论今人写旧体诗的格律放宽选择

金筑子

论今人写旧体诗的格律放宽选择

     我这里说的旧体诗，专指近体诗而言。一般来讲，人们认为近体诗格律为唐人所定。近体诗的格律包括：句式声调搭配，句尾押韵规范，每句字数五言，每首中两联对仗。（七言除每句增两字，其余皆与五言相同。）
    那么，这些是谁规定的呢？不是唐人沈佺期、宋之问规定的；沈宋只是提倡推广这种格律，而不是发明这种格律。谁发明了这种格律呢？沈约也。沈约，南朝江东人，他于永明时代发现了汉语具有四声的特点，即每个发音有平上去入四声之不同。比如“东”这个发音，有“东”、“董”、“洞”、“竹”。（有的发音只有平上去三音。）沈约们于是将这汉语四声用于五言诗句，这句子中的声调搭配，规定以“前有浮声，后必切的”的铿锵原则，即成了每句节点处以“二、四平仄”原则进行组合，就成了“一三（五）不论”、“二四（六）分明”的格律。这就是律诗句子的基本原则。
    然而沈约对汉语四声的划分，是以他的江东口音为根据的，这划分并不适用于全国。随朝初年，南北朝的音韵学家已经认识到了这一点；于是，当隋朝实现了“天下分久必合”全国大一统的时代，他们就议定编一部以适应全国统一的四声韵书，以取代沈约的四声音韵。这就是陆法言根据六朝八个音韵学家当时的发言记录、加上他自己的考证成书的《切韵》。
    人们写诗的依据是有贯性的。从六朝末年到唐朝初年，从皇帝、大臣，到一般文人，他们写五言八句诗格律诗时，只依从沈约的声韵习惯，谁也不去遵循陆法言的《切韵》划分。这贯性动力一直延续续到今天，这就就人们所说的“平水韵”。
    这贯性格律的优点是：不论诗人自己的口音如何，都必须从字面上去统一在一个人为的韵书里。也就是说只有贯性才有传承，历代人们写旧体近体诗，只能在这贯性上作微弱的变化，比如“拗救句”、“押邻韵”、“押方言”之类的存在。还有“轱辘体”、“飞燕出群”、“飞燕入群”之类，都是后人在“平水韵”的基础上放宽一种借口。有道是“廉者闻盗泉而不饮，智者则改名而饮之”！

唐尧

＂诗词格律＂的出现和使用导致中华传统古典诗词的艺术水平倒退。使诗词离开了真实自然的本性，产生了大量的假、空、丑的文字游戏的所谓诗词。

竹山客

有理有据，内容丰富

竹山客

向老师学习问好

弋攱

    一言以蔽之，随心所欲。

植杖叟

智者改名饮盗泉，十足掩耳盗铃。吴隐之诗云：古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。
求正容变，正是根本，变是在特定的情况下，略作突破，不能当作失律出韵的借口。

三羊

    沈约们于是将这汉语四声用于五言诗句，这句子中的声调搭配，规定以“前有浮声，后必切的”的铿锵原则，即成了每句节点处以“二、四平仄”原则进行组合，就成了“一三（五）不论”、“二四（六）分明”的格律。这就是律诗句子的基本原则。=================

金筑子漏掉了八个字：真空是六朝声律家