转载老师《怎样把诗写明白六（开合） 》

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开合体现在诗的方方面面，写诗不能没有开合意识。比如，结构疏密，张继《枫桥夜泊》与苏轼《饮湖上初晴后雨》不同。

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手法张弛，李白《望庐山瀑布》与杜甫《江畔独步寻花·其五》不同。如杜甫此诗：
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

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此外，像难易，深浅，动静，起伏，虚实，雅俗，刚柔，美拙，隐显，强弱，巨细，详略，这些都会影响写诗，也不仅仅指某一方面，而是多个方面都需涉及。

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度是需要拿捏的。再如，意思的明暗，选材的偏正，用语的今古，词牌的大小长短，笔触的枯润平奇，这些方面哪个也不能不考虑。

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又如，写诗的勤懒昏明，灵感的锐钝疾徐，知识的生熟多寡，能力的宽窄僵活，思路的快慢滞畅，眼界的褒贬阔狭，视角的远近高低，经历的成败得失，生活的酸甜苦辣，感受的荣辱寒暖，事情的黑白功过，环境的冷热阴晴，这些都是写诗不得不好好拿捏的客观因素。

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还有，日常的亲疏好恶，情绪的悲喜好坏，情感的向背厚薄，心理的方圆躁定，习惯的善恶爱憎，思考的精粗有无，意识的反正左右，观念的新旧沉浮，人格的贤庸真伪，修养的贫丰空实，品位的雅俗异常，认识的是非曲直，判断的正误对错，为人的忠奸真假，处世的廉贪清浊，这些都是每时每刻影响写诗的主观因素，也是不得不拿捏的。

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写诗的开合要本着具体情形具体分析，要保证自然开合，既不能过度跳跃而收不回来，也不能过分强调跳跃而变得不好收回来，甚至无法收回来。

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以上面杜诗为例，诗圣就没有采取大开大合的举动。

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“桃花一簇开无主”，仅是从前两句营造的意境中挑出了一个未出场的意象，这一来虽未置跳跃，却情理十足，如此之开也很自然。

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诗的开合不是为开合而开合，是为了更好地适应作者的各种创作需求。

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有开合才能使诗句真正地运动起来，才更能表现出区别于日常说话的美。

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也因此，诗才有了总体上给人以起伏跌宕，铿锵婉转，曲折迂回，激昂豪迈等各种美的感受。

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写诗不讲究开合不行。比如，一首诗用典过多，谁都看不出来，或谁都看不懂，给人看了却只有自己明白，这就等于开而未合，是不必要的。

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再比如，有的好用紧缩句，如果不是熟语，就应该当做临时生造词语来看，要考虑别人看不懂，然后在前后适当位置记得呼应一下，也就是“拆开”，不然也等于开而不合。

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又比如，以很雅的句子开头而以很俗的句子结尾，或相反，这也等于开了而合不上。

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这说明，开合还包括诗的风格，气息，情调，趣味等方面，这些地方都要有开合意识。

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开合意识既可以当做写诗技巧或策略来用，也是写诗中作者的心怀的直接体现。

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比如，当灵感来时，带给人的还只是写诗的意识，即诗意，这时只算得上情感或情绪的萌动，不一定有具体的意思指向，由于缺少明确的围绕意思所形成的思路控制，如果盲目动笔就不免信马由缰，即便写出来也会是东锤西镐，牵强附会的，遇到这种情况，为了及时抓住灵感，不若就先考虑一下开合意识。

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还如张继《枫桥夜泊》。一说“月落”、“乌啼”都指地名，如果真是这样，此诗就成了牵强附会，哪怕把此诗放到作者在途行中创作来看，意境也不好理解，即使作者真的想到这样的地名，也是借为灵感而表真实“月落乌啼”意。这时便可视作一种开合意识。

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张镃《过枫桥寺》：
妙绝吾宗有旧题，趁晴迳过敢留诗。只消记取今朝景，不是乌啼月落时。
孙觌《过枫桥寺示迁老》：
白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。
据说后来得名于张继诗，有了“乌啼山”，“愁眠山”。这两首诗的作者或许经过这样的地方而作此二诗，又怎样？如果离开了对“月落乌啼”这一意境的真实联想和借鉴，此二诗的意思便味同嚼蜡，无任何内涵可讲。

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在此二诗中，“开”就是见景生情，这还仅仅属于诗意的，感性的，也就是不稳定的，是相应的“合”，通过恰当的联想让诗意有了很好的思路导向，也为接下来获得合理的创作空间形成了进一步的“开”。

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在这样的开合意识下，写诗不仅能很好地利用即时而来的灵感和诗意，也便于写起来做到全诗逻辑张弛有度，条理环环相扣。

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再回到张继《枫桥夜泊》上来看，前两句是对灵感和诗意很好的开合，其下两句则是通过扣住“对愁眠”三字对全诗很好的开合。

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毛泽东《浪淘沙·北戴河》：
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。
“幽燕”本指古幽州和燕国，都在今燕山一带。如果诗意起来后便仅仅止于此，“大雨落幽燕”尽管有气势，也摆脱不了单调，下句“白浪滔天”未免突兀，若以双关意理解，这两句便形成了很好的开合。

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诗的开合是有层次的，且开合的起伏也要符合展开的规律，要保证能够回拢。

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比如，可以采用递进、平铺、分解、跳跃等方式开合，但不允许出现毫无关系的断层，至少要保持或明或暗、或主或次的线索联 系。例如“藕断丝连”或“回头一望”。
  

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诗仙《赠汪伦》是跳跃式的，最后一句却是回头一望的，欢快的气氛又不失为其中大大的明线。

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毛泽东《七律·长征》是分解兼平铺式的，不仅有长征背景做暗线，末了二句也都是属于回头一望的。

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《七律·人民解放军占领南京》是递进式的，虽没有明显的回头一望，但通过对真理的层层揭示这条主线和结尾高度的概括，也同时兼具了“藕断丝连”和“回头一望”的效果。

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就创作而言，开是主要的，这可以充分发挥创作的想象力和创造力。