本帖最后由 心语轩窗 于 2022-7-21 10:20 编辑
先上一篇 【国学纵横首席版主】金先生 的高谈阔论 原文拷贝： 本帖最后由 金筑子 于 2022-5-3 10:54 编辑
写诗我谈
诗，当好写诗者一旦会写之后，怎样写就成了不同追求的不同结果。当今网坛上大体有如下三种：一、写自己之所见所想所感；二、写自己认为最高明的技巧组合，不管别人是否知道自己在说什么；三、进行任意的事物搭配，不管主题的表现是否需要这种搭配。
第一种是最难的，因为作者首先不能欺骗自己，必须紧紧围绕自己所见所闻所感成诗。不能当时没有月而出现月；当时有雨而写晴空万里；当时正置早上而写夕阳半落。因为当时是什么意境只有你自己知道，做到不欺骗自己是很不容易的。
第二种写法很容易，只要熟记一些古人的句子，春花秋月呀，莺啼燕舞呀，云淡风轻呀，山青水秀呀……，加以韵律的组合，使人读来什么毛病也没有，但却什么新意也没有。
第三种，他既不写自己所见所闻的实境，也不写春夏秋冬的熟套。他开辟的另一种诗路：|不问主题须要表达什么，只是用一些自己认为的好句子组合成诗。连他自己也不明白自己在说什么；你认为他好像在什么，他就同意你认为的在说什么！
现举三首不同写法的诗:
一、无 题 金筑子
人老不愁有饭钱，得悠闲处且悠闲。
有时林下细听鸟，间或塘边聊靠栏。
休去操心挂明日，更无回首忆当年。
英雄至死忧前路，我过三天忘两天！
二、望云 雨箭蛙 碧落层穹一脉分，春期点缀淡氤氲。 得情幽谷谁吹汝？离梦巉岩正忆君。
有处等闲山骤雨，无端容易水穿裙。 白衣苍狗须臾变，欲借清高飞也勤。
三、无 题 汇 江 微薪载体渡时光，掉进林泉未受伤。 已信前途无梦笔，还求后背有诗囊。 王维洗耳听风雨，李贺关心看庙堂。 曲径通幽何处去？陶潜梦里野花香。
欣赏完这位金先生的高论，下面谈谈我对文中例诗三的个人看法。 首先，我们看例诗一和例诗三的创作背景。例诗一“人老不愁有饭钱”，说白了，有钱。例诗三“微薪载体渡时光”。说穿了，不富裕。就好比一个是地主，一个是长工。那么地主把长工说得一无是处，好像是理所应该。哪怕是长工的活干得再漂亮。 其次，才看内容。按照我愚笨的理解，汇江老师的字面大意是这样的： 靠微薄的薪水支撑我过日子，掉进林间泉眼里经过了洗礼，幸运地没有受伤。（或许载体指媒介单位） 洗礼过后，相信自己以后不再有有闪光的作品，但还是希望后背上背一个诗的行囊，割舍不掉的情结。 王维的情怀在山野之间（诗画山水，王维也是画家），李贺则更关心朝廷。他们各自不同的胸怀。 那曲径通幽的地方究竟往哪儿去？陶渊明梦想的桃花源吧！ 这明显不是金先生认为的作者自己都不知写的什么，连我这个不认识作者的老农民都看了个七八八，意思明确到跟我们种豆的得豆，种瓜的得瓜一样确定，种豆种瓜绝收不了芝麻。作者借陶渊明桃花源的具体意象，意欲何为跃然纸上。反映了作者对现实的无奈、彷徨和自嘲的态度，以及对美好的憧憬和向往。
例诗三，起承转合分明，表现手法高超，引典准确，我无知地认为应该属上乘之作，可能本人修为不够，拿金先生的弃食当燕窝耳。 例诗一，大家觉得如何？我不评价，明眼人都知道诗要的什么。
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