韵与情感的关系探讨

刚刚

韵与情感的关系探讨    刚刚

1.文字的意义与发音是有关系的

由于时代久远，字义的变迁，人们只对字形分析声旁与形旁，声旁的研究停止在字的读音上，对发音能表达字义的形态情感都感到有些不可思议。

其实不管字义怎样变迁，发音能表达字义的形态情感仍然保持着。尤其是在反义词中。

比如  圆的发音，口型是圆形的合口呼，扁的发音，口型是扁扁的齐齿呼，是不是发音含有意义？

a.强大的开放的多半口型大，弱小的收敛的多半口型小：大小、强弱、盛衰、高低、长短、开合、开关、放关、放收、胖瘦、忙闲、张闭、张弛、升降、升落、重轻、深浅、阳阴、粗细、实虚、动静、饱饥、朝暮、活死、有无、热冷、干湿；

b.宽松的多半口型大，紧急的多半口型小：慢快、松紧、缓急、散聚、分合、软硬、淡浓、甜苦、笑哭、通堵、

c.褒义词多半口型大，贬义词多半口型小：美丑、善恶、正邪、忠奸、爱恨、好坏、友敌、巧拙；

d.正面的多半口型大，不正的多半口型小：正歪、正斜、正偏、顺逆、直曲、盈亏、恩怨、得失、真假、亲疏、雅俗、醒睡、赢输、来去、安危；

高矮，第一个韵母都是a，但第二个韵母就一大一小了；

e.也有口型差不多的：稀密、行止、对错、主仆、起止、新旧、加减、老少、热冷、存亡、首末、祸福、文武、信疑、彼此、雌雄、买卖；

f.任何事情都有例外，一是古今语音、词义的变迁，二是这组反义词古代可能不是这样的组合于是也有口型不合要求的：反正、胜败、藏露、亮暗、厚薄、宽窄、尊卑、难易、警匪；

g.还有虽然是反义，只是相对，却不是相反，有的有中间项，有的有几组反义词，有的不是上面几项中的，因此口型对它们来说并不特别重要：迎送、东西、南北、左右、纵横、是否、古今、始终、咸淡、推拉、问答。

2.情感的发挥与口型有关

冲锋时，你大喊：“同志们冲啊”，不会喊：“同志们冲哟”。我问学员们为什么会这样，学员们马上回答出来，哟字声音不响亮，没有号召力。护士上药，伤口有些痛，你会说：“哟。轻点。”如果你说：“啊。轻点。”对方就会说你装模作样，因为你眉头微皱的表情已表现出来不是很痛的。伤口很痛，你就会：“啊，痛呀。”这时你的脸型可能歪曲了，双眉是紧皱的。这也是因为啊和哟对情感发挥是不一样的结果。

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3.个体与集体的关系

有人说，不论是开口呼齐齿呼，也不论是哪一个韵部，都有有喜有愁的韵字，怎能说选择韵部有利于感情的抒发呢？

对。任何一个韵部，都有有喜有愁的韵字，表面看起来似乎选择韵部与感情的抒发挂不上钩。尤其在当今的朗诵读法中，根本就找不到韵部与感情的抒发的感觉。

因此，前提是要从吟诵中去找感觉。

从感情的角度，一个韵部的字可以分做三类，一是欢欣高昂的，一是忧伤低沉的，更多的是中性的。

因此韵字的选择有下面几组组合：

1.欢乐的诗词，押韵字选择欢欣高昂的，抒发出来的感情当然也是欢欣高昂的。

2.低沉的诗词，押韵字选择忧伤低沉的，抒发出来的感情当然也是忧伤低沉的。

3.欢乐的诗词，押韵字选择一两个有欢欣高昂含义的字当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是欢欣高昂的。

4. 低沉的诗词，押韵字选择一两个忧伤低沉的当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是忧伤低沉的。

刚刚

以上估计大家都能接受。但有人会提出。许多诗词的韵字都是中性的，那它们用什么方法去抒发情感？这个问题提的好，而且是我们重点要解决的问题。
1.靠诗句中含有感情色彩的词语调动，中性的韵字读时不由自主地向感情方向倾斜。
2.如果诗句中也没有感情色彩浓厚的词语，句子似乎都是情感中性的，哪怎么办？这时选择韵部更显得重要，由于不同的韵部有抒发不同情感的作用，比如开口呼的a就能显出心情舒畅，合口呼的ou多有忧愁味。那么你确定了韵部，这些中性的韵字单独看似乎没有什么抒发情感的作用，但是他们的集体焕发，情感就奔涌而出。这就犹如唱歌，合唱与独唱就不是一个味。
下面具体用例子来说明：
1.靠诗句中感情色彩的词语调动例
过零丁洋    南宋 文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
词语是忧伤低沉的：“辛苦遭逢”“寥落”“破碎”“身世浮沉”“惶恐”“零丁”。景物也是凄凉的：“风飘絮”“雨打萍”。情绪也是低沉的：“说惶恐”“叹零丁”。情感是凄凉的，但又不悲观丧气，因为面对困境，做好了牺牲的准备，所以选择了齐齿呼的韵，齐齿呼一般表达的感情是淡淡的。不温不火的。凡庚、青、蒸韵的韵语，都含有一种淡淡的哀愁，似乎又有相当理智的情愫。经星萍丁青，全部是中性的韵字，却被诗句词语的情感调动起来，表现出了有理智的深沉的淡淡的哀愁。如果你找一些阳韵江韵看看，用朗读法也许不感到有什么妨碍，用吟诵法读，就会感到不对劲。这首诗而且在非押韵句的尾字上也下了功夫，不用开口呼的仄声字，而是用合口呼和齐口呼，对押韵的感情抒发进行了配合。

2.诗句也是中性的用中性韵的例子
杨万里《闲居初夏睡起二绝句（其一）》
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
这是首写景诗。韩理洲在《名家读宋元明清诗》（西渡编中国计划出版社出版2004年版）中理解说：此诗首两句写景清新传神，特色鲜明，可谓高手妙笔。写青梅，紧扣其特质——“味酸”。着一“留”字，其碧翠之色、酸汁欲滴之状，本已十分显豁。然诗人仍嫌不足，复以味觉强化，“软齿牙”三字，实是“望梅止渴”的妙用。“留”、“软”两动词，以十二分笔力浓化青梅之酸，感人至深。第二句写芭蕉亦然。为突出其碧翠之色，“与窗纱”三字很生动，亦合乎画理。鲜亮之色具有辐射性，静心观之，可觉其色逐渐扩张，故云绿色上窗。有人解此句，以为芭蕉绿色反照在纱窗之上，虽合乎情理，似未得诚斋以画理入诗深味。三四句写诗人睡起神情，但亦紧扣初夏风光“日长”、柳花飞舞，不可移入春、秋、冬，亦不可移入仲夏、季夏。写童孩戏捉柳花，人与景关联，轻灵自然，化死板刻画及神态描述为生活风情，诗趣盎然。韩理洲认为这首诗仅仅只是首写诗人闲情童趣的诗。
从以上分析，我们可以看出从每个单独句子来看，都是很平常的，情感琢磨不出来，比如梅子酸，喜欢者是欢，怕酸者则愁眉。“芭蕉分绿与窗纱”你可以说是无聊的观看院内景，也可说津津有味的赏景。“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”，你可以说闲得无聊，也可以说无聊时看到儿童玩感到有趣。因此从韵字情感抒发分析看就显得重要了。作者选用开口呼的韵。开口呼一般嘴巴张得开，什么时候嘴巴装得开？一是笑二是哭，这里只能选择前者了。开口呼一般适合表达开心的感情，因此此诗表达的闲来无事的无拘无束自由自在开心心情。

刚刚

再看一首李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗的句子单独看全部是中性的。韵字光霜乡也都是中性的。从内容上看，霜字是全是诗的关键。霜对月是比喻，共性是白。霜对乡是联想，霜之清冷易令孤独在他乡的的人怀念故乡。
怀念故乡的感情一般较凄清八庚九青，比较适合，尤其是九青。为什么却选用七阳呢。七阳韵是开口呼，是韵中最开阔的。阳江等韵，最适合豪放、激昂的感情，岂不是与此诗情感不一致吗？
下面是我与学员们的对话。
问  用光字写月亮，太一般了，改用清、移、辉、匀，是不是比它更生动？
答（讨论了一阵后）是。（分析各字的作用省略）
问  我们已经讲过韵字选用对抒发情感的作用，此诗情感是怎样的？
答  凄清。
问  那么清、移、辉、匀，与光比，哪种韵更适宜凄清？
答  清、移、辉、匀更适宜。
问  现在问题出来了。李白这么会写诗的人怎么乱用韵部呢？而且ang韵母的字除了押韵的三个，还有床、上、望，共6个之多。
答   ？？？
问  你们用朗读的方法多读几遍，看能发现问题么？
答   （读后）没有任何发现。
问  你们改用吟诵法，尽量拖音，清、移、辉、匀、光，分别用进去，多读几遍，发现有什么不同的请各自回答。
答  光字放得开，其他的放不开。
答  光字心情很舒畅。
答  分析时我们感到清、移、辉、匀的确比光更生动，但吟诵后感到不是这么回事。
问  不错不错，读出味道来了。下面继续吟诵，只读光字句，体会一下光字读出了一种什么样的景，什么样的情？
答  （读后）景很开阔，情很舒畅。
问  大家真不简单，味道读出来啦。世界开阔，月光多而亮，孤独的一个坐在那儿，越显得自己渺小，对吧？又开阔又静谧，孤独之意便会油然产生。这就是用光的好处。先写好景好心情，但这种好心情被霜的联想破坏了，于是下面转入凄清的心情。
答  又是好心情，又是凄清的心情，都用七阳韵不是矛盾吗？
问  提得好。我们说七阳韵多豪放、激昂的感情，符合第一句。但我们在讲韵部时说过每个韵部都有悲欢中性三种，只是某种多常用的问题。请翻笔记，看看开口呼和七阳还有什么作用？
答  “带a的音节，表大笑或略伤的情感。”“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”明白了，后面表达了对故乡不是一般的想念，而是非常非常的想念。
问  ok。讲课结束，下面大家全诗吟诵，把这种感情宣泄出来。为了把这种感情更好地表达，告诉你们一个小诀窍。光字心情好，ang中a长ng短，声音放出去，开朗的感觉。霜、乡，则a短ng长，即后鼻音拉长，显得压抑。
又
苏轼《江城子乙卯正月二十日夜记梦》 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短极冈。”奇怪的是，其用韵为洪音而非细音，效果却倍增凄凉。这似有悖于洪细之论。究其原因在于它表现的并非女性的哀伤， 而是男性的悲。正如唐圭璋所评“真情郁勃。句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓有‘声当彻天，有泪当彻泉’也。” 作者选用 “茫、忘、凉、霜、乡 ”等韵字表达无法抑制的悲坳和老泪纵横的苍凉男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处，一旦触到痛处，便是肝肠寸断， 撕心裂肺，号陶痛哭的开金裂石之声。所以，在这里选用的偏偏是“ang”韵。
“壮士拂剑，浩然弥哀，萧萧落叶，漏雨苍苔。”此之谓“悲慨”。所谓洪音、大音，发于自然，形于天籁。一般说来，抒发豪壮、昂扬、欢快、热烈、奔放的感情，宜用比较洪亮的韵，但悲至极，真情郁勃，便也会用洪亮级的韵。
为什么有的韵能表达不同的情感呢？一类韵辙能体现不同的情感特征，正是得力于常见高频字的典范作用，再加上历代名作的反复积淀，因而凸显了该韵的典型风格。

刚刚

此文是我几年前在老年大学讲课的记录，请大家讨论。

刚刚

估计很多内容大家是见所未见，闻所未闻。因此，希望讨论时，不要急于肯定，也不要急于否定，像品茶一样慢慢品出味道来。

文中很多内容是我在专家文章的启发下，自己钻研出来的，像1.文字的意义与发音是有关系的，我大学时就研究联合结构的词或词组搭配关系规律，用了好几种理论，虽然获得好评，但后来我一个个自我否定。现在我可以说找到了。那就是“文字的意义与发音是有关系的”。

滏阳东

受教！学习！

滏阳东

龙榆生先生讲到四声阴阳，但不如先生详尽具体。

刚刚

滏阳东 发表于 2022-11-27 18:17
龙榆生先生讲到四声阴阳，但不如先生详尽具体。

谢谢先生的认真点评

滏阳东

刚刚 发表于 2022-11-27 20:31
谢谢先生的认真点评

应该感谢你的指点！谢谢！