第三课 史上“最难”的词牌 喝火令

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第三课  史上“最难”的词牌 喝火令

喝火令，词牌名，调见《琴趣外篇》。始见北宋黄庭坚《山谷词》。双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。

所谓最难，是网上有文章如此说，实际上是此词牌一支无人填，因此词谱的平仄固定无灵活处，此人又归纳出许多特点，因其繁多而令人头痛，把那些特点归纳一下，其实很容易的。

一、例词：

喝火令      北宋·黄庭坚
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。

二、作者简介：

黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪（fú）翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（方回论诗的一种见解。推崇黄庭坚等所创的江西诗派，并主“一祖三宗”之说。即以杜甫为唐诗之冠，是为一祖；黄庭坚、陈师道俱师法杜甫，陈与义嗣于后，是为三宗）之称。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”；书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作方面，虽曾与秦观并称“秦黄”，但黄氏的词作成就却远逊于秦氏。

三、注释：

见晚：天快晚了。  交疏：指交往不密切的人。  分：fèn读第四声。情分。  已：已经。  烟水：雾霭迷蒙的水面。  题：写。  汉上襟：唐代段成式(字柯古) 退居襄阳时,与李商隐、温庭筠(字飞卿)彼此书信往来,诗文唱和,称为“汉上题襟”,有集十卷,今多佚。汉上：地域名。集中多为唱和之作，后以题襟喻赠诗。所以重题汉上襟就是又题诗相赠的意思。  云雨：云和雨。指男女合欢。  不会：不必，不可能。  寄：依附：～情。～怀。～意。

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四、译文（网上这个翻译不对头，拿出来与我的翻译对比阅读。请看五、剖析，其中的解释更合情理）
黄昏时，夕阳依旧。许多不太熟悉的人又聚集在一起。歌舞吸引着追求寻欢的人。多年在这雾霭迷蒙的地方醉死梦生。哪里还有比这更加销魂地方？昨夜灯前所见的，放在那里的男人的衣服。整夜都在这里寻欢作乐。天亮了，星星稀疏了，天亮了，月亮快落山了，天亮了，大雁在低空飞行，不必再迷恋于这里的相聚。

刚刚的译文（没有任何说明的话，一百个人能读出一百个哈密雷特，所谓诗无的诂）
相见虽然恨晚，却感到我们的感情就如旧交一样；交往虽然很浅，但是缘分已经很深了。那天夜里歌楼里婀娜的舞姿，动听的歌声还在眼前浮现，是那么的令人心动，使那些数年来魂牵梦绕的往事似乎一一要浮现，可是人寰茫茫，教我何处去追寻？
昨天夜里我又一次看了我当年赠你的诗，于是我又写了这首。随之而来的愁苦禁不住又涌上心头，却又无可奈何。天快亮啦，星星在隐退，月亮在西沉，孤雁在夜里还徘徊低鸣，我又得像孤雁一样踏上流浪的路途了，我们再见了，旅途上再也收不到你的的书信，不知何时方能再现你的音容？

五、写作背景：
从字里行间体会，作者似乎是在怀念曾经相处或相恋过的一位风尘歌舞女子，随着岁月流逝，作者的思念之情日益加重。内容是，在一个月明星稀之夜，魂牵梦绕之间，我又给你写了一首赠诗，依稀仿佛，你那美妙身影就在灯前，你那婀娜舞姿还在眼前浮现，可是怎么也追不到你，我一直在寻找，从夜晚一直到拂晓，直到早晨的月亮也西沉了，却仍然不见佳人身在天涯何处。烟水数年，人寰茫茫，教我何处去追寻？就连从天边低飞而过的大雁，也没有寄来你的芳音。

刚刚

六、剖析（转摘部分，有些术语初次接触会较难理解，因此仅供阅读，不讲说）
1.起句：见晚情如旧，交疏分已深。（对仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
语法结构：212，212（声律节奏：221）
五言句式读法：二字领也叫二字读，例：“见晚”
解析：起句点明两人之间的关系。作者是直接用了赋起手法（首仗），所谓赋：“平铺直叙把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来”何谓兴：“以言他物而引起所咏之词”，喝火令“赋、兴”应该要分清是什么意思，这句意思：“相见虽然很晚却感情如旧交一样，交往不是很密切但是缘分已经很深了。”（此分析与译文完全不在一个点上，讨论：谁对？）作者先设了一个问题，引发思考，继而辅陈，词的起句最注重发端“结构句式、言语要工整、不能随意简化、更不能拼凑”，作者设了这个问题这里没有交代出来，就跟着作者的思路一块走。
2.承句：舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平（七言律句。）
语法结构：2221（声律节奏也是2221）
解析：回忆女子的舞姿和歌声均佳。这里先说一下什么叫“合语”：欢乐的、团聚的等这类乐语，什么叫“离语”：分别、相隔、悲情的愁语。承句作者是根据起句“缘分”来叙大意“歌楼里的舞姿歌声令人心动。”古代才子夜晚的兴趣除了写诗填词就是沉醉于“歌楼里”，“动人心”是舞姿令作者心动不已，有一句这么说的“醉翁之意不在酒”，赏舞者看来意不在“舞”。
3.上片重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六，五言律句）
语法结构：222，212（声律节奏222，221）
解析：描写对该女子的魂牵梦绕。下一句是前句的延伸。作者上片衬句是根据承句“动人心”来叙的，（1）“烟水”并列名词作喻：男女情事，（2）衬句是根据承句引申来叙，什么叫引申：就是承句作者叙的是“动人心”，衬句也就是对承句“动人心”展开的陈叙，承句叙合语，衬句也应是叙合语不能转愁语或另造画面的，目的：衔接自然顺畅，不会给读者一种“非常突然”的感觉，大意：“几年前的情事令我魂牵梦绕”。（3）对应句：应是对衬句的反衬来叙，什么叫反衬：一句话同时出现两种相反意义的词语，也叫“矛盾句法”有什么目的呢：词最忌粘滞，无转换的陈叙，“话说七分留三分”就是不让人看透你词中的意思，从而给人增加一种神秘的遐思，是不是这样的呢：“那些魂牵梦绕的往事也没有地方可以寻找到了”作者借助副词来转折把上片叙完。
喝火令上片技巧：1.承句“合语”、衬句“合语”、对应句借助副词的“离语”。这叫上合，至于起句叙“合”、还是叙“离”或“中性语”都可以，关键是看布局，上片布的局是叙合，起句叙“合”或叙“中性语”当然最好，但是也可以“离语”起，承句来转“合语”也是符合词的精髓“语语转、字字折”更加能起到扑朔迷离的效果。注：（上结为什么是叙离语：对应句是衬句的反衬，衬句叙“合语”，对应句就是叙“离语”目的是为下片埋下伏笔的。）
4.下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗）
仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
语法结构：221，221
解析：说明昨夜所见所闻。起句中性语作者也是直接用了赋起手法（次仗）：“昨夜”偏正名相对“重题”偏正名、“灯前”方位名相对“汉上”方位名、“见”动相对“襟”名化动，作动依据：古代皇帝的诏书是丝绸品制作的，绕成圈的读文时是要拉开的“襟”指：环绕。这幅画面作者也是根据上结“无处可追寻”先设问题“诏书”后展开来陈叙，大意：“昨天夜里（天黑至24点前）案桌的灯前又见到了皇上下的诏书。”作者高明之处句句留悬念让读者自己往下去寻找答案。（按 翻译不当）
5.下片承句：便愁云雨又难禁（平声）。
仄平平仄仄平平。（七言律句）
语法结构：2212
解析：前句的递进。这幅画面和上片承句“动人心”发生巨大转变，先看这句意思：“随之而来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。”这句是根据“汉上襟”来转叙，“汉上襟”里说了什么，作者终就一直在留有悬念，未肯道破天机，只有了解历史才能解开谜语的，黄庭坚历任县令至朝庭重臣，自己连救一位红颜知己都不能做到正是作者的愁苦，喝火令两句七言句重要在上叙合下叙离，有什么意义：这是词的章法上合下离的技巧。（刚刚设想，如果作者写的就是喝火令这个传说呢，那又该如何去理解。当然写传说也仍然是借杯喝酒，甚至可能此时情景很相似，与此处分析有关联。）
6.晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
解析：摊破“星”字。摊破“月”字。摊破“雁行低度”四字。（1）叠词：晓也：时令名词+副词的词组，“也”在这作加强叠词语气的作用，大意：“拂晓时分”整个三叠是围绕承句“又难禁”来的，让作者到底“惊”、“禁”了什么，天快亮执行皇上命令的时辰不多了，第一叠是第一拍来作基础“星稀”星儿少了，本词摊破的是名词：“星”，（喝火令摊破是：名词）。第二叠：第二拍在第一拍的基础上时间并列递进，月儿也沉下去了，第三叠：第三拍，是在第一第二拍的基础上加以承接来作递进“以物喻人”雁儿飞得很低（另说）。
解释“摊破”：“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句。摊破为唐宋填词用语。指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。後來的曲譜中，也有“攤破”，與詞的情況有所不同（以后再介绍）。
三叠衬句，作者是用“叠字摊破开句法。”这个牌子有一个非常独特之处，就是这个“摊破（开）句法”，使一个本可完整的句子，分几段表达，（第一拍，第二拍，第三拍）加强了其中所要表达的意味，也使词的节奏更加鲜明，也就是最后一句事先得准备一个“完整的六言律句”！然后把这个六言句摊开，叠成三句，前两句各取六言中的前二字，第三句取用其后四字。最后一句干脆利落，例：“星月雁行低度”。在节奏，意境上具有层层递进，让人回味不止，这个词牌不常见，宋词里唯有黄庭坚的一首喝火令留传了下来，实属遗憾，为什么遗憾，没了对比。
与此可以相仿的，诗词万树创造了堆絮体。有意重复某些词句，不厌其繁，目的是强调作者心目中的警句，借以加深读者的印象。它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以称其为“堆絮体”。如
苏幕遮•离情    万树
彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。
倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？
三四句就叫“堆絮体”。
7.不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
仄仄仄平平
语法结构：212
解析：前句的延伸。不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去，再也见不到了。（怎知是要押这个妓女去边塞？是做慰安妇吗？）
故事讲完了要结的，黄庭坚结的是词题“见晚情如旧”，结局是这样的：“星月雁行低度”。星月，表示夜晚；雁行低度，作喻，人像夜晚受惊的雁飞走了，当然不会有雁再寄来音信了，一气呵成。（双关语）。
喝火令下片技巧：1.承句“离语”、三叠“离语”、下结借助副词的“离语”。这叫下离，至于下片起句叙“离”、还是叙“合”，或者作者选用“中性语”来叙，也是一样行的，起句“合、离、中”都可以，关键是看布局，下片布的局是叙离，起句叙“合”或叙“中性语”也是可以的承句来转“离语”。
8.先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句中藏有一衬句：第一叠第三字：星，第二叠第三字：月，第三叠第三，四，五，六字雁行低度，应用了“摊破（开）句法”，可组成一句：“星月雁行低度”，这叫衬句，这个六言句与上片六言句相衬。
为什么要搞出一个三枪句来？大概是因为喝火令已经有二仗了（词要有对仗，一增加节奏感，二加强情感。但任何事都要适可而止，对仗不宜太多，一般两组，如《钗头凤》，便是两组），衬应句如果再用对仗句，1，容易坏意，2，有堆彻的嫌疑，3，摊破句子的变化可显出灵动性，又能强化场景，突出重点。
黄庭坚的喝火令词题叫：“见晚情如旧”写给北宋歌妓：谢才英。（按  写给谢才英，没有确凿证据，不足为凭）

刚刚

   六、词牌特点及要求：
词谱
    ●●○○●　○○●●△　●○○●●○△　○●●○○●　○●●○△
●●○○●  ○○●●△　●○○●●○△　●●○○　●●●○△　●●●○○●　●●●○△
　　
并注：此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
也就是说，钦定词谱中喝火令没有可平可仄的字（没“中”），特定要求只有三个叠句，摊成第四句。
1、喝火令双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。
2、句式：55765，5574565。
3、押韵：《词林正韵》第十三部平声韵，一韵到底。
4、由于没有他人作品，所以填词用此正格的话，平仄最好完全按原调，不必学清人的变式有可平可仄之句，清人的变式就是有“中”的。
5、上下阕起句必须对仗（二仗）
6、上阕尾四，五句，必须是衬应手法。（说明见下）
7、下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破（一破），衬句（一衬）。（“后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之（也就是说要尽量遵守）”）（说明见下）
8、喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）。（说明见下）
9、对应句主语词性要一致。就像本词对应句头两字：烟水、星月。
10、这个词牌的亮点一是全部律句，二是下阕特殊的“摊破”（一破一衬三枪，三枪指三叠句，一破指把“星月雁行低度”拆成三枪，一衬指要对应上片相应句）。其他的都不要被那些术语吓倒。（三枪为本词最重要的知识点）

七、喝火令词牌介绍与来源：
1.喝火令，词牌名，是宋词十七令（翻香令、倾杯令、珍珠令、鼓笛令、探春令、玉梅令、喝火令、解佩令、唐多令、破字令、折花令、留春令、风蝶令、折桂令、梁州令、惜春令、锯解令）之一。喝火令始见《山谷词》。
2.令（不是“小令”）：唐宋杂曲的一种体制。它源自酒令，多以流行小曲充之。喝火：安徽庐江传说，南唐伍乔为追求心仪女子，按照女子的要求喝下带火的烧酒，成就终身良缘。由此还衍生一段很有趣的故事。调名本意即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。
3.词牌《喝火令》的传说
这个故事虽然比黄庭坚要早了许多年，但因为无证可考，当作故事听听就好了。
南唐保大十四年（956）年春，伍乔和张洎（jì）在金陵城里游玩。在一家雅静的酒楼上，他们正在喝着酒，好像在庆贺着什么喜事。
此时的秦淮河畔，有人用琵琶正在弹唱着白居易的《忆江南》小令：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”弹唱者不知是谁家的女儿，也没有多少人想知道她是谁。有个轻薄少年向旁边的客人打听，也是不得而知。
这时伍乔仿佛有些心事，自顾自地喝着酒。去年的这个时候，他和张洎分别高中南唐的状元和榜眼，骑马游街，好不风光。想不到，年底寿州一战，唐军一溃千里，划江为界，尽失江北之地，他这个万人敬仰的青年才俊，竟然成了一个有家难归的游子。此时此刻，望着这满眼的繁华，伍乔突然感到有一种从未有过的入骨的孤独。他锁紧眉头，叹喟了一声，又喝了一杯酒。正出神处，只听见一旁的张洎喊道：“快看，那个唱乐天小令的美人过来了。”车轮响动，只见一辆秀气的马车从酒楼对面悄然驶来，微风时时拂起车后的帘子。借着月光，伍乔看到一张绝世美丽的脸。马车时疾时缓，好像一首江南小令，婉转、飘渺，余音未了。先前那个打听她的少年，不知什么时候已经凑上去，拦住了马车，一脸真诚道：“请问小姐芳名？能否容许小生一见。”马车主人不曾说话，但前面的马夫却生气了，大声骂他轻狂，少年却笑着不答，难得一见的美女，绝不能轻易错过，紧跟着马车，一路小跑，这也是古时追求爱情的一种方法，不只他一个人这样。
车突然停了下来，只见帘子一挑，那个美人在车内说：“公子可是对我有意？”那个人一愣神，随即欣喜若狂，答道；“当然，小姐美艳无双。”车内发出轻轻笑声，随即又听娇声道；“那你可是真喜欢我？”那个人毫不犹豫，大声道：“当然，若能得小姐芳心，小生三生有幸。”“那你可愿娶我？”“愿意，若负小姐，生不如死，天地可鉴。”这个少年是一见钟情，他从没见过这么一个让人心动的女子，真的愿意与她白首偕老。“这倒不必。”那女子道，“你过来。”走近，那个少年才发现，这女人果然美丽得让人不敢呼吸。只见她端来一杯酒，手一挥，便有火焰从杯中燃起，且越燃越烈，经久不息。“你把它喝了，我就嫁给你。”这不是喝火么？那个人迟疑起来，哀求道：“小姐，我是真的对你一见钟情，但你不必如此试探我。”
这时，原本繁华的街市上，愈加热闹了，围观的人群越拢越多，有好事者乘机起哄道：“喝吧，喝吧，醉抱美人归。”只是那个少年有些犹豫了，迟迟未动。这时，只听一个声音从人群里发出：“我喝！”不由分说，这个人箭步上前，接过有些灼手的火焰，一饮而下，刹那间，这炽人火焰随着酒灌入了他的五脏六腑，一时间他也失去了知觉。
这个人就是伍乔。醒来后已是第二天的早晨，伍乔发现自己躺在一个温香的怀里，只见昨夜的那个美人笑魇如花，莞尔嗔道：“公子真心待我，我愿与尔结秦晋之好。”言罢，取来琵琶，莺声唱道：“寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。”
“好词！”伍乔不禁击掌叫好，问道：“请问姑娘，这首曲子叫什么名字？”唱至此，这个女子有点不好意思起来，低头羞涩笑道：“还没有名字，遇见公子，欣然而已。”“哦，没有名字？姑娘即兴而为，文采飞扬，词曲俱佳，大妙！”伍乔再次击掌叫好，然后侧过脸去深思道：“此曲前无古人，后必有来者，那就叫它《喝火令》吧。”从此，词谱中就多了一个新词牌——《喝火令》。
如果此说属实，那么这首词便是最早的《喝火令》，黄庭坚只是步其后尘而作了。

八、此词要不要添加题目（网上出现《喝火令•见晚情如旧》）？此词是豪放词还是婉约词？为什么？（讨论，不予答案）如何看待此词的立意（如何看待婉约词）？
这首婉约词的选题和立意，就像古代读书人一样，很大一部分题材和现代人的活动有很大的差别。古代婉约词选题范围局限性很大，要么深闺怀梦，要么少妇幽怨，要么是歌舞寻欢的活动，等等。没有任何思想性可言（宋朝的赠妓词多如此）。黄庭坚的喝火令自然也不例外（黄喜写艳词，光是写给歌妓陈湘就多达三首）。欣赏这类作品，只能着眼于学习它的表现手法，以及学习华美语言的组织和使用。

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九、清朝，《喝火令》突然火爆
“喝火令”词牌，乃孤体，没有其它参考版本，因为黄庭坚喝火令在词中蕴藏了大量的手法，让宋、元、明、三朝的才子不敢涉及，尊“黄庭坚的喝火令”为正格（收藏宋词辞典里），《喝火令》就这样孤苦伶仃冷寂了数百年。到了清代，《喝火令》却出人意料的突然火了，清代的才子和我们一样非常痴迷“喝火令”这词谱，又不敢按正格来填，于是弄了一些变格“喝火令”吆喝起来。流传下来的词居然有四五十首。到民国竟然已出现五种变体。更弄不明白的是，到了现今，《喝火令》居然成了诗词创作界最难、最热、最红的一个词牌。为什么会“最难”呢？那是有一批词人对黄庭坚的原作进行了过度解读，并从中整出了什么“二仗三枪一叠一衬一应一破”之类的幺蛾子吓唬人，于是《喝火令》就怪可笑地成为最难写的一个词牌。
在清朝，《喝火令》平仄已经松动，大多数上下阙中的六言句是可平可仄的，即“中仄中平中仄”，而且除叠句外，每句首字也是可平可仄的。变式就是在这些“中”上做文章。
虽然词谱并没有要求对仗，不过对仗，清人都是“遵守”了的，因此网上传的“两对”或“两仗”起码清朝人都这样做了，尽管钦定词谱和龙榆生词谱都没有要求，但既然清朝人都对仗了，后人不对仗，就对不起前辈了，因此，我们也得遵守。

十、《喝火令》索源
传说中无名氏《喝火令》：
寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。
落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光。无奈堂前旧燕，相看两茫茫。
从这首词来看，除了下片首联对仗外，虽然也有摊破，也有衬字句，但是没有衬应句的关系，更没有三叠的工整说法。
我们把其中的衬应句提炼出来：
不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。
江好堂前旧燕，相看两茫茫。
从上面组合出来的衬应句来看：上片的两句是因果关系，下片的两句根本无法组合成一个完整意义的衬应句。
我们先来看看《南歌子》的词牌格律：
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平，中仄中平平仄，中仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平，中仄中平平仄，中仄平平。
如果，我们把这个54字的南歌子和未摊破的喝火令相比较呢？
仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，仄仄仄平平。
从中我们会发现，未摊破的喝火令只比南歌子上下片的尾句前各增了一个字。我们知道，南歌子的上下片首联一般是要对仗处理的，但是上下片的最后两句没有内在的因果关系，也不存在必须呼应的说法。
这样一个旁证，可以让我们基本了解《喝火令》词牌的演变来历，原来孕化育于《南歌子》，这对我们解密这个词牌的写法会有很大帮助。

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十一、为什么《喝火令》“最难写”
喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢？
首先，《喝火令》的难写就难写在没有可平可仄的字，平平仄仄，一个萝卜一个坑。在全宋词中唯见一首，那就是黄庭坚的“见晚情如旧”。这说明它除了普通，还十分冷僻。这是因为写的人少，正格谱只有这一个，没办法只好严格照办。
《词律》说：“后段比前，多‘晓也’二句九字，按此调前后相同，不应中多二句，恐前有脱落。‘梦魂’当是‘魂梦’，则可断句与后结相同矣。或谓前后自是各异，前段原于‘数年’分句，‘梦魂’下乃七字句耳。然观两起处相同，而‘无处’下五字，与‘不会’下五字，亦合，当以‘魂梦’为是。”《钦定词谱》只是说了黄庭坚这首词见于哪部集子，其他就没说什么了。而在另一部更通行的《白香词谱》中，干脆不予载录。从《词律》的说明，我们对《喝火令》可以作出如下的判定：这个词牌的唯一依据就是黄庭坚的那首词，而这首词的上阕可能有所脱误。至于这个词牌的格律十分严格，那是因为没有其他作品可以互参造成的。
其它难办的地方，有的几条实际是一条。这里一一做些介绍。
喝火令这个词牌范词中最全面的总结出十二字：“二仗一叠三枪一破一衬一应”，它的手法多样化，在词的艺术上创造出全新的境界，无论在宋朝还是史上影响之巨大，以宋词老大苏轼并称“苏黄”二人。

1.两仗：上下阕首次句五字句要求对仗。分别设在上、下句的发端，为什么要设在上下句的发端呢，无论是抒情还是绘景都能起到艺术性的效果，更能增加词的色彩，喝火令的两仗很重要的，列十二字之首。见晚／情／如旧===交疏／分／已深。“见晚”对“交疏”为“动补结构”；“情”对“分”，名词对；“如旧”对“已深”，“旧深”皆形容词。“如”“已”，现代词性不对头，但古代都属于虚字，虚字可对。
昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。“昨夜”对“重题”，都是偏正名；“灯前”方位名相对“汉上”方位名；“见”动相对“襟”名化动。
“两仗”说是要求上下阕的开头两句都用对仗，这是再普通不过的事。宽对严对没限制，当然最好工对。但又有人说两个对仗必须节奏不同，上阕212，下阕221。那就毫无根据了。只是你搞不同节奏的对仗，会更显灵活而已。

2.一叠：指叠词，叠词多选用实字+虚字，这样选有什么好处：
（1）起突出强调作用（2）避开了直接叙述，（3）上文与下文读起来衔接更加自然流畅。
此词一叠为“晓也”。“晓”为名词，古为实字；“也”古代常用作语气词，或用于句末，或用于句中，用处很多，此用在句中，表停顿。古代为虚字。
一叠三枪一破一衬是一件事的四个方面。三枪是核心，其他是构成三枪的方法。即三句组成的摊破形式，中有一个是叠词，此三枪合成的句子是上片相应句的衬句。

3.三枪：也叫三叠是由三句复式结构的句子组成的，复式结构的句子用在词中什么意义，这是很多人都没听过的，它的意义：就是把结构不整齐的句子串联形成一句完整的句子，把词的观赏性、色彩性、艺术性提升到一个高度上的境界，只要是上、下结构相同的句子都能作递进的句子。这首喝火令的三枪由于受“一应”的影响，所以是用并列名词来摊破递进的。
三枪，就是下半阕的三叠句。如黄庭坚的词，下半阕叠句由:四言，五言，六言组成的一组递进手法。即:晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度。
分析：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁。
要求层层有递进的关系。须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；须用语明快不可晦涩，须选字清脆不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。星月雁，由远及近，由高到低，依次展开。下片的这三叠句通过递进成为全词的高潮。
摊开句法的要点是：先有一完整六言律句。如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字领句摊开。
理解步骤：
（1）为了避免似是而非的句式结构出现，创作时一定先以标准结构填词，通顺词意后再增字、摊破。
先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的没有摊破的词。
如：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的。“烟水数年魂梦，无处可追寻”与“星月雁行低度，不会寄芳音” 上下阕的对衬句，两个句子的前二后一字要求词性相同，平仄相同（不一定非得用名词或形容词）。能写成对仗句就更好。
要点是：先想好一个完整的六言律句。如：“星月雁行低度”。
将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上叠字领句“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。下半阙摊开的三个叠句要处理好，一定是在同一个画面递进。
构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】

4.一破一衬放在一起讲容易理解：
（1）一破：就是将下阕终句对句破开。把原本的“星月雁行低度”摊破成三句。破为：星O，月OO，雁行低度，就成了“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”。喝火令摊破的是词性，“晓也星稀”，“晓也”是叠词不能被摊破的，“星稀”这俩字摊破第一字“星”，“星”是名词范词摊破的是名词，摊破名词有什么意义：和它的闺怨词调有关的，情感愁苦排遣之后这时应放缓笔调写出无奈离别之情。因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，以“名词”相对就简单些。
（2）一衬：指上片六言句与三叠六言衬句相衬，何谓相衬：动与静相衬等，上下相衬要求相对高的，派的玩法应是景情来相衬，并且有特殊要求“愁景衬乐情”反之也可，“乐景衬愁情”。三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度（衬，应句）。上片相应的重点句：烟水数年魂梦。

5.一应：就是衬句加上最后一句组成“星月雁行低度，不会寄芳音”要和上阕的后两句“烟水数年魂梦，无处可追寻”对应。修饰手法中有一种手法叫对应，范词中何谓对应：上、下合句“词性相同，意思相近”这八字解释下：“词性相同”：要求对偶。星月，对应烟水，都是名词并列结构。 “意思相近”：“上合句叙离、下合句也应叙离”，也可“上合句叙合、下合句也应叙合”，这是对应手法的特点，必须遵循的。

刚刚

十二、变体
喝火令的其他“变体：
1、明•陈维崧《喝火令•偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。娆我春吹笛，邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
2、清•吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
3、现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：
苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。

十三、巩固与加深词的选韵作用（课堂讨论与解答）
天净沙、钗头凤、喝火令的选韵分析
1. 马致远的《天净沙》为什么选a韵？
2.陆游的《钗头凤》为什么全部用仄韵，而且先用上声韵去声韵，然后转用入声韵？而唐婉的《钗头凤》却先用入声韵，再转用平声韵，她的平声韵为什么不用a，却用an？
3. 黄庭坚的《喝火令》为什么选用en（in）而不用a、an？为什么不用入声韵呢？

十四、作业：
1.按词谱填一首《喝火令》，题目自拟，韵自选。
2.把下面的词改成词联合璧：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
一种改法是上联不动，只改下联，平仄不许改，凡押韵处照样用韵，韵的平仄不变，前两句不必改动，其他的做到词性对应，改出来的叫联词；
一种改法上联不动，只改下联，下联依上联的平仄相对应，写成对联，平声韵则改成仄声韵（叫叶韵），改出来的叫词联。
一种改法上联其他地方不动，只改“烟水数年魂梦”；下联只“星月雁行低度”不变，上下联依保存的平仄相对应，写成对联，平声韵则改成仄声韵（叫叶韵），改出来的叫词联。然后用三枪法又改成一首新词，词牌为“自度词”（櫽括体）。