起句和合句的比兴手法

红酥琼玉

这种写法，被后人广泛应用和推崇。
如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”

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“黄河”一联就用了兴的手法，兼有比喻。

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“天上来”极言黄河源头之高，“不复回”隐含韶光易逝之意。

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“高堂”一联紧承“不复回”而来，说及人生。想说人生，却从黄河奔流说起，不但不觉突兀，却还韵味无穷。

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兴”是一种很微妙的手法，用“兴”起，会使文章特别含蓄委婉韵致，使文章有一种特殊的味道。

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不论是写景开头还是起兴开头，目的都是为了让律诗充满诗情画意，让读者张开联想和想象的翅膀，徜徉于你的大作之中。

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那么合句呢？合句一般用“比”

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以前，我们也已说过合句重要，是因为它是全篇的总结。
因此，它需要和前面的句子，有所不同。

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如果前面的句子写得较远了，那么合句就收回来，如果前面的句子写得不够开阔，那么合句就该放出去，把眼光放远一点。

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当然合句所写出来的物，必须能准确的表达全篇的意思

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我们看一下李白的诗：
青山横北郭， 白水绕东城。
此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。
挥手自兹去， 萧萧班马鸣。

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大家看这最后一句，萧萧班马鸣，就属于“比”。

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与其说是班马萧萧的鸣，不如说正是李白的心情的正确写照。
这就是典型的以物喻情。

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我们再来看一些很熟悉的例子：
1、更上一层楼
2、唯见长江天际流。

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象这样的例子非常多，大家平时读诗的时候，可以稍微留心一下。大家在读诗时，可以留心一下前人高明的手法，完全可以把那样的手法引为我们自己所用。

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那有同学疑问：用直白的手法不可以吗？非得用“比”？

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所谓直白，不是说写诗的时候，用的字常见、句子普通。
而是指：手法上直白（直叙），不能借物而喻。

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就像刚才李白那首诗的合句
李白写：我的心情很糟，那么大家还觉得这诗，李白写的有味吗？
如果，李白这么写，那这就是直白

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可他不这样写，而写班马的鸣声萧萧，这就不是直白，而是由马鸣来比喻此时的心情，这就有了诗味！

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大家熟悉的像李后主，他在词中，不说自己愁到头发白了、皱纹多了
而简单的说愁“恰似一江春水向东流”， 这个就是“比”。使读者更能感受“美”、感觉“味”。

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通常我们都知道，春不是用来说愁的，李后主以“春水”来“比”， 这个比，就比到了底。

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“比”这个手法，李后主用得非常的高明，在全词结束的时候，这样一比，那这“愁”，就到了极点，无可更愁。

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下面再了解一些律诗写作中的几点注意事项.说一个概念“物伤意悖”。

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1、物伤：从字面上看，很简单，物，诗中的景物；伤，相伤。就是指，我们具体创作过程中，要避免注意出现的情况。

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比如，写梅花开在雪中，这就是正确的，如果开是繁花中，那就是相伤，这是一种伤的体现。

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比如前阵子在网上看到有人写了首无题舒写自己的感怀，但有句写＂野寺XX壁上题＂这寺上题字根本是老苏干的事。。。跟他感怀个什麽劲呀～！网路上一堆这种作品，只会拼凑名家的诗句，没有自己的感情，更何来的创作可言。

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同学们初写作时,尽量用自己所见、所听、所闻、所感来写,初期看不出来效果是没关系的..日子一长了就见功力了。

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你可以写出自己的感觉而出新,这才就创作。而且可以随心所欲的看到什麽就写什麽，这才叫高手。

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2、意悖：这个也同样很简单。一会这个心情，一会另外一个心情，不能使整个作品，贯穿在同一条主轴上，这是从明的一面看的失误。

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所以初期还不会写作的朋友们不用紧张...慢慢的爬格子,很快就出头了。