例解古诗词的承转句技法

红酥琼玉

然而句末“意万重”三字，忽又来一个逆折，千言万语，又不知从何写起，既点出了秋思的主题，又为下文写书封缄的情态埋下了伏笔。

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三、四句描写了家书就要发出时的一个细节：怕匆忙中漏掉什么话，在送信人就要上路时又拆开信封，细致入微地反映了游子思乡的心理，真可谓化平淡为神奇。

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王维《九月九日忆山东兄弟》



独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

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此诗写出了游子的思乡怀亲之情。起句紧切题目，写异乡异土生活的孤独凄然。

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承句“每逢佳节倍思亲”，是点题，一个“倍”字十分有力，充分表现人们每逢佳节格外思念亲人的真挚感情。

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接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳节的风俗而登高时，也在怀念自己。

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诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。

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转句技法



古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。

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转是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

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前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

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一、进一层转法

就是在转处进行递进式的描写。

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刘方平《月夜》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

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诗人以静寂的寒夜为背景，从夜寒中显示出春天的暖意，从静寂中显示出生命的萌动，从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。

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诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意。

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第三句进一层转到春天之气候，以此来触动春愁。

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诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，反映诗人对自然界细微变化的体察，自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。

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这类的转法，称为“进一层转法”。

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二、退一步转法

就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有时也可以采用“倒叙”等等，从而形成一定的变化。



司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

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此诗通过江村生活的一个侧面，表现了钓者悠闲的生活情趣，营造出一种真切而又恬美的意境。

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首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。

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第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。

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第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”，又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。

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钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。

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三、反转法

就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。

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贾至《春思》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。

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此诗就春立意，表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。

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首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；

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次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。

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转句“东风不为吹愁去”，忽然转为写“愁”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁，

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与第四句“春日偏能惹恨长”，与前两句的良辰美景形成强烈对照，这种反面衬托，使要表达的愁显得加倍强烈。