关于律诗四平头

红酥琼玉

这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。

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七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。

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音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。

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这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字并不重要的特点。明白这一点可以避免误判。

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如：
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。
——刘禹锡《荆州怀古》

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乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。

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清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。

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这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。

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第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。

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四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。

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如：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。
——杨万里《和仲良春晚即事》

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清代的诗人，教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。

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从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。

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极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。

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如：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。

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——陈师道《和元夜》
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。

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最后补充一点，好诗尽量不犯四平头，但不是犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。

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有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！

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精美的讲解，受益匪浅。再谢先生转载！问好1