唐朝杂体诗创作的大环境

孤鹤

唐朝杂体诗创作的大环境

　　早在初唐，上官仪在归纳律诗的“六对”时，已将杂体诗因素中的联珠（指叠字）、双声、叠韵和双拟（指间隔叠字）列为对仗规范。在“八对”中更增添“回文对”

　　盛唐、中唐以后，诗人更是一方面遵循着定于一尊的近体格律，一方面在“日月既出，爝火不息”的从事着格律之外各种体式的探讨。李白“对格律满不在乎，有时更有意打破规律”（郭沫若《李白与杜甫》），但恰恰在“打破规律”中，无心插柳地形成一些格律之外的新诗体，如《白云歌》之类。而自称“遣词必中律”的杜甫，也开创了“即事名篇，无复依傍”的新乐府，并在“晚节渐于诗律细”的漂泊西南期间，有意突破格律束缚，以“强戏为吴体”的心态，尝试创作了《愁》等近二十篇“非古非律，亦古亦律”的“吴体”。

　　大历以后，齐梁诗风一度复兴。中唐诗人力图通过齐梁旧路的回归，实现诗歌艺术形式的创新。其间除了模拟齐梁的华丽形式与靡艳风情，同时也表现为对齐粱新奇诗体的追摹与开拓；权德舆、白居易、韩愈、元稹、李绅等人皆有仿效齐粱杂体之作。

　　《白居易集》中有“格诗”、“半格”、“杂体”等名目。虽然白居易所谓“杂体”相当于“其他体”（施蜇存语），但白居易《和春深二十首》每首都以“何处春深好”开头，结尾都以家、花、车、斜四字为韵，元稹《生春二十章》每章皆以“何处生春早”起句，又皆以中、风、融、从四字为韵，即属杂体中的“重头”、“用韵”体。白居易分司东都赴洛，李绅、韦式、王起等人以一至七字诗留别送行，亦属杂体。

　　晚唐皮日休、陆龟蒙的杂体诗唱和，更将杂体诗在中唐诗坛的复兴推向新的高潮，并影响到有唐士大夫对杂体诗的普遍嗜好。

　　唐宋时期的一流诗人如盛唐的李白、杜甫、岑参，中唐的白居易、元稹、韩愈、柳宗元，晚唐五代的皮日休、陆龟蒙、温庭筠、韦庄，北宋的梅尧臣、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观，南宋的陆游、辛弃疾、文天祥、汪元量，都有数量可观的既非五七律绝、也非古体的形式特异之作。（整理鄢化志《杂体通论》段落）

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“大历以后，齐梁诗风一度复兴。中唐诗人力图通过齐梁旧路的回归，实现诗歌艺术形式的创新。其间除了模拟齐梁的华丽形式与靡艳风情，同时也表现为对齐粱新奇诗体的追摹与开拓；权德舆、白居易、韩愈、元稹、李绅等人皆有仿效齐粱杂体之作。”

三羊说过，唐朝科考考的都是格律诗。我们不同意这种看法。从这段就可联想到大历以后有相当一段时间是不会考格律诗的

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