学习老师《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分.....

龙家小院

【原创】近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分明）
huge 发布于2019-02-23 20:39   点击:799   评论:4   手机浏览

（六）“一三不论，二四分明”的运用依据和所谓“避忌”
“一三不论，二四分明”，在七言绝句和七言律诗里又称作“一三五不论，二四六分明”，是常听到的一句口诀。
1、运用依据
一、三为什么可以不论？二、四为什么要分明？这还是要回到句子节奏上来看。前面说到，“每个句子以‘二、二、一’的模式（注：也包括二、一、二），两个字为一组，是一个小节奏，平仄交替进行，其第二个字是节奏重点（节拍点），声调最严格、最不容变化。”这就是其依据，所以每个节奏的这第二字必须“分明”，相反第一字是可以商量，即“不论”的。
先来回顾一下五绝的四种格式。
①第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。
这一式，首句第一字、第二句的第三字、第三句的第一字、第四句的第一字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。标出来就是：
（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。或者：
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）。
王维《相思子》：
（红）豆生南国，春来发几枝。（愿）君多采撷，此物最相思。
②第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。
这一式，首句第一字、第二句的第一字、第三句的第一字、第四句的第三字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。标出来就是：
（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。
王维《山居秋暝》：
空山新雨后，（天）气晚来秋。（明）月松间照，清泉石上流。
(竹)喧归浣女，(莲)动下渔舟。（随)意春芳歇，王孙自可留。
③第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。
这一式，首句第一字、第二句的第三字、第三句的第一字、第四句的第一字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。标出来就是：
（仄）仄仄平平（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。或者：
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
卢纶《塞下曲其二》：
（林）暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
④第四式平起首句用韵：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。
这一式，首句第三字、第二句的第一字、第三句的第一字、第四句的第三字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。标出来就是：
平平（仄）仄平（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。
顾况《洛阳陌二首》其一：
莺声满御堤，（堤）柳拂丝齐。（风）送名花落，香红衬马蹄。
2、“一三不论”的“避忌”
上面为什么没有括出所有处于句子内一、三位置上的字？这就涉及到了一些“避忌”问题。例如：
①第一式仄起首句不用韵：
（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。
如果首句第三字不论，就会导致孤平＃，第二句的第一字不论，也会导致孤平的出现＃。如果第三句的第三字不论，就会导致三仄尾。如果第四句的第三字，就会导致三平尾。这些在通常看来是不允许的。
②第二式平起首句不用韵：
（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
如果首句第三字不论，会产生三仄尾，第二句的第三字不论，就会产生三平尾，第三句的第三字不论，就会导致孤平＃，第四句的第一字不论，也可能导致孤平＃。
③第三式仄起首句用韵：
（仄）仄仄平平（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。或者：
如果首句第三字不论、会出现三平尾，第二句的第一字不论，可能会导致孤平＃，第三句的第三字不论，会导致三仄尾，第四句的第三字，会导致三平尾。
④第四式平起首句用韵：
平平（仄）仄平（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
如果首句第一字不论，可能出现孤平＃，第二句的第三字不论，会出现三平尾。第三句的第三字不论，也可能有孤平出现＃，第四句的第一字不论，也会导致孤平＃。
（注：带＃号部分可见下面分析。）
3、“一三不论”的变通
依据上述观察可知，“一三五不论”，个别避忌的主要原因是避免三仄尾、三平尾和孤平的出现，即避免出现拗句。因而说“一三五不论”这句话是有限的，不是绝对的。不过这仅限于通常的看法，完全不必教条。
通过前面进行的大量分析和举例，我们业已明白，不管出句的三仄尾、还是对句（或平收句）的三平尾是不该避忌的，也无需避忌，这样就只剩下了一个“孤平”问题。
前面也已证 明，“每联的出句实际上是很宽松的，严守‘定式’固然好，不守也无妨事。”“近体诗真正严格的是每联的下句（对句），孤平是要尽量避免的。当然把避孤平的方法运用于出句，也是合情合理的。”其次，因为有些特殊的拗句，如“平平仄平仄”、“仄仄仄平仄”，也是通常可接受的，“一三不论”在出句里的的避忌也会随之减少。并且我们亦说过，在每联的出句里可避孤平，也可不避孤平，因而“一三不论”需要避忌的只是对句里的孤平。
这样，就出现了下面的情形：
①第一式仄起首句不用韵：
（仄）仄（平）平仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
（平）平（平）仄仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
第二句作为对句，为了避孤平，一、三非是不论，而是前后节奏相互呼应适当变化。这样就有三个选择，一是保持原句式，二是仄平平仄平，三是平平平仄平。例如：
②第二式平起首句不用韵：
（平）平（平）仄仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）仄（平）平仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
第四句作为对句，为了避孤平，与第一式第二句同理。
③第三式仄起首句用韵：
（仄）仄（仄）平平（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
（平）平（平）仄仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
显然，第二句与第一式第二句、第二式第四句道理相同。
④第四式平起首句用韵：
（平）平（仄）仄平（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）仄（平）平仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
第四句，依然是“平平仄仄平”的格式，与第一式第二句、第二式第四句、第三式第二句同理，作为对句，需要考虑避孤平问题。
观察进一步发现，孤平确是“一三不论”的主要避忌，而且近体诗的对句只有两个句式：“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。一联中真正需要避孤平的句子，恰如王力先生所说，只有处于对句的“平平仄仄平”这一格式。例如：
孟贯《寄张山人》：
草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，(拾)薪(山)雨前。
野桥(通)竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。
第二联对句一般格式应为“平平仄仄平”，可“拾薪山雨前”第一字用了仄声，第三字就用“山”字补了平声，说明第一字不论，第三字就得论，反之，第三字不论，第一字就得论，总之这第一、二、三字顺序里至少得有两个平声连用。这样，第一和第三字的兼顾，就是对“一三不论”的变通。
王勃《山中》：
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，（山）山（黄）叶飞。
末句因为首字是平声，所以开头两字就都是平声，没犯孤平，第三字当然可以不论了，这样就成了“平平平仄平”。看来这也是最后的变通，因为“平平平仄平”已经到了临界格式。
4、“二四分明”的分析
上面讨论了“一三不论”的情形，下面看“二四分明”的问题。
因为各句第二、四字都处于两两节奏的后部，具有重要地位，原则上是不允许变化的。但因为某些拗句（如“平平仄平仄”）已进入正常句式，证 明所谓“二四分明”也可变通。
首先，因为有大量古人作品证 明每联出句是宽松的，及至允许通仄的存在，那么出句里的平声都可以用仄拗，因而第二、四字的声调就不一定分明。其次，在“平平仄平仄”这个句式里，第四字本来就是被颠覆了的。这样，第二、四字真正能固守“分明”的，是每一联内的对句，而且还是因为考虑不出现孤平的缘故。
至于对句第二、四字不分明的例子，如“平平仄平仄，仄仄平仄平”（生当做人杰，死亦为鬼雄）式的诗句，权可视作特殊情形，参考而为（本文引用李清照《夏日绝句》，意在也注重观察用律痕迹）。
至此，我们可以得到以下句式。
①第一式仄起首句不用韵：
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
第一句最终可能变成通仄，第二句可变成仄平平仄平或平平平仄平，第三句虽也可能变成通仄，但在同一首诗里出现两句通仄的情形实属罕见，若考虑粘对的话，变化成平平仄仄仄，平平仄平仄是可常见的，第四句最终可变成平仄平平平。
②第二式平起首句不用韵：
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
第一句尽管平起，也最终可能变成通仄，第二句可变成平仄平平平，第三句与第一式第三句同理，若考虑粘对的话，变化成平仄仄仄仄或平仄平仄仄，第四句最终可变成仄平平仄平或平平平仄平。
③第三式仄起首句用韵：
（仄）（仄）（仄）平平（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
第一句最终变成通平的可能性极小，因为出句仄起用通平也实属罕见。第二句可变成仄平平仄平，第三句可能变成通仄的情形与第一、二式不同，通仄出现在首句以外平起句也不常见，故可能变成仄平仄仄仄、仄平平仄仄或仄平仄平仄，第四句最终可变成平仄平平平。
④第四式平起首句用韵：
（平）（平）（仄）仄平（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
第一句与第三式第二句同理。第二句可变成平仄平平平，第三句与第一式或第二式的第三句同理，若考虑粘对的话，变化成平仄仄仄仄或平仄平仄仄，第四句最终可变成仄平平仄平或平平平仄平。
本文类如以上所举诗例，都经得住这样的分析。再举几例。
杜甫《寒食》：
（寒）食江村路，风花（高）下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
（田）父要皆去，邻家闹不违。（地）偏相识尽，(鸡)犬亦忘归。
首句因仄脚便不是通平，况“食”字两读，一解全解。末句“忘”字亦两读。第一、二、五、七、八句为“一三不论”。
孟浩然《宴梅道士山房》：
（林）卧愁春尽，搴帷见物华。（忽）逢青鸟使，（邀）入赤松家。
（金）灶初开火，仙桃正发花。童颜(若)可驻，（何）惜醉流霞。
第五句恰如杜诗首句“平仄平平仄”，第一字乃不论，故未用拗。第七句拗，为三仄尾，改“若”为“如”，便整句无拗，可见古人在出句上并不避讳用拗。
宋之问《陆浑山庄》：
归来物外情，负杖阅岩耕。(源)水看花入，幽林采药行。
(野)人相问姓，(山)鸟自呼名。去去（独）吾乐，无然愧此生。
第七句为“仄仄仄平仄”，属特殊句式，但一个“吾”字，比用“我”字而成全仄，显得轻松。
杜甫《绝句二首》其一：
迟日江山丽，春风（花）草香。泥融飞燕子，（沙）暖睡鸳鸯。
第二句“平平平仄平”，属临界格式，与《寒食》之“风花高下飞”同式，第四字仄声尤其重要。
李白《劳劳亭》：
（天）下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣杨柳青。
末句“仄仄平仄平”，用拗，这样的排列格式虽宜出句，不宜对句，但“杨柳青”怎么也比“柳杨青”听起来更和谐，更符合原来意思吧？况且“柳”字为上声，有带后作用，而且出句“春风知”这三个平声也有预调之功，与“生当作人杰，死亦为鬼雄”的句式互可成鉴。所以近体诗的格式不仅需要变通，而且需要辩证运用。
诗仙这首诗，别处亦见“不遣柳条青”，这涉及到流传问题，不议。
项斯《送僧归南岳》：
心知衡岳路，不怕去人稀。（船）里谁鸣磬，沙头自曝衣。
（有）家从小别，是寺即言归。料得逢春住，当禅（云）满扉。
末句与杜诗二句“风花高下飞”、“春风花草香”格式一致，都是“仄仄平平仄”的对句，可见第三字用平声，要么出于“不论”，要么出于避孤平，而非对出句相救。
李白《赋得白鹭送宋少府入三峡》：
白鹭拳一足，（月）明秋水寒。人惊远飞去，直向使君滩。
首句拗，同“野火烧不尽”句式，然而对句第三字亦缘于避孤平考虑，并非有其它意图。第三句属特殊格式，下句因为仄起，想救上句也没法救，所以任何拗句作为出句，都非所谓“拗体自然不是律诗的正轨”。
由此可知，王力先生说：“律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解是有帮助的”，这段话有的正确，有的不正确。
王力先生还在他的《汉语诗律学》中说：“诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。”看来他承认近体诗可以用拗句，即用拗句也属于近体诗的范畴，只是他纠结于“今天当然不必模仿”和“对于唐宋律诗的了解”，那么我们要问：为什么“不必模仿”呢？“对于唐宋律诗的了解”又为了什么呢？
本文系列：
1、《近体诗格律探究与试解一（目录）》
2、《近体诗格律探究与试解二（概述）》  
3、《近体诗格律探究与试解三（五绝）》
4、《近体诗格律探究与试解四（汉语言）》
5、《近体诗格律探究与试解五（诗句构成）》
6、《近体诗格律探究与试解六（五律及其它）》
7、《近体诗格律探究与试解七（特殊句式）》
8、《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分明）》

龙家小院

【原创】近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分明）
huge 发布于2019-02-23 20:39   点击:799   评论:4   手机浏览

（六）“一三不论，二四分明”的运用依据和所谓“避忌”
“一三不论，二四分明”，在七言绝句和七言律诗里又称作“一三五不论，二四六分明”，是常听到的一句口诀。

龙家小院

1、运用依据
一、三为什么可以不论？二、四为什么要分明？这还是要回到句子节奏上来看。

龙家小院

前面说到，“每个句子以‘二、二、一’的模式（注：也包括二、一、二），两个字为一组，是一个小节奏，平仄交替进行，其第二个字是节奏重点（节拍点），声调最严格、最不容变化。”这就是其依据，所以每个节奏的这第二字必须“分明”，相反第一字是可以商量，即“不论”的。

龙家小院

先来回顾一下五绝的四种格式。
①第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。
这一式，首句第一字、第二句的第三字、第三句的第一字、第四句的第一字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。

龙家小院

标出来就是：
（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。或者：
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）。

龙家小院

王维《相思子》：
（红）豆生南国，春来发几枝。（愿）君多采撷，此物最相思。

龙家小院

②第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

龙家小院

这一式，首句第一字、第二句的第一字、第三句的第一字、第四句的第三字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。

龙家小院

而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。

龙家小院

标出来就是：
（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。

龙家小院

王维《山居秋暝》：
空山新雨后，（天）气晚来秋。（明）月松间照，清泉石上流。
(竹)喧归浣女，(莲)动下渔舟。（随)意春芳歇，王孙自可留。

龙家小院

③第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

龙家小院

这一式，首句第一字、第二句的第三字、第三句的第一字、第四句的第一字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。

龙家小院

而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。

龙家小院

标出来就是：
（仄）仄仄平平（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。

龙家小院

或者：
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）

龙家小院

卢纶《塞下曲其二》：
（林）暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

龙家小院

④第四式平起首句用韵：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

龙家小院

这一式，首句第三字、第二句的第一字、第三句的第一字、第四句的第三字，它们因为处于两两一小节奏的前部，是节奏的起点而非节点，故可以用平声也可以用仄声。

龙家小院

而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。

龙家小院

而处于各句第二、四字位置上的声调，分别是节奏重点，故不允许改变。
标出来就是：
平平（仄）仄平（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）。

龙家小院

顾况《洛阳陌二首》其一：
莺声满御堤，（堤）柳拂丝齐。（风）送名花落，香红衬马蹄。

龙家小院

2、“一三不论”的“避忌”
上面为什么没有括出所有处于句子内一、三位置上的字？这就涉及到了一些“避忌”问题。
例如：
①第一式仄起首句不用韵：
（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。

龙家小院

如果首句第三字不论，就会导致孤平＃，第二句的第一字不论，也会导致孤平的出现＃。

龙家小院

如果第三句的第三字不论，就会导致三仄尾。如果第四句的第三字，就会导致三平尾。这些在通常看来是不允许的。

龙家小院

②第二式平起首句不用韵：
（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。或者：
如果首句第三字不论，会产生三仄尾，第二句的第三字不论，就会产生三平尾，第三句的第三字不论，就会导致孤平＃，第四句的第一字不论，也可能导致孤平＃。

龙家小院

③第三式仄起首句用韵：
（仄）仄仄平平（句），平平（仄）仄平（韵）。（平）平平仄仄（句），（仄）仄仄平平（韵）。或者：
如果首句第三字不论、会出现三平尾，第二句的第一字不论，可能会导致孤平＃，第三句的第三字不论，会导致三仄尾，第四句的第三字，会导致三平尾。

龙家小院

④第四式平起首句用韵：
平平（仄）仄平（句），（仄）仄仄平平（韵）。（仄）仄平平仄（句），平平（仄）仄平（韵）。

龙家小院

或者：
如果首句第一字不论，可能出现孤平＃，第二句的第三字不论，会出现三平尾。第三句的第三字不论，也可能有孤平出现＃，第四句的第一字不论，也会导致孤平＃。
（注：带＃号部分可见下面分析。）