陈传安 两首小令闪灵犀

化谷金青

（陈传安，是我执教的市老年大学诗词班学员）

如梦令·乡情

        

      一别青纱数载，流水小桥安在？鸡犬和相鸣，篱槿黄花任采。无奈，无奈，缱绻 乡情成债。

                            相见欢·探梅

     千年修得仙姬，定无疑。疏影暗香吟后断新词。冰雪冷，对清影，为伊痴。笛弄晚风和月伴人归。

       陈传安女士的这两小令皆清新，有意境，有佳句,可谓灵犀闪动。她的立意选择了好角度，避常出新。《如梦令》问句好，引出了具体景物，亲切实在，使思之有据。“成债”化虚为实，无理而妙。这就是袁枚所说的“诗（词）愈痴愈妙”，可谓成功之吟。

     《相见欢》首句出以无可质疑之判断，将梅仙化，不同一般人开头总是交代时、地、事，可谓出新。承句暗引林之逋咏梅名句，“断新词”是“折”是“抑”（文不喜平，词更贵有折）

       正因此，己才“为伊痴”，爱梅之深，求艺之切由此可知也。“笛弄晚风和月伴人归”，这个结句太实，她拟改为“立尽黄昏回来月相知”。“立尽黄昏”古雅，好，但“回来”违了谱，而“月相知”也显勉强。宋代张炎曾说：“词要清空，不要质实。清空则古雅峻拔，质实则凝涩晦昧。”所以诗特别是写心灵的词更讲究“清空”，可顺此虚化，更显“灵犀闪动”。

      陈传安女士人在中年，喜欢长短参差的词，以此陶冶、充实自己的人生，这很好。她动笔不多，但都是用心之作，所写都是如大词家蔡世平说的“写词就是写你心中的灵光一闪”。至于有不满意的篇、句、字，这是自然的，也如蔡世平所说：“词不是要越写越熟练，而是要越写越生疏……”写诗填词不要囿于“经验”，否则“才华都被经验给绑架了”。

       愿小陈女士常保一颗童稚之心，注意景物人世，灵犀有“闪”即捕之，注入小词。

                                                    2015年6月17日于化谷轩

附  陈传安词两首

      南歌子·春游楚潜村

    花木迷经眼，青蔬满菜畦。红莓诱齿摘鲜宜。几处池边钓叟、正垂丝。

    曲陌纵横迷，姗姗玉趾移。暖风梳柳绿参差。兴看一湖碧水、浴鹅儿。

        鹧鸪天·忆童年

     记得当日夕阳斜，藕花湖上桨争划。常随兄长觅螺蚌，也傍桑阴学种瓜。    踢毽子，捉杨花。马包忆起尚酸牙。童年不识愁滋味，那懂油盐酱醋茶。  

海霞木土

一别青纱数载，流水小桥安在？鸡犬和相鸣，篱槿黄花任采。无奈，无奈，缱绻 乡情成债。欣赏，问好

海霞木土

千年修得仙姬，定无疑。疏影暗香吟后断新词。冰雪冷，对清影，为伊痴。笛弄晚风和月伴人归。
欣赏，晚上好。

海霞木土

曲陌纵横迷，姗姗玉趾移。暖风梳柳绿参差。兴看一湖碧水、浴鹅儿。不错，问 好

海霞木土

踢毽子，捉杨花。马包忆起尚酸牙。童年不识愁滋味，那懂油盐酱醋茶。 再赏，问好

海霞木土

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海霞木土

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杨碧峰

杨碧峰

杨碧峰

杨碧峰

杨碧峰

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深山秋林

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杨碧峰

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