律诗 重阳（六）

心语轩窗

律诗  重阳（六）

东山卧月勾，又是一寒秋。

枫叶红高岭，年华老小楼。

重阳君备盏，孤夜我凝眸。

昨日星辰远，风烟梦底留。

心语轩窗

预告：重阳篇总共8篇，后续陆续发表2篇。

龙家小院

谢谢诗友的诗作《重阳》，首联，东山，弯月，寒秋，寒秋的月夜，时间。
                                      颔联，”枫叶红“，”小楼“，枫林和小楼，地点。
                                      颈联，”君备盏“，”我凝眸“，小楼里酒桌前的思考，”孤“有期盼团圆意。
                                      尾联，”星辰远“，所以只能”梦底留“，”风烟“家乡的景象，对应”孤“。
                                      总体而言，先写景交代背景，再抒情。唯”枫叶红“我不太理解，因为夜晚枫叶纵然红也难以看到，是否是黄昏时分呢？个见，错谬之处还请批评和解惑，问好。

心语轩窗

龙家小院 发表于 2022-9-27 20:17
谢谢诗友的诗作《重阳》，首联，东山，弯月，寒秋，寒秋的月夜，时间。
                                  ...

这又回到了上次我们讨论“月闹"时的老问题了。不管月勾之下看不看得见，诗中的景由心生，心中有红便红。这是一种惯常的手法。我们结合整联看，先看下联，年华老小楼，小楼在岁月中老去，明显是一种心境，往事成灰的意思。如果认为写的是一栋破旧的小楼，就明显不合理了，也没有诗意。根据诗联一般要求，实对实、虚对虚的规则，也可知心境而已。枫叶红这里可以理解成人生之秋最有成就的时候，也是最容易落寞的时候。最有名的“大漠孤烟直，长河落日圆”这种景象，部分学者认为是实景，但更多学者认为就是心境而已。再比如：春风哭，桃花笑，这些日常生活中怎么可能见得到。心中有泪便是哭，心中有喜便是笑。我的大部分作品，把景色都写成心境。

心语轩窗

我再翻译和解读一下就更明白了

心语轩窗

东山卧月勾，又是一寒秋。
这句第一句使用了浪漫主义的手法，前后句倒装，可理解为：寒秋时节又到了，我在东山上卧进了弯弯的月亮。到了人生之秋有些累了，愿意在寒秋季节，稍作休憩。

枫叶红高岭，年华老小楼。
这句是情与景的融合，枫叶红遍高高的山岭的时候（枫叶红可以引申为人生成就，高岭可引申为达到了一定高度），岁月已经使小楼（的往事）老去。所以这一句，并不是写的夜晚。而是枫叶红遍的季节。

重阳君备盏，孤夜我凝眸。昨日星辰远，风烟梦底留。
这两联就不具体解释了，只说明下：盏是酒盏，不是灯盏。后两句整体表达该放下的就放下的心境。

龙家小院

心语轩窗 发表于 2022-9-28 05:34
这又回到了上次我们讨论“月闹"时的老问题了。不管月勾之下看不看得见，诗中的景由心生，心中有红便红。这 ...

谢谢诗友的真诚交流，您的讲清晰明了。”诗中的景由心生，“我是认同的，”托物言志“也是一种传统表达手法。”心中有红便红。“我有不同的意见。首先，艺术来源于生活，也就不宜对生活常识随意扭曲。假如”接天荷叶无穷碧“说是写晚上就不合适，因为这不符合生活常识。其次，“艺术高于生活”我的理解是指艺术的概概括性，集中性，典型性，以及引领生活的思想性。比如”红军不怕远征难，万水千山只等闲“，我相信这句话真实的生活背景，新中国的革命历史也证明了这句话的正确性。“不怕难“写出了红军顽强的斗争意识和吃苦耐劳精神，“只等闲”同样是一种战胜困难和藐视困难的坚定决心和意志。但我也相信红军队伍中也有“怕远征难”和视困难“非等闲”的人，这首诗就是集中概括而提取革命者形象的艺术作品，同样起到了振奋军心和民心气氛的作用，是艺术高于生活的部分，同样没有违背基本的生活常识。至于“枫叶红”的象征“人生之秋最有成就”，以及“：春风哭，桃花笑，这些日常生活中怎么可能见得到。”等等其它的观点我都同意，也受益匪浅。个见，错谬之处还请多多批评和斧正，学习问好点赞。

龙家小院

心语轩窗 发表于 2022-9-28 06:28
东山卧月勾，又是一寒秋。
这句第一句使用了浪漫主义的手法，前后句倒装，可理解为：寒秋时节又到了，我在 ...

谢谢诗友的解惑，让我受益匪浅。让我明白了浪漫的表达手法，以及托物言志的双关语言风格等待写诗填词知识。我对诗词专业知识方面了解学习太少，经过您的讲解让我更加的了解自身的问题。再次谢谢您，望有空常能交流互动，学习问好。