开膛雨箭蛙诗砖评

食无肉

开膛雨箭蛙诗砖评
写在前面的话：
近些年心态渐老，犹已厌倦毫无意义的口水纷争，来论坛写自己的诗无非藉以求得片时清静；读别人的诗，多只看笔法出彩情可共鸣之处，至于明显瑕疵和疏漏，往往淡然一瞥而过，抠抠搜搜以炫己能难免小家之气，故而不愿评诗更不愿砸诗。
来诗无敌鲜能再见过去诸多故人身影，但亦不乏坚守至今抱枝不放的老手，九门仍在此处主持大局，迈五不知何日重来。雨箭蛙算不上老手但是老友，其诗词十多年不辍，又得相逢更是不胜欣喜。奈何乍一见面便拽衣拉袖喋喋不休非得让我砸评其作，戏谑激将武磨文泡不胜其凡，故前日应约，发此砖贴。
此贴先对其《乙巳早春杂咏六首》从遣词造句、表里逻辑、选材取景、立意言情、诗家手法、气象格调等六个方面开膛破肚。评诗砸诗如果私挟个人意气夹枪带棒容易，倘若态度认真努力让自己不偏不倚则难，此贴即使某些地方抽筋扒皮但我态度绝对认真也断不倾泄个人意气。

食无肉

原诗：
乙巳早春杂咏  其一
隔窗瞥见水中央，一夜残冰尽逸亡。时趁餐前无一事，闲敲灰压篆炉香。


砖评：
一、遣词造句方面。
1.起句“瞥〞字，极为不稳，瞥者，望眼粗略快扫也，暗含漫不经心之态。既然就那如此马虎随意的一瞥，何以细腻得知早春水中残冰由于地温回暖在一夜时间消融，且瞥字实为一瞬间动词，却与一夜这个时间段钩连，实在荒唐。
2.承句“逸亡〞二字更是拙劣之至，残冰化得再快，肉眼也难直接看出其变化，除非架在火上去烤，岂是蛙能一眼瞥清的？逸亡由二字同文互义组合成词，即逃亡之义，四处溃散之态可见，而残冰只可原地消融，谁见过冰块融化是四面扩散的？描摩一个静态变化的事物即使再夸张把李白拉来也不敢如此生猛。
3.第三句遣词造句方面就单句来讲无大碍，不论。讲第四句，“敲〞字无常识，灰压这一工具的名字就已经暗示是用压实香屑的，蛙却为了平声和规避重字“压〞（仄声），只好粗鲁地用了个“敲”字，他就不怕把那香粉香屑敲得满屋飞扬也怕敲得满脸皆是。
二、表里逻辑方面。
1.首二句由“一夜〞二字可知蛙是晨起之“瞥”，否则“一夜”便是废话便是赘语，然第三句“餐前”二字让人生疑，早餐乎？餐前还有时间干压香这雅致细腻活，得起多早，太早视力得多好，能一眼瞥清水中冰化的情况，水和冰本就色泽相近，估计那冰被蛙染了其他颜色。如果是中餐，则如开始所言“一夜”二字显赘显废。末句尤其滑稽，蛙既然在像敲木鱼般地敲香屑，但“篆炉香〞又分明是讲香已点燃，用灰压去敲燃着的香粉，就不怕失火不怕把自己点着烧死？
三、立意言情方面。
全诗大意无非是讲春回大地，残冰消融，闲来无事，吃前玩香。透过一个“瞥〞以显其傲，藉第三句告诉诸位自己很闲，重点是凭借玩香尤其那个敲字炫耀自己有名人雅士之风。然此傲为毫无着落的傲，如果是对权贵对强人的瞥，倒风神如在目前，瞥窗前一滩冷水算啥子？此闲，亦是饱食终日无所事事的闲，言及于此，便将识见格调方面一道讲了：自古文人名士甚至富贵人家焚香往往是做读书、下棋、吟诗、赏字画、静坐冥想这些雅事，而蛙焚香却是为了吃饭，否则“餐前〞二字便冗，纵是实景亦应剔之，若无实景也可造景嘛。卿本佳人，奈何为贼，第三句本来最无语病的句子却将自己无比有力地钉实成一个装腔作势附庸风雅的酒囊饭袋，故言此诗已堕为恶诗实不为过。但在此郑重声明：这里只是对此诗作结论，无关蛙个人人品，毕竟蔡京秦桧汪精卫能写出高妙风雅诗篇，而郭子仪常遇春彭德怀等历史或民间界定正面人物不见得就能留下千古名篇。
四、诗家手法及选材取景方面。
律绝尤其七绝于结构章法上多言起承转合，但绝不唯一，亦有如总分，分总，分列等体式。起承转合能于沉郁处出顿挫、能于舒缓处急转如裂帛，能于平淡处挽狂澜，王江宁和太白为此体圣手，气脉神韵尽彰大唐雄风。至于总分、分总（总分总）和分列诸体，子美尤擅，如“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼〞即为总分；如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鷺上青夭。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”为分列；而太白律《登金陵凤凰台》则为总分总。此分总、总分（总分总）及分列并行，每句可单拈成诗，但起承转合体则可能单句难通，需以气驭之通篇成诵。
前面铺垫这许多，实为解构此绝章法立据。前头言及此作各句之所以没用转句结句称谓而言第三句末句，实因该诗词不成句句未成诗也。再次粘来该作分析：
隔窗瞥见水中央，一夜残冰尽逸亡。时趁餐前无一事，闲敲灰压篆炉香。
首二句不及其他只讲结构，起承可循，然三句与前二句毫无构连，餐也好无事也罢，干水中央一夜冰化何关？未见转痕。说是分列式吧，却无一物一事总揽全句，亦即该诗首二句言看冰化，末二句道饭前焚香，二块风马牛不相及，故此诗只可别列为“分裂式”一类。
再看其识见，《诗源》云：“惟有识，则是非明，是非明则取舍定。不但不随世人脚跟，并亦不随古人脚跟。非薄古人为不足学也，盖天地有自然之文章，随我所触而发宣之，必有克肖其自然者，以至文以立极”，蛙跟古人脚步知焚香雅，但未知焚香作何事方雅，故草草来个焚香吃饭，其识见何其陋也。
最后看选材取景方面。由前面可知其篆香材可取，餐字入诗亦无不可然与焚香为了吃饭则流于恶俗，此处蛙不要狡辩，你诗之本意就饭前焚香，写诗读诗必须遵循一个原则：不可由意解辞，要由辞达意，否则扯蛋。取景上，前二句本来是借兴比为三四句铺垫造势，惜乎第三句跑马了使得前功尽弃。

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-5 15:00
原诗：
乙巳早春杂咏  其一
隔窗瞥见水中央，一夜残冰尽逸亡。时趁餐前无一事，闲敲灰压篆炉香。

若我，将会这样写：
倚窗颙望水中央，冰已消融波却凉。欲出奈何花事少，转翻漱玉篆炉香。
改瞥见为颙望，何必故作傲态？改轻慢为情深，亦惟颙望可引出冰化波凉之细腻；承句继续通过取景交代早春时节，亦由一凉字带出转句花事少的原因，也渲染一种看花不得的惆怅氛味；第三句接承句将奈何二字落到实处，结句便由看漱玉词伴篆香以显闲雅。此类风格的诗尤其要注意动词，万不可着力太猛，道破诗旨的情感色彩词语如“闲”字尽量少用甚至不用，陶潜在这方面无人可及。

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-5 15:01
若我，将会这样写：
倚窗颙望水中央，冰已消融波却凉。欲出奈何花事少，转翻漱玉篆炉香。
改瞥见为颙望， ...

后面诸首，待时在此贴后陆续补之。希望蛙尊重别人劳动成果，未反复品读全部内容建议不要轻易反驳，更不要明知错了还去狡辩死不认账。我已经讲明我不愿评诗砸诗，是你三番五次让我如此，实属情不得已。
我也深知蛙兄性格，和人争论常常颠倒黑白明知理亏却还顽抗到底，技巧无非是不看人家贴子内容突突拼命发贴，自认为发贴比别人多就占理就胜利了。我只看在不在理，你在乎的表明得瑟的胜败对我来讲没有任何意义。

雨箭蛙

可以说这六首都是我生活的写照，早上起床隔窗望去，昨日将化未化的冰荡然无存，漾起波浪。也许生活在南方的人根本无法理解。这不怪你。每天早餐的时候在餐桌上，摆设汝窑天青色香炉，点上香，这不是什么仪式，只是我个人的喜好，往往线香居多，粉香次之，因为比较麻烦。不为别的，只是让偌大的餐厅更有烟火的气息。
关于评诗，所谓开膛破肚就是指对方诗病，而关于诗风格与手法是不得干涉。用瞥字是每个人的喜好，属于不得干涉之例。嘿嘿

雨箭蛙

食无肉 发表于 2025-3-5 15:02
后面诸首，待时在此贴后陆续补之。希望蛙尊重别人劳动成果，未反复品读全部内容建议不要轻易反驳，更不要 ...

非也，此是便于比较，方便品评原作而已。这样更能一目了然，更见成效。有实力的诗评人才会这样做。诗的版权还归原作者所有，与本蛙无关。嘿嘿

雨箭蛙

食无肉 发表于 2025-3-5 15:02
后面诸首，待时在此贴后陆续补之。希望蛙尊重别人劳动成果，未反复品读全部内容建议不要轻易反驳，更不要 ...

这样写诗才叫做贴地气。不像你的那些咏春诗，都飘在空中。蒙些初学者还行。嘿嘿

雨箭蛙

你这不疼不痒的评论，达不到开膛破肚的目的呀！让我有些失望。嘿嘿

雨箭蛙

只看了一个开头，后面拉拉杂杂无心看下去了，既然读懂是早餐，就也不必多费口舌。结论：我以前高看你了。这是实话。嘿嘿

雨箭蛙

你的诗与碎萍的诗差不多，但你的个人涵养要比碎萍高些。嘿嘿

雨箭蛙

瞥，属于不是刻意注视而言。比如拉开窗帘的一瞬间。用得恰到好处。嘿嘿

雨箭蛙

看样子你是真不懂焚香，这也算我原谅你了。没办法，不懂的事，你非要评。这不是赶鸭子上架吗？也是你自找的。整个一只南方土豹子。嘿嘿

雨箭蛙

内容看到这里就差不多了，后面内容与我无关，别浪费我的精力了。刚发现你还如此之啰嗦，事无巨细。嘿嘿

雨箭蛙

冰已消融波却凉

还波却凉，你笑死我了。现在北方刚化开的水域，的水温大概在零度左右，何来波却凉？你像个傻子。你以为热水壶中投入一块冰，壶却凉吗？你真笑死我了。嘿嘿

雨箭蛙

你为什么不用“的确凉”呢？嘿嘿

雨箭蛙

这诗让你这么一改，明明贴地气，变成不贴地气了。读不出来吗？嘿嘿

雨箭蛙

我的诗本来还有生活在，让你改得没内容了，成飘飘欲仙的东西了。我不相信你看不出来这一点。嘿嘿

雨箭蛙

倚窗颙望水中央，冰已消融波却凉。
欲出奈何花事少，转翻漱玉篆炉香。

倚窗，一猜就是个小女子。海兄阴气太重了。嘿嘿

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-5 15:02
后面诸首，待时在此贴后陆续补之。希望蛙尊重别人劳动成果，未反复品读全部内容建议不要轻易反驳，更不要 ...

原作：
乙巳早春咏二
一湾冰水绕茨茅，鸦鹊新声出裸巢。雨雪初霑风约住，浮青薄领任纷淆。

砖评：
一、遣词造句方面。
四句无一处不见生凑和装逼。现在哪里还能见到茅屋，即使造景也得贴合作者所处时代，你以为是个人就可以在水边搭个茅草屋，那些国土规划和执法部门吃素的？初春尚有冰，鸟雏就孵出开始喳喳乱叫了？哪些有虫子吃？雨为春雨，可用初霑，加个雪字，雪到春天才开始下吗？最荒唐最假的是浮青薄领四字，腰斩浮青映白取前二字，凑意思为官文的薄领硬塞入句，想表达啥？辞不达意的基本功都给丢了。当然，蛙可能会狡辩，浮指轻浮，薄指轻薄，青代指青衫，领指衣领，整句意思是说蛙任凭约住雨雪的风吹拂自己衣衫，听随纷乱；抑或解释春回绿浮，这绿意向蛙轻薄逼来，任其一片纷纭混乱。这都是由意释辞，评其一诗时最讲过，诗须先辞达方可意出，决不可先由意来释辞，此句见鬼去吧。
二、选材取景方面。
作者选水滨茅屋，欲跟古人脚步表达自己或隐逸或田园或淡泊或啥啥的情致，惜乎失真，见假见伪；取鸦噪鹊叫暗指春天已到，惜由于新声出裸巢弄巧成拙；三句雨雪和风取景无大碍，惜乎初字不稳；四句单一个青字难以撑住纷淆二字。
三、表里逻辑与识见手法方面。
承转还是出了毛病，二句有鸦鹊新声啁哳，三句言雨雪风齐出，吾未见鸟儿雨雪之中新声欢啼的，叫春乎？
手法上，我未见其想表达的情致，惟茨茅和任纷淆两处词语本义可看出些许淡然洒脱，惜乎词未达句，句不成诗，诗不出意，只是码了个积木。

九门提督

肉肉也是闲得慌。

食无肉

九门提督 发表于 2025-3-5 17:49
肉肉也是闲得慌。

只评他六首，否则我不得安宁

雨箭蛙

食无肉 发表于 2025-3-5 17:23
原作：
乙巳早春咏二
一湾冰水绕茨茅，鸦鹊新声出裸巢。雨雪初霑风约住，浮青薄领任纷淆。

我现在回北京了。回复不方便，等过几天回家再说。十分荒唐。有些问题我都回答过了，难道你不看主贴吗？嘿嘿

食无肉

雨箭蛙 发表于 2025-3-5 18:30
我现在回北京了。回复不方便，等过几天回家再说。十分荒唐。有些问题我都回答过了，难道你不看主贴吗？嘿 ...

你的烂诗我都只瞥一眼，便想吐，还要我去看你后面的狡辩胡说，你想让我折寿吗？

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-5 17:23
原作：
乙巳早春咏二
一湾冰水绕茨茅，鸦鹊新声出裸巢。雨雪初霑风约住，浮青薄领任纷淆。

原作：
乙巳早春杂咏  其三
步道环湖生暖潮，无边春日草萧萧。山中留宿聊新话，昨夜冰澌塌野桥。
砖评：
这首就不展开分说了，简单点。
首句步道二字见赘见硬，七绝虽不及五言在语言凝炼上要求严格，但用词最好能炼则炼，步与道重义且硬，环湖之环字有围绕之义，亦暗藏行走之义，如此组合别扭之极，若将步道当名词解，则主语错乱造成主谓不搭：行人散步之道绕湖一周生出嗳潮，即成了道路生暖潮了。二句草萧萧更是滑稽，萧萧指草木摇落，有这样描绘无边春日的吗？三四两句语言无大碍。
二三句又断气了，首句写湖，次句写春日春草摇落，第三句一下子飞至山中，以留宿二字以彰野趣，试问首二句赤条条横陈于前作何用处？铺垫蓄势吗，湖潮春日春草与冰澌涧溪桥塌有毛关系。兴比渲染吗，那应首二句言雪化冰融。

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-5 18:55
原作：
乙巳早春杂咏  其三
步道环湖生暖潮，无边春日草萧萧。山中留宿聊新话，昨夜冰澌塌野桥。

原作：
乙巳早春杂咏  其四
郊野湾湾江渚通，枯荷处处是虚隆。老翁凭槛向春水，一只白鸥青眼中。
砖评：
首句“江渚〞二字非一词作江中洲或江岸解，应一字一词作二词解，即郊野湾湾江水与沙洲通连，否则语不成句；二句荷前缀一枯字，句末因韵脚“隆”字限制，故只好免强号加一个“虚〞字想蒙混过关，由“枯荷到处都是多得很故而阵容强大强面壮观但绝非春天的繁荣〞之意先声夺主拽出“虚隆〞二字，对不起，诗文先须辞达，方得意顺，再高明的意境只能先由文字本身托出。“虚隆〞意思一为表明繁荣二为虚荣，枯荷哪个地方和“荣（隆）〞挂得上钩？反倒一片衰杀之气。三四皆通，不论。
二、表里逻辑方面。
吾未知蛙之住地北京有啥河流可以称之为江，而江心还有洲渚，纵如南方大江，江中有洲亦不多见，如有即使再小一般也欣喜之余赶紧冠个名字，橘子洲鹦鹉洲比较有名，却也不大。前面已经言及，若蛙强辩“江渚〞为合为一词作江岸讲，则用湾湾二字饰之于前搭配不当，纵使将“湾湾〞改成“弯弯〞则“通〞字又踏空。二句言枯荷云云，谁见江里长过莲荷？江水为活水，涨落幅度极大，随时都可没顶，蛙以为莲荷长在水里自然江里就有了，殊不知莲荷只要没顶超过三天全部完蛋。莲荷长在坑里池里潭里长在水落差不大的湖里可以，但江里河里就搞笑了。
三、识见与手法方面。
在表里逻辑方面可知蛙无地理物类常识，故前二句比兴之景为造景，严重失实，当然造景是绝对可以的，但不能失实不能违背规律和逻辑，这就需要作者的识见与修养。
手法上，一路读来评来，惟此首承转严丝合缝，由江由荷自然过渡到春水，转得自然，好的得承认，不能为砸而砸说违心的话。
结句亦佳，见情怀见风神。此为蛙到此为止稍稍可观之作，惜乎问题如前所列，尤其选材取景或造景上，取枯荷于春，堪称败笔，终落下乘。

食无肉

食无肉 发表于 2025-3-6 06:31
原作：
乙巳早春杂咏  其四
郊野湾湾江渚通，枯荷处处是虚隆。老翁凭槛向春水，一只白鸥青眼中。

原作：
乙巳早春杂咏   其五
柳意沙寒溪路行，一畦春雨度柴荆。檐前铃语风情定，忽见七星今夜明。
砖评：
一、遣词造句方面。
起句“柳意”二字便已意涩，生搬一个自认为可涵蕴“柳丝飘逸”神韵的名词拼排在〞沙寒”这一主谓结构的短语之前便暴露出语句基本功不过关了。若改为”柳笼（或柳碧、或柳翠、甚至柳直）沙寒溪路行〞可畅，抑或调为“柳意带寒溪路行”亦畅。二句“畦”和“度”字甚佳，见妙思，当赞。然”柴荆”便又如前面“茨茅”一头扎进古人坟堆里不肯出来了，真的太伪。三四句字面上勉强过关。
二、表里逻辑方面。
1、既然溪路行，接下来却言雨言柴荆，不应该接下来是沿路景色吗？既然下雨，却溪路行，雨中英雄也，即使真在雨中行走，于此诗何助？又如何一下子没行走了呆在柴门了？2、三句风停铃不响了，并不能交代清楚云开雨住，风停雨依然不停何其多矣，反倒雷雨交加时若风不住则雨易散，《易》“涣〞卦，上卦为巽，表风，下卦为坎，表水，言风行水上雨时若遇飘风则雨不久，所以冠之为“涣〞，故星明并无依仗，为突兀语也。
三、识见手法方面。
蛙十多年来好读古人诗，这点值得我钦佩。惜乎一教书先生整日钻在故纸堆里除了吃饭在校园内外转转，生活常识就是一小白，远不及浇粪种地养猪的农民伯伯，故他作诗评诗常常披着古人衣冠借尸还魂也不能太苛责于他，所以他敲香作雅，山间夜宿，钻进茨茅身倚柴荆，效小女子挂挂风铃便成了屡出不绝的选材和造景了。
章法上，三句来能接上二句气脉依然嘎屁了。手法上取“七星”作意象以彰其雄不乏有其聪明之处。

食无肉

雨箭蛙 发表于 2025-3-5 18:30
我现在回北京了。回复不方便，等过几天回家再说。十分荒唐。有些问题我都回答过了，难道你不看主贴吗？嘿 ...

第六首，留待你回来了评