诗钟的写作与禁忌

羽佳蒙汜

   今天我们来谈谈两大类诗钟的创作性特点、区别以及写作诗钟时的禁忌问题。
一、咏物格与嵌字格的创作特点
   诗钟主要有咏物格和嵌字格两类，那么除了表面形式的不同外，这两类钟格在写作上的区别在哪里?我们一起来看。
01、一般的嵌字格
一般的嵌字格是以发散式的思维为创作基础与出发点。我们这里拿七唱中的某一格来举例。
比如以柳、风为钟字，作第二唱:
嫩柳低垂洇岸绿
春风缓过递箫柔

   我们需要围绕“柳”和“风”两个字来拓境，以散发形式向两边去“扩”，把内容填充完整。
02、咏物格
   咏物格则是以凝聚式的思维为创作基础。比如我们合咏“梅花”时，纵然思维需要打开去从形到神做剖析，但是最终还是要落到某个最突出的“点”上来集中描写。
现在我们来咏梅花:
寒天斗雪从容放
陋室疏名一任孤

   上下联都很集中地去咏出了梅花的形与神。至于分咏也是同样，大家写作时仔细揣摩就能体会到。
二、诗钟之禁忌
01、忌以同意表达
   这也就是我们常说的普通对联中的合掌，在诗钟的创作中也是一样，要避开上下联以同意表达。
02、忌重心跑偏
  很好理解，比我们如咏“杏花”，就不能写得让人不知所云，或者理解成其他物象。
03、忌用典失衡
   这也就是说如果我们在一联中用了典故，那么另外一联也必须使用，不能一联用而一联不用，
04、忌使用叠字、重字
  严格的诗钟创作忌用叠词。我们已经讲过，诗钟在字词形式上要求十分严谨，可以说一字千金，如果在诗钟中使用叠词就等于多占用、浪费了字眼。
05、忌“哑钟”
   所谓哑钟就是表达空洞、无内容，将钟字也没有题成钟眼而让其成了点缀，所以这样的对联都几乎没有实质意义，更没有韵味可品。
06、忌“破钟”
   破钟也就是犯了题字，这是针对于咏物格而言的。诗钟的分咏与合咏中不可出现题字，例如合咏“竹”，两联中都不可出现竹字;而且也应尽量避免以十分明显的字眼去代替题字。
07、忌“三脚钟”
   三脚钟属于我们讲过的以一物对两物的情况，比如:湖山对野渚。湖山代表两个物象，而野渚只代表一个物象。
08、忌“跛脚钟”
“跛脚钟”指上下联意境、风格失衡的情况，这不仅是普通对联的禁忌，也是诗钟的禁忌。
   比如一联大气，一联小巧，就明显失去平衡。有些不了解对联的友友说这样可以体现出一种“反差感”，这是不对的，也恰恰属于对联的忌避问题，所以我在这里专门强调一下。对联需要上下浑然一体，失衡的方式体现出来的并不是美感，而是画风
突变的别扭，当我们真正入门、接触对联久了就自然不会有上面的“反差美感”看法了。
三、诗钟之“鼎峙格”的写作
   诗钟的鼎峙格，也属于嵌字格的一种;它的特点:钟字必须是三个字。将这三个钟字按格式嵌入句中就形成了三足鼎立之势，故而“鼎峙格”其名也是因此而来。
鼎峙格有两个形式:
第一种(倒三角形式):
嵌第一、七、十一字;
第二种(正三角形式):
嵌第四、八、十四字;

这里随便举例诗巷作过的两个鼎峙格:
钟字:僧通响
僧庐渐近闻棋响
石径幽通策杖行
给出的钟字“响”为仄音，所以我选择了倒三角的形式，也就是以上第一种形式。大家看看这三个字连起来是不是构成了倒三角形:
僧XXXXX响
XXX通XXX
那用正三角形式就变成这样:
XXX响XXX
僧XXXXX通
如果钟字皆为平音字，我们就选择正三角形式去嵌即可。

结论:
01、嵌好鼎峙格，首先需要根据钟字的平仄去安排好它们在句中的位置，然后再去组织语言来补充内容;这个嵌的时候我们根据实际情况自由决定。
02、当三个钟字间有一个或者两个甚至三个仄音字时，我们可以选择倒三角型形式;如果三个字都是平音字，咱们就选择正三角形式(第二种)。

阳天

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