无 题[七绝]

夜郎书生

无 题[七绝新韵(折腰体)]

隔窗飞雪落清哀，去影离眸不再来。
闭门小室无香气，但看梨花陌上开。

龙家小院

谢谢诗友的诗作，前面已经说是“雪”，后面又言“无香气”“梨花陌生开”，造成第三句无法衔接第二句，让整首拦腰而断，难道这就叫“折腰”？个人意见，事实上我对“折腰体”也不太懂，语言唐突冒昧的地方，还请多多批评。

远山绿叶

这首四句诗，诗意很好，但有期待。上首《夏夜偶成》，我夸的很多，主要是痕迹自然，这首则不自然，显得创作时太费脑筋了，虽然意境不错，但要知道，意境里的每个物，都是意象，只要作者用到一个词，这个词就可能涉及意象，于是也就要想周全，意境怎么营造，意象怎么提炼的问题。
这解决的是意境和谐与美的问题，非此便称不上好的创作，即好的技法。这首诗，首句“隔窗飞雪落清哀”，交待事情，也就是环境、氛围，事件，尚可，次句“去影离眸不再来”，则出现了不必要的多余意象“离眸”，即有此无此皆可，有则多余，实际这涉及的是，观景中有我无我，这一技巧怎么对待和处理的问题。
王国维用“有我无我”，分出了三种境界，其实人与周围世界相处，哪能无我呢？无非是怎么面对、处理和选择罢了。除了没有真情实感，麻木不仁，或忸怩作态，造假蒙人，算不上境界不说，亦无非情景交融之时，看怎么面对，为一态，到了做出选择，有了态度，为一态，又至有选择而乐观豁达，超然处之，为一态。
这既是人生修养问题，也是自然流露于手下之笔，所做出如何表达的倾向问题，事实上这就成了处理任何事情的观念和思想基础，包括怎么写诗和具体运用什么技巧，来如何表达自我。
当然，既然是自然流露，修养不到就是修养不到，处于什么层次就是什么层次，有我无我，完全可以不必考虑，考虑也考虑不来，稍一做作，反而连境界都没有了，故遵循创作自如而然的法则，才是正道。
这时，就是要保证在营造意境的过程中，如何做到自然再自然，不加一丝受形式、格式、过程等束缚和影响下，导致的心理活动，思维状态，语言组织，变得有些微扭曲。比如，为了字数搞填空，为了声调搞自造，为了韵搞迁就，为了虚荣搞炫耀，等等。
如此，就能在学诗写诗过程中，保证和保持激情稳定，思维轻松、成熟、顺畅、自然，也就有了顺理成章，水到渠成，恰到好处的最佳效果，这也是最好的创作境界。即，该动笔时动笔，不该动笔时不凑合，该写的写，不该写的不写，该出现的东西出现，不该出现的东西，毫不吝惜一概舍弃。
正是这样，语言表达才能跟得上，落不下，没有漏洞，而且简洁精练，更易于凝聚内容，形成高度提炼加工的效果，非但不用做作，也不用雕琢，其中如果遇到需要仔细推敲，选择字眼之处，也是为了表达精准，只要不留下痕迹，就说不上雕琢，亦谓“天然去雕饰”。
理解了这些，就知道，“去影离眸”中的“离眸”是多余的，凑字数的，迎合声调的，而且“眸”的出现，也成了多余意象。如果创作经验成熟一些，就清楚，这时若还保持“以物观物”就挺好，且自然而没有蹩脚感，比如说成“去影离姿”。
意象在意境中的出现，不是随意的，凡意象出现，都是观察和理解意境，不多不少的直观刺激，多一个意象就会牵走人的关注，还会形成对合理意境的冲突和游离，所以意象一多，意境就臃肿，没有好处。
相反，少一个意象就会造成意境不明或黯淡，观察和理解起来也会掉入云里雾里，给人以表达不清的印象，让语言同时会变得无厘头，说了等于白说。
至于“闭门小室无香气，但看梨花陌上开”两句，看似说的很好，却有两方面问题，一是前句字面上没什么问题，但“闭门小室”透露出的时代感和个人处世作风，影响了欣赏，实际是光顾了考虑意思，没有体会到“室”这个字的语感。
“室”这个字仅指地方，不如“屋”与人联系紧密，不妨换成“闭门小屋”体会体会。即使如此，因有前面“隔窗”，也不必再说“室”或“屋”，因为意象的任何一次出现，都是视角的变化，同一个意象的反复出现，都意味有所强调和强化，如没有特殊作用，就不要转移读者的观察和理解，造成不必要的联想和感受。
也是这样，这个空间就不如用来添加更深入的表达，如“闭门倍（忽）感（觉）”，通过利用或扩大意境意象的原有气息、气场和力度，来凝聚和深化内容向内涵转化，即让内容多包涵些，多充实些，多给读者以实际感受，以便达到手法精简精练，又充分释放诗内外资源，最终求得最大程度表达作者想表达的效果。
二是后句涉及从创作和欣赏两个角度，来审视这首诗的真情实感和是否属于实情的问题。因为我谈的是实践论，盯住和探索的是怎么写的创作规律，所以要从根本上审美这首诗。
实情，可以是现时眼见身在，也可以是很深的印象，但都不能假，不能搞成“看图说话”，或自造图景，自说自话，尽管这有时对读者的确有蒙人和蒙成功的效果，但不是写诗的真规律，也就只能看做偶尔为之尚可，以此为习则不可。
此诗以雪切入，以梨花作结，如此就要问这两个事物，是不是作者写诗时的真实背景，或者巧合，非此便是造诗，成了以情找物，以言找物，或以念头攒物，这就不好了。
其次，“陌上”指野外，如何与“小室”联系起来？是野外小室，还是城村之小室？若是前者可成立，若是后者则须特殊处理，如村边城边，而且是矮房矮院所面之景，若有高墙障之，必无法隔窗面景。
如果仅图面景，高楼别墅亦可，但“小室”又不得解，且与所含气息、色彩、情调等，都成了矛盾龃龉之状，全诗也就没的赏了。
假如不考虑任何真实，仅考虑意境意象的合理性，即合理的成诗环境和条件，似乎把“陌上开”，说成“院里开”，更适宜解读。
以上说的是这首诗的痕迹问题，任何一个痕迹带来的都是疑问，既涉及真实，也涉及技法，而且指向的都是蹩脚之处。蹩脚如果出在技法上，叫“败笔”，是可改进的，如果出在真实上，叫“造假”，除了否定便什么都不必说了。
当然，蹩脚如果出现在初学写诗阶段，是必然的，也就大可理解，因为出现蹩脚，尤其明显蹩脚，正是还处于初学写诗阶段的象征和证明，这时就要学会怎么面对和处理蹩脚，并从中接受教训，通过不断改进，来提高写诗修养和技能。
像这首诗，因为有特例情况，从我这个读者看来，还不好断定真实与否，若是真实的，就建议在诗里诗外加以明确，如诗里不说，诗外也要加个注解或题记，因为凡特例情况，在别人不了解背景时，都提不上欣赏，也无法欣赏，
果真不属于特例，就要问问写诗的路子对不对，是受了就诗论诗和为写诗而写诗风气的影响，导致以脑筋割裂孤立静止为美，还是因写诗不熟练，而顾此失彼造成的。
比如，一边组织思路，一边被什么感觉牵着跑，也就顾不得环境氛围、意境意象，情调感受，语言措辞等等真假了，这是在不熟练阶段，就必然遇到的创作常识和技法问题。
不管怎样，初学写诗所遇到的各种熟练不熟练等常识和技法问题，都好解决，假以时日磨炼就行，唯形成了就诗论诗观念和习惯，成了走死路，则非回到原点，便没有别的办法。
好吧，就说到这，算是做个写诗参谋，来谈谈这首诗该怎么写，至于具体实际情形如何，怎么面对，还得自定自夺。几句，---
两千六百余文字，感受一番诗写来。四句七言成与失，千丝万剪断和裁。
厘真去伪是方出，浇水施肥花自开。莫看当今风气坏，与人为善总应该。

远山绿叶

龙家小院 发表于 2022-1-8 14:38
谢谢诗友的诗作，前面已经说是“雪”，后面又言“无香气”“梨花陌生开”，造成第三句无法衔接第二句，让整 ...

折腰体就是上半截和后半截之间不粘，如同一顺风般重复，像规律从中间折断。比如，通常格式是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
到折腰时，就成了：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
律诗也同理，折腰就成了：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
折腰是体式，与内容和意思无关。这种情况，如果不熟悉，可以用鼠标先搜索，领会后在发言，让发言更有话语准确性，内容针对性，讨论有效性和客观实际性。
至于对这首诗的评析，注意看我下面的讨论。这首诗总体不错，主要是诗意和灵感可贵，如从飞雪感受清凉，到雪停时画面也没了，于是引起对居处的感伤。
其中“无香气”，也算很自然，毕竟天气再冷，感官再觉清凉，飞雪还有的看，到连飞雪都没了，身边还觉得好吗？这时用嗅觉概括所有感受，很有代表性，也为引出梨花，做了铺垫，唯创作过程出现了梗阻。
这首诗的好，如技巧性，你是应该学的，问题一面，你也是可以反思和借鉴的。----
他人经验何珍贵，省却时间自跌跤。善学善知如此者，前途无量不须教。

龙家小院

远山绿叶 发表于 2022-1-8 22:08
折腰体就是上半截和后半截之间不粘，如同一顺风般重复，像规律从中间折断。比如，通常格式是：
平平仄仄 ...

    谢谢老师的批评和讲解，“折腰体”的格式我原本是知道大概的，因为在别的地方见过，但就内容是否也要折腰我就不太清楚。我看这首诗首句写“雪”，第二句太轻，第三句“无香气”，第四句写“梨花陌上开”，故而脑海中产生这样的疑问，即“已然知是雪，如何又说”无香气“？难道雪需要有”香气“吗？
     经过上文老师的详细讲述，我才明白了此诗在技法上的妙处，前两句以视角切入，第三句以嗅觉切入，非但丰富了视角，还和第四句形成矛盾的对立统一之美。而且前两句和后两句一动一静相互照应和互补，也丰富了雪的内涵，让人读了耳目一新，情感很饱满。
      我一定谨遵您的教诲，多向这位诗友学习，也包括反思其中问题的一面，做到有则改之无则加勉，不断为自己的实践创作汲取和提炼宝贵的经验和借鉴。最后，我也向这位诗友真诚的道歉，是我文学修养不足，以至于出现了严重的主观妄断，望您能够多多包涵和严厉批评。

夜郎书生

龙家小院 发表于 2022-1-8 14:38
谢谢诗友的诗作，前面已经说是“雪”，后面又言“无香气”“梨花陌生开”，造成第三句无法衔接第二句，让整 ...

来迟，抱歉！谢谢先生！

夜郎书生

远山绿叶 发表于 2022-1-8 15:36
这首四句诗，诗意很好，但有期待。上首《夏夜偶成》，我夸的很多，主要是痕迹自然，这首则不自然，显得创作 ...

来迟，抱歉！举案敬茶！

夜郎书生

远山绿叶 发表于 2022-1-8 15:36
这首四句诗，诗意很好，但有期待。上首《夏夜偶成》，我夸的很多，主要是痕迹自然，这首则不自然，显得创作 ...

只要作者用到一个词，这个词就可能涉及意象

“去影离眸不再来”，则出现了不必要的多余意象“离眸”

要保证在营造意境的过程中，如何做到自然再自然，不加一丝受形式、格式、过程等束缚和影响下，导致的心理活动，思维状态，语言组织，变得有些微扭曲。比如，为了字数搞填空，为了声调搞自造，为了韵搞迁就，为了虚荣搞炫耀，等等。

在学诗写诗过程中，保证和保持激情稳定，思维轻松、成熟、顺畅、自然，也就有了顺理成章，水到渠成，恰到好处的最佳效果，这也是最好的创作境界。

“以物观物”就挺好，且自然而没有蹩脚感，比如说成“去影离姿”。

意象在意境中的出现，不是随意的，凡意象出现，都是观察和理解意境，不多不少的直观刺激，多一个意象就会牵走人的关注，还会形成对合理意境的冲突和游离，所以意象一多，意境就臃肿，没有好处。

“闭门小室”透露出的时代感和个人处世作风，影响了欣赏，实际是光顾了考虑意思，没有体会到“室”这个字的语感。

不必再说“室”或“屋”，因为意象的任何一次出现，都是视角的变化，同一个意象的反复出现，都意味有所强调和强化，如没有特殊作用，就不要转移读者的观察和理解，造成不必要的联想和感受。

扩大意境意象的原有气息、气场和力度，来凝聚和深化内容向内涵转化

可以是现时眼见身在，也可以是很深的印象，但都不能假，不能搞成“看图说话”，或自造图景，自说自话，尽管这有时对读者的确有蒙人和蒙成功的效果，但不是写诗的真规律，也就只能看做偶尔为之尚可，以此为习则不可。

此诗以雪切入，以梨花作结，如此就要问这两个事物，是不是作者写诗时的真实背景，或者巧合，非此便是造诗，成了以情找物，以言找物，或以念头攒物，这就不好了。

“陌上”指野外，如何与“小室”联系起来？是野外小室，还是城村之小室？若是前者可成立，若是后者则须特殊处理

如果仅图面景，高楼别墅亦可，但“小室”又不得解，且与所含气息、色彩、情调等，都成了矛盾龃龉之状

以上说的是这首诗的痕迹问题，任何一个痕迹带来的都是疑问，既涉及真实，也涉及技法，而且指向的都是蹩脚之处。蹩脚如果出在技法上，叫“败笔”，是可改进的，如果出在真实上，叫“造假”，除了否定便什么都不必说了。

比如，一边组织思路，一边被什么感觉牵着跑，也就顾不得环境氛围、意境意象，情调感受，语言措辞等等真假了

就诗论诗观念和习惯，成了走死路，则非回到原点，便没有别的办法。

夜郎书生

远山绿叶 发表于 2022-1-8 15:36
这首四句诗，诗意很好，但有期待。上首《夏夜偶成》，我夸的很多，主要是痕迹自然，这首则不自然，显得创作 ...

两千六百余文字，感受一番诗写来。四句七言成与失，千丝万剪断和裁。
厘真去伪是方出，浇水施肥花自开。莫看当今风气坏，与人为善总应该。

夜郎书生

龙家小院 发表于 2022-1-9 11:02
谢谢老师的批评和讲解，“折腰体”的格式我原本是知道大概的，因为在别的地方见过，但就内容是否也要 ...

没有什么比纯粹的品格更值得我学习的！仰望！

夜郎书生

修改一下，继续推敲：

冬 忆[七绝新韵(折腰体)]

隔窗飞雪落清哀，去影离姿不再来。
而今小室无香气，又看梨花陌上开。

龙家小院

夜郎书生 发表于 2022-1-9 22:28
来迟，抱歉！谢谢先生！

没关系，有时间交流就很好，我也为自己的主观不当言论向您道歉，多多包涵。

龙家小院

夜郎书生 发表于 2022-1-9 22:33
没有什么比纯粹的品格更值得我学习的！仰望！

惭愧，我的学习之路颇为坎坷，一直受限于自己认识局限和情感缺陷而踌躇不前，那就借您吉言，让我们共同向那种毫无利己和专门利人的纯粹之人学习，加油。

远山绿叶

夜郎书生 发表于 2022-1-9 23:04
修改一下，继续推敲：

冬 忆[七绝新韵(折腰体)]

为什么不肯，把写诗的具体背景和创作过程，根据我提出的问题，做些说明，也好跟大家分享？让读者猜谜，除了连看都不看的浮夸，就不会得到真的欣赏，要把性格开朗起来，学会相互融入，相互感恩，这才对诗情诗意诗心，以及随时能有灵感，开口成诗，有好处。
我对这首诗的评看，是以一位老教师的职业视角，且有此耐心，才这么细致看下去的，夸赞和点出优势，也是本着这层意义，并不意味这首诗就得这么写，其中有很多都是作者意识不到和在迷茫中走着的，作者如果不沟通，我的谈论，谈也是白谈，而且话里的好多意思，并没有展开来，若没有辩证，就很可能让作者以为是，这就不好了。
像这个“修改一下，继续推敲”，就已经很有这个味道，这恰恰也是龙家小院走过和正在走的一个经历，是否你们二位，应该有所讨论和交换体会，以便取长补短？
网上，往往由于人际间缺乏信任，而各自闭锁，在这个版块，大可不必，各自将心比心，都能有所得，有所乐。几句，--
人欲识途何以凭，放开心路足无绳。有闻有见多张口，抱着阳光出远征。

夜郎书生

远山绿叶 发表于 2022-1-10 15:24
为什么不肯，把写诗的具体背景和创作过程，根据我提出的问题，做些说明，也好跟大家分享？让读者猜谜，除 ...

其实我是说不出来什么的，因为这首诗是随着我的工作，一同在试验台上配制出来的。我的社会生活很少，多数作品都是这样关起门来打造的，不知叫它们实验品算不算贴切。所以我是说不出来什么的，非常惭愧！先生辛苦，感谢感恩！

远山绿叶

夜郎书生 发表于 2022-1-10 16:24
其实我是说不出来什么的，因为这首诗是随着我的工作，一同在试验台上配制出来的。我的社会生活很少，多数 ...

不能一边想写诗，一边又抑制它，应该充分释放才是。要相信自己，也要敢于挖掘自己，试验台上还能写诗，已经说明这是压制不住的天分。
更要相信，诗意是最好的创造性，既是有激情的证明，也是激情的助推器，可以融入任何工作，都会使工作随时产生意想不到的好处和效果，也谓：诗人般的工作，诗人般的效果，诗人般的成绩。
至于说“社会生活很少”，是专业性质决定，不懂的可以不写，专写懂的就很好。同样，对于“多数作品都是这样关起门来打造的”，也要辩证看，再怎么关门，也有工作，工作就意味有基本生活，从这些熟悉的东西写来，不是关起门来，只有关起门来写不熟悉的，才是关起门来。----
但有所期应放飞，岂能抑制在墙闱。人生苦短须牢记，不可昏昏于自微。

夜郎书生

远山绿叶 发表于 2022-1-11 00:34
不能一边想写诗，一边又抑制它，应该充分释放才是。要相信自己，也要敢于挖掘自己，试验台上还能写诗，已 ...

看了这个回帖，知道您很晚了还没休息，心里有点不忍，嗯，记下您的话了！先生万岁！

龙家小院

远山绿叶：为什么不肯，把写诗的具体背景和创作过程，根据我提出的问题，做些说明，也好跟大家分享？

龙家小院

让读者猜谜，除了连看都不看的浮夸，就不会得到真的欣赏，要把性格开朗起来，学会相互融入，相互感恩，这才对诗情诗意诗心，以及随时能有灵感，开口成诗，有好处。

龙家小院

我对这首诗的评看，是以一位老教师的职业视角，且有此耐心，才这么细致看下去的，夸赞和点出优势，也是本着这层意义，并不意味这首诗就得这么写，其中有很多都是作者意识不到和在迷茫中走着的，作者如果不沟通，我的谈论，谈也是白谈，而且话里的好多意思，并没有展开来，若没有辩证，就很可能让作者以为是，这就不好了。

龙家小院

像这个“修改一下，继续推敲”，就已经很有这个味道，这恰恰也是龙家小院走过和正在走的一个经历，是否你们二位，应该有所讨论和交换体会，以便取长补短？

龙家小院

网上，往往由于人际间缺乏信任，而各自闭锁，在这个版块，大可不必，各自将心比心，都能有所得，有所乐。几句，--
人欲识途何以凭，放开心路足无绳。有闻有见多张口，抱着阳光出远征。

龙家小院

夜郎书生：其实我是说不出来什么的，因为这首诗是随着我的工作，一同在试验台上配制出来的。我的社会生活很少，多数作品都是这样关起门来打造的，不知叫它们实验品算不算贴切。所以我是说不出来什么的，非常惭愧！先生辛苦，感谢感恩！

龙家小院

远山绿叶：不能一边想写诗，一边又抑制它，应该充分释放才是。

龙家小院

要相信自己，也要敢于挖掘自己，试验台上还能写诗，已经说明这是压制不住的天分。

龙家小院

更要相信，诗意是最好的创造性，既是有激情的证明，也是激情的助推器，可以融入任何工作，都会使工作随时产生意想不到的好处和效果，也谓：诗人般的工作，诗人般的效果，诗人般的成绩。

龙家小院

至于说“社会生活很少”，是专业性质决定，不懂的可以不写，专写懂的就很好。

龙家小院

同样，对于“多数作品都是这样关起门来打造的”，也要辩证看，再怎么关门，也有工作，工作就意味有基本生活，从这些熟悉的东西写来，不是关起门来，只有关起门来写不熟悉的，才是关起门来。

龙家小院

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但有所期应放飞，岂能抑制在墙闱。人生苦短须牢记，不可昏昏于自微。

龙家小院

夜郎书生：看了这个回帖，知道您很晚了还没休息，心里有点不忍，嗯，记下您的话了！先生万岁！