噬莽苍”。不“噬莽苍”吃什么东西呢？形容词这么多，真正是一座宝库。适合“虚意实用”的很多。这极大的丰富了诗词创作的手段。
    “虚意实用”就是形容词语用转化。抽象性和普遍性的“无意识”转化过程。当然用好形容词不会仅仅局限于“虚意实用”。然而这毕竟是一条用好双音节形容词的诗路。可以让格律诗词具有新时代的特色，值得探索。应该注意到，我举例子里没有律诗。律诗有对仗句。“虚意实用”如何对仗，是否别开生面，可以加深对形容词语用的理解。

,4，形容词当动词和名词用，在律诗对仗联中的“规则”。

    王力先生在《诗词格律》一书里说到了形容词和名词当动词用的两个例子。如果加上形容词当名词用那就有三种词性替代的用法了。在格律诗词的对仗句里因为有词性相同对应的要求，情况会怎么样呢？下面分别来讨论一下。
     1，形容词当动词用是可以直接用的。类似“实字对”。杜甫的“草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边”里的“老”字指“变老”就是形容词当动词。动词“行”直接对形容词“老”。再如笔者想出来的“驭马得天下，佳容悦驾前”。形容词“佳”是“打扮”的更漂亮的意思，和动词“驭”对应，“悦”是“取悦”的意思和“得”对应。动词和形容词是补语的关系，所以形容词当动词是“联动”的关系。
      2，毛泽东的“粪土当年万户侯”里的“粪土”意为“视如粪土”是名词当动词用。如果要为这一句诗对仗，和名词“粪土”对应的也要名词当动词用才算对的好。可以这么对“春风今日千家业，粪土当年万户侯”。春风当“沐浴”春风讲，当动词用。毛主席写这首诗的时候中国面临的是“土地革命”的问题。那么“万户侯”指的就是“土豪劣绅”了。“粪土”不仅仅是鄙视还有“扫”进历史垃圾堆的意思。就是“扫除”了土豪劣绅，千家百业“沐浴”春风枝繁叶茂。我想在下或许对的还是不错的。名词当动词用上下联“要用都用”才算对的好。动词名词是谓语宾语的关系也属于“联动”的关系。如果你对“牛羊今日千家业，粪土当年万户侯”，虽然对的很工整，但不是谓语宾语关系，是主语宾语关系：牛羊即畜牧业是今日千家业，牛羊没有当动词用所以明显是对不上的。
      3，那形容词和名词对，而且名词还当动词用。这样行不行呢？笔者认为是可以的。还是以“春风今日千家业，粪土当年万户侯”为例。蓬勃的春风是可以说的通的。蓬勃代表春风试试看。“蓬勃今日千家业，粪土当年万户侯”。还不错。但是还是有一点生硬。为什么呢？因为蓬勃代表春风，春风代表沐浴不是“联动”的关系，是“联想”的关系。“关系远了”自然就显得“生疏”。好在律诗有两个对仗联。两联都这么写，就好比“亲戚朋友”多几个人“经常聚聚”就显得亲密了。

七绝 红军树

蓬勃今日千家业，粪土当年万户侯。
烂漫山前新树冠，红星马上后生鍪。

注：游红军村见红军树。青少年游客戴红星八角帽骑马扮红军。鍪：头盔。mou
    新树上花“开”的烂漫，红星“戴”在参加红军的后生的头上。比较和谐了吧。综上所述：

一，形容词当动词用可以直接对。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。驭马得天下，佳容悦驾前。
二，名词当动词上下联“要用都用”。春风今日千家业，粪土当年万户侯。
三，形容词当名词再当动词要“两联互动”。

蓬勃今日千家业，粪土当年万户侯。
烂漫山前新树冠，红星马上后生鍪。

      这是平行对应。蓬勃烂漫都在句首。也可以交叉对应。

七律 排队鼓浪屿

鼓浪边舟落静悄，抑扬顿续示琴遥。
高山流水乡云曲，绿树成荫异域娆。
知己难得聆净澈，芳心欲取润丝韶。
如今鼎沸须排号，腼腆南音喏绚宵。


注：《绿树成荫Ombra mai  fu》是德国作曲家亨德尔Handel的成名曲。

     曲对娆和净澈对丝韶，形容词一个在上句一个在下句。交叉应对的可以单字应对双字。形容词对名词要“两联互动”。这是为了避免生硬生涩。而现代汉语诗词歌词中形容词当名词用的现象很多。如：恰似你的温柔。你的温柔我不懂。我把美丽献给祖国。你是我梦中的婀娜。你是祖国的骄傲。眼中满是妖娆。等等。所以大家都耳熟能详的一些当名词用的形容词，大可以直接拿来对仗名词，而不必“两联互动”。如笔者的拙诗：

立春牛首山

山首生天阙，凡间数你牛。
春鞭飞绿野，雪貏化温柔。
香火连正腊，金陵每兴忧。
躬田移圣驾，童牧过涓流。

绿野对温柔。

螺髻山

丝发宜妝在绕盘，天倾地慕大凉山。
簪插冰峭娇螺髻，镜映云池倩黛蓝。
阿鲁箭弓降日月，崖仙茶雪近缠绵。
从来重器英雄佩，平竖之间铸久安。

注释： 螺髻山距西昌卫星发射中心不远。雪山和高山梯级胡泊以及彝族神话故事是螺髻山景区的特色。

   日月对缠绵。形容词直接对名词的“规则”是不生硬生涩。动词对形容词很常见，动词还可以对介词等虚词。举两个例子。

广西侗乡风雨桥
程阳风雨显名桥，惊谷时分至润悄。
两岸枝花争烂漫，五亭榫卯胜镌雕。
听闻侗艺都天色，踏舞歌节尽艳娆。
奇筑方知工亦善，浆笙角塔醉今宵。

形容词烂漫对动词镌雕。名词天色对形容词艳娆。

柴庐
云生绿润沥蔷柴，砂径石阶上玉台。
院阔庭高称小筑，文吟贾贺谓清宅。
寒窗功就依时道，硕士名成赖内怀。
洒扫拂开明照耀，锦衣绣绢汝濯埃。

形容词阔高对动词吟贺。

     既然粪土一词当动词用。那干脆动词和名词直接对行不行呢？“开发今日千家业，粪土当年万户侯”。不行。因为名词和动词是“实词”。实词是基础性的词汇。形容词是从实词抽象出来的。抽象的可以“包容”“具体”的。而名词和动词之间只有关联性没有包容性。所以名词当动词可以在一句里用于关联。而两句对仗是要包容的。所以实词对仗一定要词性一致。名词对名词，动词对动词。否则就失去对仗的意义了。形容词对名词。还是很有用的。这开阔了“诗路”。甚至能让一些"死对“”对活“。再举笔者的拙诗为例:

青瓷白露雨花茶

青瓷白露雨花茶，秋落江南水岸家。
清淡只缘离酷溽，暖香也取未霜花。
大江北转飘灵秀，紫气东来逸发华。
子现纤毫荒不老，采菊篱下沫烟霞。

     酷溽对霜花。灵秀对发华。形容词对名词。而且两联互动。霜花代表的是之后的霜降节气，哪个名词能代表夏季的酷溽，而且还和霜花对仗呢？清淡只缘离热汗，离手扇？笔者实在想不出雅一点的名词。所以说，形容词对名词，即便是迫不得已也还是很有用的。开阔了“诗路”。毛泽东诗：虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。今昔对慨慷。名词对形容词。这也是前有文范的。


说明：楹联不在本节讨论之例。


努力用好今韵目录

一，声律第三
1，今韵和现代汉语
   参见《努力用好今韵（一）》

2，参见 《入声的要点是声调（续）》

3，参见 《诗词“诵讲写”集训班受训记》

二，词采第二

1，虚词和名词
   参见《努力用好新韵（二）》

2，形容词

3，形容词的虚意实用

4，形容词当动词和名词用，在律诗对仗联中的“规则”

三，结构第一

    （未完待续）

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