转载老师《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分.....

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杜甫《绝句二首》其一：
迟日江山丽，春风（花）草香。泥融飞燕子，（沙）暖睡鸳鸯。
第二句“平平平仄平”，属临界格式，与《寒食》之“风花高下飞”同式，第四字仄声尤其重要。

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李白《劳劳亭》：
（天）下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣杨柳青。
末句“仄仄平仄平”，用拗，这样的排列格式虽宜出句，不宜对句，但“杨柳青”怎么也比“柳杨青”听起来更和谐，更符合原来意思吧？况且“柳”字为上声，有带后作用，而且出句“春风知”这三个平声也有预调之功，与“生当作人杰，死亦为鬼雄”的句式互可成鉴。所以近体诗的格式不仅需要变通，而且需要辩证运用。

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诗仙这首诗，别处亦见“不遣柳条青”，这涉及到流传问题，不议。

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项斯《送僧归南岳》：
心知衡岳路，不怕去人稀。（船）里谁鸣磬，沙头自曝衣。
（有）家从小别，是寺即言归。料得逢春住，当禅（云）满扉。

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末句与杜诗二句“风花高下飞”、“春风花草香”格式一致，都是“仄仄平平仄”的对句，可见第三字用平声，要么出于“不论”，要么出于避孤平，而非对出句相救。

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李白《赋得白鹭送宋少府入三峡》：
白鹭拳一足，（月）明秋水寒。人惊远飞去，直向使君滩。

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首句拗，同“野火烧不尽”句式，然而对句第三字亦缘于避孤平考虑，并非有其它意图。第三句属特殊格式，下句因为仄起，想救上句也没法救，所以任何拗句作为出句，都非所谓“拗体自然不是律诗的正轨”。

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由此可知，王力先生说：“律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。

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这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。

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我们今天当然不必模仿。但是知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解是有帮助的”，这段话有的正确，有的不正确。

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王力先生还在他的《汉语诗律学》中说：“诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。”

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看来他承认近体诗可以用拗句，即用拗句也属于近体诗的范畴，只是他纠结于“今天当然不必模仿”和“对于唐宋律诗的了解”，那么我们要问：为什么“不必模仿”呢？“对于唐宋律诗的了解”又为了什么呢？