说填词：词的布局结构

红酥琼玉

在后期，我将专题介绍苏东坡其人及其作品风貌，这里只说一下“东坡”之名的来历。

红酥琼玉

苏轼，号东坡居士，这个“东坡”其意是取自白居易的《东坡种花》而来。

红酥琼玉

其起句是“持钱买花树，城东坡上栽”，诗中还有“东坡春向暮，树木今何如”之句，

红酥琼玉

苏轼是白居易最忠实的粉丝哦，非常非常地崇拜他，甚至自比为当代的白居易。

红酥琼玉

好了，这词话啊，聊起来没完，以后咱再接着聊。我们经常了解一下词的各种渊源和传由，于我们习词也是大有裨益的，至少我们可以熏陶在一种词的“氛围”之中。

红酥琼玉

咱别跑题，大家喝点茶水，咱言归正传，还是说词法吧。

红酥琼玉

词的布局结构之特点
现在想大致地介绍一下词的布局结构之特点，介绍一下词的“起”、词的“结”以及词的“过渡”问题。用我们讲诗时的说法，就是词的“章法”。

红酥琼玉

在古典诗词学的概念里，“章法”，就等同于“结构”，以后不论是说到哪个，意思都是一样的。

红酥琼玉

比如我评说你的作品“结构”有点问题，那意思就是指你写的不合“章法”。

红酥琼玉

在我们前期修习近体诗的时候，我们常说到它的章法是“起承转合”。其实，这个概念也适合用在词学里来，只是，我们不能照搬。

红酥琼玉

在词中，我们可以忽略“承”的表面意义，而只去注意它的起、结和转。

红酥琼玉

我们称它为“词的发端”，“词的煞尾”，“词的过变”。

红酥琼玉

所谓“过变”就是前时我们所说的“过拍”、“换头”等意思。

红酥琼玉

词的起法可谓是多种多样，一会我会比较详细地分析的，首先要了解一下词的起篇大致可以有这样三个思路：

红酥琼玉

一是要“谋势”。看过我以前的讲座的朋友都知道，记得我在讲七绝的写法时，说到“起句要押住阵”这话吧？这词的特点，也有这意思，起句开门见山，有阵势，可以一下子就吸引住眼球，直抒主题。 。

红酥琼玉

我们看一下苏轼的《江城子》中的起句“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”也是这个作用。

红酥琼玉

开篇就先给你狂妄一把，然后再得意地从态上说如何的狂，左手牵着黄狗，右手擎着苍鹰，玩的够潇洒吧，呵呵。

红酥琼玉

再看一下陆游的《诉衷情》“当年万里觅封候，匹马戎梁州”，先把自己曾经的大志亮了出来，也算是一种“势”的渲染，起句，有势乃佳。

红酥琼玉

二是要“谋境”，典型的有如苏轼的《念奴娇》“大江东去，浪淘尽。千古风流人物”。斯境大也。

红酥琼玉

还比如黄庭坚的《定风波》（次高左藏使臣韵）的起句“万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。”写房子漏就房子漏呗，他却给你先来一个“万里黔中”，呵呵，这就把“境”给你铺染一下，还带出了“万里”之势。

红酥琼玉

温婉一些的，如朱淑真的《秋波媚》的起句“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”，这里用视觉和嗅觉来造境，勾勒家园美好的春日景色。

红酥琼玉

三是要“谋思”，这是要以意为先，常常是先以问句而起。

红酥琼玉

我们看黄庭坚的一首《清平乐》（晚春）“春归何处，寂寞无行路”。这阕词的过片也是一问“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂”。说起黄庭坚，文学史上和苏轼并肩被称为“苏黄”，也是不得了的人物。

红酥琼玉

那么就再把苏轼的句子也搬来做例子“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”。这都是先设问，引人发思，然后再铺展叙述，辞以赋之。

红酥琼玉

关于词之结构的说法，下面漫而谈之吧。曾经听过这样的话“诗重发端，惟词亦然”，查了之后知道，这是清时沈祥龙说的。

红酥琼玉

词的“起”，是要给予足够重视的，比如我们前面说的那“三谋”，都是指要对起句加以构思的。

红酥琼玉

填词起篇不能油腔滑调的，也不能浓装艳抹的。还要避免用那些俗套的陈词滥调，令人一瞥，望而生厌，

红酥琼玉

何谈美哉？词的起，讲究是是一种“开门见山”，清丽浅白，开口就让人听个明白。

红酥琼玉

这点有别于近体诗的。诗的起，虽然也有“兴起”一说，但是，诗重含蓄，重比兴的修辞技巧，

红酥琼玉

在文辞上给你埋伏笔，设铺垫，然后再中而兴之，那是有章有节的铺展，