沧浪诗人奇文神韵版主
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发表于 2023-1-7 22:34:58
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自解古风之岁暮
古风 岁暮－－－－此标题属虚晃一枪，大致相当于无题。本诗每四句转一次韵，基本符合古风规范。古风，非格律诗也。非格律的意思是除韵声应该和谐外，可以不讲究平仄，对仗之类小技巧。古风诗的生命力隐藏在其内在气韵贯通之中，外在形式灵活之中，整体诗意浑然之中。一般认为古风包括歌行吟三体，实际上也就是所谓歌行体。歌行体的特点，一是篇幅可长可短，二是保留着古乐府诗把记事抒情议论融为一体的传统，三是声律韵脚比较自由，四是句式比较灵活，五七言皆可，甚至其它也可。由此可见，古风是一种比较适合抒情、叙事，甚至写景，议论的诗体。古风诗是从汉乐府诗演变过来的。古风看似要求不高，其实比格律诗还难写。难就难在它没有任何参照物可以参照，是纯诗思、纯诗气自主运作或运行的结果，从内在到外在都具有唯一性。一匹纯野马，好骑手可以乘之飞舞，劣骑手则会被摔得鼻青脸肿。我已经很长时间不写古风了，畏其难也。因在网上发生了关于古风的争执，所以又写了这首诗。即兴之作，不免粗陋。但也不信服有关人士关于此诗的评议。自解如下：
往年腊月近年关，今年到处涌黄泉。雪花六角皆噩耗，哭声更比风声寒。－－－－一联，出句，兴也。兴者，以旁（辞）物引发正（辞）物也。一般具有比喻的性质。但此处以赋笔起兴。具有扣题的功能。对句，赋笔，写景象。这两句是一个无理的对比或排比。但无理不等于无趣，不等于无力。二联，出句状物，对句叙事。为后续营造一种赖以存在的气氛或氛围。
奈何桥上人如潮，此浪彼浪竞比高。桥前去者携杂病，桥后来者聚白毛。－－－－这两联写景叙事。转入虚拟场景的描写。写虚拟的东西，属浪漫主义创作方式。影子虽然是虚的，但却是实体的反映。
远处哭声入耳来，返顾如何不徘徊？黑白无常催鞭急，鞋里铅多脚难抬。－－－－是对上两联的拓展或细化。
既然再也无归途，且借回光畅一呼。不论亲人与仇敌，不要继续死无辜。－－－－一联，转折也，以此实现记事到语言或言说的过渡。二联，言语或言说也，即所谓“呼”的内容也。自此至结尾，皆是死者之言说。
人间不好人间好，但愿人人三顿饱。天灾或许不由人，人祸切记先减少。－－－－一联，感觉与感悟；二联，呼吁。
听说放炮能驱邪，那就多多放一些。放炮总比打仗好，小疵不过是扫街。－－－－－这两联是写祝福，死人对活人的祝福。或以为这两句很轻，其实是没有把这两句当作死者言语来对待。实际上也可能是根本就没有把此诗作为一个整体来对待，而是把诗这个活的生命体肢解成了一堆器官。如果把活体肢解成器官，就可以认为豹子的尾巴是多余的。诗中有的读者未必有，诗中没有的读者未必没有，这很正常。诗本来就不是一种普适的大众商品。另外就是诗意。诗意在诗中。诗人只要把诗意写到诗中，就完成了自己的任务。往诗里写诗意，又有直写曲写，硬写软写之分。诗人写诗，只考虑自己的感觉，只考虑诗的自恰性，不必考虑读者。读者既是东西南北，更是春夏秋冬，是照顾不到的。既照顾不到，就无须照顾。此诗不好处，在言辞不古，如同顺口溜。好在文字古朴甚至古奥，不是诗语言的基本要求。对诗语言风格问题，不在此展开论说。 |
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发表于 2023-2-28 09:13:03
