本帖最后由 谦翰行云流水 于 2023-5-14 10:25 编辑
诗画同缘 序 扇面虽小，但内容丰富。从形式上有工笔、写意、水墨等。从题材上有花鸟、山水、人物、书法、诗词等。写意又有大写意和小写意之分，可谓妙趣横生，美不胜收。 扇面的尺幅虽小，但也是对物象本质的表现。讲究美感，格调要高雅，气韵要生动，耐人寻味；讲究神形兼备，小中取巧，以巧赢人，表现掌中乾坤，回味无穷。它不受空间的限制，不受焦点透视的束缚，在世界艺术领域内有独到之处，是世界画坛艺苑上一朵瑰丽的奇芭。 由于扇面的特定条件，上宽下窄，圣弧形，选材、构图、塑造时有一定难度，所以一定要注意所选题材的结构、特点、来安排画面的疏密，浓淡的分配，留白的布局等。要仔细斟酌，精心策划，有意安排，主次分明。落笔要爽朗大方，不浮不躁，神韵兼备。由于扇面面积小，画面在突出表现主题后，要尽量从简。 结合生活、修养、技巧，注重中华民族传统和现代的总和，把扇面表现的空灵淡雅，淋漓尽致。 现在有很多关于书画界扇面史的渊源，一定会提到宋朝，但是真正再往前探究，宋朝却不是最开始兴起扇面书画的朝代，扇面画最早的起源 , 还要追溯到六朝时期。扇面画只能说开始兴盛于宋代，在古代，扇子是文人墨客随身必备的物品，是文人墨客的“时尚饰物”，和文人身份的代表。 中国自北宋时即开始制作折扇，成为文人书画家挥洒翰墨的宠物，扇面画则盛行于明朝沈、文、唐、仇 [沈周、文征明、唐寅、仇英 ]四大家，其艺术欣赏远超过实用价值。且因画幅小，形式特殊，在书画中别树一格，极受喜爱。 扇面画的内容非常广泛，神话故事、人物动态、峰峦迭石、曲溪流水、村舍楼阁、闲草野花等皆能入画。明、清扇面画则高度反映了这个领域的艺术成就。明代的沈周、文征明、唐寅、仇英，清代的“四王吴恽”六家和“八大山人”、“扬州八怪”等都有扇画佳作传世。 傅抱石《赤壁舟泛》便是这样的作品。是扇正面为傅抱石1947年绘苏轼游赤壁，缘起于背面陈伯庄为霍实子所书石涛诗，语及傅抱石，故陈氏又特邀傅抱石绘此，方才成就一件艺术佳作。 1934年，正值齐白石花卉题材创作高峰。画面雁来红一枝横斜，左侧绘有两朵菊花，枝叶繁茂，近乎铺满画面，两只蜜蜂自右方徐徐飞来，似正欲栖停于花叶上，物象虽单纯，却在相互呼应间饶有生趣。画中安静低垂的花卉与轻盈飞舞的蜜蜂，形成动与静的视觉对比，富有意趣。画面老笔纷披，生机勃勃，极见精神，是齐白石盛年艺术水平的代表。 陈半丁《雁来红菊花》。在陈半丁的绘画中，与齐白石的合作之多、之佳、之绝，在中国绘画史上绝无仅有。艺术上的合笔，并非一时的应酬，更无丝毫的功利，而是以大体相同的绘画思想、审美情趣和艺术追求为基础，披诚相见，倾情合作，其背后的故事往往真切感人。 王雪涛绘石榴的扇面，同属小写意画法绘就。王雪涛师从齐白石，齐白石爱其才华，奉师命改名雪涛。作者以紫金碗、红玉珠生动形容了石榴果实饱满、颜色鲜艳，寓意多子多福，作品题材雅俗俱赏。 张大千擅画马，有“凡良驹，耳必小而上耸，蹄必细而有劲”之论。胡也佛笔下的马也是如此，可见胡也佛必以马为本，观察入微。笔墨赋色清新雅淡，物象形态生动。对衬景描写亦一丝不苟，坡石、细草等晕染刻画，妥贴平和，笔触精严工致。喜欢扇面的作者层出不穷，比比皆是。 《现代名家扇面画作品选集》汇编了全国各地百多位名家精作妙品。这当中，绝大多数，出自活跃于当今画坛的中青年画家之笔。当代中青年画家，他们大多数接受过学院式扎实的基础训练，视野开阔，思想敏锐，具有较强的造型能力与画面组织能力，技法丰富，加之灵活多变的构图手法，使传统的扇面在绘画形式上生发出新颖、灵动、逸雅的时代气息。 【诗画同缘】作者，不知天高地厚，想通过扇面的整理，加之每幅扇面附加诗一首，也不枉艰难的完成此作。望书画界的前辈、老师和同仁们斧正。 特别强调一点【诗画同缘】为什么能提到诗画同缘，主要是作者和孙女、外孙的画，同在一本书中出现，爷爷画的是国画，诗作是古风、格律、乐府、打油等诗；孙女画的是油画、动漫、卡通画；外孙画的是铅、钢笔画。虽然画风不同，但是都属于书画一类，也算是对孙女和外孙的一种鼓励方式，希望孙女和外孙在书画方面，孜孜不倦的努力学习和提高。
作者学名；陈玉喜。 笔名；谦 翰 敬上
二零二零年十月整理
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发表于 2023-5-14 08:27:41
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