格律诗词的意境塑造

羽佳蒙汜

   格律诗词是建立在平仄之上的一种文体。“格律”可谓是一个定语，它框定了一个范围，所以不讲格律，也就谈不上什么所谓的格律诗或对联了。
  那么除了最基础的平仄原则以外，我们写诗词联，还必须注重什么？回答：“意境”塑造！意境几乎是格律诗词与对联的写作过程中，永无止境的追求。
   有人写出的诗词联如画美丽，如茶清醇……，而有人写的则恰恰相反。至于原因，当然在于“意境”塑造的成功与否。我们又该怎么去塑造好的意境呢？
一、诗词联之意境
  所谓意境，是指我们将内心所想、眼前所见、生活所闻等呈现于笔底的一种艺术境界。
  意境中的“意”：它是作者主观情志的承载。
意境中的“境”：它主要涵盖客观存在的人、事、景、物等等。
  我们将它们妥当结合起来，就构成诗词联中的“意境”。
引诗先读：
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这首诗，很美吧？
二、意境塑造的前提
  我们讲过对联的“内容相关”要素，它要求上下联的内容要有关联度，不能背道而驰。
而这里所讲的诗词联的意境塑造，也是如此，需要句子的内容能够“统一”、“相关”。
举例1：
我随便写一副对联来看——
上联：明月推窗来讨酒
下联：清风过案慢翻书
  这副联中，上联的意境比较幽静闲适，我通过拉“明月”“窗”“酒”来进行组合描写，让它们共同来完成一个意境的塑造。
   那么相应地，下联需要与上联的意境和谐统一，所以选择了“清风””案”“书”去组合描写，呈现出“静谧舒适”之感。
举例2：
  现在我再举一首诗来分析——
《水边人家》
树色相匀秋水明，炊烟袅起逐风轻。
斜阳影里人家远，听得牛铃三两声。
  在这首绝句中，选择用“树色”、“秋水”、“炊烟”、“斜阳”、“人家”和“牛玲”来共同塑造一个“大”意境；而这个意境又是安详宁静的，所以每一句的“小”意境就需要为大意境服务，与大意境统一：一二三四句的意境都各自具有宁静感，这就是诗的意境统一。
举例3：
我们再来看古诗——
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
  大家看作者写小池，旨在突出它的美丽，每一句的意境都很美很柔和。

三、意境塑造之方法
   大家有没有发现，诗词对联的意境塑造与很多因素有关，比如物象、情感、时间等。那么我们现在就可以将意境塑造方法总结出来：
1、妥当择物
  这里的物，包括所用到的人、景、物等，这是最基础的意境构建条件。
将上诗挪下来：
《小池》
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
看看这首诗中用到的物象：泉眼、树阴、小荷、蜻蜓。
2、准确描写物象（特别注意形容词与动词的运用）
    在《小池》一诗中，作者写泉眼用到了“惜、细、流”，三个词非常生动地将泉眼描写出来，这句一下子就活了，这泉是那样可爱清澈、宁静别致，想象都美。
   其他句中的树阴、小荷、蜻蜓，都用想匹配的词语去刻画，其中的形容词与动词作用是真不小，直接决定了意境风格的准确与否。
3、予以色彩搭配，增强画面感
  适当搭配色彩，可以使得我们所写的作品富有极强的画面立体感。
   一幅画之所以好看，它的色彩绝对有功劳，所以我们写诗词联也是一样，它们就是以另一种形式存在的图画。
   那在《小池》中，作者的色彩搭配就做得很好：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

   泉是清澈的，树阴是绿色的，小荷尖尖角是红色的，蜻蜓呢？也是自带色彩的；所以我们别看这首诗中没有直接出现什么“红黄绿……”这类颜色词，但是作者已经默默将物象的颜色给“涂”了上去，且搭配开来，把一个如画的小池展现在读者面前。

4、妥当融入听觉、视觉、嗅觉等
   色彩属于视觉，那么除了视觉，我们还可以融入听觉、嗅觉等，来增添意境的美感、激发读者想象力。
这里拿我上面涂鸦的那首来分析吧：
《水边人家》
树色相匀秋水明，炊烟袅起逐风轻。
斜阳影里人家远，听得牛铃三两声。
   前三句都有视觉方面的描写，第二句虽然写视觉，但也暗兼了“嗅觉”，因为“炊烟”可以让人直接想到餐饭；最后一句是听觉的描写，清脆的“牛铃”打破特有的沉寂，却又更显意境的幽静，引领着读者去想象更丰富的画面。
5、兼融动态与静态
  在举出的上面两首诗中，都分别融入了动态与静态的描写。
例如《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
第一句是动态，第二句是静态，第三句为静态，第四句是动态；这样将动、静兼融起来，诗的意境也就更加生动了。
（对联也是一样的写法，它只有两句，我们很好去做安排。）
   以上就是塑造意境时，最典型、好用的方法，大家在写作过程中可以去灵活运用，让它们很好地来为我们服务。