特殊对仗的律诗

红酥琼玉

以上这些都是正经对仗的，还有两种不太正经的对仗形式，我们在阅读学习的过程中也有可能碰到：偷春体与蜂腰体
偷春体

红酥琼玉

也是两联对仗，不过不是中间两联，而是首联与颈联对仗，颔联不对，此种写法如“梅花先春而放”，故名偷春。

红酥琼玉

这种写法五律居多，像比较早期的：
《送杜少甫之任蜀川》王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

红酥琼玉

此作便是首联与颈联对仗，颔联全不对，是两个散句。虽没有对偶，但从功能上“承”得非常好，而且散句把语气舒缓下来，没有让全篇充满首联那种昂扬的味道，不然情深不下去了。

红酥琼玉

还有一首偷春名作便是李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。

红酥琼玉

此作也是标准的偷春体，首联对仗极工，颜色对颜色、方位对方位、地理对地理、建筑对建筑；颔联勉强可以视为半对，我觉得王勃那个还可能是无意为之，因为他们的时代还不是律诗遍地的时代，但李白这个肯定是有意为之。从首联我们可以看到他对对仗的把握与理解完全不是问题，他是不会不知道这里没对的，而且他也肯定知道怎么对，但他就是弄了具这样的宽得不像对的对放这里了。这种写法唯一的好处就是节奏由紧到松，语气缓下来，情感深下去，同时大概他特别喜欢那个首联，所以这里宁可牺牲颔联让格局破一破，以避免前三联全对出现僵硬之感。

红酥琼玉

蜂腰体


——所谓“蜂腰体”是一种变格的律诗，全诗只颈联对仗、颔联却是不对仗的。相对通常两联在中间支撑全诗而言，这种仅颈联对仗的，无疑有点像“蜂腰”了。但这种说法本身也是五言的概念，在五律诞生之初出现过，后来渐渐消失。

红酥琼玉

《塞下曲》李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

红酥琼玉

此作不仅只一联对仗，而且通篇的结构上，也是前两联起，颈联承，尾联连转加合，这种节奏很独特但艺术冲击力也极强。

红酥琼玉

前四句直如白描，平铺直叙，亦无奇巧可言；颈联对仗很工，炼字亦十分讲究，但对于主题，塞下这个主题还是没有什么特别的意义；直到尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”出现，整首作品的主题亦如利剑出鞘，寒光一闪劈面而下。前面的暗淡的春景，清冷的战阵，都围绕此句拔剑之人的光彩而来，人的精神、态度、情怀亦为此句而闪亮。

红酥琼玉

《与诸子登岘山》孟浩然（亚伯阳推荐）
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

红酥琼玉

  首联看着有点像自对的，但经过讨论大家一致认为对得也太宽了。本着从严不从宽的原则，此作也算作蜂腰体的一首吧！

  

红酥琼玉

宋以后极少见优秀的蜂腰体作品，但清人黄仲则有一首格外出名：
 《清明步城东有怀邵二仲游》：
水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。
二月江南好风景，故人此日共清明。
征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。
寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。

  

红酥琼玉

此作只有颈联对仗，颔联很神奇的没对仗，成为罕见的“蜂腰体”的七律（我原以为是“偷春体”呢，一看首联也是不对仗的）。可是此联平实顺畅，清新自然，欢景衬哀情，而且承上启下，着实是不错。这样“蜂腰”的七律相当少见，我还真没见过第二首。各位有碰到请拷贝给我看看！

  

红酥琼玉

大体来说，律诗在对仗上的变格就这么多了，一联也不对的叫散律，再不济颈联也是要对的；最多四联全对（排律可以更多）——我们学习这几种特殊对仗的律诗，日后在读诗、学习、交流的过程中，不至于看到个“偷春体”的或者“蜂腰体”的便讥笑人家不是律诗，那就是自己浅本 薄喽！

红酥琼玉

学习啦！受益匪浅！谢谢先生！

晓客

红酥琼玉 发表于 2023-2-11 18:56
学习啦！受益匪浅！谢谢先生！

多谢老师关注支持，雅评鼓励！敬茶问好！期待指正！

爱我中华8898

学习了

爱我中华8898

问好诗友！