沧浪书院赋二期第七讲论坛作业贴

豁然

辞赋第七讲作业：
赋二06-豁然
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

壮句：观乎白云卷，秋水长。
紧句：白云之卷，秋水之长。
五字长句：白云之漫卷，秋水之长天。
六字长句：白云之漫明卷，秋水之渐清天。
七字长句：秋水长天之清色，白云漫卷之光明。
八字长句：秋水长天之一清色，白云漫卷之全光明。
轻隔   傲菊霜立，幽兰露香；秋意盎然，春情缠绵。
重隔   秋意渐渐以侵薄雾，斜阳缱绻；雨声潇潇以伴寒风，大地苍凉。
平隔   菊之傲霜迎风立，雁之南飞接晚霞；秋之月明照千里，水之长流映碧天。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
选诗联句：
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
壮句   惊乎渔舟下，浣女归。
紧句   竹喧浣女，莲动渔舟。
五字   竹喧之浣女，莲动之渔舟。
六字   竹喧之归浣女，莲动之下渔舟。
七字   竹喧之有归浣女，莲动之见下渔舟。
八字   竹喧之有一归浣女，莲动之见全下渔舟。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓
然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

花海飘香

辞赋第七讲作业：曲（二）73-花海飘香

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
作业：壮句  至于远客稀，金秋美。
紧句  秋水长天，诗人无地。
五字句   黄昏之对酒，骚客之悲秋。
六字句   不道山之秋尽，不言水之浑浊。
七字句   草木摇落之宋玉，春秋大义之孔丘。
八字句  悲草木摇落之宋玉，读春秋大义之孔丘。
轻隔   春花秋实，几多寄客开心；云淡风清，但有余情尚在。
重隔   只有春花秋月，可寄余情；轻怜曲水流觞，兴来暂住。
密隔  春花连秋月，有几人之当歌；流水之断桥，为留情而洒泪。
疏隔    夫还有秋，希望尚在；噫数多客，天下为公。
平隔   秋高气爽，对酒当歌；客去宾来，谈天说地。
   

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
   海内存知己，天涯若比邻。
壮句：夫存知己，若比邻。
紧句：海内存己，天涯若邻。
长五：海内乃知己，天涯于比邻。
长六：海内存其知己，天涯若之比邻。
长七：想海内存其知己，怜天涯若之比邻。
长八：多想海内存其知己，再怜天涯若之比邻。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（而）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（之）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（之）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（之）归，四时（而）景不同，（乎）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（之）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（之）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（之）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（乎）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

子善

辞赋第七讲作业：
沧浪赋二67子善

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的壮句：

壮句：若夫碧云天，黄叶地。
紧句：秋高气爽，日暮天寒。
五字长句：秋高而气爽，日暮则天寒。
六字长句：秋柿悬于枝杪，丹枫染之山边。
七字长句：篱边秋菊而绽放，户外空山则含风。
八字长句：秋风瑟瑟则叶落，凉月茫茫而虫吟。
轻隔：枯柳横塘，村烟袅于陌上；秋天老屋，夕照红于田间。
重隔：山山则共落晖，树树秋色；处处且随寒叶，家家晴光。
平隔：清秋时候，瓜果生香；西风透凉，着意疏柳。  

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

春夜喜雨
唐· 杜甫
好雨知时节，
当春乃发生。
随风潜入夜，
润物细无声。
野径云俱黑，
江船火独明。
晓看红湿处，
花重锦官城。
选用“野径云俱黑，
江船火独明。”

压壮：若夫野径黑，江船明。
压紧：野径俱黑，江船独明。
压翻：野径之俱黑，江船之独明。
展六：野径之云俱黑，江船之火独明。
展七：观野径之云俱黑，望江船之火独明。

展八：远观野径之云俱黑，渐望江船之火独明。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（之）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

a大西

辞赋第七讲作业：
赋二63 大西
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
正是晓日升，秋风劲。
秋菊绚烂，玉蕊飘香。
叶落乃知秋，枫红而林染。
金英漫于秋野，征雁横于碧空。
白云朵朵浮于天，秋水潺潺流于涧。
十里画廊皆秋色染，满园寿客尽胭脂颜。
东坡赋诗，畅吟秋光之美；
陶潜把盏，欣品菊蕊之鲜。
起棹歌于洞庭，秋月静谧；
迎旧雨于湘水，兰舟狂飞。
君山笆园，烹茶煮酒；
岳阳楼上，望远阅秋。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
选择王维五言律诗：山居秋暝   
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
压翻展造句：
若夫空山雨，晚来秋。
溪谷清泉，松间明月。
浣女喧于竹，渔舟动于莲。
明月照之松间，清泉流于石上。
浣女喧闹而归竹，渔舟轻摇且动莲。
春芳虽已随意消歇，王孙却可久居流连。

要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（而）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（于）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（于）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（之）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（于）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

2039小憩片刻

辞赋第七讲作业：赋二58-小憩片刻

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
云窥林外双鸿影，虫识阶前落叶声（立秋 明 • 沈思孝）
壮句：观乎双鸿影，落叶声
紧句：林外双鸿，阶前落叶
五：林外之双鸿，阶前之落叶
六：云窥林之双鸿，虫识阶之落叶
七：云窥林外乃双鸿，虫识阶前乃落叶
八字：云窥林外乎双鸿影，虫识阶前乎落叶声
轻隔：云窥之林，其外乃双鸿影，虫识之阶，风前乃落叶声。
重隔：云窥之山林外，双鸿剪影，虫识之阶前上，零落叶声。
平隔：云窥之山林外，看双鸿之剪影，虫识之阶前上，听零落之叶声

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
秋夜望月 唐 • 姚崇“桂含秋树晚，波入夜池寒”
压为三字壮句：观乎秋树晚，夜池寒
压为四字紧句：桂含秋树，波入夜池
翻为五字长句：桂含之秋树，波入之夜池
展为六字长句：桂含之秋树晚，波入之夜池寒
展为七字长句：金桂含之秋树晚，绿波入之夜池寒
展为八字长句：金桂含之而秋树晚，绿波入之而夜池寒

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

天地沙鸥

辞赋第七讲作业：
赋二14-白雪
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
壮句：至若秋风劲，黄菊开。
紧句：秋风渐紧，黄叶时飘。
五字长句：蛩鸣而入夜，叶落而知秋。
六字长句：听蛩鸣而入夜，观叶落而知秋。
七字长句：观大雁之飞天际，觉金秋之胜春朝。
八字长句：对西岭乎长悲落日，至晚年乎尤怨秋风。
轻隔：西风乍起，念悲秋之宋玉；
篱菊初黄，思饮酒之陶潜。
重隔：落霞孤鹜之姿，已先眺览；秋水长天之色，幸足观瞻。
平隔：秋山之落叶，野水之蒹葭；虚窗之明月，暗壁之寒蛩；
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。

⑥壮句要有提引词。

⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
大漠孤烟直，长河落日圆。
壮句：又见孤烟直，落日圆。
紧句：大漠孤烟，长河落日。
五字长句：大漠之孤烟，长河之落日。
六字长句：大漠孤烟则直，长河落日则圆。
七字长句：大漠孤烟之挺直，长河落日之浑圆。
八字长句：观大漠孤烟之挺直，叹长河落日之浑圆。
  
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

醉舞可乐

​辞赋第七讲作业：赋二——61，马金中

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
一、
壮句：观乎秋月满，夜萤飞。
紧句：中秋月满，半夜萤飞。
长五：中秋而月满，半夜则萤飞。
长六：秋月因序而满，夜萤为情而飞。
长七：喜中秋因序月满，怜半夜为情萤飞。
长八：只喜中秋因序月满，应怜半夜为情萤飞。
轻隔：中秋月满，照耀繁星灿烂；半夜萤飞，撩生恋侣情浓。
重隔：照耀繁星之灿烂，中秋月满；撩生恋侣之情浓，半夜萤飞。
密隔:中秋已月满，繁星灿烂；半夜正萤飞，恋侣情浓。
疏隔:秋月满，耀繁星而灿烂；夜萤飞，生恋侣之情浓。
杂隔:月满中秋，照耀繁星之灿烂；萤飞半夜，撩生恋侣之情浓。
平隔:只喜中秋月满，正合家人一聚；应怜半夜萤飞，堪宜两小相偎。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

“大漠孤烟直，长河落日圆”出自唐朝诗人王维的古诗作品《史至塞上》的第五六句,其全文如下：
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。

选“大漠孤烟直，长河落日圆。”来完成作业：
压壮：观乎孤烟直，落日圆。
压紧：大漠烟直，长河日圆。
翻五：大漠烟孤直，长河日落圆。
展六：大漠之烟孤直，长河其日落圆。
展七：叹大漠之烟孤直，赞长河其日落圆。
展八：大漠之烟孤直常现，长河其日落圆时呈。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

海纳百川1

辞赋第七讲作业：
赋二-55海纳百川
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

以秋为母字
壮句： 观夫秋叶黄，飞鸿远。
紧句：秋鸿远去，夜月常牵。
五长句：登高之望远，满目之伤秋。
六长句：枫叶逢秋而赤，菊花盈露而香。
七长句：木叶萧萧而觉冷，西风飒飒而感秋。八长句：秋来木叶萧萧而落，岁去鬓丝染染而惊。
轻隔：
野菊漫山，视三秋之擢秀；
轻云映水，觉九月之诗情。
平隔：
时维九月，序属三秋；
身在异乡，客思百感。


二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
   诗句：慈母手中线，游子身上衣。
壮句（压）：观夫手中线，身上衣。
紧句（压）：慈母手中，游子身上。
五长句（翻）：慈母手之线，游子身之衣。
六长句（展）：慈母手中之线，游子身上之衣。
七长句（展）：慈母拿引牵之线，游子穿逢补之衣。
八长句：慈母手持针线而密缝，游子身着补衣而思归。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（而）蔚然（之）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（之）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（之）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（乎）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（乎）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

a蓦然云归

赋二第七讲作业
赋二20-蓦然云归
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：嗟乎秋意冷，叹矣雁声遥。
紧句：秋风瑟瑟，夜雨绵绵。
长五：秋霜凝夜月，冷雨透诗笺。
长六：秋意绵延天地，金风舞动山川。
长七：秋色斑斓如画卷，金风浩荡满乾坤。
长八：秋光潋滟兮游人醉，霜色斑斓兮客子回。
轻隔：秋霜初降，篱畔尚之花瘦；秋雁南飞，岭头增之叶稀。
重隔：登峰东之远望，秋云舒卷；临岸西之闲吟，秋水潺湲。
平隔：秋树风摇，残枝叶舞；雨打秋荷，珠滚盘倾。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。


以“野旷天低树，江清月近人”为例。

1. 壮句：嗟夫天低树，叹之月近人
2. 紧句：野旷天低，江清月近
3. 五字长句：野旷苍山远，天低暮霭沉。
4. 六字长句：野旷云烟缭绕，天低暮色苍茫。
5. 七字长句：野旷风清天似幕，江明月静水如银。
6. 八字长句：野旷无垠兮天近树，江清有影兮月随人。


三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

知音茗茶

沧浪书院辞赋二期第七讲作业：
赋二70～知音茗茶

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    答：
    壮句：正是秋将暮，露转凉。
    紧句：菊花凋谢，秋叶飘零。
    长五：秋来尤气爽，霜降转风凉。
    长六：冽酒宜邀明月，劲秋且扫空庭。
    长七：寒秋兴兮而飞舞，凉月淡兮而凝明。
    长八：芦花飘荡而江声猎，秋雁扶摇而棹影孤。
    轻隔：鸿雁悠悠，声断湘江之浦；秋窗寂寂，灯摇梦泽之花。
    重隔：欲秉菊秋之雅洁，不惟盛放。应崇梅骨之冰清，且自坚贞。
    平隔：秋风刚正，不怜败叶；秋月澄明，许嫁清江。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

明月松间照，清泉石上流。

压壮：观夫明月照，清泉流。
压紧：松间明月，石上清泉。
翻五：松间之明月，石上之清泉。
展六：明月照于松间，清泉流于石上。
展七：赏明月照之松间；观清泉流于石上。
展八：遥看明月照之松冠；近听清泉流过石肩。


三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

开轩窗

沧浪赋二第七讲作业：
赋二59_开轩窗

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
摇晓露，散秋丛。
秋高气爽，夜黑初凉。
清净之秋夜，漫延于岸凉。
秋气起而多思。晚装生于此事。
秋池与秋月相和，古国之古风并长。
对野静而偏生萧瑟，逢秋悲而倍觉寂
寥。
轻隔：
不记流年，落日心乃仍犹壮；浑忘华发，秋风病乃自欲疏。
重隔：秋气起而多思。推敲得句；夜凉生而有情，吟咏挥毫。
平隔：怅望秋夜，坐看暮帆；萧疏岸凉，对语山鸟。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
《江汉》杜甫：落日心犹壮，秋风病欲疏。
心犹壮，病欲疏。
壮心落日，疏病秋风。
壮心焉落日，疏病焉秋风。
落日心乃犹壮，秋风病乃欲疏。
落日心乃仍犹壮，秋风病乃自欲疏。
西山落日心之犹壮，北廓秋风病之欲疏。

《醉翁亭记》填虚词的那个，不要去搜原文填虚词，凭自己理解句意去填，这样才能更好的掌握虚词应用。其实很多虚词可以互换，只要不伤害句意就可以。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（乎）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谁庐陵欧阳修也。

雨中花令

辞赋第七讲作业：
赋二~35--韭菜椰子
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答~
1~壮句:须知西风起，秋雨寒。
2~紧句:秋风瑟瑟，落叶萧萧。
3~五字长句:
秋风夜露寒，落叶空林静。
4~六字长句:
秋风伴雨泠泠，落叶淋霜瑟瑟。
5~七字长句:
秋风带雨树泠泠，落叶凌霜人瑟瑟。
6~八字长句:
秋风带雨之树泠泠，落叶凌霜于人瑟瑟。
轻隔句:
秋风带雨，凌霜落叶飘零，
暮色遮天，偃月乌云舒卷。
重隔句:
秋风带雨凌霜，落叶飘零，
暮色遮天偃月，乌云舒卷。
平隔句:
秋风带雨凌霜，飘零落叶无根。
暮色遮天偃月，舒卷乌云不定。

二、请从自己熟悉的五言律诗中
找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
   
春山望月
于良史(唐)
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
壮:观乎月在手，香满衣。
紧:水月在手，花香满衣。
五:掬水月在手，弄花香满衣。
六:掬水捞月在手，弄花沾香满衣。
七:
掬水捞月观于手，弄花沾香传于衣
八:
掬水捞月观之于手，弄花沾香传之于衣。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（乎）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（之）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（之）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（于）归，四时（而）景不同，（于）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

阳光戊土

沧浪书院赋二期第七讲作业：
赋二08阳光戊土

一、一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:若夫千秋赋，一世吟。
紧句:秋风飒飒，暮雨绵绵。
长句:飒飒之秋风，绵绵之细雨。
长句:悲秋于寒舍中，作赋于残灯下。
长句:赏秋色于山谷中，望飞鸿于松岭上。
长句:秋霜尽染之干岭色，寒菊皆开之满园香。
轻隔:霜染枫红，秋雁则南方去;风吹水碧，归舟则天际来。
重隔:秋菊乃喜寒霜，露凝花放;西风则凋碧树，叶落枝残。
平隔:赏老翁秋江之钓，忆半生之前往事:望归雁落日之翔，思千里之遥故人。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

壮句:烧不尽，吹又生。
紧句:火烧不尽，风吹又生。
五字句:其火烧不尽，其风吹又生。
六字句:野火烧其不尽，春风吹其又生。
七字句:遇野火烧其不尽，遇春风吹其又生。
八字句:知遇野火烧其不尽，见遇春风吹其又生。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　

　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（而）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（而）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

醉舞可乐

赋二15-赤松子
辞赋第七讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。  
答：
至若秋风起，黄叶零。

秋风冷落，残照依稀。

秋风之萧瑟，白首之凄凉。

睹秋叶之飘零，愿斯人之久远。

秋凉则群英为陨，情淡则一语嫌多。

叶落于秋霜之侵蚀，交疏乎心语之零星。

秋霜渐重，杀旧翠于枝头；
黄叶周旋，散新金于路面。

羡明年其又至，秋别何妨；
咨旧好其难延，春华空忆。

欢如一梦，春烂秋空；
诺似空言，今非昔是。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

答：
登岳阳楼（768年） 唐 · 杜甫
五言律诗
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

之“亲朋无一字，老病有孤舟。”

嗟乎无一字，有孤舟。

亲朋无字，老病有舟。

亲朋则无字，老病其有舟。

无一字之亲朋，有孤舟之老病。

亲朋则无字来招，老病且孤舟久寄。

盼亲朋其无字来问，愁老病则有舟方依。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（乎）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（乎）心（而）寓之酒也。　

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　至（乎）负者歌（于）途，行者休（乎）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

无名晓竹

qing

日出东南

辞赋第七讲作业：
赋二18-日出东南
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
壮句：惟凭秋山月，落叶风。
紧句：秋声寂寂，落叶翩翩。
五字长句：西风之旷野；秋雨之荒丘。
六字长句：金菊篱之绽放；秋枫岭之飘红。
七字长句：秋云之卷晴空外；寒水之流古渡头。
八字长句：秋虫悲之鸣于草际；秋雁疾之飞向天涯。
轻隔：秋至山川添秀色；
          春归草木换新衣。
重隔：秋赏枫林而似火；
          夏观荷芰则连天。
平隔：秋临古寺，钟鼓声远；
          冬到寒村，梅雪韵深。


二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

以王维《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”为例，为您进行“成句压翻展法”的创作：

壮句：是则泉流石，月照松
紧句：松间月照，石上泉流。
五字长句：泉流之石上，月照之松间。
六字长句：明月悬之松杪，清泉之漾石丘。
七字长句：明月松间之朗照，清泉石上之宛流。
八字长句：盈盈月之松间朗照，汩汩泉之石上奔流。
   
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

独孤笑笑生

辞赋第七讲作业：
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。    
答：
壮句：嗟乎秋风紧，霜露寒。
紧句：金秋香飘，谷仓稻满。
长五： 秋凉菊傲霜，冬冷梅迎雪。
长六： 秋光凭水而悠，红日依山而落。
长七： 春暖乃东风浩荡，秋凉正万树飘黄。
长八： 夏临河岸而掬井水，秋登岭巅且采寒兰。
轻隔： 滚滚长江，向东流而忘返，瑟瑟秋雨，挟寒来而迟回。
重隔： 吟骨瘦之数篇，秋篱拾趣。饮醉倒之三碗，西岭看花。
平隔：东篱残菊，风吹飘落。满池荷叶，水浸成肥。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。 ②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

《辋川闲居赠裴秀才迪》 唐：王维 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。
使至塞上 [ 唐 ] 王维
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。

选取“大漠孤烟直，长河落日圆”来完成句子：

压壮：嗟乎孤烟直，落日圆。
压紧：大漠孤烟，长河落日。
翻五：大漠孤烟直，长河落日圆。
展六：大漠之孤烟直，长河之落日圆
展七：大漠孤烟直而上，长河落日圆且辉。
展八： 叹大漠孤烟直而上，观长河落日圆且辉。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。 　

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。 若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。 已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

醉舞可乐

赋二第七讲梦想作业
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：观乎秋枫叶落，感叹秋声寒。
紧句：喧鸟衔秋，声音含金。
长五：秋菊独凌霜，丹桂自飘香。
长六：秋高气爽之余，硕果累累之中。
长七：千娇百媚丹枫色，夕阳余晖金秋爽。
长八：叹雁阵惊寒之壮丽，怜秋菊动心之美观。
轻隔：初秋月色，丹桂香之欣慰；红叶如灼，眼前丰之美观。
重隔：登高呼之远望，金秋送爽；饮酒醉之闲吟，大江东去。
平隔：万物悲秋，残枝叶落；细雨蒙蒙，行路匆匆。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
月夜忆舍弟
唐·杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵

选取“露从今夜白，月是故乡明”来完成句子：

压壮：嗟乎今夜白，叹矣墟故乡明。
压紧：今夜露水，秋月长明。
翻五：今夜之露水，秋月之长明。
展六：故乡明月之见，今夜无眠之时。
展七：望故乡于明月处，观今夜而露水多。
展八：望故乡明月之美，观今夜上露水而时。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评

醉舞可乐

辞赋第七讲作业：
赋二~05--飞羽
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
1~壮句:看那秋风起，落叶飞。
2~紧句:秋风瑟瑟，落叶翩翩。
3~五字长句:
瑟瑟秋风起，翩翩落叶飞。
4~六字长句:
秋风瑟瑟送凉，落叶翩翩萦树。
5~七字长句:
秋风瑟瑟寒林寂，蓑草凄凄野水清。
6~八字长句:
秋风瑟瑟而寒林寂，蓑草凄凄而野水清。
轻隔句:
秋风瑟瑟，叶落寒林寂；
蓑草凄凄，虫鸣野水清。
重隔句:
秋风瑟瑟送凉，寒林空寂；
芦苇纷纷飞絮，野水凄清。
平隔句:
秋风瑟瑟送凉，寒林空寂无声；
芦苇纷纷飞絮，野水凄清映日。
二、请从自己熟悉的五言律诗中
找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
   使至塞上》
[唐].王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
壮:观乎孤烟直，落日圆。
紧:孤烟笔直，落日浑圆。
五:大漠孤烟直，长河落日圆。
六:大漠孤烟笔直，长河落日浑圆。七:大漠孤烟之笔直，长河落日之浑圆。
八:望大漠孤烟之笔直，叹长河落日之浑圆。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（乎）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（之）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（之）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（于）归，四时（而）景不同，（于）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

梦想。

赋二第七讲梦想作业
本讲提纲：
一、母字成骈法
二、成句“压翻展”法

辞赋第七讲作业：

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    一、
壮句：观乎秋枫叶落，感叹秋声寒。
紧句：喧鸟衔秋，声音含金。
长五：秋菊独凌霜，丹桂自飘香。
长六：秋高气爽之余，硕果累累之中。
长七：千娇百媚丹枫色，夕阳余晖金秋爽。
长八：叹雁阵惊寒之壮丽，怜秋菊动心之美观。
轻隔：初秋月色，丹桂香之欣慰；红叶如灼，眼前丰之美观。
重隔：登高呼之远望，金秋送爽；饮酒醉之闲吟，大江东去。
平隔：万物悲秋，残枝叶落；细雨蒙蒙，行路匆匆。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
月夜忆舍弟
唐·杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵

选取“露从今夜白，月是故乡明”来完成句子：

压壮：嗟乎今夜白，叹矣墟故乡明。
压紧：今夜露水，秋月长明。
翻五：今夜之露水，秋月之长明。
展六：故乡明月之见，今夜无眠之时。
展七：望故乡于明月处，观今夜而露水多。
展八：望故乡明月之美，观今夜上露水而时。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
注：本次作业完成时间为一周，截止日期是下周五晚上八点之前。过期不评

雪花缦舞

辞赋第七讲作业：
赋二40--雪花缦舞
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答~
1~壮句:须知西风过，秋露寒。
2~紧句:秋风瑟瑟，落叶纷纷。
3~五字长句:
秋风夜月明，落叶山林静。
4~六字长句:
秋风月色泠泠，落叶晨霜瑟瑟。
5~七字长句:
秋风寒树影泠泠，落叶飞霜人瑟瑟。
6~八字长句:
秋风寒树之影泠泠，落叶飞霜于人瑟瑟。
轻隔句:
秋风带雨，寒霜落叶飘零，
暮色遮天，偃月丝云延展。
重隔句:
秋风带雨夹霜，落叶飘零，
暮色遮天偃月，丝云延展。
平隔句:
秋风带雨夹霜，飘零落叶无根。
暮色遮天偃月，延展丝云不定。
二、请从自己熟悉的五言律诗中
找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
   
春山望月
于良史(唐)
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
壮:观乎月在手，香满衣。
紧:水月在手，花香满衣。
五:掬水月在手，弄花香满衣。
六:掬水捞月在手，弄花沾香满衣。
七:
掬水捞月观于手，弄花沾香传于衣
八:
掬水捞月观之于手，弄花沾香传之于衣。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（乎）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（之）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（之）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（于）归，四时（而）景不同，（于）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（之）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。