词引浅说

中华毛大同

词引浅说
词有谱，谱中 有牌，即词牌，比如南歌子词牌，沁园春词牌等等。每个词牌有各个词引。什么叫词引，一般说来，即是每首词的开头句，作为这首词的词引，而词引往往是词牌的别题。如《南歌子。柳色遮楼暗》，这《柳色遮柳暗》就是这首词的词引。词引决定词的内容走向与情调，比词的领字更涵盖广泛。词引也是起到兴的作用，如“柳色遮楼暗，”，这里的情调，与彼的“桐花落砌香”相互作用，后句被前句涵盖，虽然这只是词引作用的一种，也足以说明词引在一首词的提纲挈领的作用。
拿毛笔写字就冠以书法一样，这时代就是这样，大妈蹦蹦跳跳就敢称舞蹈，拿画笔涂鸦就是画家，只有你想不到的，没有不敢号称的。通俗嘛，这就是有的人要的通俗。没有欣赏价值，污了心性，混乱思维而已。拿这个去赌石，非得血本无归不可。奈何诗词这东西不关乎真正利害关系，任你轻描淡写，写了就写了，无非过眼云烟罢了。谁跳出啦以自己或搬那个理论家的金科玉律，那是鸭背浇水，它来个沾衣十八跌，弄得你浑身湿湿的，好不狼狈，何苦来着！

诗要艺术的真，加工，剪裁过的真，这个真，可以建立在真实基础上，也可以驰骋在想象的虚无缥缈中，前者被称为现实主义的写作方法，后者被称为浪漫主义的写法。诗是不可以以实实在在的面貌示人，就像汤头歌诀，称为诗，总是别扭，故为歌诀，无非为好记顺口而已。当然，这个功能比拙劣的诗好过万倍。

原上草

石壕吏——杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。

　　老翁逾墙走，老妇出门看。

　　吏呼一何怒，妇啼一何苦。

　　听妇前致词，三男邺城戍。

　　一男附书至，二男新战死。

       存者且偷生，死者长已矣。

　　室中更无人，惟有乳下孙。

　　有孙母未去，出入无完裙。

　　老妪力虽衰，请从吏夜归。

　　急应河阳役，犹得备晨炊。

　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。

　　天明登前途，独与老翁别。

原上草

新安吏  杜甫

客行新安道，喧呼闻点兵。

借问新安吏：“县小更无丁？”

“府帖昨夜下，次选中男行。”

“中男绝短小，何以守王城？”

肥男有母送，瘦男独伶俜。

白水暮东流，青山犹哭声。

“莫自使眼枯，收汝泪纵横。

眼枯即见骨，天地终无情！

我军取相州，日夕望其平。

岂意贼难料，归军星散营。

就粮近故垒，练卒依旧京。

掘壕不到水，牧马役亦轻。

况乃王师顺，抚养甚分明。

送行勿泣血，仆射如父兄。

原上草

潼关吏   杜甫

士卒何草草，筑城潼关道。

大城铁不如，小城万丈馀。

借问潼关吏，修关还备胡。

要我下马行，为我指山隅。

连云列战格，飞鸟不能逾。

胡来但自守，岂复忧西都。

丈人视要处，窄狭容单车。

艰难奋长戟，万古用一夫。

哀哉桃林战，百万化为鱼。

请嘱防关将，慎勿学哥舒。

原上草

无家别   杜甫
寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百馀家，世乱各东西。
存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。
人行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。
四邻何所有，一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
方春独荷锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鞞，
虽从本州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟谿，

原上草

垂老别   杜甫
四郊未宁静，垂老不得安。
子孙阵亡尽，焉用身独完。
投杖出门去，同行为辛酸。
幸有牙齿存，所悲骨髓干。
男儿既介胄，长揖别上官。
老妻卧路啼，岁暮衣裳单。
孰知是死别，且复伤其寒。

原上草

新婚别  杜甫

兔丝附蓬麻，引蔓故不长。
嫁女与征夫，不如弃长旁。
结发为君妻，席不暖君床。
暮婚晨告别，无乃太匆忙。
君行虽不远，守边赴河阳。
妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母养我时，日夜令我藏。

中华毛大同

老翁越墙逃，太实在，杜甫笔下：”l老翁逾墙走“，这里就有艺术加工的成分。”
客行新安道，喧呼闻点兵。弱水三千，杜甫只取一瓢的写法，这就是艺术加工。