教你在诗词中如何巧妙地应用叠字

红酥琼玉

如：梅花（宋·余观复）
自是孤芳集大成，红红白白漫争名。
天边差有雪堪亚，世上更无花敢清。
笔到花光空幻想，句如和靖蔼遗声。
一枝色引窗前月，冷淡相看太古情。       红红白白描摹梅花，有白，有红，色彩斑斓，给诗增添了一种朦胧之美。

红酥琼玉

总之，叠字在具体的语言环境中，具有极强的表现力，但语言是思想的外衣，如果不从表情达意出发，单考虑语言的音乐美，凑砌堆叠，玩弄文字游戏，那也是收不到良好效果的。

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比如：
杳杳寒山道
唐/寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。      

红酥琼玉

这首诗通篇用了叠字组成，虽然音韵琅琅，但言多意少，并不是我们所提倡的。

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元人乔吉《天净沙》云：
      莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
      通篇都用叠字组成。陈廷焯的《白雨斋词话》斥之为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是文字游戏而已。
      叠字只是一种艺术手法，并不是叠字越多越好，应恰当地运用，不能为单纯追求形式，刻意用叠字而影响了思想感情的表达。所以，当诗人受到客观事物的感染时，他可以联想到各种各样类似的事物；他依恋徘徊于宇宙万物之间，而对他所见所闻进行深思默想。描写景物的神貌，既是随着景物而变化；辞采音节的安排，又必须结合自己的思想情感来细心琢磨。因此，《诗经》里边用“灼灼”二字来形容桃花颜色的鲜美，用“依依”二字来表现杨柳枝条的轻柔，用“杲杲”二字来描绘太阳出来时的光明，用“瀌瀌”二字来说明大雪纷飞的形状，用“喈喈”二字来形容黄鸟的鸣声，用“喓喓”二字来表现虫鸣的声音。可见要恰当地运用叠字，使其发挥应有的表达功能。

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  莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
      通篇都用叠字组成。陈廷焯的《白雨斋词话》斥之为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是文字游戏而已。

红酥琼玉

叠字只是一种艺术手法，并不是叠字越多越好，应恰当地运用，不能为单纯追求形式，刻意用叠字而影响了思想感情的表达。

红酥琼玉

当诗人受到客观事物的感染时，他可以联想到各种各样类似的事物；他依恋徘徊于宇宙万物之间，而对他所见所闻进行深思默想。描写景物的神貌，既是随着景物而变化；辞采音节的安排，又必须结合自己的思想情感来细心琢磨。

红酥琼玉

《诗经》里边用“灼灼”二字来形容桃花颜色的鲜美，用“依依”二字来表现杨柳枝条的轻柔，用“杲杲”二字来描绘太阳出来时的光明，用“瀌瀌”二字来说明大雪纷飞的形状，用“喈喈”二字来形容黄鸟的鸣声，用“喓喓”二字来表现虫鸣的声音。可见要恰当地运用叠字，使其发挥应有的表达功能。

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杜甫的诗中大量使用了叠字，他的诗歌一千四百余首，用叠字修辞的诗有三百多首。明人杨慎在《升庵诗话》中说：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工”。叠字炼字炼句的难度很大，但是杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，他能把叠字运用得天衣无缝，使其诗歌意象情趣横生，呈现出令人震撼的音意美。例： （1）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（《十二月一日三首》） （2）青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。（《送王十五判官扶持还黔中》） （3）絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。（《陪郑广文游何将军山林十首》之九） （4）依沙宿舸船，石濑月娟娟。（《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》 （5）榉柳枝枝弱，枇杷树树香。（《田舍》） （6）盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（《早花》） （7）信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（《秋兴八首》） （8）穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（《曲江二首》） （9）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（《暮归》） （10）湛湛长江去，冥冥细雨来。（《梅雨》） （11）风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。（《狂夫》） （12）汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。（《寒日》）

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杜甫的诗中大量使用了叠字，他的诗歌一千四百余首，用叠字修辞的诗有三百多首。

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明人杨慎在《升庵诗话》中说：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工”。

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叠字炼字炼句的难度很大，但是杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，他能把叠字运用得天衣无缝，使其诗歌意象情趣横生，呈现出令人震撼的音意美。

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（1）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（《十二月一日三首》）

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（2）青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。（《送王十五判官扶持还黔中》）

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（3）絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。（《陪郑广文游何将军山林十首》之九）

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（4）依沙宿舸船，石濑月娟娟。（《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》

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（5）榉柳枝枝弱，枇杷树树香。（《田舍》）

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（6）盈盈当雪杏，艳艳待春梅。（《早花》）

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（7）信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（《秋兴八首》）

红酥琼玉

（8）穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（《曲江二首》）

红酥琼玉

（9）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（《暮归》）

红酥琼玉

（10）湛湛长江去，冥冥细雨来。（《梅雨》）

红酥琼玉

（11）风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。（《狂夫》）

红酥琼玉

（12）汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。（《寒日》）

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上面的这些例子都是用少数字来总括众多的事物，把事物的情思和形状毫不遗漏地描写出来了。这些精练的描写，虽是经过千年来作家们的反复思考，也难以用别的字来代替。因此在运用其写法，首先必须从表情达意出发，表现在能使自然景物描绘更生动、形象。不然就是舍本逐末。

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  顾炎武曾经讲过：“诗用叠字最难。”从这句话中，我们可以得到一点启发，重点就是叠字运用需要用得自然，不能使人感到厌烦。如果不顾具体的语言环境随意使用，就会适得其反。可见上面所运用叠字成功的例子也都说明了这个道理，叠字要自然，其叠字不可单不可换方妙，不然成俚语耳。

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在写诗时要如何运用好叠字呢？
       1、要掌握好音节。
       2、多炼叠字，不要为叠而叠。如果为叠而叠，其结果运用得越多，就会越显得堆砌，别扭。
       3、叠字多由形容词、副词、象声词构成的。这些便于写景状情的固定语汇。
       4、写完诗，要多读几次。
       5、叠字密度多少由诗的内容来决定。  

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讲解细致，浅显易懂，受益啦！谢谢先生！

佬网童

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