南歌子、喝火令与五律的格律比较

温柔的风

南歌子有单调、双调，亦有变格，这里要说的是变格二，它的谱是：

《南歌子·惹恨还添恨》
中中平中仄，平平中仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄平平。
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄平平。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。

其实首句的中中平中仄一般仍会以中仄平平仄的形式呈现，可以看出的是上下阙的平仄、句式其实是相类的，简了说即是下阙叠其上阙；如果以仄起不入韵的五律去比较的话我们是可以看出一些相似性和差异来的，假若先把第三句末的平平去掉，第四句也先去掉，再在末句的前面加上仄仄或中仄的话，它其实就跟仄起不入韵的五律格律类同了。

中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。----这里红色的假设先划掉，暗红色的则假设添上，它就成了：

中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄，仄仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄，仄仄仄平平。

通过这样的比较就应该很容易掌握在仄起不入韵的五律基础上如何改成为南歌子了，简了说便是在仄起不入韵的五律基础上第三、第七句末添加平平并押韵，在第三、第四句和第七、第八句之间添上一个六言句，第四、第八句只取末三字，所以可以说其实在仄起不入韵的五律基础上是很容易就改为南歌子的。

温柔的风

被一些人传得神乎其神的喝火令其实跟南歌子的这个变格是非常接近的，喝火令的下阙若按星月雁行低度为一句的话其实不过是在南歌子的这个变格的末句上前面添加了仄仄或中仄，下阙只是把星月雁行低度这一个六言句打破为星、月、雁行低度的平、仄、仄平平仄之三句，再把这三句添字为仄仄平平、仄仄仄平平、仄仄仄平平仄，试比较：

《南歌子·惹恨还添恨》
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。----这里暗红色的是假设添上

《喝火令·见晚情如旧》
仄仄平平仄，平平仄仄平。
见晚晴如旧，交疏分已深。
仄平平仄仄平平。
舞时歌处动人心。
中仄仄平平仄，中仄仄平平。
烟水数年魂梦，何处可追寻？

仄仄平平仄，平平仄仄平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
仄平平仄仄平平。
便愁云雨又难禁。
仄仄平平，仄仄仄平平。
晓也星稀，晓也月西沉。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。
晓也雁行低度，不会寄芳音。----这里红色字体的星月雁行低度是钦谱的假设句

喝火令中的六言句之平仄是中仄仄平平仄，跟南歌子的六言句中仄中平中仄实在是没多大的差别，惟第三、五字的中分别为仄、平的不可更改，烟水数年魂梦的语法上有其特色，它是由烟水、数年、魂梦三个平仄、仄平、平仄的句式组合而成，下阙的假设之辞星月雁行低度也一样。

喝火令这个词牌以《见晚情如旧》来说，其特色是下阙三句叠用晓也形成了排比，这在律诗中几乎是不可能出现的，所以在审美上也就显得比律诗更有趣味得多了，也比南歌子有趣味得多；至于什么三枪两仗一箭一衬一应的喝火令格律要求其实很是有点扯蛋，龙榆生先生的词谱便不定喝火令必须对仗，事实上原词也不是上下阙的前两句都对仗，不过，从审美上来说，有对仗是要优于无对仗的，所以，填喝火令这个词牌最好能有一阙形成对仗为佳，至于在仄起不入韵的五律基础上改成喝火令的话，那么，连对仗都不用劳心了，因为五律的中两联一般都是对仗的，五律的颈联直接变为喝火令的下阙前两句，其自然也是对仗的。

所以，在南歌子的基础上改成为喝火令就显得轻松多了，简了说是把下阙的六言句摊破在三句的添字重组中，如果连神乎其神的喝火令都学会了的话，哪么其它词牌便也可迎刃而解了，多是些添字、减字、添韵、减韵、增句、增韵、字逗、摊破、重组这些玩意。

温柔的风

从上面的格律比较中可见把仄起不入韵的五律改为喝火令其实也并不是啥难事，无外是添字增韵、增句和摊破重组句，其余变化不大。试着改了一首：
云水谣
倩女将葭逐，娉婷就竹西。
青陂泻棠水，薄暮鸟澜啼。
雁过秋声应，云追峰影迷。
浣花深处去，香孕小谣溪。

喝火令/云水谣
倩女将葭逐，娉婷就竹西。
洽和棠水戏青陂。些个唤云为袖，引鸟暮鸣啼。

雁过秋声应，云追岫影迷。
浣花深处若离离，景也悠悠，貌也绝妙姿，韵也一怀神秀，香孕小谣溪。

至于说诗写得稀里哗啦再改为词是真可谓在西瓜地里打滚儿之处其实就不是方法上的问题而是作者的诗词水平问题了，就方法来说，这样的改诗为词或改这一词牌为另一词牌的学习对于入手宋词而言还是值得一试的，所谓学者不羞，初学时诗写得稀里哗啦并不丢人，改词改得在西瓜地里打滚儿也同样如此，正如我们曾经蹒跚学步时免不了会摔几个跟斗一样，放手去多练练我们也就慢慢成长了。

也许我们还可以换一个角度来说，先学会了格律诗再学填写宋词的话会省力不少，因为宋词这个文体除了原始的倚声填词外其实也有好些是在律、绝的基础上所变化而成的。

温柔的风

邹育道
1、南歌子《故乡旳月亮》
  钟思贤先生歌词感怀

长忆梅江月，常思故土人。清晖万里照吾身，恰似母慈坚毅育儿辛。
伴我边防守，陪儿事业臻。圆圆月亮抚星宸，难比我娘爱惜子孙珍。

2、喝火令-癸卯中秋晚会

佳节神州闹，宜宾焰火燃。古今名曲竞争妍，中外艺星相聚，演出动心弦。
朗朗琴声袅，维维对唱欢。动情歌处舞翩翩。叠起高潮，叠起喝呼传，叠起掌声雷动，双节乐无边！
注：郎朗/钢琴家，维维/歌唱演员。

南歌子.  钟思贤先生音乐鉴赏会有感
赖映梅
秋日金风爽，钟祠乐曲扬。
悠悠旋律醉梅江。
首首新歌词雅、韵铿锵。

常忆家乡月，更思故土娘。
情牵桑梓善心襄，
耋岁传承国粹、续荣光。

《喝火令》
文/无尘道长
白鹭林梢立，心巡万仞山。乘风齐向碧云泉。同伴一群鸿雁，当作续前缘。
热血情怀见，欢欣忆故园。面朝江海诉韶年。梦内波涛，梦内水云闲。梦内丽人招手，梦醒乐开顏。

按老师布置作业及相关启发，在原作七律诗基础上，习作《南歌子》如下：
南歌子·玉水古村落采风感赋
      文/李途
景致田园美，生辉玉水村。
平新道路寓长春，骚韵奇观三古醉游人。
昔日盐商道，今朝出俊仁。
民风质朴教文存，启后承前光大八方闻。

试着完成老师布置的作业，五律改为南歌子：
旧作五律       梦月居有寄
文/袁梓天
云山藏别业，林密鸟声啾。
蛙鼓平湖闹，风轻雅院幽，
琴书供暇日，诗酒醉清秋。
鸾凤和鸣曲，还听梦月楼。

平起不入韵（因不是仄起不入韵，改动稍大）旧作五律改为 ：
南歌子 • 梦月居有寄
别院云崖立，山林鸟雀啾。蛙声喧闹绿苹洲。楼阁煮茶闲话、雅居幽。
诗酒光阴醉，琴书岁月稠。梅开香溢粉姿柔。鸾凤和鸣迢递、韵悠悠。

试试完成作业/沈俊玲
原诗，五绝，红豆
本是平常豆，
春来缀满枝。
红颜撩雅兴，
赢得万千诗。

改南歌子，温庭筠体
本是平常豆，春来缀满枝，红艳引人痴，诱骚朋墨客，万千诗。

喝火令.莫负我痴心/杨红英
万丈红尘远，三千许诺深。冷风凄雨夜沉吟。思绪断肠魂梦，惟盼那知音。
落笔相思苦，填词寂寞侵。黛眉凝锁浅愁临。欲诉无言，欲诉意难寻，欲诉此生来世，莫负我痴心。

喝火令.中秋/杨红英
碧落桂含姿，清秋信有期，又逢嘉节月圆时。怎诉万般无奈，此际共晴眉。
旅雁南归否，音书复得迟，总依栏角皱愁眉。远处云稀，远处笛声悲，远处豆红花好，何物寄相思。
  
七律百岁山秋行改南歌子。

南歌子- 百岁山秋行
野菊招蜂舞，松林掩径香。青枫淡粉草无霜，翠岭登高人醉，似春光。
禅寺烟霞远，梅江画卷长。吟诗唱赋韵悠扬，骚友余情未了，伴斜阳。

百岁山秋行
赖映梅
青枫淡粉草无霜，
万绿丛中几抺黄。
野菊攀篱招蛱蝶，
深林掩径荡松香。
登临禅寺烟霞远，
俯视梅江画卷长。
骚客逍遥情未尽，
裁诗赋韵伴斜阳。

南歌子   金秋游江西望仙谷/潘广昌

昔日名华夏，
今朝誉九洲。
青峰百尺挂清流，
乱石滿沟细浪伴鱼游。

星闪仙人谷，
情思玉女楼。
豪华民宿梦春秋，
更有凉风习习可消愁。


李婉君
完成作业，以旧作改南歌子
（一）
庆祝国庆
（21年）
神州华诞日，赤帜舞东方。
海阔金龙跃，天高彩凤翔。
齐心兴伟业，携手创辉煌。
率土同欢庆，歌吟醉乐章。
改南歌子
海阔金龙跃，天高彩凤翔。携手创辉煌。庆中秋国庆，醉东方。
（二）
国庆抒怀
（22年）
日丽风清旗彩扬，
神州华诞庆和祥。
南方菊艳迷秋色，
塞北枫红醉晚香。
下海擒龙生锦浪，
上天观宇浴朝阳。
城乡美景如诗画，
万众欢呼乐小康。
改南歌子
菊艳迷秋色，枫红醉晚香。风展彩旗扬。喜迎双节至、庆和祥。

祝英台令·秋雨
李婉君
远山茫，江水阔。嘉澍洒檐泼。一夜哗哗，犹妙曲弹拔。时疏时密窗前，翩然叶落，似蝴蝶、翻飞莹洁。
晓风拂，柳丝飘舞堤前，黄花雨中拽。漫步佳人，伞转雨珠叠，恰犹水墨丹青，云烟水蔚。倚栏处，和诗吟惬。


南歌子  木棉/沈俊玲
挺抜昂然立，凌云抚瀚穹，逢喜雨春风，举千杯万盏，敬英雄。

《蝶恋花.游百岁山》/梁念中
百岁山花偎碧树。
雨后斜阳，
放眼黄金缕。
谁把彩虹西天驻？
莺啼燕啭双双去。

越岭呼朋惊白鹭。
不绝游人，
浪叠千层路。
少女擦肩微笑语，
回眸驿道无寻处。


南歌子.梅城/李青
朗月清风起，
秋波潋滟生。
银花火树曜江明。
两岸笙歌曼舞、是梅城。

秋风气爽/许丽华              
秋露凉风冷，菊花雾里香。
月升月落日安康，百姓辛劳丰溢，报恩长。

云碧千峰色，山青万里环。
学来学校入围栏，称赞贤良交好，百年宽。