临川回文诗词集 刚刚

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                                                     前 言

      抚州市古为临川郡，是出才子的地方，最有名的有王安石、曾巩、乐史、晏殊、晏几道、汤显祖等。现有人口400万人，辖10县1区和1个经济开发区，总面积1.88万平方公里。临川的概念有宽窄两种范畴，从窄来说，今临川为抚州市的一个区，人口约百万；从宽来说历史意义的临川应包括整个抚州。

      抚州的文人学士对临川文化收集、归纳、研究殆尽，唯独对抚州的回文诗词，无人收集，也无人研究，璧有瑕点，是为一大憾事。

      退休以后，我专门从事杂体诗的创作与研究，回文是杂体诗词中最重要的一块，我最大的成就也是在回文这一块。本人忝为抚州人，为缅怀先辈，特意收集古代抚州人的回文诗词为一集，意欲拈霞补阙，故取名为临川回文集，以补临川文化中的空白。

      本集收录古代抚州回文诗人23人，诗词共104首，有一位未收到作品，只做介绍。还有一位是回文诗集的编辑者。

      本集内容包括：作品、注释、作者介绍、作品分析、诗体介绍、作品的回文写法、作品的回文读法、作品在回文诗词界中的历史地位和价值等。

      回文体诗体与写法类型非常丰富，本书共介绍了通体回文、集句回文、四变回文、交锁韵回文、间韵回文、折叠回文、回文组诗、双篇回文诗、顺逆同韵回文、十字辘轳回文诗、联诗回文、反复体回文诗。其中有不少是新的研究成果。

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临川回文诗人名单
梅窗
王安石
王安礼
李涛
吴洸
李镐
单于
汤显祖
刘命清
陈琼仙
李孝溱
邓熙鸾
彭鳌
李茹旻
万恩辅
饶之祥
傅涵
李绂
李联琇
谢士鹗
谢兰生
乐頀
詹贤

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目  录
前 言        I
序言        II
临川回文诗人名单        III
第一节   回文诗        1
梅窗  8首        1
王安石  4首        7
王安礼  1首        16
李涛  1首        16
吴洸  1首        18
李镐  4首        19
单于  1首        21
刘命清   5首        24
李茹旻   25首        29
李绂   1首        53
邓熙鸾   1首        54
傅涵   4首        55
彭鳌   4首        57
李联琇   1首        59
陈琼仙  27首        60
李孝溱   1首        81
万恩辅   1首        81
饶之祥   1首        82
谢士鹗        88
谢兰生        92
第二节  回文词        92
梅窗    8首        92
乐頀    1首        100
汤显祖   3首        103
詹贤   1首        106
跋        108

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第一节   回文诗
梅窗  8首

秋江写望    （宋）梅窗
寒江暮泊小舟轻，白鹭栖烟丛苇鸣，
寛望逺空浮湛碧，老蟾惊玉弄秋清。
回文
清秋弄玉惊蟾老，碧湛浮空逺望寛，
鸣苇丛烟栖鹭白，轻舟小泊暮江寒。
注释   1.寛望，放眼四周远望。2.湛碧，江水清澈明净。3.老蟾，俗称癞蛤蟆。传说月中有蟾。4.弄玉（倒读），春秋秦穆公女其夫萧史善吹箫作凤鸣，后二人飞升去。5.栖，（qī），鸟禽歇宿。6.碧湛，（bì zhàn），形容绿色深浓或清澈。7.湛碧，水清绿之色。泛指青绿之色。

四时四首    （宋）梅窗
春
昼永春庭邃，双飞燕隔帘。
袖随帘翠卷，时见玉纎纎。
回文
纎纎玉见时，卷翠帘随袖。
帘隔燕飞双，邃庭春永昼。
注释   1.昼永，白昼漫长。2.邃，（suì），深，深远。3.玉纎纎，指身材苗条、美貌的女子。

夏
曲涧跳珠碎，丛山叠翠浓。
竹新敷影薄，闲看倚枝笻。
回文
笻枝倚看闲，薄影敷新竹。
浓翠叠山丛，碎珠跳涧曲。
注释   1. 枝笻，拐杖。笻，（qióng），古书上说的一种竹子，实心，节高，宜于作拐杖。2.笻枝，笻竹枝杆。3.曲涧跳珠碎，两山间弯弯曲曲的小溪流水，在阳光照耀下，像无数跳动着的透明珠子，闪闪发光。

秋
小雨凉添夜，兰芬润袭衣。
晓屏山曲曲，长若梦思归。
回文
归思梦若长，曲曲山屏晓。
衣袭润芬兰，夜添凉雨小。
注释   1.袭衣，尸衣，也指古代行礼时穿在裼衣外面的上衣。此指后者。2.衣袭，衣上加衣，也泛指衣服。曲曲，指像屏风形状高低起伏的山。3. 山屏，形如屏风的山崖。4. 屏山，遮挡着山。

冬
曲径穿丛密，香清为客来。
玉梢梢外雪，苔古晕疎梅。
回文
梅疎晕古苔，雪外梢梢玉。
来客为清香，密丛穿径曲。
注释  1.梢梢，劲挺的样子。2.晕，顺读（yùn）光影色泽模糊的部分，使动用法；逆读时可两读，可读（yùn），也可读（yūn）：（yūn）昏眩，使动用法。
明本《回文类聚》不分春夏秋冬，“梢梢”作“稍稍”。
诗评  “香清为客来”与“来客为清香”情趣不同，前者梅引客而放清香，后者客为寻清香而来，这就是回文的神奇之处。

西湖戏书二首    （宋）梅窗
蜿蜿翠麓秋烟涨，滟滟金波夜月澄，
樽酒具时随兴遣，景多逢处曲栏凭。
回文
凭栏曲处逢多景，遣兴随时具酒樽。
澄月夜波金滟滟，涨烟秋麓翠蜿蜿。
注释  1.蜿蜿，（wān wān），意思是屈曲貌。2.滟滟，（yàn yàn），水光貌，形容水波闪动的样子。水浮动貌。水满的样子。3.樽酒，酒杯和酒。4.具，备有。

又
云巢望断望西湖，竹护梅藏隠士居，
芬草緑深春盎盎，客来同揽一山孤。
回文
孤山一揽同来客，盎盎春深緑草芬。
居士隠藏梅护竹，湖西望断望巢云。
注释  1.云巢，巢，高也；天空高处的云。2.盎盎，洋溢貌；充盈貌。3.孤山（山孤倒读），山名，在杭州西湖，风景秀丽。4.巢云，《巢云》是宋代诗人李吕创作的一首诗词：幽栖寄山隈，欣赏亦何有。时许巢白云，纷然入窗牖。
明本“孤”下注：“云巢，林处士别室也。”

春望    （宋）梅窗
丝丝栁翠连云幕，点点鸥轻漾晚波，
时事无心随兴逺，日长闲处理衣蓑。
回文
蓑衣理处闲长日，逺兴随心无事时。
波晚漾轻鸥点点，幕云连翠栁丝丝。
选自《回文类聚》卷三《全宋诗》卷1069
注释  1. 衣蓑，衣服和蓑衣。2. 蓑衣，用一种不容易腐烂的草（民间叫蓑草）编织成厚厚的像衣服一样能穿在身上用以遮雨的雨具，后来人们发现棕后也有用棕制作的。蓑衣一般制成上衣与下裙两块，穿在身上与头上的斗笠配合使用，用以遮雨。3. 时事，最近期内的大事。4. 无事时，没有事的时候。
诗评   “时事无心随兴逺，日长闲处理衣蓑。”不是真的“时事无心”，而是无法关心，是一种无奈，风景虽好，“无心”欣赏，只是“闲处理衣蓑”。回文“蓑衣理处闲长日，逺兴随心无事时。”则是悠闲无事，逍遥自在的欣赏自然风光。顺逆是两种情怀，并不是人们说的顺读逆读一个意思。
作者考     他有《四时》四首、《秋江写望》、《西湖戏书二首》、《春望》、《菩萨蛮》六首、《西江月》、《阮郎归》等十六首回文作品，在宋朝回文诗词中，尤其是宋朝前期的回文诗词最多的数梅窗，回文词创新先锋也数梅窗，这么一个突出的人物，遗憾的竟然姓氏无考。他的姓名居然有四种说法。一是《全宋诗》说：“梅窗疑非本名，在回文类聚中与纡川相次。”按，纡川也姓氏、生平不详，据《回文类聚》编次，约为神宗时人，因此梅窗大约也是神宗时人，与王安石、苏轼同时代，从他写《菩萨蛮》回文也可看出。二是有资料名为吴梅窗，但无从考核。网上有人把《四时回文》的作者写成清代吴梅窗，那是错误的。三是说为宋代吴文英，吴文英，号梦窗，梅窗是否是梦窗之误，也无根据。四是临川人黄应辰，字梅窗。周咏先《回文词聚》说：“刘辰翁须溪集七黄纯甫墓志铭云，黄父应辰字梅窗，临川人。此卷所载梅窗或即黄应辰。”此说比较靠谱，作为临川人，我自然倾向于他是临川人，也希望他确实是临川人。
梅窗的回文诗评价    第一个写组诗的是（唐）佚名《志舒生遇异•四时回文诗四绝》， 作者是历史上第二个写回文诗组诗（《四时》四首）的。许多人说回文诗顺读逆读都是一回事，所以是文字游戏。梅窗的回文诗力图改变这种状况，使顺读逆读表现出不同的情趣、不同的心情，像《冬》、《春望》，但他的这种努力还处于初级阶段，主题并没有变。不像后来者创造出顺逆读出的竟是两个主题的回文诗，我给它们定名是双篇回文，这种回文是种质变，为此我特意创作了二十几首双篇回文诗，进行鼓吹。量变才能引起质变，梅窗等前辈的努力功不可没。  
通体回文诗读法    梅窗的回文诗都属于通体回文诗，通体回文诗是回文诗中最常见的类型，其读法就是从最后一个字逆读到第一个字，便成另一首诗。古人按传统读通体回文诗，都是顺逆各一首，读出两首的。古人曾有调序读法，比如苏轼的乌台诗案，就是政敌把苏轼的诗调了次序来进行诬陷他的。明清时，有人创造了回文诗调序写法，如果调序也能读，那么一首按1234排序的绝句，可以读成3412，仍然是绝句，还可以读出两首非格律诗：1432、3214。当然，并不是任何诗都能调序的，前提是调序后要仍然是诗。于是四首诗加回文便是八首了。比如
春
昼永春庭邃，双飞燕隔帘。
袖随帘翠卷，时见玉纎纎。
回文
纎纎玉见时，卷翠帘随袖。
帘隔燕飞双，邃庭春永昼。
这首顺读是1234排序

袖随帘翠卷，时见玉纎纎。
昼永春庭邃，双飞燕隔帘。
回文
帘隔燕飞双，邃庭春永昼。
纎纎玉见时，卷翠帘随袖。
这是3412排序

昼永春庭邃，时见玉纎纎。
袖随帘翠卷，双飞燕隔帘。
回文
帘隔燕飞双，卷翠帘随袖。
纎纎玉见时，邃庭春永昼。
这是1432排序

袖随帘翠卷，双飞燕隔帘。
昼永春庭邃，时见玉纎纎。
回文
纎纎玉见时，邃庭春永昼。
帘隔燕飞双，卷翠帘随袖。
这是3214排序
这是我根据回文诗调序写法，创造的回文诗调序读法，一首读出八首。这种读法，目前知之者甚少，所以后面的诗，我们还是按传统读法，一首通体回文只排出顺逆两首。
通体回文诗用韵方法    由于宋后的回文诗几乎都写成格律诗，所以回文诗的用韵便有特色，七言四句回文诗用韵没有什么规定，五言四句回文诗则有规矩可循，顺逆押韵平仄一定相反。比如顺读押平声韵，那么逆读一定押仄声韵。如果顺读押仄声韵，那么逆读一定押平声韵。为什么会这样呢？原来都用平声韵，逆读一定会出现三平收或孤平等情况。都用仄声韵也一样出现这种情况，于是自然而然形成了用韵规律。

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王安石  4首
碧芜    （宋）王安石
碧芜平野旷，黄菊晚春深。
客倦留酣饮，身闲累苦吟。
回文
吟苦累闲身，饮酣留倦客。
深春晚菊黄，旷野平芜碧。
注释   碧芜，碧绿的草。
“酣”，《王文公文集》、李璧《王荆公诗注》、《临川先生文集》作“甘”。
诗评   此诗是通体回文，又是集句诗，集句诗又能回文，更是难上加难，据说集句回文为此翁首创。但这些集句的出处我未找到。《中国诗学研究》在谈到回文时说：“中国诗人可以对语言进行变形处理，伸缩自如，自由灵活，使诗歌语言韵律优美，凝重简练，更富有艺术张力。”便举了“碧芜平野旷，黄菊晚春深”为例。

梦长    （宋）王安石
梦长随永漏，吟苦杂疏钟。
动盖荷风劲，沾裳菊露浓。
回文
浓露菊裳沾，劲风荷盖动。
钟疏杂苦吟，漏永随长梦。
“鐘”， 《王文公文集》、《临川先生文集》、《全宋诗》作“锺”。“霑”， 《王文公文集》、《王荆公诗注》、《全宋诗》作“沾”。
注释   永漏，这里指长夜。漏，即漏壶，古代一种滴水计时器。
诗评   此诗是通体回文，倒读“浓露菊裳沾”句似乎有些牵强。我试改为“茎动荷风劲，裳沾菊露浓”，则倒读为：“浓露菊沾裳，劲风荷动茎。钟疏杂苦吟，漏永随长梦。”

迸月    （宋） 王安石
迸目川鱼跃，开云岭鸟翻。
径斜荒草恶，台废治花繁。
回文
繁花治废台，恶草荒斜径。
翻鸟岭云开，跃鱼川目迸。
注释   “目”，诸本及明本《回文类聚》作“月”，作“月”更形象。“鸟”， 明本《回文类聚》作“马”。“治”， 诸本及文渊阁四库全书本《回文类聚》作“冶”， “冶”更好些。 冶，通“野”。 跃、恶在十药韵部，开、台在十灰韵部。
以上三首也做《无题三首》。南宋龙舒本《王文公文集》卷七十五，题作《回文三首》，又卷七十九集句诗，题作《回纹》（碧芜平野旷）。明嘉靖抚州本《临川先生文集》卷二十六、《全宋诗》卷五六三，题目分别做《碧芜》、《梦长》、《迸月》。李德身《王安石诗文系年》，将此回文三首系于“元丰诗汇”。
诗评   这首诗一直被人们当做一般的通体回文，顺逆各读出一首。直到我寻找四变回文的源头时，才发现此诗已开了跳读的先河，是第一首四变回文。所谓四变回文就是有四组韵，顺逆读得八首诗。如
迸月川鱼跃，台废冶花繁。
径斜荒草恶，开云岭鸟翻。
回文
翻鸟岭云开，恶草荒斜径。
繁花冶废台，跃鱼川月迸。
这是1432排序

径斜荒草恶，台废冶花繁。
迸月川鱼跃，开云岭鸟翻。
回文
翻鸟岭云开，跃鱼川月迸。
繁花冶废台，恶草荒斜径。
这是3412排序

径斜荒草恶，开云岭鸟翻。
迸月川鱼跃，台废冶花繁。
回文
繁花冶废台，跃鱼川月迸。
翻鸟岭云开，恶草荒斜径。
这是3214排序
由于1、3句尾字为一组韵，因此又可以：
开云岭鸟翻，迸月川鱼跃。
台废冶花繁，径斜荒草恶。
回文
恶草荒斜径，繁花冶废台。
跃鱼川月迸，翻鸟岭云开。
这是2143排序

开云岭鸟翻，径斜荒草恶。
台废冶花繁，迸月川鱼跃。
回文
跃鱼川月迸，繁花冶废台。
恶草荒斜径，翻鸟岭云开。
这是2341排序

台废冶花繁，径斜荒草恶。
开云岭鸟翻，迸月川鱼跃。
回文
跃鱼川月迸，翻鸟岭云开。
恶草荒斜径，繁花冶废台。
这是4321排序

台废冶花繁，迸月川鱼跃。
开云岭鸟翻，径斜荒草恶。
回文
恶草荒斜径，翻鸟岭云开。
跃鱼川月迸，繁花冶废台。
这是4123排序
四变回文古人传统读为8首绝句，我增加调序读，于是增加了8首非绝句，共可读出16首诗来。
附    四变回文溯源   许传刚
迸月   宋•王安石
迸月川鱼跃，开云岭鸟翻。
径斜荒草恶，台废冶花繁。
前年经我研究，认为这是第一首四变回文，为此我很高兴了几天。所谓四变回文就是有四组韵，顺逆读得八首绝句，假如用顶真法把韵改为两组，就变成矩式回文，也是读得八首绝句。
但是王安石的《迸月》是不是真正的第一首四变回文呢？今读《徐公钓矶文集》，感到很值得探讨了。
先看几则材料：
徐师仁《唐秘书省正字先辈徐公钓矶文集古序》：“又自咏诗注云，温陵使宅有图障二面，张林西楼书手作回文八体诗，每一首颠倒读成八首，以此知正字之文，不独行于当时，名于后世，亦播于异域也，然八体回文诗，寻讨未获。”《徐公钓矶文集》卷六《自咏十韵》：“拙赋偏闻镌印卖，恶诗亲见画图呈”，注云：“使宅行夤回文八体诗图两面，庚午秋，楼赴宴亲见，每一倒翻读八韵也。”《全五代诗》卷八十三《自咏十韵》注云，“使宅行夤回文八体诗图两面，庚午秋，楼赴宴亲见，每一倒翻读八韵也。”《福建艺文志》五十五《钓矶文集》提要：“正字自咏云，拙赋每闻镌印卖，恶诗亲见画图呈，自注使宅行寅回文八体诗图，每一倒翻读八韵，今集中止有回文七律二首，似非八体”。
正字是官职，指徐寅（寅也写作夤），唐代徐寅乾宁二年举进士，授秘书省正字。“拙赋偏闻镌印卖”又作“拙赋每闻镌印卖”。“八体诗”应该就是“四变回文”，因为“四变回文”正好也是四组韵，“每一倒翻读八韵”的。原诗为：
自咏十韵   徐夤
只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。
未游宦路叨卑宦，才到名场得大名。
梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。
拙赋偏闻镌印卖，恶诗亲见画图呈。
多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。
粗支菽粟防饥歉，薄有杯盘备送迎。
僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。
这首诗本身并不是回文诗，“拙赋偏闻镌印卖，恶诗亲见画图呈”，是抽出其中四句：“多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。”做成图障（绘有图画的屏风，软障）。这四句可回文，正巧有四组韵，这四组韵分别是uo/ai/e/eng，诗句可以调序搭配，也能成诗，这就是“四变回文”。那么“四变回文”的原始叫法应该是“八体诗”。
“四变回文”的首创者虽然是唐代徐寅，但由于四句插在全诗中，很难发现。因此第一篇单独成篇的的四变回文仍然是王安石的《迸月》。
                   2013.10.9.

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泊雁    （宋）王安石
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
壑危通细路，沟曲绕平田。
回文
田平绕曲沟，路细通危壑。
然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦低月映楼，阵敛风随柝。
川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
注释   1.渚，（zhǔ），水中小块陆地。2.柝，（tuò），古代打更用的梆子。3.漠漠，（mò mò），寂静无声；茂盛、浓郁。4.汀，（tīng），水边平地，小洲。5.幽幽，（yōu yōu），指声音、光线等微弱、深远。6.然，燃的本字。收、楼、幽、沟都在十一尤韵部。
题目或作《客怀》，《王荆文公诗注》卷四十，题作《回文四首》。吕祖谦《宋文鉴》卷二十六，题作《泊雁》。《全宋诗》卷五六三引《临川先生文集》，题作《泊雁》，分为两首。《御定渊鉴类函》卷一九八、《御选宋诗》卷七十七，题作《泊雁回文》。吴讷《文章辨体》外集卷四、李伯玙《文翰类选大成》卷一0五，题作《回文泊雁》。
此诗又见唐戴叔伦。陈尚君《全唐诗误收诗考》云“全唐诗卷二七三、二七四收戴叔伦诗二卷，唐以后人诗混入者，有王安石所作三首，泊雁见临川集卷二六，题同。”
刚按  唐朝戴叔伦（732-789），逝世于德宗朝。正好当过抚州的刺史，这大概是混淆的原因之一。今人蒋寅《戴叔伦诗集校注》云：“真伪一时难以确定，斟酌再三，姑且辑录存疑，作为备考，聊当以伪求真之义。”这首诗顺逆平仄都非常严谨，是标准的五律，也是最早的五律回文诗之一。
诗评   王安石的四首回文诗以这首最佳。这是第一首交锁韵回文，交锁韵回文一向不为人知，是我发掘出来的。它用了交锁韵方法，即上下句双用韵：收楼幽沟押平声韵（十一尤部韵），泊柝漠壑押仄声韵。加上川弦然田，共三组韵。诗体特点：有三组韵，韵组的韵母不同。奇句的首字为一组韵，奇句的尾字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。或者奇句的首字为一组韵，偶句的首字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。这首便是最早的折叠双回文之一。此诗也历来被人忽视了。
读法  除了通体回文读，还可以半折叠回文读、折叠回文读、调序读，可得几十首诗。
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
壑危通细路，沟曲绕平田。  
回文
泊雁鸣深渚，川晚落霞收。
柝随风敛阵，弦低月映楼。
漠漠汀帆转，燃火岸幽幽。
壑危通细路，田平绕曲沟。
这是半折叠回文读，所谓半折叠回文读，就是句序不变，一联中，一句不变，另一句回文读。此为偶句回文读，回文非格律。
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火燃。
壑危通细路，沟曲绕平田。
回文
渚深鸣雁泊，收霞落晚川。
阵敛风随柝，楼映月低弦。
转帆汀漠漠，幽幽岸火燃。
路细通危壑，沟曲绕平田。
这也是半折叠回文读。奇句回文读，回文非格律。

泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
壑危通细路，沟曲绕平田。
回文
渚深鸣雁泊，川晚落霞收。
阵敛风随柝，弦低月映楼。
转帆汀漠漠，燃火岸幽幽。
路细通危壑，田平绕曲沟。
这是折叠回文读，所谓折叠回文读，就是句序不变，每联分别回文读。回文仍然为格律。
按七八五六三四一二调序读：
壑危通细路，沟曲绕平田。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
柝随风敛阵，楼映月低弦。
泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
回文
川晚落霞收，渚深鸣雁泊。
弦低月映楼，阵敛风随柝。
燃火岸幽幽，转帆汀漠漠。
田平绕曲沟，路细通危壑。
调序后的诗也可以半折叠回文读和折叠回文读。
其他读法略。
此诗何文汇《杂体诗释例》说全唐诗为戴叔伦所作。到底为谁所写，还需考证。题又作《客怀》。
作者简介  王安石（1021—1086），字介甫，小字獾郎，抚州临川（今属江西省）人。仁宗庆历二年进士。唐宋八大家之一，政治改革家。神宗熙宁二年，除参知政事，推行新法。次年，拜同中书门下平章事。七年，因新法迭遭攻击，辞相位，以观文殿学士知江宁府（今南京）。八年复相。九年，再辞，以镇南军节度使、同平章事判江宁府。十年，免府任，为集禧观使，居金陵（今南京）钟山，自号半山老人。元丰元年，封舒国公，后改荆，世称荆公。八年，蹴居秦淮小宅，哲宗元年卒，赠太傅，绍圣中谥文。散文、诗皆著名，有《临川集》等、《临川先生文集》一百卷。
郑子瑜《修辞学论文集》：“王氏另有六言回文诗数首。”可惜我没找到。
王安石回文诗总体评价   安石的这些诗以前都被人们当做一般的回文诗，对这位故乡老前辈的回文诗，我反复研究，终于发现竟然是三种类型回文诗的首创者，像集句回文、四变回文、折叠双回文回文，因此此翁对回文诗的贡献甚大。

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王安礼  1首
梦长   （宋）王安礼
梦长随永漏，吟苦杂疏钟。
动盖荷风劲，沾裳菊露浓。
选自豫章丛书本《王魏公集》卷一、《全宋诗》卷七四六。又见于其兄《临川先生集》卷二六。作者究竟为谁，待考。
作者简介  王安礼（1034—1095），字和甫，抚州临川人。安石弟。生于宋仁宗景佑元年，世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。宋仁宗嘉佑六年进士，从河东唐介辟。神宗熙宁五年，以荐为著作佐郎，崇文院校书。八年，迁直集贤院，出知润州、湖州，召为开封府判官、直舍人院，同修起居注，进知制诰。元丰四年，以翰林学士知开封府。五年，拜尚书右丞、转左丞。七年罢，以端明殿学士，移知江宁府。哲宗元佑中，历知扬、青、蔡、舒、宣州。绍圣初，知永兴军，官终太原府，卒于哲宗绍圣二年，年六十二岁，官至尚书左丞。苏轼下狱，情势危逼，安礼从容向神宗言之，得轻减。原有文集二十卷，清初已佚，四库馆臣据《永乐大典》辑出《王魏公集》七卷。

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李涛  1首
春昼    （宋）李涛
茶饼嚼时香透齿，水沉烧处碧凝烟。
纱窗闭着犹慵起，极困新晴乍雨天。
回文
天雨乍晴新困极，起慵犹着闭窗纱。
烟凝碧处烧沉水，齿透香时嚼饼茶。
“着”，《江湖小集》、《御选宋诗》、《全唐诗续补遗》作“著”。陈思《江湖小集》、《两宋名贤小集》卷二八一、《御选宋诗》卷七十七、《全宋诗》卷三一六0，题作《春昼回文一首》。
作者简介  李涛，字养源。临川人。与宁宗开禧元年（1205）进士范应铃之子有舆有交，当亦生活于宁宗时。著作已佚，仅《南宋六十家小集》中存《蒙泉诗稿》。
按   李调元误认为是五代的李涛，收入《全五代诗》卷十二，题作《春昼回文》。童养年据此又补入《全唐诗续补遗》卷十四。《全宋诗》两收，卷一引《全五代诗》，卷三一六0引《南宋六十家小集•蒙泉诗稿》。陈尚君《全唐诗外编》修订说明云：“李涛《春昼回文》录自《全五代诗》卷十二。按此为南宋同名之江湖诗人诗，见《江湖小集》卷八三李涛《蒙泉诗稿》。”
附  五代的李涛，字信臣，是京兆万年人，他的老祖宗是唐敬宗的儿子李玮，由于黄巢造反，李涛全家跑到了湖南，依附了楚王马殷，马殷见李涛才华横溢，又照顾到唐王朝的面子，就任命他为衡阳令。过不久，朱温称帝，李涛的叔叔在朱温手下，就向朱温请求招回兄弟和侄子。朱温同意了，就让马殷把李涛送回。马殷只好送回。李涛就这样当上了河阳令，但却是候补的。926年，李涛参加了后唐的进士考试，考了个第一，朝廷让他到晋州当监察御史，过不久，又任为右补阙。当时，宋王李从厚镇守邺城，李涛的才华得到了他的赏识，他就让李涛去魏博当观察判官。石敬瑭称帝后，他被后晋朝廷任命为考功员外郎，同时负责修撰前两朝的历史，后又任命他为刑部郎中。李涛不但是个才子，还是一个“慷慨有大志，以经纶为己任”的直臣。他和冯道一样，在五个朝代（梁唐晋汉周）都做过官，赵匡胤称帝建宋后，他又跑到了宋代做了一段时间官，官拜兵部尚书。但是，他却没有和冯道一样被后人唾骂，一个最重要的原因就是，他敢讲话，并且敢讲真话。
诗评   长期把它当一般的通体回文看待，其实它“齿”“起”押韵（四纸韵部），也是用了交锁韵方法，即上下句双用韵，因此可读出几十首来。读法参考王安石的《泊雁》。与王安石的《泊雁》不同的是，《泊雁》奇句的首字为一组韵，偶句的首字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。《春昼》则奇句的首字为一组韵，奇句的尾字为一组韵，偶句的尾字为一组韵。《春昼》这种交锁韵形式比《泊雁》更常见。
很多回文诗顺逆都是一个意思。这首回文诗顺逆意思有些不同。顺读吃完茶饼后开始犯困。逆读则犯困时吃着茶饼齿透香，自然是精神振作的表现。顺逆正好写出了春昼犯困的两种情况。

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吴洸  1首
暮春回文    （宋）吴 洸
娇声啭处藏鹦小，美睡浓时落日斜。
桥拂柳溪深涨水，眼惊春过雨飞花。
回文
花飞雨过春惊眼，水涨深溪柳拂桥。
斜日落时浓睡美，小鹦藏处啭声娇。
选自厉鹗《宋诗纪事》卷四十、曾燠《江西诗征》卷十三、杨希闵《乡诗摭谭》续集卷三。
诗评   吴沆《环溪诗话》“春过雨飞花”作“春雨乱飞花”；“桥拂柳溪深涨水”作“桥拂柳深溪涨水”；“鹦”又作“莺”（《全宋诗》卷二0六一引诗话）。按“春雨乱飞花”比“春过雨飞花”好，“乱”字形象。“桥拂柳溪深涨水”比“桥拂柳深溪涨水”好。回文“水涨深溪”，原来溪就深，水涨就更深啦。“水涨溪深”是水涨了溪才深。“鹦”比“莺”好，应对了“小”“娇”。此诗抓住了暮春的特点，鸣鸟、涨水、飞花、拂柳。
作者简介   吴洸，字德强，抚州崇仁人。吴沆《环溪诗话》云“仲兄诗，以苏、黄中入”。

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李镐  4首
四季回文诗   （明）李镐
尖山扫黛如眉翠，艳萼呈册似脸红。
帘卷午风香绕席，揽凭晨日暖腾空。
回文
空腾暖日晨凭揽，席绕香风午卷帘。
红脸似册呈萼艳，翠眉如黛扫山尖。
注释   萼，（è），本义是花朵盛开。特指花瓣下部的一圈叶状绿色小片。
“册”字考：读到“艳萼呈册似脸红”时，产生了两个疑问，一是绝句中“册”字平仄不对，二是怎样解“册”字都不好理解。原来这里不是“册”字，是一个“册”的形似字，二字的区别在于一横，“册”的一横两边出头，这个字则一横两边不出头，俗以为“册”字而混。字见《玉篇》，读俎宗切，音琮，冬韵。意思是孔。


湖水白通遥岸曲，郭山青接近林长。
疏窗过雨珠楼暮，碧椀分光玉殿凉。
回文
凉殿玉光分椀碧，暮楼珠雨过窗疏。
长林近接青山郭，曲岸遥通白水湖。
注释   1.椀同“碗”。2.玉殿，宫殿的美称。

牛女度河银汜汜，月星涵露玉漙漙。
秋清倚瑟长歌放，夜永停杯把剑看。
回文
看剑把杯停永夜，放歌长瑟倚清秋。
漙漙玉露涵星月，汜汜银河度女牛。
注释    1.度河，渡河。度，过，由此到彼。2.汜（sì）、氾(fàn)古代常混用，汜汜，即氾氾，浮游不定貌。3.涵露，含露。4.漙漙（tuán tuán），露多貌。一说为露珠圆貌。5.玉露，指秋露。6.银河，是指横跨星空的一条乳白色亮带，古代又称天河、银汉、星河、星汉、云汉。

红炉拥处歌姬小，绿酒斟时醉客豪。
空舞雪花琼树老，地凝冰柱月山高。
回文
高山月柱冰凝地，老树琼花雪舞空。
豪客醉时斟酒绿，小姬歌处拥炉红。
选自《温泉李太史公学馀诗稿全集》卷十二
注释    1.歌姬，宫廷、官府或私家蓄养的歌女。2.绿酒：古时米酒酿成未滤时，面浮米渣，呈淡绿色，故名。3.琼树，形容白雪覆盖的树。4.琼花，又称聚八仙、蝴蝶花，牛耳抱珠。忍冬科落叶的半常绿灌木。花大如盘，洁白如玉。自古传说,琼花是一种洁身自好,不屈从权贵恩宠的烈女花。此比喻雪花。5.小姬，意思是谓年轻女子。
作者简介   李镐（1329——？）字叔荆，别号冰壑，江西崇仁温泉人。明洪武六年征诏，授国子监学正，教习甚勤，进翰林编修，掌中都国子监事，寻升司业。有《温泉李太史公学馀诗稿全集》十四卷（万历四十三年刻本）。
诗评  四首诗几乎都是由两组对偶句构成的（只有 “揽凭”对“帘卷”有些勉强），是对联与诗的合璧，这种合璧诗我称之为联诗。联诗难写，很能显示作者的水平。这四首诗又是回文组诗。它们都是一般的通体回文诗，但非常有趣，如用今音去读，它们用韵居然非常讲究。第一首红空为一东韵，尖帘为十四盐韵，翠为四寘韵，席为十一陌韵，艳为二十九艳韵，揽为二十七感韵，但今韵艳揽同韵，全诗便有三组韵，属于折叠双回文（偶句首尾为两组韵，韵母不同）。第二首暮在七遇韵，曲在二沃韵，但今韵暮曲同韵，全诗便有三组韵，属于交锁韵（奇句首尾为两组韵，韵母不同）。第三首月在六月韵，夜在二十二祃韵，但今韵月夜同韵，全诗便有三组韵，也是折叠双回文（偶句首尾为两组韵，韵母不同），第四首小在十七筱韵，老在十九皓韵，但今韵暮曲同韵，全诗便有三组韵，其中两组韵，韵母相同，平仄不同（高豪/小老），这叫间韵，读法与交锁韵一样，都可读出数十首诗来。四首诗用韵都由三组构成，用今音读，各首平仄多合符要求（只有“席”字不当），你说巧不巧？冥冥之中，作者窜进时空隧道用今音写出一首交锁韵与間韵诗、两首折叠双回文，够牛的吧。

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单于  1首
和诗   （明）单于
潮平系缆把杯倾，举火渔家几处明。
桥小隔村孤寺远，馆幽通径一池清。
迢迢野色秋云淡，漠漠汀烟晚树晴。
遥望别峰仙迹古，萧萧荻岸钓丝轻。
回文
轻丝钓岸荻萧萧，古迹仙峰别望遥。
晴树晚烟汀漠漠，淡云秋色野迢迢。
清池一径通幽馆，远寺孤村隔小桥。
明处几家渔火举，倾杯把缆系平潮。
注释    1.迢迢，（tiáotiáo），形容遥远。2.漠漠，（mò mò），寂静无声；茂盛、浓郁。3.汀，水边平地，小洲。4.萧萧，风声;草木摇落声。5.荻，（dí），多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花，茎可以编席箔。6.幽馆，幽静的馆驿。7.平潮，在潮汐涨落的过程中，当涨潮达到最高度后，水位在一个短时间内不涨也不退，这一短时段叫做平潮。
作者简介  单于，一般都作单宇，于字可能是笔误，谁会取名为单于?在避讳的时代，谁又敢号称单于？单宇，字时泰，号菊坡，江西临川人。明正统四年进士，历嵊县、诸暨、侯官知县，为政清廉。英宗朱祁镇被虏，上书请罢监军内官，又请毁王振所建大兴隆寺。事迹具《明史》本传。著有《菊坡丛话》26卷（明成化九年刻本）,其书采古今论文之语，编次成帙，分二十六门。凡论诗者二十四卷，论四六者一卷，论乐府者一卷。所采自乐府古词以下，宋人居多。元人如萨都拉等，亦间引及，然寥寥无几。每条各注所出，亦有但注“菊坡”二字者，则宇自记其语也。其人亦铮铮者，而于论诗不甚当行。是编大旨欲配胡仔之书，故仍以丛话为名。然采摭不及其博。又仔书多论文，此书多记事，仔书多考证，此书但抄撮旧文。例亦小殊。
据《菊坡丛话》记载，正统间，作者以进士观政刑部，广东清吏司与贵州司一堂，主事吉水王佐有一天抄一首诗说是吕洞宾作的，硬要作者和之，作者依韵和之。后来观书才知并非吕洞宾作的，而是宋人周明老《题龟山》之诗。
附  周明老《题龟山》（又叫“题金山寺”）回文诗
潮回暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
注释    1.龟山，在江苏省盱眙县，周围四百里。2.远浦，远处通向湖泊的水渠，这里指通向洪泽湖的新河。3.槛，犹滥，正在涌出水的泉叫槛泉。
周知微在镇江作的《题金山寺》回文诗，被诗家赞誉为“回文体之无上佳制 ”。此诗南宋人魏庆之《诗人玉屑》说是苏轼的。《全唐诗》谓徐寅作。但同时代的陈朝老有《宿龟山次韵》回文诗。明代邱濬《夜宿江馆》回文诗，诗序明确指出《题龟山》回文诗为周知微所作。宋人桑世昌《回文类聚》也说是周所作。
回文诗苏轼远胜王安石。而王观、孔平仲、周知微又胜苏轼。
周明老的这首诗不但是回文诗中的精品，就是放眼格律诗，也没有几首能与它争上下。徐元《五百首回文诗词》称为 “上乘之作”，因而赓和其韵者世代不绝，有宋之陈子高《宿龟山次韵》（《帝乡纪略》卷10）、明之单于（《菊坡丛话》卷23）、丘浚《夜宿江馆》（《重编琼台会稿》卷24）、黄元釜《次钱塘回文》（《黄氏攟残集》）、刘必绍《望海》（《观我亭集》）、释本亿《江心寺回文诗次韵》（《东瓯诗存》卷45）、清之郭棻《客有和苏长公金山寺七律者偶和其韵》（《学源堂诗集》卷6）、失名《偶成》（《增订诗法》）、李暘《春浦》（《禺山杂著》）、近人张振湘《游岳麓山》（《当代诗词》）。由于诗写得好，各代都有人和诗，而且和诗也都可列入妙品，确是诗界奇观。
作者简介  周知微，字明老，吴兴（今镇江湖州）人。哲宗绍圣四年进士。为晋州县尉，封官数月不到任，而直接到京城欲求教授不得，大醉一夕而死。

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刘命清   5首
和湘东王后园回文   （明末清初）刘命清
憩马嘶亭柳，浴鹄恋池泉。
袂长招戏鞠，林晚噪幽禅。
回文
禅幽噪晚林，鞠戏招长袂。
泉池恋鹄浴，柳亭嘶马憩。
选自《虎溪渔叟集》卷一
注释  憩、袂在八霁韵部。1.憩，（qì），休息。2.袂，（mèi），衣袖。3.鞠，（jū），古代游戏用的皮球。
诗评  这首诗每句中间为动词，每句语法结构为主谓宾，回文则主语成为宾语，宾语成为主语，这样主动被动互调，形成一种互动，顺读逆读意思大不一样，意境大异。第一句顺逆意思没多大变化，其他都互动：浴鹄留恋池泉，泉池也舍不得浴鹄；袂长招戏鞠，鞠戏也招长袂；林晚噪幽禅，禅幽更显晚林噪。
附   原诗
後园回文诗    （梁）湘东王萧绎
斜峰绕径曲，耸石带山连，
花馀拂戏鸟，树密隐鸣蝉。
回文
蝉鸣隐密树，鸟戏拂馀花。
连山带石耸，曲径绕峰斜。
注释   斜，读xiá，倒读时与“花”字押韵。
或说是王融的诗，见王融诗集。又见齐诗卷二、《类聚》五十六。《诗纪》五十七。到底是谁的？逯案：《类聚》此诗在王融离合诗后。梁诗卷二十五则为萧绎。从梁定襄侯萧祗的《和湘东王后园》，还有梁简文帝萧纲《和湘东王后园回文诗》，可知《後园回文诗》是湘东王萧绎写的。
作者简介  萧绎（508－554），字世诚，小字七符。武帝第七子，封湘东王。后为帝，即梁元帝。
有几位和诗，也列于此
和湘东王后园    （梁）定襄侯萧祗
危台出岫迥，曲涧上桥斜。
池莲隐弱芰，径篠落藤花。
回文
花藤落篠径，芰弱隐莲池。
斜桥上涧曲，迥岫出台危。
注释   1.危台，高台。2.岫迥，远处的山峰。3.弱芰（jì），初出水的小荷。4.篠，小竹。

和湘东王后园回文诗    （梁）简文帝萧纲
枝云间石峰，脉水浸山岸。
池清戏鹄聚，树秋飞叶散。
回文
散叶飞秋树，聚鹄戏清池。
岸山浸水脉，峰石间云枝。
作者简介  萧纲（503—551），字世纉，小字六通。梁武帝萧衍第三子。在位两年，为侯景所杀，时年49岁。追谥曰简文皇帝。帝六岁能诗文，著述颇丰，有集八十五卷。
注释   1.和，hè，仿人诗词题材或体裁作诗词。2.枝云，向四周散开，像树枝形状的云彩。

和湘东王后园    （周）庾信
旱莲生竭镬，嫩菊养秋潾。
满池留浴鹭，分桥上戏人。
回文
人戏上桥分，鹭浴留池满。
潾秋养菊嫩，镬竭生莲旱。
作者简介  庾信（513---581）字子山，北周南阳新野（今属河南）人。与徐陵皆皆为当时宫廷文学的代表，时称“徐庾体”。为杜甫所推崇，但有过于雕琢和用典太多之病。
注释   1. 旱莲，药草名。有两种，苗似旋复而花白细者为鳢肠，花黄紫而结房如莲房者为小连翘。都可入药。2. 镬，是古代煮牲肉的大型烹饪铜器之一。古时指无足的鼎。今南方称锅子叫镬。有三个足架空，可以燃火，两耳用铉（铜钩）和扃“jiong”（横杠）抬举。3.竭，干涸。4.潾，水从山石间流出。
诗评   南北朝几位《和湘东王后园》用韵只有庾信顺用平声逆用仄声，其他人顺逆都用平声韵，那时写的是古风，所以顺逆用韵平仄不拘。宋后写格律诗，所以作者顺用平声韵，逆用仄声韵。其他人写的回文诗确实如人家说的顺逆都是一回事，而作者写的情趣远比其他人浓，原因就在于他选用了能互动的对象。这为我们提供了回文顺逆不要是一回事的一种写作方法。

秋日回文   （明末清初）刘命清
霾天拨尽尘如皎，转地大风攒怒号。
排恨有时倾北斗，赤骈山鬼夜衔刀。
回文
刀衔夜鬼山骈赤，斗北倾时有恨排。
号怒攒风大地转，皎如尘尽拨天霾。
注释  1.霾，（mái），空气中因悬浮着大量的烟、尘等微粒而形成的混浊现象。霾、排在九佳韵部。2.山鬼，即一般所说的山神，因为未获天帝正式册封在正神之列，故仍称“山鬼”。 3.攒风，追风。喻快速。

秋夜别思回文 （明末清初）刘命清
红灯花影垂离恨，锦字缄愁寄远程。
中夜悄寒唳雁过，薄罗袖湿忆南征。
回文
征南忆湿袖罗薄，过雁唳寒悄夜中。
程远寄愁缄字锦，恨离垂影花灯红。
注释  1.垂，传下去，传留后世。2.垂影，影子倒映。3.锦字，指锦字书，典出于前秦窦滔之妻苏蕙，织锦为回文《璇玑图》诗，赠其夫。后世因称“锦字”为妻寄夫之信。4.缄愁，谓寄信言别愁相思。缄，（jiān），书信。5.薄罗，丝罗织成的薄衫。

又  （明末清初）刘命清
船头岸泊飞红蓼，柳上莺啼绕绿衣。
圆月孤吟嫌露冷，卜将今夕一帆归。
回文
归帆一夕今将卜，冷露嫌吟孤月圆。
衣绿绕啼莺上柳，蓼红飞泊岸头船。
注释  1.红蓼，蓼的一种。多生水边，花呈淡红色。2.卜，卜课，占卜方法的一种，用掐指、摇铜钱等方法占卜。

秋意回文   （明末清初）刘命清
疏钟晓韵停残月，桂露流香袭冷风。
鱼雁杳然寝简素，绿杨长系卷骄鬃。
回文
鬃骄卷系长杨绿，素简寝然杳雁鱼。
风冷袭香流露桂，月残停韵晓钟疏。
选自《虎溪渔叟集》卷七
注释  1.鱼雁，代称书信。源于《乐府诗集•相和歌辞十三•饮马长城窟行之一》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”《汉书•苏武传》：“教使者谓单于，言天子射 上林中，得雁，足有係帛书。”2.杳然，无影无踪。3.寝，停止。4.简素，古代用来书写的竹简和绢帛。亦指书写用品。
作者简介  刘命清（1610—1682）字穆叔，号但月仙，又号虎溪渔叟，江西临川人。诸生。绩学能文，与傅占衡（平叔）并称为临川二叔。明末，捍御土寇有方略。福王时，揭重熙荐充馆职，辞不就。入清，以史馆荐，不应，以布衣终。屏迹林泉，馆课生徒。命清为人倜傥自豪，负气纵横，诗文一如其为人。与范惟中（字符夫，临川洛石人）、游东升诸人诗酒往来。所著《虎溪渔叟集》十八卷，凡经论二卷，史论二卷，文二卷，诗三卷，词一卷，《四库总目》行于世（康熙三十八年刻本）。
《四库总目》：《虎溪渔叟集》十卷（江西巡抚采进本）：
国朝刘命清撰。命清字穆叔，临川人。是书前后无“序”、“跋”，惟冠以《临川县志》小传一篇，称其明末捍御土寇有方略，福王时，揭重熙荐充馆职，辞不就；入国朝，以布衣终。是集凡经论二卷，史论二卷，文二卷，诗三卷，词一卷。其经论称朱子，弃《子贡诗传》，《子夏诗序》，有骇于听闻。案朱子但尝驳诗序耳，其《子贡诗传》，至明始出，朱子乌得而见之？又谓鲁之《春秋》本用周正，孔子始改用夏正，以秦正建亥而吕不韦作月令，乃用夏时为例，是不特按之经文无一相合，且案《史记•秦始皇本纪》，吕不韦死在十二年，以十月为岁首，在二十六年；又《吕氏春秋•后序》，称岁在涒滩，乃始皇之八年，与改用亥正远不相及，引以为证，尤考之不详。史论颇多臆断，其诋诸葛诛马谡之非，及力袒王安石而深斥苏洵《辨奸论》，与吕公著《弹文》，尤不免颠倒是非。诗文亦皆不入格，盖倜傥自豪之士，负气纵横，而学问则未能深造也。

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李茹旻   25首  
登滕王阁二首   （清）李茹旻
襟胸一向泻瀛溟，况此倾樽满醁醽。
阴接浦云飞入座，响舂江雪喷当庭。
深烟钓艇渔蓑绿，远溆归桡画舫青。
今古落霞孤馆旧，壮风天假几扬舲。
回文
舲扬几假天风壮，旧馆孤霞落古今。
青舫画桡归溆远，绿蓑渔艇钓烟深。
庭当喷雪江舂响，座入飞云浦接阴。
醽醁满樽倾此况，溟瀛泻向一胸襟。
注释   1.溟瀛，大海。同瀛溟。2.醁醽，（lù líng），美酒名。3.醽醁，亦作“醽淥”。美酒名。4.溆，（xù），水边。5.桡，（ráo），桨，楫。6.画舫，舫是船的意思，而且常用来泛指小船，画舫就是装饰华丽的小船，一般用于在水面上荡漾游玩、方便观赏水中及两岸的景观，有时也用来宴饮。7.青舫，即青雀舫，船首画有青雀之舟为“青雀舫”。泛指华贵游船。8.扬舲，（yáng ling），犹扬帆。9. 假，借。  
诗评  有的回文句子与顺读有差异。如 “壮风天假几扬舲”，是“天假舲”方显风之壮， “舲扬几假天风壮”，是“舲假天风”方能扬。 “襟胸一向泻瀛溟”，是心中一直被大海所倾倒，“溟瀛泻向一胸襟”则是大海倾注于心中，即心中装有大海。“泻”在两句中倾倒和倾注意思有些不同，“一向”是一直的意思，“向”是朝向的意思。这两句已经大不一样，顺读酒助游性，逆读酒助豪情。
  
桐封旧隔几沧桑，屧步新凭数咏觞。
红缀晚霞孤鹜落，碧澄秋水一天长。
空巢鹤岭丹留诀，古匣龙精铁吐光。
东郡此来还对鲤，风当马骤几帆张。
回文
张帆几骤马当风，鲤对还来此郡东。
光吐铁精龙匣古，诀留丹岭鹤巢空。
长天一水秋澄碧，落鹜孤霞晚缀红。
觞咏数凭新步屧，桑沧几隔旧封桐。
注释  1.桐封，即剪桐封国。《吕氏春秋•览部》卷十八《审应览•重言》：成王与唐叔虞燕居，援梧叶以为圭，而授唐叔虞曰：“余以此封女。”叔虞喜，以告周公。周公以请曰：“天子其封虞邪？”成王曰：“余一人与虞戏也。”周公对曰：“臣闻之，天子无戏言。天子言，则史书之，工诵之，士称之。”于是遂封叔虞于晋。2.沧桑，成语沧海桑田。大海变成了种桑树的田地，种桑树的田，变成了大海。比喻自然界变化很大或世事多变，人生无常；或喻世事变化的巨大迅速——略称沧桑 。3.桑沧，“桑田沧海”的略语。4.屧，（xiè），古代鞋的木底，泛指鞋。5.鲤对，犹鲤庭。鲤：孔鲤，孔子之子。对：指庭对，有接受教诲之意。出自《论语•季氏》：“（孔子）尝独立，鲤趋而过庭。曰：‘学诗乎？’对曰：‘未也。’‘不学诗，无以言（说话没有依据）。’鲤退而学诗。他日，又独立，鲤趋而过庭。曰：‘学礼乎？’对曰：‘未也。’‘不学礼，无以立（立身没有准则）。’鲤退而学礼。”作为典故，“趋庭”“鲤对”“庭对”都指子女接受父亲的教诲。6.“红缀晚霞孤鹜落，碧澄秋水一天长”句，脱胎于“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”，改造成回文句。7.鹤岭， 岭名。在江西南昌西山。 王子乔控鹤所经，也指仙道所居的山岭。8.龙精，指丰城剑。方文《丰城》诗：“张华雷焕今何在，虽有龙精气亦藏。”9.铁精，铁的精华，纯铁。10.东郡泛指京师以东诸郡。特指夷陵郡。唐杜甫《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》：“东郡时题壁，南湖日扣舷。”朱鹤龄注：“夷陵郡，在夔州之东，故曰东郡。”

百花洲   （清）李茹旻
熏花百草石淙淙，此上时来蜡屐双。
云绾湿鬟青浸水，雨添新涨绿环窗。
分香藕叶吹残芰，引队渔罾放小艭。
氛垢远关禅院曲，焚修净业素心降。
回文
降心素业净修焚，曲院禅关远垢氛。
艭小放罾渔队引，芰残吹叶藕香分。
窗环绿涨新添雨，水浸青鬟湿绾云。
双屐蜡来时上此，淙淙石草百花熏。
注释  1.淙淙，（cóng），流水的声音。淙在二冬韵部，双窗艭降在三江韵部。格律诗中首句可用邻部韵。2.绾，（wǎn），把长条形的东西盘绕起来打成结。3.芰，（jì），两角的叫菱，四角的叫芰。4.艭，（shuāng），小船。5.焚修，（fén xiū），焚香修行。6.净业，指清净之行业。又作清净业。即世福、戒福、行福之三种福业。7.素心，本心；素愿；心地纯洁。8. 素业，清白的操守。9.净修，持净戒修行。净，净土。10.禅关，禅门；比喻悟彻佛教教义必须越过的关口；指入佛门修道者。11.降心，平抑心气。12.氛垢，（fēn gòu），尘雾。借指尘世。13.垢氛，污浊的气氛。14. 蜡屐，以涂蜡的木屐。语出南朝宋刘义庆《世说新语•雅量》：“或有诣阮(阮孚)，见自吹火蜡屐，因叹曰：‘未知一生当著几量屐！’神色闲畅。”后因以“蜡屐”指悠闲、无所作为的生活。

徐孺子祠二首   （清）李茹旻
中人党锢几簪缨，也见先生老荜衡。
东阁旧悬尘榻小，北天遥返币车轻。
蓬蒿满径幽居僻，麦稻分畴绿野平。
风节高标谁得近，鸿冥一举远空横。
回文
横空远举一冥鸿，近得谁标高节风。
平野绿畴分稻麦，僻居幽径满蒿蓬。
轻车币返遥天北，小榻尘悬旧阁东。
衡荜老生先见也，缨簪几锢党人中。
注释  1.中人，宦官。2.党锢，古代禁止某些政治上的朋党参政的现象。3.几锢，几乎被禁闭4.簪缨，古代达官贵人的冠饰。后遂借以指高官显宦。5.缨簪，缨和簪，古代显贵的冠饰。借指贵官。6.党人，朋党，原指一些人为自私的目的而互相勾结,后来泛指士大夫结党,即结成利益集团。7.荜衡，横木编荜以为门户。喻简陋的房屋。常借指平民和隐士的居室。8.衡荜，同荜衡。9.东阁旧悬，指悬榻留宾，出自《后汉书•徐稚传》，意为把平日悬起的床放下来，留客人住下。比喻对客人以礼相待，格外尊敬。10.币车，车乘与币帛。11.蓬蒿，蓬，多年生草本植物，花白色，中心黄色，叶似柳叶，子实有毛；蒿，（hāo），蒿属的一种植物。引申为野草的意思。12.风节，风骨节操。13.节风，操守品格。14.高标，清高脱俗的风范。15.鸿冥，高空。出自鸿飞冥冥，冥冥：遥空。大雁飞向远空。比喻远走避祸。16.冥鸿，指高飞的鸿雁。喻避世隐居之士。比喻高才之士或有远大理想的人。暂时不得志，却在等待有朝一日一飞冲天。17.老生，老年之人。老书生。
诗评  有的回文句子与顺读有差异。如“中人党锢几簪缨”，宦官集团利用党锢禁止一些搢绅；“缨簪几锢党人中”，搢绅们几乎都被禁闭于党人事件中。“也见先生老荜衡”，也发现有先生这个老隐士；“衡荜老生先见也”，这个老隐士有先见之明。“风节高标谁得近，鸿冥一举远空横。”，谁也比不上他的高风亮节，他远走高飞躲避了祸患；“横空远举一冥鸿，近得谁标高节风。”他是一只高飞的大雁，近来有谁能和他一样高风亮节？

寒原古树野乌号，朿一生刍剪径蒿。
兰蕙有香幽谷满，璧圭藏椟宝光韬。
难支独惜方倾大，速谤群无早蹈高。
盘涧自君征得起，桓灵见可复虞陶。
回文
陶虞复可见灵桓，起得征君自涧盘。
高蹈早无群谤速，大倾方惜独支难。
韬光宝椟藏圭璧，满谷幽香有蕙兰。
蒿径剪刍生一朿，号乌野树古原寒。
第五句夹注：孺子谓茅容日为为我谢郭林宗大树将颠非一绳所维何为栖栖不遑宁处。
《二水楼诗集》卷三无夹注。“原”作“源”、“朿” 作“束”（按  应为“束”，见《诗.小雅•白驹》：“生刍一束,其人如玉。”）、“盤”作“槃”。
注释  1.生刍，亦作“生蒭”。鲜草。2.兰蕙有香幽谷满，见“幽谷兰香”：只有在清幽的山谷里,兰花才会分外清香。意思是:只有再好的环境下,高尚的品行的人才会被知道。3.圭璧，“圭”亦作“珪”。古代祭祀、朝会用玉器。古为瑞信之物。于六寸璧上，琢出一圭，长五寸。《周礼•考工记》：圭璧五寸，以祀日月星辰。古代帝王、诸侯祭祀或朝聘时所用的一种玉器。泛指贵重的玉器。4.藏椟，成语韫椟藏珠，指珠宝藏在木匣里，等待高价出售；比喻怀才待用或怀才隐退。椟，（dú），柜子，匣子。5.韬，（tāo），隐藏。韬光，敛藏光彩，比喻隐藏声名才华。6.难支，指独木难支。7.速谤，招致毁谤。速，招致。8.蹈高,站得高(蹈,踩、踏之意)。9.高蹈，指隐居。10.盘涧，也作槃涧,最早出现在《诗•卫风•考槃》中,后用来表示山林隐居之地。11.涧盘，山涧中盘旋曲折的地方。

刚刚

先大人服阕后述哀六首   （清）李茹旻
戊辰冬月，既遭大故，哀毁无状，哭不成声，潦倒苫庐，倏逾三载，回肠尚曲，血泪难干，时当读乐之余爰有述哀之作，凄然得句，不知所云。
肓膏竞易两星霜，是处何从觅扁仓。
香散墨花江管坏，屋连书草郑齐荒。
黄肠柏榇归南浦，白鬓孀亲老北堂。
偿以百身谁许可，茫茫转问一穹苍。
回文
苍穹一问转茫茫，可许谁身百以偿。
堂北老亲孀鬓白，浦南归榇柏肠黄。
荒齐郑草书连屋，坏管江花墨散香。
仓扁觅从何处是，霜星两易竞膏肓。
注释  1.肓膏，犹膏肓。膏肓，古以心尖脂肪为膏,心脏与隔膜之间为肓,膏肓之间是药力不到之处。指病已危重到了无法救治的地步,也比喻事情到了无可挽回的地步。2.扁仓，古代名医扁鹊、仓公的并称。亦泛指名医。3.江管坏，见“江郎才尽”，江淹梦郭璞谓淹曰：“我有笔在卿处多年矣，可以见还。”淹探怀中，得五色笔授之。而后为诗，不复成语，故世传江淹才尽。4.郑齐荒，宋代邵雍《齐郑吟》：“子产何尝辞郑小，晏婴殊不愿齐衰。二贤生若得其地，才业当为王者师。”5.黄肠柏榇，黄肠即柏木之心,以木色淡黄而得名,其色黄而质地致密,亦称“刚柏”。榇，chèn《小尔雅》：空棺谓之榇,有尸谓之柩。后泛指棺材。6.孀亲，死了丈夫的母亲。7.北堂，古指居室东房的后部，为妇女洗涤之所。也意指母亲。8.穹苍，亦作“穹仓”或“苍穹”。9.苍穹，苍天；广阔的天空。苍，深青色，深绿色。穹，（qióng）隆起。10.郑草，晋伏琛《三齐记》：“郑玄教授不其山，山下生草大如，叶长一尺余，坚刃异常，土人名曰康成书带。”后以“郑草”为书带草的别称。
回文诗评价    这一首作者用了顺逆同韵（又叫颠倒韵）。
简介顺逆同韵：
顺逆同韵。又叫颠倒韵、一韵回文。本篇回文的方法便属于特殊的顺逆同韵。顺逆同一个韵部的又叫一韵回文。余藻华称之为八变换句式。
顺逆同韵诗特点
奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵韵母相同、平仄一样。顺逆同韵诗早在宋朝就出现，王佐的《滩村四景之一》可能是最早的顺逆同韵写法。但历来人们只把它当一般的通体回文。宋以后这种诗渐多，清朝的数量更多，类型也非常丰富。清朝的余藻华才开始注意它的读法，但认为绝句只可读出八首。此后又没有人注意。到刚刚（我的网名）才重视这种诗，但当时也只读出24首，后来反复研究，破解清朝童叶庚的“按韵顺回离合读”，最后读得32首诗。如果是八句诗，读出的就不止32首了。
读法
绝句调序读得8首，左折叠读，读出的柏梁体诗也调序读，得24首。这样顺回离合读，共可读出32首诗（含绝句、非绝句、柏梁体等）。律诗读法可仿此，首数尚未计算。每种读法各举两例：
调序读
偿以百身谁许可，茫茫转问一穹苍。
黄肠柏榇归南浦，白鬓孀亲老北堂。
香散墨花江管坏，屋连书草郑齐荒。
肓膏竞易两星霜，是处何从觅扁仓。
回文
仓扁觅从何处是，霜星两易竞膏肓。
荒齐郑草书连屋，坏管江花墨散香。
堂北老亲孀鬓白，浦南归榇柏肠黄。
苍穹一问转茫茫，可许谁身百以偿。

肓膏竞易两星霜，是处何从觅扁仓。
偿以百身谁许可，茫茫转问一穹苍。
黄肠柏榇归南浦，白鬓孀亲老北堂。
香散墨花江管坏，屋连书草郑齐荒。
回文
荒齐郑草书连屋，坏管江花墨散香。
堂北老亲孀鬓白，浦南归榇柏肠黄。
苍穹一问转茫茫，可许谁身百以偿。
仓扁觅从何处是，霜星两易竞膏肓。
左折叠读   得柏梁体诗
霜星两易竞膏肓，是处何从觅扁仓。
坏管江花墨散香，屋连书草郑齐荒。
浦南归榇柏肠黄，白鬓孀亲老北堂。
可许谁身百以偿，茫茫转问一穹苍。
所得柏梁体诗可调序读
可许谁身百以偿，茫茫转问一穹苍。
霜星两易竞膏肓，是处何从觅扁仓。
坏管江花墨散香，屋连书草郑齐荒。
浦南归榇柏肠黄，白鬓孀亲老北堂。

坏管江花墨散香，屋连书草郑齐荒。
霜星两易竞膏肓，是处何从觅扁仓。
可许谁身百以偿，茫茫转问一穹苍。
浦南归榇柏肠黄，白鬓孀亲老北堂。
（下略）

荒庭一迳竹苍寒，寝问虚帏夜烛残。
肠断已哀莪蓼蓼，骨存犹见棘栾栾。
裳衣剩有空悬桁，色笑承难永盖棺。
长跪拜呼欢绕膝，汤羹几岁献辛盘。
回文
盘辛献岁几羹汤，膝绕欢呼拜跪长。
棺盖永难承笑色，桁悬空有剩衣裳。
栾栾棘见犹存骨，蓼蓼莪哀已断肠。
残烛夜帏虚问寝，寒苍竹迳一庭荒。
注释  1.莪，（é），莪蒿(多年生草本植物。叶像针，花黄绿色，生在水边。嫩茎叶可作蔬菜。也叫萝、萝蒿、廪蒿，俗称抱娘蒿)。2.蓼蓼，（liǎo liǎo），形容植物高大。《诗•小雅•蓼莪》：“蓼蓼者莪。”3.栾栾，（luán luán），身体瘦瘠貌。《诗•桧风•素冠》：“庶见素冠兮，棘人欒欒兮。”4. 裳衣、衣裳，上曰衣，下曰裳（cháng）。古人最早下身穿的是一种类似裙子一样的“裳”（cháng）。今衣裳（shang），指衣服。5.桁，（héng），檩。6. 色笑，和颜悦色的态度。7.辛盘，五辛盘又称辛盘、春盘。即在盘中盛上五种带有辛辣味的蔬菜，作为凉菜食用。汉族民俗。中国农历正月初一，用葱韭等五种味道辛辣的菜蔬置盘中供食，取迎新之意。8.献岁，进入新的一年；岁首正月。

毡寒一榻坐栖栖，冷舍空囊涩取携。
鲜不数供谁脍鲤，淡堪常适自羹藜。
传薪火失迷途黯，搅树风惊宿鸟啼。
弦古太难追绝响，肩肩脰愧等群鸡。
回文
鸡群等愧脰肩肩，响绝追难太古弦。
啼鸟宿惊风树搅，黯途迷失火薪传。
藜羹自适常堪淡，鲤脍谁供数不鲜。
携取涩囊空舍冷，栖栖坐榻一寒毡。
注释  1.栖栖，（xī xī），孤寂零落貌。2.藜，（lí），俗称灰菜。3.绝响，失传的技艺、学问等。4. 响绝，声响停止。5.传薪，意思是传火于薪，前薪尽而火又传于后薪，火种传续不绝。6.肩肩，出自《庄子•德充符》，它的意思是瘦小细长貌。7.脰，（dòu），脖子、颈。8. 等，数量、程度相同，或地位一般高。9.涩囊，晋阮孚持一皂囊游会稽，客问囊中何物，曰：“但有一钱守囊，恐其羞涩。”见宋阴时夫《韵府群玉•阳韵》。后因以“囊涩”谓身无钱财。

斒斓泪染袖重重，短梦惊残漏尽钟。
颜甲久题门以凤，岁妖真值次于龙。
山青旧宅荒萝薜，草绿新阡冷桂松。
还绋引来纷素缟，闲堂讲座半尘封。
回文
封尘半座讲堂闲，缟素纷来引绋还。
松桂冷阡新绿草，薜萝荒宅旧青山。
龙于次值真妖岁，凤以门题久甲颜。
钟尽漏残惊梦短，重重袖染泪斓斒。
注释  1.斒斓，（bān lán），通“斑斓”，指一件漆器上具有两种或三种不同纹饰的做法，因更灿烂华丽，故称之为“斒斓”。色彩错杂鲜明貌。2.斓斒，色彩错杂鲜明貌。3.漏，漏壶是古代计时器，铜制有孔，可以滴水或漏沙，有刻度标志以计时间。简称“漏”。4.甲颜，亦作“颜甲”。脸厚如甲。谓不知羞耻。5.真值，一个变量本身所具有的真实值。6.萝薜，（luó bì），女萝和薜荔。7.绋，（fú）古代出殡时拉棺材用的大绳。引绋，执绋。谓送葬。8.素缟，凶丧之服。9.缟素（gǎo sù），缟与素都是白色的生绢，引申为白色；指丧服。10.讲座，儒师讲学的座位。11.讲堂，讲解经学的厅堂。

田园故墅菊将芜，晚棹归帆一柩扶。
玄草旧封尘箧满，黑花新着病眸枯。
眠牛卜处无囊错，吊鹤来时有朿刍。
烟断竹垆茶灶冷，蝉联复不话东湖。
回文
湖东话不复联蝉，冷灶茶垆竹断烟。
刍朿有时来鹤吊，错囊无处卜牛眠。
枯眸病着新花黑，满箧尘封旧草玄。
扶柩一帆归棹晚，芜将菊墅故园田。
注释  1.芜，（wú），草长得杂乱。2.柩,（jiù），本意是装有尸体的棺材。虚者为棺,实者为柩。3.箧,（qiè），箱子一类的东西。大曰箱，小曰箧。4.眠牛卜处，《晋书•周光传》：“陶侃微时，丁艰将葬，家中忽失牛而不知所在。遇一老父，谓曰：‘前冈见一牛眠山污中，其地若葬，位极人臣矣。’”后因以“眠牛”喻指风水好或风水好的葬地。5.垆，（lú），黑色坚硬的土。6.竹垆，即竹炉，外壳为竹编、内安小钵、用以盛炭火取暖的用具。抚州话叫火笼。7.茶垆，煮茶器具。8.错囊、囊错，金线绣制的袋子。9.吊鹤、鹤吊，《晋书》卷六十六《陶侃列传》：“及侃丁母忧，在墓下，忽有二客来吊，不哭而退，仪服鲜异，知非常人。遣随视之，但见双鹤冲天而去。”后常以“吊鹤”为颂扬死者的典故。10.朿刍，应为“束刍”，捆草成束。11.蝉联，连续相承、连续不断获得。蝉的俗名叫“知了”，幼虫变为成虫时，便脱掉蝉壳，躯体在原来基础上得以延伸，故称为“蝉联”。12. 联蝉，连续。多指连任官职。

萱慈一痛转凄凄，慰解还来掩袖啼。
婚嫁在心关弟妹，死生殊路隔云泥。
魂归些绕青田墓，泪堕碑残绿柳堤。
樽酒薄浇春日社，昏烟土雨湿棠梨。
回文
梨棠湿雨土烟昏，社日春浇薄酒樽。
堤柳绿残碑堕泪，墓田青绕些归魂。
泥云隔路殊生死，妹弟关心在嫁婚。
啼袖掩来还解慰，凄凄转痛一慈萱。
“泪堕碑残绿柳堤”夹注：吾乡居濒干河岁苦涝患康熙十二年癸丑大人条陈于部请颁行直省檄诸州县令民自为力各完堤防以备水潦归即倡集乡人建议度形势定规制计丁田出力虑有不率者复请府县委官监督冬十月经始再阅月而竣堤亘二十五里田数万顷得无灾乡人于是役也初甚难之今食其利已十余年乃有舆人之颂。
《二水楼诗集》卷三无夹注，仅句末有“长堤出先大人纠筑”。
注释  1.萱慈，母亲，也作慈萱。2.凄凄，形容寒凉或形容悲伤凄凉。3.春日社，春社是最为古老的汉族传统民俗节日之一，在商、西周时期，是男女幽会的狂欢节日，而后来则主要用于祭祀土地神。春社的时间一般为立春之后的第五个戊日，约在春分前后，但在汉族民间也有二月初二、二月初八、二月十二、二月十五之说。4.棠梨，亦作“棠棃”。俗称野梨。落叶乔木，叶长圆形或菱形，花白色，果实小，略呈球形，有褐色斑点。5.云泥，语出《后汉书•逸民传•矫慎》：“﹝吴苍﹞遗书以观其志曰：‘仲彦足下，勤处隐约，虽乘云行泥，栖宿不同，每有西风，何尝不叹！’”云在天，泥在地。后因用“云泥”比喻两物相去甚远，差异很大。6.殊路，异途，不同的途径。云泥殊路，像天上的云和地上的泥那样高下不同。比喻死生悬殊。7.些，《集韵》桑何切，音娑。挽歌声。8.解慰，劝解安慰。

刚刚

悼内三首   （清）李茹旻
寒梅瘦伴晓帏孤，是处何从寄鹤刍。
弹一指空云里梦，折三肱隐市中壶。
盘香献罢新椒柏，茗夜烹残旧鼎炉。
桓少妖为天命薄，潘生白鬓黑将枯。
回文
枯将黑鬓白生潘，薄命天为妖少桓。
炉鼎旧残烹夜茗，柏椒新罢献香盘。
壶中市隐肱三折，梦里云空指一弹。
刍鹤寄从何处是，孤帏晓伴瘦梅寒。
注释  1.刍鹤，饲养鹤。2.折三肱，（sān zhé gōng），就是三次折断手臂，比喻多次失败。其出自《左传•定公十三年》。3.壶中市隐，市隐，隐居于城市；指居于城市的隐士。壶中，有壶公者，又名玄壶子，悬壶翁。是东汉时期的卖药人，传说他常悬一壶于市肆中出诊，市罢辄跳入壶中，一般人不能见到他。后来历代医学家学成开业为人治病，多称之为“悬壶”，称颂医生常用“悬壶济世”。4.潘生白鬓，潘岳三十二岁见白发，是未老先衰的标志。后用“潘岳鬓”、“潘鬓”等谓中年鬓发初白。

规箴一断复疏狂，忆汝空回数曲肠。
支枕病消春鬓绿，返魂香尽夜台黄。
炊多不足常无米，具小为谋辄可觞。
时岁几经同坐起，遗袿旧挂冷帏房。
回文
房帏冷挂旧袿遗，起坐同经几岁时。
觞可辄谋为小具，米无常足不多炊。
黄台夜尽香魂返，绿鬓春消病枕支。
肠曲数回空汝忆，狂疏复断一箴规。
注释  1.规箴，劝勉告诫。2.箴规，即规箴。3.袿，（guī），长襦，妇女的上衣。4.具，器物。5.黄台，丘名。6.绿鬓 ，黑得发亮的鬓发。形容年轻美貌。考证，古人喜欢用绿字来表示黑，如“绿云”（形容女子密而且高高耸起如云的头发，多而黑）“绿鬓”，“绿熊席”（ 黑熊皮之席），为什么会这样呢？原因之一，绿 它本指“青黄色”，浓绿为青。由于“青”可指绿色，也可指黑色，绿也跟着沾光，可指黑色。原因之二是借对（也叫无情对）。《玉台新咏》载南朝梁吴均《和萧冼马子显古意》诗之三：“绿鬓愁中减，红颜啼里灭。”表面上是红绿相对，实际上“绿”指黑色。李白《怨歌行》诗：“沈（沉）忧能伤人，绿鬓成霜鬓。”显然作者在表达的是“朝如青丝暮白发”的感慨。霜鬓就是“白鬓”，“绿鬓”当然是指乌黑的鬓发。金庸《碧血剑》结尾：万里霜烟回绿鬓，十年兵甲误苍生。原因之三，古人以“绿”为黑，也许是缘于一种感性认识。许多黑得发亮的东西往往会呈现出一种深绿色或墨绿色来，今人常说“墨绿”色，可见“墨（黑）”与“绿”实在有着一定的“亲缘”关系。

孤云野鹤独跚跚，曲乱哀弦轸断弹。
无复健妻鸿案举，老将空砦鹿裘寒。
蛛悬晓阁封尘暗，燕语宵梁落月残。
枯木藁灰心烬碎，趺跏拟向一蒲团。
回文
团蒲一向拟跏趺，碎烬心灰藁木枯。
残月落梁宵语燕，暗尘封阁晓悬蛛。
寒裘鹿砦空将老，举案鸿妻健复无。
弹断轸弦哀乱曲，跚跚独鹤野云孤。
注释  1.跚跚，（shān shān），行步缓慢从容貌。2.弦轸，弦乐器上的轴。转动弦线，用以调声。借指琴音。3.鸿案举，成语举案齐眉。《后汉书•梁鸿传》：“为人赁舂；每归；妻为具食；不敢于鸿前仰视；举案齐眉。”案，古时有脚的托盘。送饭时把托盘举得跟眉毛一样高。后形容夫妻互相尊敬。4.砦，（zhài），同“寨”。守卫用的栅栏、营垒。鹿砦，用伐倒树木构成、形似鹿角的筑城障碍物。古称鹿角砦。5.趺跏，（fū jiā），指双足交迭而坐。6.跏趺，指佛教中修禅者的坐法：两足交叉置于左右股上，称“全跏坐”，又称“吉祥坐”。“结跏趺坐”的略称。7.拟向一蒲团，指想出家。8.团蒲、蒲团，蒲草编织成的圆垫，多为僧人坐禅及跪拜时所用。

刚刚

观瀑   （清）李茹旻
开将磴道一蜂坳，涧饮垂虹白下抛。
回轸玉弦惊怨鹤，湿绡珠泪洒潜鲛。
雷奔雨涨山倾峡，雪溅风驰沫起泡。
杯茗瀹泉清沁齿，埃氛绝可住由巢。
回文
巢由住可绝氛埃，齿沁清泉瀹茗杯。
泡起沫驰风溅雪，峡倾山涨雨奔雷。
鲛潜洒泪珠绡湿，鹤怨惊弦玉轸回。
抛下白虹垂饮涧，坳蜂一道磴将开。
注释  1.磴，（dèng），石头台阶。2.绡，（xiāo），生丝。生丝织物。3.瀹，（yuè），煮。4.由巢，许由与巢父的并称。山居不营世利,年老,以树为巢而寝其上,故时人号曰巢父。相传皆为尧时隐士， 尧让位于二人，皆不受，故泛指隐士。5.鲛，（jiāo），鲛绡，神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱。

舟进章门回文   （清）李茹旻
岩缀晚霞丹嶂叠，练拖秋树碧烟轻。
帆扬几趁长风快，棹放还看好月明。
回文
明月好看还放棹，快风长趁几扬帆。
轻烟碧树秋拖练，叠嶂丹霞晚缀岩。
選自《李鷺洲詩集》卷四《二水樓詩集》卷三
注释  1.练，丝帛。2.丹霞，红霞。3.嶂，（zhàng），形容高险像屏障的山。

刚刚

咏团殿松竹梅连环回文四首   （清）李茹旻
中流玉练饮飞虹彩映宫
右團殿順讀以中流玉练饮飞虹為句，下三字連上四字讀之倒讀亦同后倣此。
中流玉练饮飞虹，练饮飞虹彩映宫。
宫映彩虹飞饮练，虹飞饮练玉流中。
注释  结构为△○●●●○△⊙●△

松株一干老蟠龙玉砌封（松）
松株一干老蟠龙，干老蟠龙玉砌封。
封砌玉龙蟠老干，龙蟠老干一株松。
注释  结构为△○●●●○△⊙●△

竹迳笼烟晴绕屋墙阴绿（竹）
竹迳笼烟晴绕屋，烟晴绕屋墙阴绿。
绿阴墙屋绕晴烟，屋绕晴烟笼迳竹。
注释  结构为▲●○○○●▲○○▲

梅枝数点雪妆来蕊遍开（梅）
梅枝数点雪妆来，点雪妆来蕊遍开。
开遍蕊来妆雪点，来妆雪点数枝梅。
注释  结构为△○●●●○△⊙●△

十字辘轳回文詩介绍：
连环回文即十字辘轳回文詩。利用顶针的本篇回文诗叫辘轳回文诗。它属于本篇回文。常见的是十字辘轳回文诗。十字辘轳回文诗，似乎出现在明朝。一般人说是明代唐伯虎首创，唐寅曾作过名曰《春》、《夏》、《秋》、《冬》的联珠回文诗。但我发现明代女子沈琼莲也有这四首诗，沈琼莲出生于明代宗时1450年后，比唐寅年纪大十多岁，因此我估计真正的作者是沈琼莲，大约是唐寅抄写她的进行宣传，于是名归于大才子唐寅了。
十字辘轳体回文诗又叫十言连环回文体、十字回环诗（此叫法源于网络，叫法不科学）、十字环复回文诗、“前七后三”七绝诗、鸳鸯交颈十字回文体(明代天河钓叟的“鸳鸯交颈十字回文体”。按，明世宗朱厚熜自号天河钓叟(1507年～1566年)，不知是不是他)、连理回文诗、叠字回文诗（叠字回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一而已，因此这种叫法有以偏概全之嫌）、回文联珠、联珠回文(联珠回文有十字与十六字两种。萧玉苍说：“所谓联珠回文，即指前后两句相套扣，有如珠子之相联缀者。计有两种格式。常见者为十字格，若联缀而回读之，可成七绝一首。其读法为：以一至七字为首句，四至十字为次句，然后倒句回读之，则为三句及尾句矣。另一种为十六字格，可联缀回读而成七绝二首。其读法略同于前一种，惟三句乃七至十三字，尾句乃十至十六字耳。此为第一首七绝。若再倒章回话之，则得第二首七绝矣。”) 借句回文（十字辘轳体回文诗只是借句回文中的一种）、减字转尾回文（或“转尾减字连环”）。叫法实在太多，使人稀里糊涂也。
古代文人把它称为诗中的“袖珍品”。
结构特点：一共十个字，符合格律的有两种形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必须押韵，方可反复回环。从结构上看属于本篇回文。这种诗体是回文体与顶真体相结合的一种特殊诗体格式。
读法：顺读一至七字为首句，四至尾字为第二句。倒读时十至四字为第三句，七至首字为第四句。又因为下句借用上句最后三或四字，所以从读法上属于借句回文（借句回文诗种类很多，十字回文辘轳体只是其中之一）、减字转尾回文。

刚刚

丁家城回文   （清）李茹旻
丁家城在余家對岸，其山蜿蜒環抱，因而增土城之者，中皆山麓，縱廣可百餘畝，風氣完固，余家及近地諸姓墓地在焉，下者可十餘畝，今以為田。土人相傳，昔有丁七丁八者，不知何代人，亦不詳其名字，並為時相，築此以為家城。其南一山名萬工嶺，遺跡猶存。其北主山上為佛寺，旁設兩像，皆白面而鬚，幞头朱衣，执笏并坐，以为伽蓝，盖不忘其朔也。山下居人亦祀之，以为土神。余考诸史再向表中无有二丁同相者。又筑城，盖以御乱，亦似非太平时事，当是蕭梁时因侯景之乱，从周续、周迪辈起兵讨贼者。自刘宋以来以临川郡为王国，其太守称内史，以诸王及列五等爵者领之，其官属有王犮王长史王司马王参军主簿之类，亦犹汉制，诸侯王之有傅相时始。兴王萧毅以郡让续，此或为续部之参佐，後人讹以为相耳。按周迪传称续部诸帅皆郡中豪族，多骄横，续稍抑之，并怨望，于是杀续，推迪为主。既曰骄横，安知其时不尝自僭拟於宰相耶。迪当时倚疏山为砦，於其上数谷筑城曰洛城，又于其南筑工塘城。此亦有城，非其同时举事者而何哉。迪由临川内史至江州刺史，封临汝县侯，入陈後以叛见诛。而瑶湖以南，至今祀之，庙曰周王，庙以迪为王，亦以郡为王国之故。当时临郡必多逾制僭越之处，二丁之号为相，亦若是而已矣。又其牧守官吏，多非朝命，听其自署，聊示羁縻而已。故周敷之兄周彖，继敷为临川内史，黄法（奭毛）之弟法慈法惠并相继为巴山太守，此二丁者亦大率类是。第侯景之乱，百姓皆弃本业，群聚为盗，惟迪所部毫不侵扰，政教严明，故人皆德之，然则此地之祀二丁，无亦其时亦有保障之功耶。余臆度之如此，是否当以俟之博识者。  
鸰原故第列东西，筑版劳人万锸携。
青穗午吹畦上下，绿芜春卧冢高低。
丁为鹤姓从风御，字是鹃名向月啼。
经几劫灰残堞废，庭阶寝戟绣沙泥。
回文
泥沙绣戟寝阶庭，废堞残灰劫几经。
啼月向名鹃是字，御风从姓鹤为丁。
低高冢卧春芜绿，下上畦吹午穗青。
携锸万人劳版筑，西东列第故原鸰。
選自《李鷺洲詩集》卷十七
《二水樓詩集》卷十三無序言，“锸”作“插”。
注释  1.鸰原，（líng yuán），《诗•小雅•常棣》：“脊令在原，兄弟急难。”郑玄 笺：“水鸟，而今在原，失其常处，则飞则鸣，求其类，天性也。犹兄弟之於急难。”脊令，也写作“鶺鴒”。后因以“鴒原”谓兄弟友爱。2.原鸰，同鸰原。3.筑版，即版筑。谓墙板与杵。4.锸，（chā），铁锹，掘土的工具。5.冢，（zhǒng），高而大的坟。6.御风，语出《庄子•逍遥游》：“夫列子御风而行，泠然善也。”乘风飞行。7.丁为鹤姓，典源晋陶潜《搜神后记》卷一：“丁令威，本辽东人，学道于灵虚山，后化鹤归辽。”后遂用“辽东鹤、辽城鹤、辽天鹤、辽鹤、丁令鹤、丁家鹤、丁鹤、华表鹤、丁令威、令威丁、丁令、令威、鹤姓丁、鹤归、鹤归华表、鹤归辽海、鹤到辽东、鹤返辽阳、华表归、归华表、华表语、辽东华表、辽天华表、辽海故家、化鹤”等写久别重归，慨叹人世的变迁，表达对乡土的思恋。8.啼月，子规是一种鸟，俗称杜鹃。也就是布谷鸟。相传这种鸟是上古时代蜀地的一个帝王变的。这个帝王人称望帝，名叫杜宇。他做皇帝之后励精图治，非常有德能。后来蜀地发大水，他的丞相巫山治水有功，他自认为自己的才能比不上巫山，于是退位将皇位让给了巫山，独自离去。死后他化作了一只小鸟，由于思念故土，这只小鸟整天叫着“不如归去”，以至于嘴上都啼出血来。人们便称它为“子规”。 地上有一种跟他同名的花叫做杜鹃花，据说就是他啼出的鲜血滴在地上变成的。李白《蜀道难》有“又闻子规啼夜月，愁空山。”9.堞，（dié），城上如齿状的矮墙。

失题回文（杂汇四首）   （清）李茹旻
长风岸草绿依依，日逗斜帘过影低。
方沼碧荷新贴水，近山青柳弱垂堤。
双双玉鷺归巢远，点点金莺宿涧西。
苍树数声蝉断续，白云浮影弄前溪。
回文
溪前弄影浮云白，续断蝉声数树苍。
西涧宿莺金点点，远巢归鷺玉双双。
堤垂弱柳青山近，水贴新荷碧沼方。
低影过帘斜逗日，依依绿草岸风长。
注释  沼，（zhǎo），水池，积水的洼地。上古时期，池和沼都表水池，塘在中古时期才表示水池。一说圆曰池，曲曰沼。

香迷蝶使最多姿，癖性生成已绝痴。
肠断一天横雁候，恨分三径落花时。
行行妙墨挥轻腕，的的清歌度好词。
长别此遭殊郁郁，房帏冷帐繐垂丝。
回文
丝垂繐帐冷帏房，郁郁殊遭此别长。
词好度歌清的的，腕轻挥墨妙行行。
时花落径三分恨，候雁横天一断肠。
痴绝已成生性癖，姿多最使蝶迷香。
注释  1.的的，（de dí），分明貌。2.繐,（suì），细而稀疏的麻布。古时多用作丧服。2.蝶使，蝴蝶，比喻男女双方情爱的媒介。语出明陈汝元《金莲记•湖赏》：“蜂衙蝶使，做媒人纱窗寄词。”3.痴绝，故俗传恺之有三绝：“才绝，画绝，痴绝。”后以“痴绝”为藏拙或不合流俗之典。4.殊，特别，很。5.郁郁，形容情绪不乐。
诗评   有几句顺逆读句意有些不同的：“香迷蝶使最多姿”，“蝶使”名词；“姿多最使蝶迷香”，“使蝶”动宾结构；“香迷蝶使”与“使蝶迷香”主宾互动。在“肠断一天横雁候，恨分三径落花时”与“时花落径三分恨，候雁横天一断肠”中， “一天”为一个名词，“天一”是两个词，“天”是天空，“一”是竟的意思。“候雁”，雁属候鸟，每年春分后飞往北方，秋分后飞回南方，往来有定时，故称雁鸟为候雁，“候”为.时节的意思。“雁候”的“候”， 事物在变化中的情状。“三”，一为“三径”，一为“三分”，“恨分”的“分”为动词，“三分” 的“分”为名词。“时花”，应季节而开放的花卉，出自《乞巧赋》，“时”是季节的意思。“落花时”的“时”为时候。

香云紫艳玉流姿，引梦春凭一蝶痴。
肠浣露华清语夜，颊回风韵雅歌时。
行分燕翼轻辞垒，墨舞鸾笺锦制词。
长昼掩窗幽槛曲，房栊隔绝断雍熙。
回文
熙雍断绝隔栊房，曲槛幽窗掩昼长。
词制锦笺鸾舞墨，垒辞轻翼燕分行。
时歌雅韵风回颊，夜语清华露浣肠。
痴蝶一凭春梦引，姿流玉艳紫云香。
注释  1.浣，(huàn)，洗。2.风韵，风度;韵致。3.房栊，亦作“房笼”。 窗棂。 泛指房屋。栊 （lóng）窗棂木，窗，亦借指房舍。4.雍熙，（yōng xī），和乐升平。5.熙雍，和乐貌。

途歧帐断隔尘凡，极目惊飞雁去南。
珠细细明添露白，玉双双出忆田蓝。
乌痕墨染柔丝帕，暮色天寒薄纻衫。
殊不定魂梅比淡，株株抱影雪边岩。
回文
岩边雪影抱株株，淡比梅魂定不殊。
衫纻薄寒天色暮，帕丝柔染墨痕乌。
蓝田忆出双双玉，白露添明细细珠。
南去雁飞惊目极，凡尘隔断帐歧途。
選自《二水樓詩集》卷十四
《李鷺洲詩集》無此四首回文七律。
注释  纻，（zhù），苎麻纤维织成的布。
作者简介   李茹旻（1659－1735）字履如，号鹭洲，江西临川人。康熙五十二年进士，官内阁中书。雍正间，主宣城书院讲席。十二年，应博学鸿词试，北上，至杭卒。尝预修广西通志及抚州府志。与兄事之，均工诗文，京师称为“临川二李”。有《李鹭洲诗集》二十卷（乾隆十三年无逸轩刻本）、《二水楼诗集》十八卷（光绪十七年味憩庐重刻本）。

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李绂   1首
游昆源以葵叶团扇索诗为题回文一首  （清）李绂
长风岸草绿依依，日透斜帘幔影低。
方沼碧荷新贴水，近山青柳弱垂堤。
行行玉鹭归巢远，点点金莺宿涧西。
苍树几声蝉断续，白云浮影弄前溪。
回文
溪前弄影浮云白，续断蝉声几树苍。
西涧宿莺金点点，远巢归鹭玉行行。
堤垂弱柳青山近，水贴新荷碧沼方。
低影幔帘斜透日，依依绿草岸风长。
选自《穆堂别稿》卷八
注释  幔，张在屋内的帐幕。
诗评   景美如画，好诗。
作者简介  李绂（1673～1750）字巨来，号穆堂，江西临川县城荣山镇人，幼有神童之称，十二岁即与里中诸先生结诗社。清代著名政治家、理学家和诗文家。康熙四十八年己丑进士，选庶吉士，散馆，授编修，由编修官至工部右侍郎。雍正间因参劾河南巡抚田文镜，下狱几死。乾隆初起授户部侍郎，累迁内阁学士、户部尚书。历任广西巡抚、直隶总督，以病致仕。治理学宗陆王，被梁启超誉为“陆王派之最后一人”。着有《穆堂类稿》、《穆堂续稿》、《穆堂别稿》五十卷（乾隆十二年奉国堂刻本）、《陆子学谱》、《朱子晚年全论》、《阳明学录》、《八旗志书》。
这个人很有意思，“尝疑《宋文鉴》逢敕纂修，不当载杂体诗。余少时尝尽和皮陆杂体诸篇，及陈亚药名、山谷建除、无咎四声、荆公古今体回文，殆逾百篇。稍长，疑其儿戏非理，尽焚弃之。因阅朱子大全集有十二辰诗，怪大儒乃亦为此。因就所记忆者存二十余首，列之别稿。”这个理学家本是一肚子墨水，但思想保守，不像王安石敢于改新，敢写敢创各种杂体诗词，年轻时，李绂爱好杂体诗词，写作超百篇，其中有和“荆公古今体回文”。若能保留这些作品，足称杂体大家，可惜他成为理学家后，便认为杂体诗词是儿戏，于是用一把火来洗脑，作品尽为焚中客。还比不上大理学家朱熹，集中既保留十二辰诗，也有回文词。但杂体诗词已经根深蒂固，不是一把火能烧得了的，这从他几十年后居然能“就所记忆者存二十余首”可见一斑。这首回文诗便是“二十余首”中的一首。每到穆堂路，我就会想到这个公案，为之扼腕一番。

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邓熙鸾   1首
双寿诗回文    （清）邓熙鸾
飞觞寿旦庆春芳，献颂作朋宾满堂。
衣舞彩霞辉灿灿，佩摇仙玉振锵锵。
回文
锵锵振玉仙摇佩，灿灿辉霞彩舞衣。
堂满宾朋作颂献，芳春庆旦寿觞飞。
选自杨天文《双寿诗》卷五（乾隆四十一年刻本）
注释  1.飞觞，举杯或行觞。2.灿灿，指闪闪发亮，色彩鲜艳。3.锵锵，（qiāng qiāng），象声词。形容金石撞击发出的洪亮清越的声音。
作者简介   邓熙鸾，江西宜黄人，乾隆二十五年举人。三十六年，官安徽庐州卫千总。

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傅涵   4首
回文体四首（李韵）   （清）傅涵
途中感触顿心凡，意托情深泽国南。
珠赠可无攀待柳，璧联宜不采须蓝。
乌云落影青鬟鬓，翠水分痕绿袖衫。
殊觉此间山色丽，株灵发媚百花岩。
回文
岩花百媚发灵株，丽色山间此觉殊。
衫袖绿痕分水翠，鬓鬟青影落云乌。
蓝须采不宜联璧，柳待攀无可赠珠。
南国泽深情托意，凡心顿触感中途。
注释  璧联, 亦作“璧连”。比喻人才和美好的事物聚合在一起。

途路有思须不凡，水云深处亩东南。
珠投暗地愁弹铗，石补遥天闷蔚蓝。
乌夜夜啼应织锦，凤朝朝舞自被衫。
殊姿骇俗庸何为，株守如子独坐岩。
回文
岩坐独子如守株，为何庸俗骇姿殊。
衫被自舞朝朝凤，锦织应啼夜夜乌。
蓝蔚闷天遥补石，铗弹愁地暗投珠。
南东亩处深云水，凡不须思有路途。
注释  1.珠投暗, 即明珠投暗, 比喻有才能的人得不到重视。也比喻好东西落入不识货人的手里。2.石补遥天, 即炼石补天, 古神话，相传天缺西北，女娲炼五色石补之。比喻施展才能和手段，弥补国家以及政治上的失误。3.弹铗，弹击剑把。铗，剑把。谓处境窘困而又欲有所干求。见《战国策•齐策四》：“居有顷，（冯谖）倚柱弹其剑，歌曰：‘长铗归来乎！食无鱼。’”4.乌夜夜啼，见白居易《慈乌夜啼》：“慈乌失其母，哑哑吐哀音。昼夜不飞去，经年守故林。夜夜夜半啼，闻者为沾襟。”刘基 《白塔寺》“可怜如镜中天月,独照城乌夜夜啼。”5.株守，守株待兔的简缩。6.朝朝，（zhāo zhāo），天天；每天。

途长短载卸来凡，到得仙乡此郡南。
珠产合池深水碧，璞生弥谷霁云蓝。
乌乌罢唱翻新曲，鹿鹿休行拂敝衫。
殊欲自明分际语，株根我结好灵岩。
回文
岩灵好结我根株，语际分明自欲殊。
衫敝拂行休鹿鹿，曲新翻唱罢乌乌。
蓝云霁谷弥生璞，碧水深池合产珠。
南郡此乡仙到得，凡来卸载短长途。
注释  1.分际，界限；分寸。2.鹿鹿，车轮转动声，也作辘辘，引申谓奔走于道途。3.乌乌，歌呼声。4. 灵岩，是雁荡山一座高数百尺、长约百丈的巨岩。岩底有伏羲洞、风洞、灵岩洞等三个并列的岩洞。

途次旅怀伤百凡，甚愁今夕向城南。
珠珠腻泪沾霜赤，片片柔情染水蓝。
乌灿两眸凝绣帕，素融双腕映罗衫。
殊非陋巷门傍树，株理连生忆古岩。
回文
岩古忆生连理株，树傍门巷陋非殊。
衫罗映腕双融素，帕绣凝眸两灿乌。
蓝水染情柔片片，赤霜沾泪腻珠珠。
南城向夕今愁甚，凡百伤怀旅次途。
选自《向北集》卷五
注释  1.百凡，犹凡百，泛指一切。2.连理，原指不同根的草木、枝干连生在一起，多用于比喻至死不渝的爱情。
作者简介  傅涵字圣涯，号新桥。江西临川人。廪生。乾隆元年举博学鸿词，与试未用。工诗赋，援笔即成。著有《向北堂集》十八卷（乾隆二十三年刻本）。
这四首写途中的各种不同的心情。韵字不变，属于叶韵。

刚刚

待续

这里诗评和诗词知识我用了红笔，是读者容易分清。

诗评和诗词知识是我对杂体诗词的经验，尤其是我利用古汉语语法知识的解释，对喜欢古典诗词但古代汉语知识少的人来说，诗格学知识的机会。

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彭鳌   4首
送余企周归南州回文   （清）彭鳌
肠回几日别知音，调古思弹一曲琴。
梁照月团愁锁梦，岸飞花点泪沾襟。
茫茫白雪江津晚，暗暗香梅驿树阴。
长夜忆残风雨冷，乡还锦里故情深。
回文
深情故里锦还乡，冷雨风残忆夜长。
阴树驿梅香暗暗，晚津江雪白茫茫。
襟沾泪点花飞岸，梦锁愁团月照梁。
琴曲一弹思古调，音知别日几回肠。

宜邑留别黄大作霖回文   （清）彭鳌
图南对翮健培风，得路云鹏奋志同。
孤月夜敲诗思巧，绮霞晴落笔才雄。
壶倾快许君文敏，管测时惭我见穷。
珠泪湿云寒雨暗，纡萦怅别水流东。
回文
东流水别怅萦纡，暗雨寒云湿泪珠。
穷见我惭时测管，敏文君许快倾壶。
雄才笔落晴霞绮，巧思诗敲夜月孤。
同志奋鹏云路得，风培健翮对南图。
选自《渔澜山人集》卷十
注释  1.图南，为书馆名。2.翮，（hé），鸟翎的茎，翎管；鸟的翅膀。3.云鹏，翱翔高空的大鹏。比喻奋发有为的人。出处：晋 葛洪 《抱朴子•逸民》：“犹焦螟之笑云鹏，朝菌之怪大椿。” 4.绮霞，美丽的彩霞。5.管测，管窥蠡测的压缩，蠡，贝壳做的瓢。从竹管里看天，用瓢测量海水。比喻眼光狭窄，见识短浅。6.纡萦：（yū yíng ），谓情意萦回难解。7.萦纡：盘旋弯曲；回旋曲折；萦回，盘曲环绕。8.倾壶，谓以酒壶注酒。亦借指饮酒。9.云路，比喻仕途，高位。10.南图，谓南飞，南征。比喻抱负远大。语出《庄子•逍遥游》：“﹝鹏﹞背负青天……而后乃今将图南。”

再次植圃前韵回文一首   （清）彭鳌
红酣曙色景争妍，歇雨春晴望晓天。
风暖醉娇花滴露，日迟含媚柳笼烟。
通灵笔趣生蓝岫，涌滚文波泛碧川。
丛翠艳新诗馆客，烘云霁妙句裁笺。
回文
笺裁句妙霁云烘，客馆诗新艳翠丛。
川碧泛波文滚涌，岫蓝生趣笔灵通。
烟笼柳媚含迟日，露滴花娇醉暖风。
天晓望晴春雨歇，妍争景色曙酣红。

贺友成婚回文   （清）彭鳌
东床坦腹满高才，好梦香春放雪梅。
红玉软柔温语并，风生帐暖夜交杯。
回文
杯交夜暖帐生风，并语温柔软玉红。
梅雪放春香梦好，才高满腹坦床东。
选自《渔澜山人集》卷十一
注释  东床坦腹，成语，典出南朝•宋•刘义庆《世说新语•雅量》：“闻来觅婿，咸自矜持；唯有一郎在东床上坦腹卧，如不闻。”后因以“东床坦腹”代指女婿。
作者简介   彭鳌（？－1810后）字载五，号海观，又号渔澜山人，江西南城人。乾隆五十四年己酉举人，嘉庆六年以教职用，官广信训导。著有《渔澜山人集》十二卷（嘉庆十五年存心堂刻本）。

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李联琇   1首
吟风弄月回文诗二十字环而书之逐字顺逆读之得四十首   （清）李联琇
烟吟风过露，浪弄月辉宵。
天沉虹卧雾，嶂送雪飞朝。
回文
朝飞雪送嶂，雾卧虹沉天。
宵辉月弄浪，露过风吟烟。
选自《好云楼初集》卷一
注释  嶂，（zhàng），形容高险像屏障的山。嶂、浪，ang韵，仄声韵。
作者简介   李联琇 （1820－1878）生于清仁宗嘉庆二十五年，卒于光绪四年，年五十九岁。字季莹，（一作秀莹）一字小湖，江西临川人。道光二十五年乙巳（1845）恩科进士，改庶吉士。散馆，授编修。咸丰二年（1852）大考第一，擢侍讲学士。累官大理寺卿，调江苏学政，告病归。同治间，主讲钟山、惜阴二书院，请业者云至。联琇著有《好云楼初集》二十八集、《二集》四十八卷（咸丰十一年家刻本），《清史列传》及《师山诗存》、《釆风剳记》、《治忘日录》等，并传于世。

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陈琼仙  27首
秋宵吟二十七首    （清）陈琼仙
清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作27首回文诗﹐总标题名为《秋宵吟》。
秋蝶
苍苔映颊醉霜红，淡影随缘幻色空。
忙故故园开径晚，舞深深院隔帘风。
香须缀露丹含菊，粉撷飘云绛染枫。
房蕊觅芳寻去梦，伤情夜冷月胧胧。
回文
胧胧月冷夜情伤，梦去寻芳觅蕊房。
枫染绛云飘撷粉，菊含丹露缀须香。
风帘隔院深深舞，晚径开园故故忙。
空色幻缘随影淡，红霜醉颊映苔苍。
注释   1.胧胧，微明貌。2.撷，（xié），摘下，取下。

秋郊
寻幽快语好朋逢，谡谡寒涛乱壑松。
深浅绿烟村草细，淡浓红叶陇霜溶。
林成泼墨鸦翻雨，露满愁吟鸟杂蛩。
琴与杖随归步晚，岑西返照夕楼钟。
回文
钟楼夕照返西岑，晚步归随杖与琴。
蛩杂鸟吟愁满露，雨翻鸦墨泼成林。
溶霜陇叶红浓淡，细草村烟绿浅深。
松壑乱涛寒谡谡，逢朋好语快幽寻。
注释  1.谡谡，（sù sù），象声词。形容风声呼呼作响。2.蛩，（qióng），蝗虫的别名，俗称“蚱蜢”。古书中也指蟋蟀。此指蟋蟀。3.泼墨,国画的一种画法，用笔蘸墨汁大片地洒在纸上或绢上，画出物体形象，像把墨汁泼上去一样 如泼墨山水。4.岑,小而高的山。5.返照, 反射；照射。6.松壑，生有松树的山谷。
  
秋兴
嘈弦杂管试新腔，剧钦清流月映江。
高枕石泉寒奏响，乱铃灯塔晚飘幢。
涛笺雪舞飞香砚，竹谱烟描淡影窗。
豪览纵情诗满目，舠移夜语雁双双。
回文
双双雁语夜移舠，目满诗情纵览豪。
窗影淡描烟谱竹，砚香飞舞雪笺涛。
幢飘晚塔灯铃乱，响奏寒泉石枕高。
江映月流清钦剧，腔新试管杂弦嘈。
注释  1.嘈杂,声音杂乱扰人;喧闹。2.枕石，即枕石漱流，成语，旧时指隐居生活。出自南朝宋•刘义庆《世说新语•排调》：“王曰：‘流可枕，石可漱乎？’孙曰：‘所以枕流，欲洗其耳；所以漱石，欲砺其齿。’”3.幢，（chuáng），刻着佛号或经咒的石柱。又帐幕、伞盖、旌旗。4.笺，注释。5.舠，（dāo），小船。

秋草
前川过雨绿帘垂，力尽春风冷拂披。
烟圃散芳寒绕径，浪茵浮翠密遮篱。
芊芊瘗泪情今古，累累芟心痛乱离。
眠笛牧儿驱犊返，牵愁客路猎归旗。
回文
旗归猎路客愁牵，返犊驱儿牧笛眠。
离乱痛心芟累累，古今情泪瘗芊芊。
篱遮密翠浮茵浪，径绕寒芳散圃烟。
披拂冷风春尽力，垂帘绿雨过川前。
注释  1.芊芊,（qiān qiān）， 指草木茂盛的样子。2.瘗，（yì），掩埋，埋葬；坟墓。3.累累，（léi léi），重叠；连续不断；排列成串。4.芟，（shān），铲除杂草。

秋雁
函飞不到梦将归，望北悲鸣怨冷闱。
帆送远情孤落影，笛横清泪暗沾衣。
巉巉岭度低云塞，瑟瑟芦摇白月矶。
杉树几惊寒阵晚，衔霜带字碧天微。
回文
微天碧字带霜衔，晚阵寒惊几树杉。
矶月白摇芦瑟瑟，塞云低度岭巉巉。
衣沾暗泪清横笛，影落孤情远送帆。
闱冷怨鸣悲北望，归将梦到不飞函。
注释  1.函，信件。2.闱，（wéi），父母居室。3.巉巉，（chán chán），形容山势峭拔险峻。4.瑟瑟，(sèsè），形容风声或其他轻微的声音。5.矶，（jī ），水边突出的岩石或石滩。6.塞，（sài），边界上险要地方。7.几，顺读为动量词，逆读为数量词。
诗评   “几”的用法不同，使这句顺逆句意有所不同。“帆送远情”与“情远送帆”的互动，显得难分难舍。

秋怀
游知倦矣老堪渔，水际云深竹覆庐。
楼倚独吟孤对鹤，艇归携酒换将鱼。
秋声万籁松宜最，白树千林月有余。
休笑一身闲负却，犹人不为半生书。
回文
书生半为不人犹，却负闲身一笑休。
余有月林千树白，最宜松籁万声秋。
鱼将换酒携归艇，鹤对孤吟独倚楼。
庐覆竹深云际水，渔堪老矣倦知游。
注释  1.犹，尚且（顺读时）；相似（逆读时）。2.堪，（kān），能，可以，足以。3.万籁，（wànlài），自然界万物发出的响声;一切声音。4.松籁，（sōng lài），风吹松树发出的自然声韵。5.有余，有剩余。6.余有，剩下来的有，多出来的有。7.负却，辜负。8.却负，却具有，却享有。9.休，顺读为不要，逆读助词，用于语末，与“罢”、“了”等用法相当。10.将，顺读为助词，逆读为动词，拿来。11.半生书，半辈子读书。12.书生，读书的人。13.知游，知心好友。14.倦，对某种活动失去兴趣。逆读为疲乏。15.闲身，古代指没有官职的身躯。16.身闲，指工作清闲，没有多大肉体劳累。
诗评   这首诗作者煞费苦心，顺逆意思有较大的不同，说明回文并不是人们说的顺逆全是一个意思，而是灵活变化的。利用词的兼类和多义，利用反序词的词义差距，使顺读与逆读产生差异，如“犹人不为半生书”与“书生半为不人犹”意思完全不同。甚至顺逆两诗主题也会不同。这里顺读是弃书隐渔，逆读是书生虽不为人理解，却自得其乐。此诗缺点是回文的对偶有些不严。
游是游乐还是游学？游当为游学。顺读是游学厌倦了，不如老了归隐水际云深处做个渔翁。虽然“艇归携酒换将鱼，秋声万籁松宜最”，但“楼倚独吟”和“月有余”，都显得孤独和无奈，自嘲道不要笑我一身无事辜负了好年华，何况人们有几人会半辈子读书呢？逆读是说读书人多半与一般的人不一样，不能当官也只是一笑罢了，拥有自然美景，过着悠闲生活，住在“竹深云际水”处，吟诗打渔，与知心好友玩到疲倦为止。两首诗的思想境界不同，足显回文的睿智。可以说这是首双篇回文。
介绍双篇回文
通体回文体所得的两篇诗词多数立意、内容都差不多。但通体回文体中也有一种叫双篇回复式的，即由两篇完成一个回复。所得的两篇诗词或者描写角度不同，或者描写的主要人物发生变换，或者事件、时间发生变化。两篇合起来表现的主题更全面，意境更高远，形象更丰满。又叫变义回文诗。
最早的双篇回复式恐怕应数梁朝萧祗的《六言》了。
六言
和湘东王后园   （梁）定襄侯萧祗
青山映雪含思，碧草抽烟系晴。
屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。
零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。
听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

惊骨凄心悲声，恨离我唱君听。
停杯翠娥云惨，促轸红泪珠零。
清风苦吟兰棹，落月愁梦香屏。
晴系烟抽草碧，思含雪映山青。
注释  1.系（jì）晴，或作系情，锁住情感，用系晴属谐音双关。2.屏香，涂有香料的屏风。3.轸（zhěn）促，急促行车。轸，车的代称。4.听君唱我离恨，顺读意为夫怨妻，倒读意为妻怨夫。
作者简介   萧祗，字敬式，梁武弟南平王萧伟次子也。南兰陵（治今江苏常州西北）人 。少聪敏，美容仪。天监中封定襄侯（今山西中北部及内蒙一带）。位东扬州刺史。侯景乱，起兵内援，会州人以城应景，遂奔东魏。历位太子少傅，领平阳王师，封清河郡公。齐天保初。授右光禄大夫、国子祭酒、西魏克江陵。留邺都卒，赠中书监、车骑大将军、扬州刺史。

刚刚

秋山
藤枯埽石枕烟铺，妙入诗题作画图。
澄练几层千瀑挂，淡云如带一峰孤。
僧归送月扶藜杖，客供分泉汲茗壶。
凝碧晚楼空翠揽，凭林笑语落双凫。
回文
凫双落语笑林凭，揽翠空楼晚碧凝。
壶茗汲泉分供客，杖藜扶月送归僧。
孤峰一带如云淡，挂瀑千层几练澄。
图画作题诗入妙，铺烟枕石埽枯藤。
注释  1.埽，（ sào），用以堵口或护岸的东西 。2.澄，（chéng），水静而清。
诗评   “僧归送月”此送字妙。“月送归僧”、 “僧归送月”，采取主宾互动， “僧”“月”何其多情。“藤枯埽石枕烟铺”与“铺烟枕石埽枯藤”情景很有些不同，一枕烟一枕石，一埽石一埽藤，情趣各异。虽不是双篇回文，顺逆合起来却情景更丰富更完美。

秋夜
萝烟隔望暗峰低，摵摵鸣柯动鸟栖。
梭弄月斜萤影散，角吹风起雁飞齐。
多愁夜入添摇落，减烬灯残半淡悽。
摩倦眼光星烛剑，河山旧恨咽流溪。
回文
溪流咽恨旧山河，剑烛星光眼倦摩。
悽淡半残灯烬减，落摇添入夜愁多。
齐飞雁起风吹角，散影萤斜月弄梭。
栖鸟动柯鸣摵摵，低峰暗望隔烟萝。
注释  1.萝，通常指某些能爬蔓的植物。2.摵摵，（shè shè），象声词。形容葉片掉落的聲音。3.摩，（mó），擦。4.角，号角。5.摇落，凋残，零落。6. 梭弄,（萤）像穿梭一样把玩。7.烬，（jìn），物体燃烧后剩下的东西。8.咽，（yè），顺读为阻塞，声音因阻塞而低沉，哽咽。逆读为声音滞涩。多用于形容悲切。9.烛，照；照亮。入声二沃韵部，今音zhú。

秋怨
巢归倦鸟噪空斋，怨写闲情雁字排。
敲梦竹声风舞佩，堕妆花影月横钗。
嘲杨赋屈悲殊遇，瘦沈愁潘惜病怀。
坳半路埋霜积叶，郊西策杖一琴偕。
回文
偕琴一杖策西郊，叶积霜埋路半坳。
怀病惜潘愁沈瘦，遇殊悲屈赋杨嘲。
钗横月影花妆堕，佩舞风声竹梦敲。
排字雁情闲写怨，斋空噪鸟倦归巢。
注释  1.杨、屈、沈、潘：扬雄(前53-后18)，一作“杨雄”，字子云，西汉蜀郡成都(今四川成都郫县)人。西汉后期著名学者，哲学家、文学家、语言学家。“嘲杨”出自《汉书•扬雄传下》：“哀帝时丁、傅、董贤用事，诸附离之者或起家至二千石，时雄方草《太玄》，有以自守，泊如也。或嘲雄以玄尚白，而雄解之，号曰《解嘲》。其辞曰：‘客嘲扬子曰……然而位不过侍郎，擢才给事黄门。意者玄得毋尚白乎？何为官之拓落也。’”沈约（441—513年），字休文，”竟陵八友”之一，南朝吴兴武康（今浙江德清县西）人，先后在宋、齐、梁三朝做官，旧史一般称他是梁朝人。“沈约瘦腰”出自《南史•沈约传》，亦见《梁书•沈约传》。据传：沈约想告老辞职，于是借自已病老的事由，一次给徐勉写了封信，说自已年老多病，近百多天来皮带常紧，每月估计腰肢要缩小半分。潘安（247年―300年），即潘岳，字安仁。巩县（今河南巩义）人，祖籍河南中牟县大潘庄。西晋著名文学家。潘安之名始于杜甫《花底》诗“恐是潘安县，堪留卫玠车。”后世遂以潘安称焉。晋潘岳因忧愁而早生白发，南朝梁沈约因病而瘦减腰围。因以“愁潘病沈”泛指烦恼和疾病。屈赋，指屈原所作的辞赋，后来统称为楚辞。屈原作有《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》、《怀沙》等作品。《史记•屈原贾生列传》谓屈原“乃作《怀沙》之赋”。后人用“屈赋”指称屈原的辞赋作品。2. 殊遇，特别的知遇。多指帝王的恩宠、信任。3.遇殊，碰到特殊的情况。4.策杖，策也杖义。5.杖策，亦作“杖筴”。拄杖。

秋蝉
家移始见一鸿宾，洁性多君独苦辛。
遮月半林空逸响，坠风将叶托轻身。
茶铛沸和清音远，水涧幽侵冷韵新。
花树桂寒高咽露，蛙兼鸟语静敲筠。
回文
筠敲静语鸟兼蛙，露咽高寒桂树花。
新韵冷侵幽涧水，远音清和沸铛茶。
身轻托叶将风坠，响逸空林半月遮。
辛苦独君多性洁，宾鸿一见始移家。
注释  1.“家、遮、茶、花”在六麻韵部。遮，今音（zhē），古读之奢切（zhā）。2.筠，（yún），竹子。3.铛，（chēng），温器。4.鸿宾，鸿归有期，因以“鸿賔”比喻宾服归顺。5.宾鸿，即鸿雁。6.逸，放任，不受拘束。7.咽，（yàn），吞入；吞食。

秋风
帘花扑影扬轻云，竹径虚疑独到君。
帘弄晚烟深漠漠，幌摇凉月静纷纷。
添愁向老吹容鬓，减德知衰改物群。
檐马铁飞霜叶舞，纤尘净卷玉珂裙。
回文
裙珂玉卷净尘纤，舞叶霜飞铁马檐。
群物改衰知德减，鬓容吹老向愁添。
纷纷静月凉摇幌，漠漠深烟晚弄帘。
君到独疑虚径竹，云轻扬影扑花帘。
注释  1.檐马，挂在屋檐下的风铃。风吹作响。2.纤尘，微尘、比喻微细污垢。3.玉珂，（yù kē1），马络头上的装饰物。多为玉制，也有用贝制的。4.铁马挂在宫殿、庙宇等屋檐下的铜片或铁片，风吹过时能互相撞击发出声音。5.幌，指用于遮挡或障隔的幔子。多以细软的绸帛做成，上饰花纹图案。用于门窗、屏风等。6.德，攀登，指生长。

秋声
宵深唳鹤舞松轩，树际风传静里喧。
瓢击乍闻兼远柝，辘鸣初听近孤村。
潮归夜半天疑雨，响应山空谷啸猿。
蕉败战窗敲纸裂，萧萧泪积点枯痕。
回文
痕枯点积泪萧萧，裂纸敲窗战败蕉。
猿啸谷空山应响，雨疑天半夜归潮。
村孤近听初鸣辘，柝远兼闻乍击瓢。
喧里静传风际树，轩松舞鹤唳深宵。
“泪积点”，黄浚《壶舟诗存》卷二作“泪点积”。
注释  喧猿村痕在十三元韵部。1.萧萧，指马鸣声；风声；草木摇落声等。2.响应，回声相应。3.松轩，植有松树的住所。4.辘鸣，纺车发出响声。

刚刚

秋月
轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。
楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。
清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。
惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露漫漫。
回文
漫漫露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。
刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。
峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。
寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。
注释  1.汉，天河。2.银汉，天河﹐银河。3.银蟾，即月亮，在汉族神话中月宫有一只三条腿的蟾蜍，而后人也把月宫叫蟾宫。4.玉蟾，月亮的别称。同“冰蟾”、“玉盘”等。5.瀹茗，（yuè míng），煮茶。6.漫漫，平声，寒韵，音瞒。水广大貌。众多。7.竹韵，风吹竹子而形成的特有声音。8.楹，厅堂前部的柱子。9.刊，开辟。
诗评   这首诗写诗人于秋月泛轻舟，树木、水塘与山峦在模糊的月光下移动着、诗人品茗弹琴，在冷露桂香惊鹊落叶竹声之中诗兴颇浓。

秋霖
庭间冷鹤伴松关，阁外烟迷竹径湾。
青浴晚林园漱玉，响分遥水涧添湲。
冷冷雾障浓遮树，淡淡云屏暗写山。
埛护绿畴寒陇湿，停车远客逐飞鹇。
回文
鹇飞逐客远车停，湿陇寒畴绿护埛。
山写暗屏云淡淡，树遮浓障雾冷冷。
湲添涧水遥分响，玉漱园林晚浴青。
湾径竹迷烟外阁，关松伴鹤冷间庭。
注释  1.“冷鹤”的冷读lěng，“冷冷”的冷读郎丁切，音灵，青韵。2.埛，古同“坰”，遥远的郊野；《广韵》古萤切，《集韻》《韻會》《正韻》涓熒切，音扃；扃在九青韵部。今音jiōng。3.湲，（yuán），水流声。4.鹇，（xián），鸟名，尾长，雄的背为白色，有黑纹，腹部黑蓝色，雌的全身棕绿色，是世界有名的观赏鸟。5.漱玉，谓泉流漱石，声若击玉。语本晋陆机《招隐诗》：“山溜何泠泠，飞泉漱鸣玉”。
诗评   此诗善用主宾互动，使顺读逆读各有情趣。如：客逐鹇、鹇逐客；埛护绿畴、畴绿护埛；鹤伴松关、关松伴鹤；烟迷竹径、径竹迷烟；障浓遮树、树遮浓障；云屏暗写山、山写暗屏云。像“障浓遮树”则见障不见树，“树遮浓障” 则见树不见障。“客逐鹇”是客对鹇产生兴趣， “鹇逐客” 是鹇居然对客也产生兴趣。这样产生的景不同，情趣也不同。

秋萤
飞磷间碧点深泉，腐脱新沾露颗圆。
帏照夜珠移角枕，案燃藜火映缃篇。
辉流淡月斜痕界，影带疏星小队联。
扉掩半轩空寂寂，微灯弄焰冷窥眠。
回文
眠窥冷焰弄灯微，寂寂空轩半掩扉。
联队小星疏带影，界痕斜月淡流辉。
篇缃映火藜燃案，枕角移珠夜照帏。
圆颗露沾新脱腐，泉深点碧间磷飞。
注释  1.飞磷，指萤火虫。2.角枕，角制的或用角装饰的枕头，出自《诗•唐风•葛生》。3.缃，包在书卷外的浅黄色封套。缃篇，指书卷。4.藜火，晋王嘉《拾遗记．后汉》载：汉刘向校书天禄阁，夜默诵，有老父杖藜以进，吹杖端，烛燃火明。取《洪范五行》之文，天文舆图之牒以授焉，向请问姓名。云“太乙之精”。后因以“藜火”为夜读或勤奋学习之典。

秋闺
芜蘼怨别远迢迢，颊褪莲残柳褪腰。
途载雁书传塞驿，枕分鸳梦记亭桥。
炉添暗兽香销篆，黛锁愁蛾翠淡描。
濡露玉阶侵袜冷，无眠夜绣倦灯挑。
回文
挑灯倦绣夜眠无，冷袜侵阶玉露濡。
描淡翠蛾愁锁黛，篆销香兽暗添炉。
桥亭记梦鸳分枕，驿塞传书雁载途。
腰褪柳残莲褪颊，迢迢远别怨蘼芜。
注释  1.蘼芜，（míwú），又名蕲茝，薇芜，江蓠，据辞书解释，苗似芎藭，叶似当归，香气似白芷，是一种香草。妇女去山上采撷蘼芜的鲜叶，回来以后，于阴凉处风干，叶子风乾可以做香料，亦可以作为香囊的填充物。古人相信靡芜可使妇人多子，然而在古诗词中蘼芜一词多与夫妻分离或闺怨有关。2. 芜蘼，芜，草长得杂乱。蘼，古书上指芎藭(xiōng qióng)的苗。3.兽香，兽形香炉中冒出的香烟。4.篆，盘香的喻称，也指盘香的烟缕。5.濡，沾湿，润泽。6.塞驿，边塞官驿。7.亭桥，廊桥。加建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体变化。8.雁书，出自 《九日怀封元寂》，解释为书信。9.鸳梦，鸳鸯梦，比喻夫妻相会的梦境。亦省作“鸳梦”。10. 愁蛾，古女子画眉如蚕蛾，因称女子发愁时皱起的双眉为愁蛾。11.翠蛾，妇女细而长曲的黛眉。12.锁黛， 指美女皱眉头。黛，古代女子用以画眉的青色颜料。13.玉阶，亦作“玉堦 ”。玉石砌成或装饰的台阶，亦为台阶的美称。14.玉露，龙舌兰目独尾草科多肉植物。15.迢迢，（tiáotiáo），形容遥远。

秋虫
泥苔积径老深蒿，怨客羁魂断续号。
西苑竹风悲韵冷，北窗蕉雨暮吟高。
溪寒偶语情谁恨，砌败伤心苦尔劳。
鼷逐暗灯窥梦破，鸡声数点泪沾袍。
回文
袍沾泪点数声鸡，破梦窥灯暗逐鼷。
劳尔苦心伤败砌，恨谁情语偶寒溪。
吟高暮雨蕉窗北，冷韵悲风竹苑西。
号续断魂羁客怨，蒿深老径积苔泥。
注释  1. 鼷，（xī），一种小老鼠，亦称“耳鼠”。一说就是小家鼠。2.羁魂，亦作“羇魂”。 指旅人的心情心境。3.竹风蕉雨，掠过竹林的风，溅落到焦树叶上的雨。4.西苑，苑，古代养禽兽植林木的地方，多指帝王的花园。西苑，隋炀帝创建的禁苑，在洛阳城西，周回200里，规模宏大。中南海前身也为西苑，是历朝封建帝王的行宫和宴游的地方，始建于辽金时代，明清时期曾是封建统治者的皇家园林。此为泛指。

秋凉
晨兼夜雨滴衰荷，爽荐风林浥露多。
新圃菊芳寻蝶径，晚江榕影绣鸳波。
颦眉理恨敲钗玉，怯梦知寒掩帐罗。
人寝独窥斜月小，鳞鳞积叶响平坡。
回文
坡平响叶积鳞鳞，小月斜窥独寝人。
罗帐掩寒知梦怯，玉钗敲恨理眉颦。
波鸳绣影榕江晚，径蝶寻芳菊圃新。
多露浥林风荐爽，荷衰滴雨夜兼晨。
注释  1.浥，（yì），湿润。2.鳞鳞，形容多得像鱼鳞。3.荐，草席，垫子。
诗评   “人寝独窥斜月小”、“小月斜窥独寝人”， 人与月进行了互动。

刚刚

秋色
桐疏落日映厨纱，紫气山凝暮染霞。
红树万行成绣谷，碧峰千点乱晴沙。
丛芳隔水窥蓉淡，老翠铺篱放菊斜。
弓月挂钩帘影动，风林埽墨泼栖鸦。
回文
鸦栖泼墨埽林风，动影帘钩挂月弓。
斜菊放篱铺翠老，淡蓉窥水隔芳丛。
沙晴乱点千峰碧，谷绣成行万树红。
霞染暮凝山气紫，纱厨映日落疏桐。
注释  埽，同“扫”，打扫。
诗评   景如画。“风林埽墨泼栖鸦”“鸦栖泼墨埽林风”甚有趣。

秋云
闲亭半落剪林黄，片片霞残覆古墙。
还去独飞孤出岫，卷收时载满归航。
山空幻态临奇石，水压轻阴拂断篁。
斑色五云深处望，攀寻试上几回岗。
回文
岗回几上试寻攀，望处深云五色斑。
篁断拂阴轻压水，石奇临态幻空山。
航归满载时收卷，岫出孤飞独去还。
墙古覆残霞片片，黄林剪落半亭闲。
注释  1.岫，（xiù），山洞。出岫，出山，从山中或山洞中出来。2.篁，竹林，泛指竹子。3.还去，回来与离开

秋水
雯移净镜玉涵清，绿涧生寒带雨鸣。
曛晚织波浮锦荇，岸深垂钓系丝柽。
云流瀑影江分白，月浸湖阴树倚明。
芹载满舟轻泛泛，闻歌古渡远潮平。
回文
平潮远渡古歌闻，泛泛轻舟满载芹。
明倚树阴湖浸月，白分江影瀑流云。
柽丝系钓垂深岸，荇锦浮波织晚曛。
鸣雨带寒生涧绿，清涵玉镜净移雯。
注释  1.雯，（wén），成花纹的云彩。2.净镜，水清如明镜。3.玉涵，水色如宝玉般。涵， 包容，包含。3.曛，（xūn），落日的余光；暮，昏暗。4.荇，（xìng），多年生草本植物，叶略呈圆形，浮在水面，根生水底，夏天开黄花；结椭圆形蒴果；全草可入药。5.柽，（chēng），〔柽柳〕属柽柳科，落叶灌木，老枝红色，叶像鳞片，嫩叶用药，纸条可编筐，梿枷等。花淡红色，有时一年开花三次，结蒴果。全树耐碱抗旱，适于造防沙林，亦称“三春柳”、“红柳”。6.泛泛，荡漾的样子,浮动的样子。7.清涵，意思是清泽滋润。
诗评   利用语素的搭配，顺逆合起来扩充与补充了内容。如“古歌”补充了“闻歌”，“古渡”“古歌”，古意盎然。“净镜”“玉镜”合起来表现出宁静的水与清澈的水色，“织波”“织晚曛”构成奇妙的幻境。因此顺逆句意不完全是一个意思，而是同中有异，相互补充。

秋露
樽花浸影月含馨，柳飐寒烟湿锁汀。
繁树玉香沾蝶素，润痕苔草缀莹青。
园空浥泪飘梧井，径冷流珠落桂亭。
门掩静枝低压竹，藩疏映日湛晞星。
回文
星晞湛日映疏藩，竹压低枝静掩门。
亭桂落珠流冷径，井梧飘泪浥空园。
青莹缀草苔痕润，素蝶沾香玉树繁。
汀锁湿烟寒飐柳，馨含月影浸花樽。
注释  樽、繁、园、门、藩在十三元韵部。1.飐，（zhǎn），风吹颤动。2.浥，（yì），湿润。3.湛，（zhàn），清澈；盈满。4.晞，（xī），明亮。5.花樽，書面語叫花瓶，係插花用的樽。花樽的材料包括瓷、陶瓷同玻璃。6.汀，水边平地，小洲。7.藩，篱笆。

秋浦
江横雁影月移矰，岸拍鱼惊浪飐罾。
双塔远浮烟树杪，片帆轻叠水云层。
缸微淡照渔村夕，客过停沽酒市腾。
厖吠有声无柝警，艭寒载梦晓霜澄。
回文
澄霜晓梦载寒艭，警柝无声有吠厖。
腾市酒沽停过客，夕村渔照淡微缸。
层云水叠轻帆片，杪树烟浮远塔双。
罾飐浪惊鱼拍岸，矰移月影雁横江。
注释  1.矰，（zēng），古代用来射鸟的拴着丝绳的短箭。2.飐，（zhǎn），风吹颤动。3.罾，（zēng），古代一种用木棍或竹竿做支架的方形鱼网。4.厖，（máng），长毛狗，亦泛指犬。5. 柝，（tuò），古代打更用的梆子。6.艭，（shuāng），小船。

秋香
开帘绣影暗花浮，露浥清芬冷翠流。
苔困蝶残莲坠粉，树藏蜂老桂攒球。
来还去远风飘细，有更无多月送幽。
杯泛菊香寒满座，推愁向酒贳貂裘。
回文
裘貂贳酒向愁推，座满寒香菊泛杯。
幽送月多无更有，细飘风远去还来。
球攒桂老蜂藏树，粉坠莲残蝶困苔。
流翠冷芬清浥露，浮花暗影绣帘开。
注释  1. 浥，（yì），湿润。2.贳，shì，抵押；赊欠；买。3.贳酒，赊酒。4.酒贳貂裘，贳，抵押，用貂裘做抵押来换酒吃，源于“金貂贳酒”，取下金冠换美酒，形容不拘礼法，恣情纵酒。

刚刚

秋旅
棋收静夜竹流阴，午夜清思怨写琴。
羁梦有情通雁塞，断肠无泪堕猿林。
悲蛩暗引初鸣叶，永漏寒惊忽报砧。
痴懒性兼多病客，移花就月据床吟。
回文
吟床据月就花移，客病多兼性懒痴。
砧报忽惊寒漏永，叶鸣初引暗蛩悲。
林猿堕泪无肠断，塞雁通情有梦羁。
琴写怨思清夜午，阴流竹夜静收棋。
注释  1.羁，停留，使停留。2.蛩，蟋蟀。3.砧，捣衣石，捣衣声。4.永漏，漫长的时间。多指长夜。5.漏永，即“永漏”，夜深。6.写，倾吐，倾诉；抒发。

秋霜
封阶玉映澹痕蟾，老尽鸳行缀瓦檐。
慵鹤立垂清露冻，湿鸿飞度晓风尖。
松凋晚翠寒凌谷，菊试初威薄透帘。
峰月堕钟残梦陨，蛩悲听彻报更严。
回文
严更报彻听悲蛩，陨梦残钟堕月峰。
帘透薄威初试菊，谷凌寒翠晚凋松。
尖风晓度飞鸿湿，冻露清垂立鹤慵。
檐瓦缀行鸳尽老，蟾痕澹映玉阶封。
注释  1.澹，（dàn），淡薄，浅淡。通“淡”。 蟾，蟾光，月光。澹痕蟾，淡淡的月光。2.慵，（yōng），懒惰，懒散。3.薄，顺读动词，（bó），迫近。逆读形容词，（báo），厚度小的。4. 寒，顺读使动用法，使┄┄寒。逆读为形容词。5.严更，警夜行的更鼓。《西京赋》注曰：“严更，督行夜鼓。”6. 听彻，听得很透彻。7.阶封，官阶和封号。8.封阶，官员品级的荣誉称号。只用于封赠，并非实职。9.鸳行，即鸳行鹭序，即鸳鹭行，比喻朝官的行列。鸳和鹭止有班，立有序，故称。鸳行、鹭序指朝官井然有序的行列。10.鶴，（仙鹤）文官一品服。11.鸿，（雲雁）五品服。12.玉阶，玉石砌成或装饰的台阶。指朝廷。
诗评   初读以为就是一首写秋霜的风景诗，再读发觉原来是首老年文官们凌晨冒着秋霜上朝的诗。残钟醒梦月未落，悲蛩声中听严更，尖风晓度冻露清垂，在玉阶上一品的仙鹤垂头懒洋洋站在冷露中，五品官官服的大雁被晓风打湿，鸳行鹭序，止有班，立有序，百姓眼中威风凛凛的官僚们其实也是够可怜的，你看看作者所用的词语：悲陨残堕凋尖湿冻慵老澹寒凌薄，能不令人掬一把辛酸泪吗。真佩服作者的炼字功夫。

秋晴
虚亭返照落松岩，叶下霜干草径芟。
书展乍飞花片片，社归将别燕喃喃。
初凉夜月幽如梦，过雨期云薄似衫。
渠绣锦鸳双浴日，鱼吹细浪织晴帆。
回文
帆晴织浪细吹鱼，日浴双鸳锦绣渠。
衫似薄云期雨过，梦如幽月夜凉初。
喃喃燕别将归社，片片花飞乍展书。
芟径草干霜下叶，岩松落照返亭虚。
注释  1.乍，忽然；刚。2.社，古代指土地神和祭祀土地神的地方、日子。3.喃喃，(nán nán)，象声词，鸟啼声。4.芟，（shān），割草，引申为除去。
选自《回文类编》续编卷八
作者简介   陈琼仙，字蕊宫，江西临川人。道光六年,黄浚次其韵撰《春宵吟》27首，每篇之后附原作。《秋宵吟》、《春宵吟》又见吴继志《三养斋辑回文赋诗词对合编》。
回文诗评价   清朝时出现回文长篇组诗（10首以上的），写作者很少，有陈昌图10首，倪锡湛15首，黄浚27首，杨枝远30首，李旸80首。回文长篇组诗中陈琼仙的《秋宵吟》和李旸的《春吟回文》最有名气。我感到陈琼仙的回文写得比李旸好。语言优美，每一首诗都是一幅生动的图画。更重要的是作者突破回文顺逆都是一个意思的格局，充分运用词的多义、词的兼类、反序词的差异、句子调序产生的因果变化、主宾互动等各种手法，使顺读和逆读有的句子的意思不同、有的意境不同、有的主题产生变化、有的更深化丰富了主题。作者可称得上是个优秀的语言学家。

刚刚

李孝溱   1首
夏日即景  回文   （清）李孝溱
醽窗透雨细飘烟，水涨溪桥远接天。
萤引夜光浮草碧，蝶迎朝露带花鲜。
青青柳叶垂堤暗，淡淡山云绕径连。
铃响一声新奏曲，醒来到处院生怜。
回文
怜生院处到来醒，曲奏新声一响铃。
连径绕云山淡淡，暗堤垂叶柳青青。
鲜花带露朝迎蝶，碧草浮光夜引萤。
天接远桥溪涨水，烟飘细雨透窗醽。
选自王锡侯《国朝诗观》卷四（乾隆三十年三树堂刻本）
注释  醽，líng，通“櫺”，旧式房屋的窗格。
作者简介   李孝溱字侨济，江西临川人。