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浅议词的平仄

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发表于 2021-5-31 09:21:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 一色长天 于 2021-5-31 09:36 编辑

        为词之道,“依谱而填”。句合长短,音合平仄。即定词调,一切平仄,宜依本调成式。盖因古之所创各调,均应音律而谱,宫调管色之高下,程式既定。词的平仄本无所可议。然而,“字音之开齐撮合,别有妙用,倘宜平而仄,或宜仄而平,非特不协于歌喉,抑且不成句读”(吴梅《词学通论》)。
         所以,尽管词谱只标平仄两道,但仄有上、去、入三种,不可遇仄而概以上、去、入统之。至于可平可仄的,更不可以平或仄统论之。故《钦定词谱》在词谱凡例中指出:“又可平可仄,中遇去声字,最为紧要,平声可以入声替上声,不可以去声替”。清初人黄周星在他著的《制曲枝语》中曾经说到:“三仄更须分上去,两平还要辨阴阳”。唐宋词中,平声的阴阳还不够严格,只是上、去、入三声的安排,不论在句子中间或韵脚上都比律诗要讲究得多,所以,填词要讲平仄四声,即平、上、去、入。用《新韵》填词,稍感韵味不足者,盖因四声不全耳。明人王骥德也曾讲过:“四声者,平、上、去、入也。平谓之平,上、去、入总谓之仄。曲有宜于平者,而平有阴、阳;有宜于仄者,而仄有上、去、入。乖其法,则曰拗嗓。盖平声声尚含蓄,上声促而未舒,去声往而不返,入声则逼侧而调不得自转矣。”(《方诸馆曲律》卷二《论平仄》第五)。
        龙榆生先生在《词学十讲》中说:“倚曲填词,首先要顾到歌者转喉发音的自然规律,把每一个字都安排得十分适当,才不致拗嗓或改变字音,使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词,所以必须对四声阴阳予以特别注意,甘受这些清规戒律的束缚,也只是为了使唱的人利于喉吻,唱得字字清晰,又能获致珠圆玉润的效果;听的人感到铿锵悦耳,而又无音讹字舛的毛病。语言和曲调的结合,形式和内容的统一,确是要煞费经营的”。
         一般而论,一调之中也不是所有字都不可上、去、入通用,十之六七不能,十之三四可通。这取决于上下字的平仄和一调之风度声响。如:宋代词人张枢(字斗南)填词《瑞鹤仙》,有句“粉蝶儿、扑(守)定落花不去,湿重寻香两翅”。“此词按之歌谱,声字皆协,惟“扑”字稍不协,遂改为“守”字乃协”(张炎《词源》卷下)。张枢这样改的原因是因为“去声往而不返”,“扑定”两去声在句首,再加上句尾“不去”两去声,声调不振,有落腔之弊也。又如:有谱“平平仄仄平仄平”,填“烽烟古道人倦游”,声律谐,若改为“烽烟古道人懒游”,不谐,是因为句末两平夹一仄,如仄用上,语调拖拉,用去辄字顿于喉。
        严格讲 填词平仄要求甚多,如《齐天乐》有四处必须用“去、上”搭配,“云窗静掩,露囊清夜照书卷。凭高眺远,但愁斜照敛”(清真词),此四句句尾“静掩、书卷、眺远、照敛”必须为“去、上”组合,不可他声,更不可用入韵。《梦芙蓉》五处须用“去上”组合,“西风摇步绮,应红绡翠冷,霜挽正慵起。仙云深路杳,城影流醮水”(梦窗词)之“步绮、翠冷、慵起、路杳、醮水”亦须“去上”而不可用“上去”或“去去”。其他《妩媚》亦有三处“去上”,《兰陵王》多仄声字,《长亭怨慢》、《扬州慢》协韵后转折处皆用去声,《淡黄柳》每领头处都用去声等等,不一一论。至于“入派三声”和“去声之紧要”留待另论。
         综上所论,词的平仄要义有二:一要“平分阴、阳,仄分上、去、入”,切不可只分平仄,不问上去入。二要根据四声的不同性质,必得把它们安排适当,方叫协律。只照谱合平仄,填就的只是形似,而未得神要。如今初学者知之者寡,即使许多方家也不足语也。余对此只是初解,实践中相差甚远,特别是对上、去、入如何分辨利用,仍然不入其门。奈何!

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 楼主| 发表于 2021-5-31 09:32:32 | 显示全部楼层
此论为现今词坛众多作者所忽视的重要问题。我常困于此,论之,与众友共勉。
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 楼主| 发表于 2021-5-31 10:09:37 | 显示全部楼层
与众友共勉。
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发表于 2021-5-31 14:46:59 | 显示全部楼层
谢谢版主给大家解析分享词韵词律,创作心得,学习点赞支持问好!

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谢谢张版鼓励。其实这篇心得是讲我自己在创作中遇到的问题,分平仄一般能做到,但辨阴阳、分上去大多数做不周道。  详情 回复 发表于 2021-5-31 20:28
点开“高亮”选颜色,不要设置时间,点下面“操作原因”,选“我很赞同”,最后点右下方“确定”。完成操作!  详情 回复 发表于 2021-5-31 19:40
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张版为何解除高亮?不会操作吗?高亮很简章,直接点作品上面“高亮”即可。  详情 回复 发表于 2021-5-31 19:36
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发表于 2021-5-31 14:50:34 来自手机 | 显示全部楼层
理论水平高!

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谢谢侯版。个人读书心得,与大家共享。  详情 回复 发表于 2021-5-31 20:37
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发表于 2021-5-31 19:34:12 | 显示全部楼层
如《满江红》词牌一般用入声韵。

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谢谢柳首补充例举。请茶!  详情 回复 发表于 2021-5-31 20:39
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   所以,尽管词谱只标平仄两道,但仄有上、去、入三种,不可遇仄而概以上、去、入统之。至于可平可仄的,更不可以平或仄统论之。

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谢谢柳首雅鉴。  详情 回复 发表于 2021-5-31 20:35
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张润东 发表于 2021-5-31 14:46
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张版为何解除高亮?不会操作吗?高亮很简章,直接点作品上面“高亮”即可。

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我当时在手机上操作的,直接点亮的,怎么会解除了,这会儿再试试  详情 回复 发表于 2021-5-31 21:22
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张润东 发表于 2021-5-31 14:46
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张润东 发表于 2021-5-31 14:46
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好文,对初学者很有帮助!
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 楼主| 发表于 2021-5-31 20:28:13 | 显示全部楼层
张润东 发表于 2021-5-31 14:46
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柳诗吟 发表于 2021-5-31 19:34
所以,尽管词谱只标平仄两道,但仄有上、去、入三种,不可遇仄而概以上、去、入统之。至于可平可仄的, ...

谢谢柳首雅鉴。
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柳诗吟 发表于 2021-5-31 19:34
如《满江红》词牌一般用入声韵。

谢谢柳首补充例举。请茶!

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按姜词自序云:“《满江红》旧词用仄韵,多不叶律。如周邦彦词‘无心扑’句,歌者将‘心’字融入去声,方谐音律。予欲以平韵为之,久不能成。因泛巢湖,祝曰:‘得一席风,当以平韵《满江红》为神姥寿。’言讫,风与  详情 回复 发表于 2021-5-31 20:41
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一色长天 发表于 2021-5-31 20:39
谢谢柳首补充例举。请茶!

按姜词自序云:“《满江红》旧词用仄韵,多不叶律。如周邦彦词‘无心扑’句,歌者将‘心’字融入去声,方谐音律。予欲以平韵为之,久不能成。因泛巢湖,祝曰:‘得一席风,当以平韵《满江红》为神姥寿。’言讫,风与帆俱驶,顷刻而成。末句云“闻佩环”,则叶律矣。”此词两结三字句并用“平仄平”,吴文英、彭元逊、彭芳远、李琳诸词皆然。
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柳诗吟 发表于 2021-5-31 19:36
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我当时在手机上操作的,直接点亮的,怎么会解除了,这会儿再试试

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看一下我刚刚发的“操作指导”。  详情 回复 发表于 2021-5-31 21:24
我已经操作了,你不要再操作。  详情 回复 发表于 2021-5-31 21:23
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好的,谢谢!  详情 回复 发表于 2021-5-31 21:26
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看一下我刚刚发的“操作指导”。
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好的,谢谢!
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谢谢红酥诗友鼓励!问好!远握~  详情 回复 发表于 2021-6-1 08:28
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红酥琼玉 发表于 2021-5-31 21:54
赏学佳文,受益匪浅,谢谢!问好!

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