定格联章（网校）

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                                                      定格联章　　　　一、知识点

　　定格和联章其实是两个概念。定格，一种是以自然之数目做为限制，如四季、五更、月令、数字四大类型，一种是以字句结构等为定格的。定格的特点是有一定字数句数，二是固定某些字、词、句的位置不得变更。实际上就像填词一样，可叫做填诗，与填词不同的是填词的字词都是可变的，不受限制的，填诗则有某些字词句不许变，属于半自由的写作，实际就是诗填空。这种诗填空，一方面适宜诗歌初习者，容易引发兴趣，容易上道。另一方面你不要以为只是填空，容易呀，其实要下功夫的，因此古代有许多定格诗或拟定格诗，都出了不少精品。道理其实简单，犹如语文的填空题，填的词语有一般和巧妙的天涯之别，看到精妙处你会拍案称绝。

　　联章其实就是组诗。所谓的“联章”，其首要条件在于各篇歌词必须超过一首以上，同时每章内容意义必须贯穿，而非重叠反复。

　　联章起源应溯至屈原的《九歌》、《九章》。《九歌》虽不是九首而是十一首，但属较早以数字为题的组诗（虽然更早的有《山海经》中的九歌，无歌词留传），开杂数诗题的先例。《九章》虽系后人裒集而成，但恰是九篇，更符合杂数诗的定义。到了汉魏时期，乐府诗进一步发展了这种联章体裁。乐府诗通常采用联章形式，通过多个篇章的重复和叠加来表现一个完整的故事或主题，这种形式在杜甫的诗作中尤为明显，如他的《八哀诗》和《羌村三首》等，都是通过联章组诗的形式来反映战乱现实和社会底层人民的生存状况。

　　联章体在中国古代文学中形式多样。联章按各只曲的串连方式，分为普通联章(联章只曲均无变化)、和声联章(以固定位置上的相通的和声辞为重复形式)、重句联章(以固定位置上的相同辞句为重复形式)和定格联章(以时序作为重复形式，如“一更初”、“二更深”等，时序通常置于每一首唱辞之首。)四种。

　　这些形式在词曲中得到了广泛应用，尤其是重句联章和定格联章在敦煌曲子词中尤为常见。例如，欧阳修的《采桑子》通过固定位置的相同辞句形成联章，而《渔家傲》则以时序为重复形式，展现了丰富的民间生活气息。

　　定格联章一词来源于《敦煌写卷定格联章》，定格联章限章数或段数。

　　定格联章的源头可以追溯到中国古代的诗歌形式，尤其是《诗经》中的“风”部分，其中包含了许多对唱和联章的诗歌形式。这些诗歌形式通过反复和叠唱的方式，形成了定格联章的早期形态。

　　定格联章也起源于先秦的《荀子·成相》篇，是一种音乐文学作品形式。

　　定格和联章结合在一起，说明这种定格是联章的定格，联章是要求定格的联章。定格联章是二者的结合而统一。

　　定格联章的另一个源头与古代音乐密不可分，其形式受到了早期音乐文学的影响，尤其是在曲调与唱辞的结合方面。音乐中的时序体如“五更调”和“十二月”通过固定的章数和重复的句式结构，展示了音乐与文学结合的独特魅力。这种结合不仅体现在曲牌的源流演变中，如明清时期的流行曲牌《五更调》的演变，也体现在它们所体现的时间生命意识上。

　　早期的连珠体作为一种音乐文学形式，也对定格联章的发展产生了深远影响。连珠体通过“以‘珠’作比的定格联章”创作方式，虽然在魏晋以后逐渐式微，但在民间仍以“连珠”体形式流传，并在民歌艺术中再次绽放。这种形式通过吸纳元曲、明清俗曲等有益成分，丰富了定格联章的表现手法。

　　民间文学中的“五更转”和“十二时”等曲调形式对定格联章的发展起到了重要推动作用。这些曲调通过时序分段和定格联章的形式，广泛流行于民间，并被佛教徒用于宣教目的，从而在民间广泛传播。

　　敦煌曲子词中的联章歌辞也反映了民间文学对定格联章的影响。这些曲子词采用民间常用的白描、铺叙、对话等手法，情感表达自然流畅，深受市民阶层的喜爱。它们通过联章的形式，如《五更转》和《十二时》，进一步丰富了定格联章的表现手法

　　欧阳修在词创作中广泛运用了联章体的形式，通过重复和变化的句式结构，丰富了词的音乐性和表现力。他创作的《采桑子》十首和《渔家傲》十二首，均采用了定格联章的方式，展现了西湖四季的美景和民间生活的情趣。这种形式不仅增强了词的艺术感染力，也为宋词的发展提供了新的创作路径。

　　通过重复和时序结构，定格联章能够有效地叙事和抒情。

　　定格联章在形式上常与其他艺术形式结合，如舞蹈和音乐，增强表现力。

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　　　　二、古代有哪些定格诗
　　与联章无关或可联章也可不联章的定格的在古代有一半儿、五杂俎诗、三妇艳、两头纤纤、休洗红、尔汝歌、回波诗、自君之出矣等。其他还有“东复东”“欲留……与儿孙” “舍利佛国难為。吾本出家之时。捨却……，惟有……”“……难，……亦难，难又难。”等。
定格诗可分为两种类型，一种是一首中只有一两个地方定格，一种是句句都有定格。
　　　　（一）、一首中只有一两个地方定格
　　　　一）、一半儿
　　一半儿，曲牌名。属北曲仙吕宫，源于词牌《忆王孙》，惟末句七字增为九字，“一半儿”三字重复出现，故名。因此它属于特殊的诗体。
　　【仙吕•一半儿】曲牌特点
　　[仙吕•一半儿] 五句五韵，末句要嵌入两个“一半儿”字样，结句“一半儿……一半儿……”是它的定格句。[仙吕一半儿]曲牌其意鲜明，其势直爽，用“一半儿”是“这”、“一半儿”是“那”，来描述相关联事务的不同侧面，不仅鲜明活泼，又体现了辩证法中的两点论、两分法的哲学思想。
　　1.此曲可用于小令，可题情，可绘景。人们常用“一半儿”这个最简约的分数，表示相对的两种性质或状态同时存在，或说明某种抽象的事理，如“半真半假” “半傻半呆“ “半开半合“半推半就”“半文半白”等等。
　　2.此调比词牌《忆王孙》多“一半儿”三字，且词牌《忆王孙》只用平煞，此调多用上煞。
　　3.“一半儿”曲，其妙趣正集中于最后一句由两个固定词语“一半儿”组合的句子上。该句一般表示前面所写内容的顺推结果和生成原因的双重性。若从两个“一半儿”的关系看，可以是并列的两者，也可以是矛盾对立的双方，而对立的双方既可以是水火不容，也可是统一的相辅相成的，灵活变化的。从这个意义上说，末句是整曲的点睛之笔。

　　◎○◎●●○△，◎●○○○（●去）△，◎●◎○○（●去）△。●○△，一半儿○○一半儿（●上叶韵）。
　　前两个“去”表示这个位置要用去声字。后一个“上”表示这个押韵字要选上声字，因此这是首平仄混押的词。
　　　　　　一半儿    元•白朴
　　　　云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱，不比等闲墙外花。
骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。
　　 “骂你个”，衬词（可以不算字数）。
　　
　　　　　　一半儿    元•查德卿
　　　　海棠红晕润初妍，杨柳纤腰舞自偏。笑倚玉奴娇欲眠。
粉郎前，一半儿支吾一半儿软。
　　
　　　　　　一半儿    元•张可久  
　　　　花边娇月静妆楼，叶底沧波冷翠沟，池上好风闲御舟。
可怜秋，一半儿芙蓉一半儿柳。
　　
　　附、老师示范
　　　　　　葬花词•一半儿（四首）新韵    刚刚
　　　　花飞花谢满天花，香断红消遥望家，弱女惜春悲迸发。
可怜它，一半儿天真一半儿傻。
　　
　　　　休谈明岁李桃发，今岁深闺挥泪纱，物是人非春退华。
可惜它，一半儿糊涂一半儿雅。
　　
　　　　侬今花葬笑羞咱，后葬侬身知是他。春尽红颜人葬沙。
怎消乏，一半儿难当一半儿耍。
　　
　　　　无情无义小冤家，疯语怪腔都怪咱，难舍难分飘落花，
怎知他，一半儿真痴一半儿假。

　　

　　　　　　一半儿·插桃花    刚刚

　　　　春风三月百花齐，

　　　　曲径依依娇语嘻，

　　　　摘朵桃花插女笄。

　　　　眼眉低，

　　　　一半儿花红一半儿喜。

　　　　　　　　　　

　　

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                二）休洗红
　　休洗红，6句，355577言，也有355555言的，开头为定式：休洗红，洗多红（）（）。后来也有人把开头改为：莫说愁，说愁愁（）（）。平仄无要求，押韵也无一定之规。源于晋代无名氏的乐府诗《休洗红二首》，通过衣物颜色的新旧变化，表达了人生无常和世事翻覆的感慨。诗以“休洗红，洗多红色淡”为首句，通过日常事物的描写感叹人生，用词瑰丽，情绪感伤。这种诗体由三字句、五字句和七字句组成，句式特别，不是常见的重章叠句，而是单句的重叠和单字的复沓。这种结构特点在古乐府中较为常见，带有汉魏六朝古诗含蓄、形象、简洁的审美特征。被认为是“三五七言诗”的最早作品之一。
　　　　　　休洗红    晋代诗
　　　　休洗红，洗多红色淡。
　　　　不惜故缝衣，记得初按茜。
　　　　人寿百年能几何？后来新妇今为婆。
.
　　
　　　　休洗红，洗多红在水。
　　　　新红裁作衣，旧红番作里。
　　　　回黄转绿无定期，世事反复君所知。
　　
　　现代翻译：不要洗掉红色，洗多了颜色就会变淡。不惜缝制旧衣，记得最初制作时鲜艳的样子。人生百年能有多久？后来的媳妇也会变成婆婆。
　　现代翻译：不要洗掉红色，洗多了红色就会褪色。新衣做成时，旧的衣料就变成了里子。世界变化无常，世事反复无常，你应当知道。
　　这是一组具有深刻社会意义和艺术价值的诗作，通过借物抒情的艺术手法，借“红”这一色彩的新旧变化，巧妙地比喻了时光流逝、命运多舛的普遍人生哲理。展现了人生无常和社会变迁的深刻主题。这两首诗诗中“新红裁作衣，旧红翻作里”的描写，不仅是对衣物状态的生动刻画，更是对人生不同阶段经历的隐喻，反映了世事的反复无常。运用了章法严谨的表现手法，通过对仗和比兴等修辞手法，赋予诗歌雄浑悲壮的史诗风格。这种风格不仅体现在对社会环境的描绘上，也体现在个人境遇的叹息中，展现出时代的烙印和个人的无奈。
　　
　　　　　　休洗红    唐•李贺  
　　　　休洗红，洗多红色浅。
　　　　卿卿骋少年，昨日殷桥见。
　　　　封侯早归来，莫作弦上箭。
　　附  老师示范
　　　　　　休洗红    新韵   刚刚
　　　　莫说愁，说愁愁更愁。
　　　　缅甸难民苦，叙以赛恩仇。
　　　　美俄战舰频出没，何日五洲战火休。
　　

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　　　　三）、尔汝歌
　　尔汝歌，魏晋时一种带有亲狎情调的民歌。本是古代江南一带民间流行的情歌，它通常以对话形式出现，反映了当时社会生活的方方面面。歌词每句用尔或汝相称，以示彼此亲昵，属于复字诗。五言四句，每句有一汝(尔)字，开头两句定式填空：昔（）汝为（），今（）汝为（）。
　　南朝（宋）刘义庆《世说新语》载：“晋武帝问孙皓：‘闻南人好作《尔汝歌》，颇能为不？’皓正饮酒，因举觞对帝而言曰：‘昔与汝为邻，今与汝为臣，上汝一杯酒，令汝寿万春！’帝悔之。”帝为什么悔之？因为一般人称呼对方是要用尊称的，而尔汝不是尊称，一般用于古代尊长对卑幼者的称呼。引申为轻蔑之称，或者忘形之交也可用尔汝，孙皓身为“臣虏”，绝对不敢“尔汝”司马炎，连想他都不敢想。然而此时此刻，司马炎却口吐天宪，命令他必须使用尔汝二字。孙皓稍一犹豫，开口便唱，满腹的仇恨，屈辱，滔滔不绝如“一江春水”般“尔汝”出来，把君臣说成平等的关系，这首歌是你要求人家唱的，你就不能治罪人家了，本想以此来加以戏弄，却帝自取辱，故悔之。
　　唐代李延寿《南史•刘穆之传》载：“河东王歆之，尝为南康刘邕相。素轻邕。后歆之与邕俱与元会并坐。邕谓歆之曰：‘卿昔见臣，今能见劝一杯酒否？’歆之因效孙晧歌答之：‘昔为汝作臣，今与汝比肩。既不劝汝酒，亦不愿汝年。’”（事亦见南朝（梁）沈约《宋书•刘穆之传》）。 　　
　　　　　　小说《大唐剑歌》中的尔汝歌
　　　　昔与汝为敌，今与汝为友。
　　　　共汝齐仗剑，助汝名利求。
　　
　　附  老师示范
　　　　　　尔汝歌    刚刚
　　　　昔与汝为友，今与汝为邻。
　　　　希汝莫为孽，劝汝多造林。
　　

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　　　　四）、回波诗  
　　唐时的迴波詞：乐府曲名，亦省称“回波”。每句六言，第一句用“回波尔时”四字起故名。后亦为舞曲。是当今考证出来的最早的词调了。以“回波尔时”开头，歌词灵活多变，该曲调在唐代被视作声诗，具有词调的性质。
　　《全唐五代词》篇首录唐人《回波乐》四首，调名在《教坊曲》可见，前人在相关记载中都记有歌唱本事，且句式基本相同：首句皆以“回波尔时（）（）”为定格，具有“依调填词”性质，根据词曲特性，故定它们为古词。其平仄随用韵之平仄，根据词曲平仄互对规律，可分平韵和仄韵两体。
　　作为舞曲，可作踏歌用。据说北魏尔朱荣和左右连手踏地歌唱《回波乐》，可惜其歌词久佚。其曲调至唐入大曲。现存唐人词皆为六言绝句体。《乐府诗集》则云：“《回波》，商调曲，唐中宗时造，盖出于曲水引流泛觞也（“回波”，曲水流觞之意。唐中宗时，长宁公主设流杯池，安乐公主设九曲流杯池。一时遂行〔回波乐〕、〔上行杯〕、〔下水船〕诸调。）。后亦为舞曲，《教坊记》谓之软舞（崔令钦的《教坊记》干脆“谓之软舞”。）。”现存唐人词皆为六言绝句体。起句例用“回波尔时”四字。所以今人说始则天朝，盛于中宗时，最初由宫廷优人创作。
　　四句六言，先以回波二字引端。唐•刘肃《大唐新语•公直》：“景龙中，中宗尝游兴庆池，侍宴者递起歌舞，并唱《回波词》，方便以求官爵。”亦作“回波乐”。
　　在一次君臣大会上，由上官婉儿组织大家饮酒赋诗。这时候一名宫廷优人名叫臧奉的（所谓优人也就是现在说的的演艺界人士）献回波诗一首，诗句是这样的：“回波尔如栲栳，怕婆却也大好。外头只有裴谈，内面无过李老。”韦后喜,以束帛赐之。
　　中宗侍宴，命诸臣为回波诗。众皆以谄言媚上。景伯独为箴规语以讽，帝不怿。中书令萧至忠曰：“景伯乐不忘规，真谏官也。”
　　　　　　回波乐    李景伯
　　　　回波尔时酒卮，微臣职在箴规。
　　　　○○●○◎△  ○⊙●●○△
　　　　侍宴既过三爵，喧哗窃恐非仪。
　　　　◎◎●○⊙●  ○⊙●●○△
　　作者简介  李景伯，中宗宰相李怀远子。邢州柏仁人也。景龙中，为给事中，迁谏议大夫。唐睿宗时为右庶子。○，平；●，仄；◎，可平可仄；△，平声韵。
　　唐•孟棨《本事诗•嘲戏》：“沈佺期曾以罪谪遇恩，官还秩，朱绂未复，尝内晏，羣臣皆歌《回波乐》，撰词起舞，因是多求迁擢。”亦省称“回波”。
　　回波词为单调二十四字，四句三平韵。此即唐六言绝句，但第一句俱用“回波尔时”四字起。按沈佺期词，其平仄不同，其体则同也。见李景伯诗
　　又一体 单调二十四字，四句三仄韵。见《本事诗》，无名氏作，无名氏为中宗朝优人。
　　　　回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
　　　　○○●○●▲  ●●●●●▲
　　　　外边只有裴谈，内里无过李老。
　　　　●○●●○○  ●●○○●▲
　　此词用仄韵。按杨廷玉词，起句“回波尔时廷玉”，正与此同。但唐人风气初开，犹有古乐府遗意。其平仄往往不拘，故不复校注。○，平；●，仄；▲，仄声韵。
　　附  老师示范
　　　　　　回波乐  刚刚
　　　　回波尔时酒浓，桃花漫卷春风。
　　　　嫩柳舞姿柔软，歌楼正是仙宫。
　　

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　　　　五）、自君之出矣
　　五言四句或四句以上，可写一首，也可写若干首的组诗。第一句一定要是“自君之出矣”。
　　《自君之出矣》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐幹《室思》诗句，宋代郭茂倩《乐府诗集》云：“汉徐幹有《室思诗》五章，其第三章曰：‘自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。’《自君之出矣》，盖起于此。（南朝）齐虞羲亦谓之《思君去时行》。”徐幹《室思》原诗是：“浮云何洋洋，愿因通我辞。一逝不可归，啸歌久踟蹰。人离皆复会，我独无返期。自君之出矣，明镜闇不治。思君如流水，何有穷已时？”这段诗句通过女子的口吻，描绘了丈夫离去后其生活的改变以及无尽的思念之情，因其独特的艺术魅力和情感表达，成为后世诗人竞相模仿的经典范式。
　　《自君之出矣》的截取方法与《三妇艳》相同，都是截取诗的后几句。
　　《自君之出矣》可表达对远方亲人的思念与哀怨；在不同文化背景下，表现出多样的情感内涵；通过意象叙事，传递深刻的情感与文化意蕴。
　　自六朝至唐代，拟作者不少，历代诗人在这一主题下创作了大量作品，形成了“百花齐放”的现象，是定格诗中写得最多的，如南朝宋代刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，凡所拟作，不仅题名取自徐诗，技法也仿照徐诗。
　　它奠定了后世女性表达思念之情的经典范式。这种结构不仅在形式上被广泛模仿，而且在内容上通过首句与题目的固定一致性，述说离别的情感基调，次句直叙离别对生活的改变，三句则以“思君如××”的句式引出各种喻体，末句承接上句进行抒情，形成了叙情如诉、愁绪满怀的美学特征。例如，颜师伯的《自君之出矣》中，以“芳帷低不举”描述女子因思念而无心整理妆饰，展现出思念的郁结与纷乱。在明清时期，女性诗人开始大量创作《自君之出矣》，并在内容和形式上进行了创新。她们在模仿传统的同时，表现出独特的风格和时代精神。尤其是在第二句的否定式表达结构与非否定式表达结构上展现出独特的风格。这种创新不仅反映了女性社会地位的提升和受教育程度的提高，还体现了她们对前代经典的深刻理解和时代精神面貌的体现。此外，明清闺秀诗人在创作《自君之出矣》时，通过对第二句的创新，展示了她们在文学创作中的独特贡献和时代精神。
　　宋孝武帝刘裕拨之曰：“自君之出矣，金翠暗无精。思君如日月，回环昼夜生。”暨诸贤拨之，遂以“自君之出矣”为题。杨仲弘谓五言绝句，乃古诗末四句，所以意味悠长，盖本于此。
　　　　　　自君之出矣   宋孝武帝刘骏
　　　　自君之出矣。金翠暗无精。
　　　　思君如日月。回迁昼夜生。
　　
　　　　　　自君之出矣    南北朝宋•江夏王刘义恭
　　　　自君之出矣。笥锦废不开。
　　　　思君如清风。晓夜常徘徊 。
　　
　　　　　　自君之出矣    宋•颜师伯
　　　　自君之出矣，芳帷低不举。
　　　　思君如回雪，流乱无端绪。
　　
　　附  老师示范
　　　　　　奇诗派女才子纷纷归隐有感（间韵诗）   刚刚
　　　　自君之出矣，梦境岂成诗？
　　　　何日重评艺，心灵盼聚时。

　　

　　　　　　拟自君之出矣（问句体）   刚刚

　　　　自君之出矣，菱镜为谁明？

　　　　寒月为谁照？清歌止水听？

　　

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　　　　六）、三妇艳
　　此定格诗思想性过于低下，只了解，不写作。但它的发展变化，这个知识点懂得的人真的甚少呢，值得大家认真阅读。因为我们诗社除了创作，还有一个重要的任务，那就是增强个人的文化素养。
　　乐府相和歌辞篇名，亦省作“三妇”。古诗《相逢行》、《长安有狭斜行》的后段，都有大妇、中妇、小妇等辞。《三妇艳》即专取此古诗的后六句为式。
　　一般为五言六句，形式较固定。“大妇（）（）（），中妇（）（）（），小妇（）（）（），（）（）（）（）（），（）（）（）（）（），（）（）（）（）（）。”
　　后来词牌中的三姝媚调名便源于古乐府《三妇艳》。双调，94字，仄韵。
　　其实此定格诗思想性原本并不低下，它经过几次嬗变，才成了“艳诗”。
　　　　　　[一]、出处
　　 “三妇艳”出处：收录于宋郭茂倩《乐府诗集》相和歌辞类的汉乐府诗《相逢行》。《相逢行》，乐府古辞，一名《相逢狭路间行》，又名《长安有狭斜行》，属《相和歌•清调曲》。它出于乐府古辞《相逢行》（《长安有狭斜行》）。
　　　　　　相逢行（《相逢狭路间行》，亦曰《长安有狭斜行》。）
　　　　相逢狭路间，道隘不容车。
　　　　如何两少年，夹毂问君家。
　　　　君家诚易知，易知复难忘。
　　　　黄金为君门，白玉为君堂。
　　　　堂上置樽酒，作使邯郸倡。
　　　　中庭生桂树，华灯何煌煌。
　　　　兄弟两三人，中子为侍郎。
　　　　五日一来归，道上自生光，
　　　　黄金络马头，观者盈道傍。
　　　　入门时左顾，但见双鸳鸯，
　　　　鸳鸯七十二，罗列自成行。
　　　　音声何噰噰，鹤鸣东西厢。
　　　　大妇织绮罗，中妇织流黄，
　　　　小妇无所为，挟瑟上高堂。
　　　　丈人且安坐，调丝方未央。
　　《相逢行》，通过两次对侍郎府的描写，渲染出主人的富有以及身份地位。第一次描写的是黄金为门，白玉为堂，堂上置酒，作史名倡，中庭桂树，华镫煌煌。第二次描写的是鸳鸯成行，鹤鸣噰噰，两妇织锦，小妇调瑟。诗中极力描写富贵之家宅舍之富丽，生活之豪华，这反映了当时达官贵人的养尊处优，醉生梦死；而“观者盈道傍”，“君家诚……难忘”等语，则反映了作者的艳羡心理。其中，关于三妇织锦调瑟的段落则被单独划分出来，名为“三妇艳”，在古代乐府诗中频繁反复出现，成为富贵人家的象征，积淀成为一种具有特定含义的文化符号。诗中先写兄弟三人，但只突出了当侍郎的中子，然后写三妇（三子的妻子）。
　　末尾六句：“大妇织绮罗，中妇织流黄，小妇无所为，挟瑟上高堂。丈人且安坐，调丝未遽央。”后人把它单独提出来，称之为《三妇诗》。
　　又如
　　　　　　长安有狭斜行
　　　　长安有狭斜，狭斜不容车。
　　　　适逢两少年，挟毂问君家。
　　　　君家新市傍，易知复难忘。
　　　　大子二千石，中子孝廉郎。
　　　　小子无官职，衣冠仕洛阳。
　　　　三子俱入室，室中自生光。
　　　　大妇织绮纻，中妇织流黄。
　　　　小妇无所为，挟琴上高堂。
　　　　丈夫且徐徐，调弦讵未央。
　　这首与《相逢行》相似，也是先三子后三妇，只是这首三子都介绍了。
　　南北朝时有许多人仿写，标题文字有些不一。如下三例：
　　　　　　长安有狭斜行    梁•武帝
　　　　洛阳有曲陌，曲曲不通驿。
　　　　忽遇二少童，扶辔问君宅。
　　　　我宅邯郸右，易忆复可知。
　　　　大息组絪缊，中息佩陆离。
　　　　小息尚青绮，总角游南皮。
　　　　三息俱入门，家臣拜门垂。
　　　　三息俱升堂，旨酒盈千卮。
　　　　三息俱入户，户内有光仪。
　　　　大妇理金翠，中妇事玉觿。
　　　　小妇独闲暇，调笙游曲池。
　　　　丈人少徘徊，凤吹方参差。
　　.
　　　　　　长安有狭斜行    梁•简文帝
　　　　长安有径涂，径径不通舆。
　　　　道逢双总丱，扶轮问我居。
　　　　我居青门北，可忆复易津。
　　　　大息骞金勒，中息绾黄银。
　　　　小息始得意，黄头作弄臣。
　　　　三息俱入门，雅志扬清尘。
　　　　三息俱上堂，觞肴满四陈。
　　　　三息俱入户，照耀光容新。
　　　　大妇舒绮絪，中妇拂罗巾。
　　　　小妇最容冶，映镜学娇嚬。
　　　　丈人且安坐，清讴出绛唇。
　　.
　　　　　　相逢狭路间    梁•沈约
　　　　相逢洛阳道。系声流水车。
　　　　路逢轻薄子。伫立问君家。
　　　　君家诚易知。易知复易忆。
　　　　龙马满街衢。飞盖交门侧。
　　　　大子万户侯。中子飞而食。
　　　　小子始从官。朝夕温省直。
　　　　三子俱入门。赫奕多羽翼。
　　　　若若青组纡。烟烟金铛色。
　　　　大妇绕梁歌。中妇回文织。
　　　　小妇独无事。闭门聊且即。
　　　　绿绮试一弹。玄鹤方鼓翼。
　　.
　　　　　　 [二] 《三妇诗》的词语解释
　　把《相逢行》《相逢狭路间行》《相逢狭路间》《长安有狭斜行》的后六句单独列出成篇，便是《三妇诗》。自从有了《三妇诗》，一时风靡，写者甚众。
　　古乐府《三妇诗》内容在梁、陈时代各有变更。《颜氏家训•书证篇》云：“古乐府歌词，先述三子，次及三妇，妇是对舅姑之称（刚刚注，三妇指三个媳妇，不是妻妾三个。舅姑指公公婆婆）。其末章云：‘丈人且安坐，调弦遽央。’古者，子妇供事舅姑，旦夕在侧，与儿女无异，故有此言。丈人亦长老之目，今世俗犹呼其祖考为先亡丈人。……近代文士，颇作《三妇诗》，乃为匹敌并耦己之群妻之意，又加郑、卫之辞，大雅君子，何其谬乎？”梁、陈人且或以三妇为妻妾，改“丈人”为“佳人（指男子）”、“良人”。
　　1.子，息，指儿子（媳妇，即息之妇，后加女旁为媳）。2.妇，媳妇，不是妻妾。3.丈人，丈夫之父。4.丈夫，媳妇之夫。
　　.
　　　　　　 [三]变化
　　1.人物身份的变化
　　《颜氏家训•书证篇》云：“近代文士，颇作《三妇诗》，乃为匹敌并耦己之群妻之意，又加郑、卫之辞，大雅君子，何其谬乎？”三个儿媳妇变成了三个妻妾，丈夫享齐人之福了。
　　2.诗题的变化
　　《三妇诗》（简称《三妇》）成《三妇艳》。题目变，“艳”成了题眼，当对“艳”字含义理解产生不同时，主题内容就会发生很大的变化。
　　3、“艳”字含义的变迁
　　 “艳”字是多义词，含义有：（1）.色彩鲜明：艳丽。艳冶。鲜艳。娇艳。百花争艳。（2）.羡慕：艳羡。（3）.旧时指关于爱情方面的：艳事。艳诗。艳史。（4）.美丽，亦指美女：“吴娃与越艳，窈窕夸铅红。”
　　开始时《三妇艳》乃为曲调。何焯曰：“然则三妇艳‘艳’乃是曲调,犹昔昔盐‘盐’字,非艳冶也。”按：“艳”与“盐”同音，都是借音字（盐可读艳音，“【廣韻】【集韻】【正韻】以贍切，音豔（“艳”的繁体字）。”）。盐，曲之別名。凡歌詩謂之鹽者，謂如吟行曲引之類也。【古樂府】有昔昔鹽，神雀鹽，黃帝鹽諸名。按鹽，卽古曲前之豔（刚刚注：即引子）。但歌此曲，不定爲曲前曲中，直如《九宮譜》之所謂慢詞也。

这是“艳”的正解。

　　“艳”，本为古代楚地歌謠。《文選•左思〈吴都賦〉》：“荆豔楚舞，吴愉越吟。”唐代成为樂曲的引子。明楊慎《升菴詩話•樂曲名解》：“王僧虔《啓》曰：‘……諸曲調皆有辭有聲，而大曲又有豔有趨有亂……豔在曲之前，趨與亂在曲之後，亦猶《吴聲西曲》前有和後有送也。’慎按：豔在曲之前，與《吴聲》之和，若今之引子；趨與亂在曲之後，與《吴聲》之送，若今之尾聲。”

　　因此《三妇艳》与《三妇诗》的区别，只是《三妇艳》强调这是一种曲调。

　　而后人则在“艳”字上下功夫，即在“艳”的四个义项中偏向后二种。开始猥亵起来，这不能怪第一个写《三妇艳》的刘铄，因为他只是把它独立出来，并没有邪想，第一批作者也还循规蹈矩。卢文注曰：“宋南平王（刘）铄，始仿乐府之后六句作《三妇艳》诗，犹未甚猥亵也。梁昭明太子、沈约，俱有‘良人且高卧’之句。王筠、刘孝绰尚称‘丈人’，吴均则云‘佳人’，至陈后主乃有十一首之多，如‘小妇正横陈，含娇情未吐’之句，正颜氏所谓郑、卫之辞也。张正见亦然，皆大失本指。”始作俑者为吴均陈后主之类，于是《三妇艳》成为宫体诗，萧纲对它们却充满了赞赏之情，于是助长了这种艳诗的生长，成为南北朝的一种文学风气。

　　.

　　　　　　[四] 《三妇艳》诗例

　　第一个作者为刘铄。《颜氏家训·书证》载：南朝自宋人刘铄起，模拟其结尾为《三妇艳》诗。《三妇艳》自《长安有狭斜行》中独立出来，便不再是表现富贵人家生活的一部分，而有其自身的意义；它在南朝的流行，代表着一种生活观念以及审美观念的变化。

　　　　　　三妇艳诗    宋·刘铄

　　　　大妇裁雾縠，大妇牒冰练。

　　　　小妇端清景，含歌登玉殿。

　　　　丈人且徘徊，临风伤流霰。

　　此诗仍然是循规蹈矩的大妇大妇小妇丈人，邪它们不同的生活与情趣。这类作者有王融、昭明太子萧统、刘孝绰、沈约、王筠。

　　.

　　　　　　相逢行    (三妇艳诗)梁·吴均

　　　　大妇弦初切，中妇管方吹。

　　　　小妇多姿态，含笑逼清卮。

　　　　佳人勿余及，殷勤妾自知。

　　第一个把“丈人”“丈夫”“良人（丈夫的称呼）”改为“佳人”。

　　.
　　　　　　三妇艳词    陈叔宝
　　　　大妇避秋风。中妇夜床空。
　　　　小妇初两髻。含娇新脸红。
　　　　得意非霰日。可怜那可同。
.　　　　
        大妇西北楼。中妇南陌头。
　　　　小妇初妆点。回眉对月钩。
　　　　可怜还自觉。人看反更羞。　　
.
　　　　大妇主缣机。中妇裁春衣。
　　　　小妇新妆冶。拂匣动琴徽。
　　　　长夜理清曲。余娇且未归。
　　.
　　　　大妇妒蛾眉。中妇逐春时。
　　　　小妇最年少。相望卷罗帏。
　　　　罗帏夜寒卷。相望人来迟。
　　.
　　　　大妇上高楼。中妇荡莲舟。
　　　　小妇独无事。拨帐掩娇羞。
　　　　丈夫应自解。更深难道留。
　　.
　　　　大妇初调筝。中妇饮歌声。
　　　　小妇春妆罢。弄月当宵楹。
　　　　季子时将意。相看不用争。
　　.
　　　　大妇爱恒偏。中妇意常坚。
　　　　小妇独娇笑。新来华烛前。
　　　　新来诚可惑。为许得新怜。
　　.
　　　　大妇怨空闺。中妇夜偷啼。
　　　　小妇独含笑。正柱作乌栖。
　　　　河低帐未掩。夜夜画眉齐。
　　.
　　　　大妇正当垆。中妇裁罗襦。
　　　　小妇独无事。淇上待吴姝。
　　　　鸟归花复落。欲去却踟蹰。
　　.
　　　　大妇年十五，中妇当春户。
　　　　小妇正横陈，含娇情未吐。
　　　　所愁晓漏促，不恨灯销炷。
　　.
　　　　大妇酌金杯，中妇照妆台。
　　　　小妇偏妖冶，下砌折新梅。
　　　　众人何假问，人今最后来。
　　此诗侧重写小妇，可见人皆爱其少艾也。中间点出小妇妖冶折梅，其艳尤至。共有十一首。三妇于是变成了妻妾。
　　.

　　　　三妇艳    陈·张正见

　　　　大妇织残丝,中妇妒娥眉。

　　　　小妇独无事,歌罢咏新诗。

　　　　上客何须起,为待绝缨时。

　　“为待”犹等待。已写成熄灯绝缨的暧昧之事。

　　.

　　　　　　[四]《三妇艳》的流变

　　本来《三妇艳》是写三个女子，但后又有人从中抽出一个人来写，变四句为12句。如

　　　　　　中妇织流黄 梁·简文帝

　　　　翻花满阶砌，愁人独上机。浮云西北起，孔雀东南飞。
　　　　调丝时绕腕，易镊乍牵衣。鸣梭逐动钏，红妆映落晖。　　

　　.

　　　　　　中妇织流黄  陈·徐陵

　　　　落花还井上，春机当户前。带衫行障口，觅钏枕檀边。数钅聂经无乱，新浆纬易牵。
　　　　蜘蛛夜伴织，百舌晓惊眠。封用黎阳土，书因计吏船。欲知夫婿处，今督水衡钱。

　　.

　　　　　　中妇织流黄  卢询

　　　　别人心已怨，愁空日复斜。然香望韩寿，磨镜待秦嘉。残丝愁绩烂，馀织恐缣赊。
　　　　支机一片石，缓转独轮车。下帘还忆月，挑灯更惜花。似天河上景，春时织女家。
　　.

刚刚

　　　　七）、欲留……与儿孙
　　　　　　张跃川绝句   坚瓠集
　　碣石剰谈。张跃川名文渊。仕正郎。弘治间有名士也。诗文多不传。近得其四绝句云。
　　　　低低壁落傞傞柱，小小厅堂窄窄门。广厦广庭非不爱，欲留约束与儿孙。　
　　　　老去不嫌粳米粥，饥来常吃菜馄饨。好饭好羹非不爱，欲留淡泊与儿孙。　
　　　　来音去信常关念，嫁女婚男不出村。远眷远亲非不爱，欲留近便与儿孙。　
　　　　凿开石窦通泉脉，插种梅花八瓦盆。深紫深红非不爱，欲留清白与儿孙。
　　此作法于凉。以俭训子孙之意。试一玩味。寜独张氏子孙所宜守哉。
　　模式  七绝，最后两句为“（）（）（）（）非不爱，欲留（）（）与儿孙”。
　　

刚刚

　　　　（二）、句句都有定格
　　　　一）、“其中岁岁有”
　　出自唐•怀濬《上归州刺史代通状》，无人仿作。可單首，也可写组诗。
　　填空式格式
　　家在（）（）a复a，其中岁岁有（）（）。
　　如今不在（）b处，（）在旧时b处b。   
　　1.注意  a、b皆平声押韵。
　　2.可一首也可组诗，像《上归州刺史代通状》只两首，刚刚的《拟古•思》则三首。
　　　　　　上归州刺史代通状   唐•怀濬
　　　　家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
　　　　如今不在莺啼处，莺在旧时啼处啼。
　　
　　　　家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
　　　　而今不在花红处，花在旧时红处红。
　　点评  一二四句押韵，二四同字，一般诗不能这样押，因此格式略改。
　　附   老师示范
　　　　　　拟古•思    刚刚
　　　　家在长江东复东，其中岁岁有桃浓。
　　　　而今不在桃红处，桃在旧时红处红。
.
　　
　　　　家在长江南复南，其中岁岁有瓜綿。
　　　　而今不在瓜甜处，瓜在旧时甜处甜。
.
　　
　　　　家在长江西复西，其中岁岁有鸠啼。
　　　　如今不在鸠唧处，鸠在旧时唧处唧。
　　问：为什么不能来一段“北复北”？答：三仄收。
　　

刚刚

　　　　二）、两头纤纤诗
　　其特征是五杂俎、两头纤纤的“上句述一语，下句释其义”（《沧浪诗话》）这种诗体的特点是每首四句七言，每句前四字摹拟事物形状或特点，后三字说出有关事物名称。因世界上具有半黑半白、两头纤纤等特点的事物很多，所以这种诗体的作品就可以无休止地拟作下去。两头纤纤和《五杂俎体》都是句子的前后部分互为注脚。这和汉代民谣中的“一句体。”的句式结构颇为接近。如“关东大豪戴子高”、“关东觥觥郭子横”等。但汉民谣的前后互为注脚方式，多用于品评人物，到乐府诗的《两头纤纤》之类，则此句式成为对某种特点与相应事物的“派对”。从思路上看，这种派对和荀子的《赋篇》以及后来的谜语诗也颇有相通之处。只是“派对”时将谜面与谜底直接联系同时出现，其目的不在于“回互其辞”，使人昏迷，而在于锻炼诗歌作者“题目文字，品物图象”的敏捷思维能力与表达技巧而已。此体后人也屡有拟作。
　　写作方法：四句七言，每句前四字描绘事物特点，后三字描绘事物名称。这是一种填空体，每句填三个字。因是古风，不拘平仄。
　　　　两头纤纤（）（）（），半白半黑（）（）（），
　　　　腷腷膊膊（）（）（），磊磊落落（）（）（）。     腷腷膊膊，bì bì bó bó,象声词,形容连续起伏的声音。
　　
　　　　　　古两头纤纤诗    古乐府
　　　　两头纤纤月初生，半白半黑眼中精。
　　　　腷腷膊膊鸡初鸣，磊磊落落向曙星。
　　
　　　　　　代两头纤纤诗 （或作【奉和纤纤诗】）    齐•王融
　　　　两头纤纤绮上文，半白半黑鹪翔群。
　　　　腷腷膊膊鸟迷曛，磊磊落落玉石分。
　　
　　　　　　两头纤纤    唐•王建
　　　　两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
　　　　逼逼仆仆春冰裂，磊磊落落桃花结。    腷腷膊膊，此作逼逼仆仆
　　
　　附   老师示范
　　　　　　两头纤纤    刚刚
　　　　两头纤纤月似鈎，半白半黑星聚头。
　　　　腷腷膊膊风舞起，磊磊落落驱烦愁。
　　

刚刚

　　　　三）、五杂俎诗
　　1.简介
　　五杂俎或做五杂组，三言六句，以首句名篇。偶句押韵。其内容多寄予哲理。一、三、五句与《古五杂俎》同，唯更改二、四、六句。此体有时也改首句为“五杂组”。
　　五杂俎：古乐府名。因题目而限制体裁，遂成杂体诗的一种。此体在句式结构上也是前列情状特征，后列有关事物，与《两头纤纤》同构。但此体为三言句，音节促密，格调沉郁，寄寓的哲理远较《两头纤纤》深沉厚重。后来模拟诸作也都注意到这两种诗体的区别。
　　在《五杂俎》明•谢肇淛的《序》中说：
　　五杂俎诗三言，盖诗之一体耳，而水部谢在杭著书取名之。何以称五？其说分五部：曰天、曰地、曰人、曰物、曰事，则说之类也。何以称杂？《易》有杂卦，物相杂故曰文。杂物撰德，辨是与非，则说之旨也。天数五，地数五，河图、洛书，五为中数，宇宙至大，阴阳相摩，品物流形，变化无方，要不出五者。五行杂而成时，五色杂而成章，五声杂而成乐，五味杂而成食。《礼》曰：“人者，天地之心，五行之端，食味别声被包而生。”具斯五者。故杂而系之五也。《尔雅》组似组产东海，织者效之，间次五采。或绾玺印，或为冕缨，或象执辔，或咏千旄，或垂连网，或偕玄纁入贡，或玄朱纯綦，缊辨等威，或丈二抚镇方外，经纬错综，物色鲜明，达于上下，以为荣饰。在杭产东海多文为富，故杂而系之组也。
　　2.源头
　　首见于乐府古诗，其词曰：“五杂俎，冈头草。往复还，车马道。不获已，人将老。”后人仿仿作甚多，后来遂形成一体，见明•冯惟讷《古诗纪•统论》介绍。内容也多仿原作：以写人生易逝为基本内容。
　　3.模式
　　这也是填空式的诗体：
　　五杂俎，（）（）（）。往复还，（）（）（）。不获已，（）（）（）。
　　“五杂俎”、“往复还”、“不获已”这三句是固定不变的，唯第二、四、六句可随意更改。
　　后分为单章和组诗两种。
　　
　　　　　　古五杂俎诗
　　　　五杂俎，冈头草，
　　　　往复还，车马道，
　　　　不获已，人将老。
　　
　　　　　　代五杂俎诗    齐•王融
　　　　五杂俎，庆云发，
　　　　往复还，经天月，
　　　　不获已，生胡越。
　　
　　　　　　拟古五杂俎诗    梁•范云
　　　　五杂俎，会涂山，
　　　　往复还，两崤关，
　　　　不得已，孀与鳏。
　　附   老师示范
　　　　　　五杂俎    刚刚
　　　　五杂俎，古琴弹。
　　　　往复还，情歌欢。
　　　　不获已，意阑珊。
　　
　　　　

刚刚

四）、……难，……亦难，难又难。
　　《坚瓠集•角三弄》：《三余赘笔》，樵楼画角之曲，有《三弄》。相传为曹子建作。其初弄曰：
　　　　为君难，为臣亦难，难又难。
　　再弄曰：
　　　　创业难，守成亦难，难又难。
　　三弄曰：
　　　　起家难，保家亦难，难又难。
　　今角音呜呜者，皆难字之曳声耳。
　　模式  三句；343言；“（）（）难，（）（）亦难，难又难。”
　　

中华毛大同

勤劳使人贫穷，剥削才能致富。
奇葩真理，古今中外，放之四海的真理。

刚刚

　　　　　　三、古代有哪些定格联章诗
　　　　（一）、没有自始至终贯穿到底的定格联章。
　　古代联章诗（即组诗）非常多。联章诗源自《诗经》，定格联章诗则出现得较晚，它与其他诗体一样是由自发到自觉的。如
　　　　　　吴歌三首  李白
　　　　夏口樊城岸，曹公却月戍。
　　　　但观流水还，识是侬流下。
　　.
　　　　夏口樊城岸，曹公却月楼。
　　　　观见流水还，识是侬泪流。
　　.
　　　　人言荆江狭，荆江定自阔。
　　　　五两了无闻，风声那得达。
　　前两首已有定格联章的形态：“夏口樊城岸，曹公却月（）。（）（）流水还，识是侬（）（）。”，但第三首却不按此走，因此这个组诗仍只能叫联章，却不能叫定格联章。这种情况更多出现在《五更》调中。
　　　　　　五更歌    闽南语古代民歌  
　　　　一更更鼓月照埕，牵君的手入大厅；  
　　　　咱来相好天注定，别人言语不通听！
　　.
　　　　二更更鼓月照窗，牵君的手入绣房；
　　　　咱来相爱心所愿，望咱相好一世人！
　　.
　　　　三更更鼓月照门，牵君的手入绣床；  
　　　　咱来相爱相照顾，望咱相好着久长！
　　.
　　　　四更更鼓天要光，咱厝阿母叫吃饭；
　　　　想要开门让哥返，手扶门闩心头酸！
　　.
　　　　五更更鼓月照楼，娘仔拿椅去梳头；  
　　　　哥仔食烟假咳嗽，娘仔招手哥点头！
　　前三句“（a）更更鼓月照（），牵君的手入（）（）；咱来相（）（）（）（）” a为五更的更数。但最后两段不按此写作。
　　.
　　　　　　五更鼓
　　　　一更更鼓月照山，牵君的手摸心肝；
　　　　君今想娘卜按怎？谁知我君的心肝。
　　.
　　　　二更更鼓月照埕，牵君的手入大厅；
　　　　咱今相好天注定，别人言语呣嗵听。
　　.
　　　　三更更鼓月照窗，牵君的手入绣房；
　　　　咱今相好有所望，望卜相好一世人。
　　.
　　　　四更更蚊月照门，牵君的手入绣床；
　　　　咱今相好着久长，呣嗵有头半中断。
　　.
　　　　五更更鼓天卜光，我厝爸母叫食饭；
　　　　紧开房门送君返，手提门栓心头酸。
　　定格为“（a）更更鼓月照（），牵君的手入（）（）；咱今相好（）（）（）” a为五更的更数。但第一段和最后一段不按此写作。
　　.
　　　　　　五更鼓 （台湾）
　　　　一更的更鼓月照山，牵君仔的手摸心肝。
　　　　阿君问娘欲按怎，随在阿君的心肝。
　　.
　　　　二更的更鼓月照埕，牵君仔的手入大厅。
　　　　鸳鸯相好天注定，别人言语不通听。
　　.
　　　　三月的更鼓月照窗，牵君仔的手入绣房。
　　　　你咱相好有所望，望君永远结相随。
　　.
　　　　四更的更鼓月照门，牵君仔的手入锈床。
　　　　双人相好有所盼，恰好烧水泡冰糖。
　　.
　　　　五更的更鼓天渐光，我君啊要转心头酸。
　　　　满腰心情渐渐闷，头晕目眩面青黄。
　　前两句八言句，定格为“（a）更的更鼓月照（），牵君仔的手入（）（）” a为五更的更数。但第一段有一点点不同，最后一段则不按此写作。
　　.
　　　　　　五更鼓
　　　　一更更鼓月照山，牵君的手摸心肝，
　　　　君来问娘欲安怎，随在阿君你心肝。
　　.
　　　　二更更鼓月照埕，牵君的手入大厅，
　　　　双人相好天注定，别人言语毋通听。
　　.
　　　　三更更鼓月照窗，牵君的手入绣房，
　　　　甲君相好有所望，叫君侥娘仙毋通。
　　.
　　　　四更更鼓月照门，牵君的手入绣床，
　　　　双人相好有所向(ng3)，卡好烧水泡冰糖。
　　.
　　　　五更更鼓天欲光，恁厝父母叫食饭，
　　　　想欲开门叫君返，手按门闩心头酸。
　　七言诗，定格为“（a）更更鼓月照（），牵君的手入（）（）” a为五更的更数。但第一段有一点点不同，最后一段则不按此写作。
　　.
　　　　　　五更鼓
　　　　一更更鼓月照山，牵哥的手摸心肝，
　　　　哥若问娘要怎样，随在我哥你心肝。
　　.
　　　　二更更鼓月照埕，牵哥的手入绣厢，
　　　　两人相好天注定，别人言语不可听。
　　.
　　　　三更更鼓月照门，牵哥的手入绣房，
　　　　两人相好想久长，恰如清水泡冰糖。
　　.
　　　　四更更鼓月照窗，牵哥的手入绣床，
　　　　两人相好有所梦，不要忘了娘一人。
　　.
　　　　五更更鼓天渐光，你厝爸母叫吃饭，
　　　　手开门闩给哥返，目屎流落心头酸。
　　七言诗，定格为“（a）更更鼓月照（），牵哥的手入（）（）。两人相好（）（）（）” a为五更的更数。但第一段有些不同，最后一段则不按此写作。
　　.
　　　　　　五更鼓    台湾
　　　　（女）一更更鼓月照山，牽君的手摸心肝，
　　　　你咱有緣來做伴，不通放阮守孤單。
　　　　（男）有緣千里來相會，我比蝴蝶娘比花，
　　　　良宵千金難得買，做人青春有幾回。
　　.
　　　　（男）二更更鼓月照埕，牵君的手入大厅，
　　　　双人相好天注定，别人言语不通听。
　　　　（女）别人的话我不信，专心欲佮阿娘亲，
　　　　一日无看你的面，宛然病后失精神。
　　.
　　　　（女）三更更鼓月照门，牵君的手入绣床，
　　　　双人相好有所映，较好烧水泡冰糖。
　　　　（男）爱情比糖有较甜，可鸳鸯在水池，
　　　　你来有情我有义，青春少年正当时。
　　.
　　　　（女）四更更鼓月照窗，第一相好咱二人，
　　　　佮君相好有所望，您若侥心先不通。
　　　　（男）阿娘放心免烦恼，我来反侥绝对无，
　　　　你有真情佮我好，不惊前途起风波。
　　.
　　　　（女）五更更鼓天欲光，送君欲返开房间，
　　　　想着离开脚软，手按门闩心头酸。
　　　　（男）请娘安心免悲哀，暂时忍耐分东西，
　　　　你咱爱情是原在，你有爱情我也知。
　　七言诗，定格为“（a）更更鼓月照（），牵君的手入（）（）。双人相好（）（）（）” a为五更的更数。但第一段有些不同，最后两段则不按此写作。
　　.
　　　　　　闹五更    鼓掌绝尘第十二回    明•金木散人
　　　　一更里不来呵，痛断肠。不思量，也思量。
　　　　眼儿前不见他，心儿里想呀，
　　　　空身倚似窗，空身倚似窗。
　　　　你今不来，教我怎的当？
　　　　你今不来呵唔嗳喏，教我怎的当？
　　.
　　　　二更里不来呵，泪点衾。纱窗外，月儿明。
　　　　银盘照不见咱和你呀，抬头侧耳听，听得打二更。
　　　　枕儿旁边缺少一个人，枕儿旁边呵唔嗳喏，缺少一个人。
　　.
　　　　三更里不来呵，泪点抛。纱窗外，月儿高。
　　　　促织虫儿不住梭梭叫呀，檐前铁马敲，檐前铁马敲。
　　　　好一似陈搏睡又睡不着，好一似陈搏呵唔嗳喏，睡又睡不着。
　　.
　　　　四更里不来呵，泪点滴。纱窗外，月儿西。
　　　　花朵身子独自一个睡呀，负心短行亏，负心短行亏。
　　　　你在谁家贪花恋酒杯？你在谁家呵唔嗳喏，贪花恋酒杯？
　　.
　　　　五更里来了呵，吃得醉醺醺，打着骂着只是不则声。
　　　　声声问他只是不答应呀，吓得脸儿红，吓得脸儿红。
　　　　短幸乔才笑杀一个人，短行乔才呵唔嗳喏，笑杀一个人。
　　　　诉罢离情呵，奴为你受尽了许多熬煎气。
　　　　那一日不念你千千遍呀，焚香祷告天，焚香祷告天。
　　　　几时得同床共枕眠？几时得同床呵唔嗳喏，同床共枕眠？
　　定格为“（a）更里不来呵，泪点（）。纱窗外，月儿（）。” a为五更的更数。但最后一段没不按此写作。
　　.
　　　　　　闹五更    西北民歌
　　　　一更里哎呦，好不懊恼，
　　　　小妹妹想着亲哥哥的好呀，
　　　　双手把门开呀，亲哥哥请进来呀哎嗨呦。
　　.
　　　　二更里哎呦，高兴得不得了，
　　　　小妹妹抱住了亲哥哥的腰呀，
　　　　乒当亲个嘴呀，才活了一回人呀哎嗨呦。
　　.
　　　　三更里哎呦，好不热闹，
　　　　亲哥哥搂紧了妹妹的腰呀，
　　　　妹妹的花苞门呀，哥哥冲进来呀哎嗨呦。
　　.
　　　　四更里哎呦，小妹妹叫呦，
　　　　亲哥呀舒服的不得了呀，
　　　　啊哟叫一声呀，亲哥哥太厉害呀哎嗨呦。
　　.
　　　　五更里哎嗨，好生难熬，
　　　　小妹妹还要亲哥哥抱呀，
　　　　妹妹还想要呀，哥哥睡大觉呀哎嗨呦。
　　定格为“（a）更里哎呦，（）（）（）（），小妹妹（）（）亲哥哥的（）呀，” a为五更的更数。但最后两段则不按此写作。
　　以上的《五更》调，因方言写法大同小异，例子非常多。
　　

刚刚

　　　　（二）、句句都有定格
　　这是标准的填空题，可称之为填空诗，对初学诗词者登堂入室的帮助最大。别看是填空，却能填出许多精华来。
　　　　一）、四愁诗
　　最早留传的当是张衡的《四愁诗》：
　　　　我所思兮在泰山，欲往从之梁父艰，侧身东望泪沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远奠致倚逍遥，何为怀忧心烦劳？
　　
　　　　我所思兮在桂林，欲往从之湘水深，侧身南望泪沾襟，美人赠我金琅玕，何以报之双玉盘。路远莫致心惆怅，何为怀忧心烦伤？
　　
　　　　我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长。侧身西望泪沾裳。美人赠我貂襜榆。何以报之明月珠。路远莫致倚踟蹰。何为怀忧心烦纡？
　　
　　　　我所思兮在雁门，欲往从之雪雰雰，侧身北望泪沾巾。美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。路远莫致心增叹，何为怀忧心烦惋？
　　“四愁”,乃是“四思”,因思而愁。张衡此诗虽句中不见愁字，但内容写烦劳、烦伤、烦纡、烦惋，皆与愁字相关，而且是四首，对后来的杂数诗如五苦、七哀等，在形式和内容上影响都很明显。他所思之“美人”却又东南西北,所在皆有。显然这不是一个真实的具体的“美人”,与屈原作品中的“香草美人”一样,可能指知音,也可能指求之不得的理想。
　　张衡写作了中国诗歌史上现存第一首独立的完整的七言诗——《四愁诗》。虽然我们不能说在此以前已失传的作品中绝没有这样的诗篇，而且《四愁诗》的个别句子尚有脱胎于楚歌的痕迹（如“兮”字、押韵形式、只七句等），但它在七言诗型发展史上的意义，仍然是非常重要的。
　　七言七句四首。句句韵，转韵。一般为前三句一组韵，后四句一组韵。可都用平声韵，也可用平仄两组韵。也可用三组韵，如第二首前三句一韵，中二句一韵，后二句一韵。
　　格式：我所思兮在（）（），欲往从之（）（）（），侧身（）望泪沾（）。美人赠我（）（）（），何以报之（）（）（）。路远莫致（）（）（），何为怀忧心烦（）。
　　后来出现的《拟四愁诗》则只每首的第一句用“我所思兮在（）（）”，句数也不一定是七句，与《四愁诗》已有很大的区别（因此用“拟”）属于一首中仅部分定格的定格联章，所以不选用他们的诗例。
今人诗例
　　　　　　四愁诗    January
　　　　我所思兮在台湾，欲往从之时艰难。
　　　　侧身东望心犹寒。
　　　　美人赠我天雨报，何以报之年成饶。
　　　　路远莫至倚寂寥，何为怀忧形渐消。
　　.
　　　　我所思兮在故城， 欲往从之舟车顿。
　　　　侧身南望心犹深。
　　　　美人赠我水连天，何以报之泪涟衫。
　　　　路远莫至倚忧怨，何为怀忧形渐散。
　　.
　　　　我所思兮在故乡，欲往从之仍彷徨。
　　　　侧身西望心犹伤。
　　　　美人赠我人情暖，何以报之恩衔环。
　　　　路远莫至倚凄沧，何为怀忧形渐怅。
　　.
　　　　我所思兮在城春，欲往从之身难分。
　　　　侧身北望心犹沉。
　　　　美人赠我四季迁，何以报之诗意远。
　　　　路远莫至倚爽然，何为怀忧形渐残。
　　.
　　附   老师示范
　　　　　　四愁诗（中华通韵）    刚刚
　　　　我所思兮在（倭）（虏），欲往从之（意）（难）（抒），侧身（东）望泪沾（肤）。美人赠我（惩）（寇）（策），何以报之（号）（侠）（客）。路远莫致（恨）（怎）（泄），何为怀忧心烦（烈）。
　　　　我所思兮在（台）（湾），欲往从之（难）（扬）（帆），侧身（南）望泪沾（衫）。美人赠我（潜）（水）（舰），何以报之（毛）（遂）（荐）。路远莫致（拔）（宝）（剑），何为怀忧心烦（乱）。
　　　　我所思兮在（印）（巴），欲往从之（难）（离）（家），侧身（西）望泪沾（颊）。美人赠我（弓）（矛）（盾），何以报之（八）（卦）（阵）。路远莫致（通）（音）（信），何为怀忧心烦（闷）。
　　　　我所思兮在（俄）（乌），欲往从之（艰）（遥）（途），侧身（北）望泪沾（幅）。美人赠我（征）（寇）（赋），何以报之（歼）（敌）（箸）。路远莫致（难）（倾）（诉），何为怀忧心烦（怒）。
　　

刚刚

　　　　二）、四季回旋诗
　　　　1.四季旋读诗   作者为知青
　　　　到春来桃花儿开放，杜子美坐在了万花楼上，但只见游春的公子高歌唱：唱的是蔡伯喈在那厢，赵五娘斜依门儿望。好悲伤，好酒的刘伶不久长。又想起，孔明到晚来掌上银灯，坐上了中军帐，看一部奇门书，为人立纪纲。细思量，抚琴的伯牙在何方？古往今来总何用终是南柯梦一场!
　　　　到夏来百花儿开放，李太白坐在了岳阳楼上，但只见避暑的公子高歌唱：唱的是郑元和在那厢，李亚仙斜依门儿望。好悲伤，贪色的纣王不久长。又想起，刘备到晚来掌上银灯，坐上了黄罗帐，看一部礼纪册，为人立纪纲。细思量，下棋的番葛在何方？古往今来总何用终是南柯梦一场!
　　　　到秋来菊花儿开放，陶渊明坐在了赏菊楼上，但只见赏菊的公子高歌唱：唱的是李三郎在那厢，杜十娘斜依门儿望。好悲伤，爱财的石崇不久长。又想起，关羽到晚来掌上银灯，坐上了青沙帐，看一部春秋传，为人立纪纲。细思量，读书的子建在何方？古往今来总何用终是南柯梦一场!
　　　　到冬来梅花儿开放，孟浩然坐在了黄鹤楼上，但只见寻梅的公子高歌唱：唱的是张君瑞在那厢，崔莺莺斜依门儿望。好悲伤，好气的周瑜不久长。又想起，张飞到晚来掌上银灯，坐上了虎皮帐，看一部兵战册，为人立纪纲。细思量，善画的王维在何方？古往今来总何用终是南柯梦一场!
　　格式：到（a）来（）花儿开放，（）（）（）坐在了（）（）楼上，但只见（）（）的公子高歌唱：唱的是（）（）（）在那厢，（）（）（）斜依门儿望。好悲伤，（）（）的（）（）不久长。又想起，（）（）到晚来掌上银灯，坐上了（）（）帐，看一部（）（）（），为人立纪纲。细思量，（）（）的（）（）在何方？古往今来总何用终是南柯梦一场!
　　a为季节。
　　
　　　　　　2.四季回旋诗   作者？
　　　　看东方日光正明亮，谢道韫手执着彤管凝望，又忆那征东的将军号令响，响彻在克鲁伦上回荡，额济纳并入了土疆。莫愁怅羡兰的韩愈世难忘！才想起陈寿整日撰书费思量，伏在黑漆案，磨勒成三国志流传万年长。尽情唱，善工的鲁班历沧桑！虽是人生如幻梦，毕竟飞花曾芬芳！
　　　　看西方月光正明亮，卓文君手执着七弦凝望，又忆那平南的将军号令响，响彻在日月潭上回荡，琉球岛并入了土疆。莫愁怅爱莲的茂叔世难忘！才想起曹霑整日撰书费思量，伏在黄杨案，磨勒成红楼梦流传万年长。尽情唱，能算的刘徽历沧桑！虽是人生如幻梦，毕竟飞花曾芬芳！
　　　　看南方星光正明亮，李清照手执着银毫凝望，又忆那抚西的将军号令响，响彻在燕然山上回荡，大西域并入了土疆。莫愁怅喜菊的陶潜世难忘！才想起施惠整日撰书费思量，伏在梨花案，磨勒成水浒传流传万年长。尽情唱，识天的张衡历沧桑！虽是人生如幻梦，毕竟飞花曾芬芳！
　　　　看北方火光正明亮，王昭君手执着琵琶凝望，又忆那镇北的将军号令响，响彻在兴凯湖上回荡，乌桓水并入了土疆。莫愁怅慕梅的林逋世难忘！才想起阳射整日撰书费思量，伏在竹条案，磨勒成西游记流传万年长。尽情唱，治水的李冰历沧桑！虽是人生如幻梦，毕竟飞花曾芬芳！
　　格式：看（a）方（）光正明亮，（）（）（）手执着（）（）凝望，又忆那（）（）的将军号令响，响彻在（）（）（）上回荡，（）（）（）并入了土疆。莫愁怅（）（）的（）（）世难忘！才想起（）（）整日撰书费思量，伏在（）（）案，磨勒成（）（）（）流传万年长。尽情唱，（）（）的（）（）历沧桑！虽是人生如幻梦，毕竟飞花曾芬芳！
　　a为方位。
　　.
　　　　　　3.西厢四季回旋诗   刚刚
　　　　看东风桃花满园放，痴莺莺手握着琵琶凝望，但听见踏春的王孙曼声唱：唱到那穷相如在远方，卓文君拈花倚窗想，好心伤，薄情的冤家爱不长。细想那，牛郎万里迢迢奔波忙，抚摸着织女帐，成就那银河梦为人树榜样。细思量，破镜的徐郎历沧桑。海枯石烂都因那牵肠挂肚情难忘。
　　　　看南风荷花满园放，傻张生手握着彤管凝望，但听见划船的王孙曼声唱：唱到那帅李靖在远方，红拂女拈花倚窗想，好心伤，负心的萧郎爱不长。细想那，许仙万里迢迢奔波忙，抚摸着白娘帐，成就那淹金山为人树榜样。细思量，齐眉的梁鸿历沧桑。海枯石烂都因那牵肠挂肚情难忘。
　　　　看西风菊花满园放，憨红娘手握着丝绢凝望，但听见登高的王孙曼声唱：唱到那晋窦滔在远方，小苏蕙拈花倚窗想，好心伤，狠心的檀郎爱不长。细想那，董永万里迢迢奔波忙，抚摸着七姐帐，成就那天仙配为人树榜样。细思量，画眉的张敞历沧桑。海枯石烂都因那牵肠挂肚情难忘。
　　　　看北风梅花满园放，猛法聪手握着铁棒凝望，但听见赏雪的王孙曼声唱：唱到那弱喜良在远方，小孟姜拈花倚窗想，好心伤，薄命的玉郎爱不长。细想那，彦昌万里迢迢奔波忙，抚摸着圣母帐，成就那劈华山为人树榜样。细思量，为奴的唐寅历沧桑。海枯石烂都因那牵肠挂肚情难忘。
　　格式：看（a）风（）花满园放，（）（）（）手握着（）（）凝望，但听见（）（）的王孙曼声唱：唱到那（）（）（）在远方，（）（）（）拈花倚窗想，好心伤，（）（）的（）（）爱不长。细想那，（）（）万里迢迢奔波忙，抚摸着（）（）帐，成就那（）（）（）为人树榜样。细思量，（）（）的（）（）历沧桑。海枯石烂都因那牵肠挂肚情难忘。
　　a为方位。
　　
　　　　4.二人转小帽《绣云肩》
　　　　女：一更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正东啊
　　　　女：上绣着张君瑞
　　　　男：下绣崔莺莺啊　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：小小红娘
　　　　合：又来把信通啊~哎
　　　　合：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：小小红娘
　　　　合：又来把信通啊~哎
　　.
　　　　女：二更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正南啊
　　　　女：上绣着美吕布
　　　　男：下绣美貂禅哪　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：董卓老贼
　　　　合：偷眼来观哪~哎
　　　　女：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：董卓老贼
　　　　合：偷眼来观哪~哎
　　.
　　　　女：三更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正西啊
　　　　女：上绣着马国母
　　　　男：下绣伍子胥　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：怀抱幼主
　　　　合：闯出寺禅宇啊~哎
　　　　女：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：怀抱幼主
　　　　合：闯出寺禅宇啊~哎
　　.
　　　　女：四更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正北啊
　　　　女：上绣着秦琼啊
　　　　男：下绣胡敬得　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：八弟罗成
　　　　合：模样长得美啊~哎
　　　　女：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：八弟罗成
　　　　合：模样长得美啊~哎
　　.
　　　　女：五更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正中央啊
　　　　女：上绣着刘高
　　　　男：下绣李三娘　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：磨房产生
　　　　合：我儿咬脐郎啊~哎
　　　　女：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：磨房产生
　　　　合：我儿咬脐郎啊.哎
　　.
　　　　女：五更里绣云肩啊
　　　　男：绣在正中央啊
　　　　女：上绣着刘高
　　　　男：下绣李三娘　哟
　　　　女：情郎哥呀
　　　　男：磨房产生
　　　　合：我儿咬脐郎啊~哎
　　　　女：唉哟哟哟
　　　　女：我的那个郎啊
　　　　男：磨房产生
　　　　合：我儿咬脐郎啊.哎~呀
　　定格模式：“（a）更里绣云肩啊，绣在正（）啊。上绣着（）（）（），下绣（）（）（）哟，情郎哥呀，（）（）（）（），（）（）（）（）（）啊~哎，唉哟哟哟，我的那个郎啊，（）（）（）（），（）（）（）（）（）啊~哎。”        
　　注  1.尾两句与“情郎哥呀”后面的两句重复。2.a指更数。
　　

刚刚

　　　　三）、四季叹
　　　　　　莲英四季叹
　　　　到春来时百花香，蝴蝶落在花枝上，来来往往都成双。
　　　　叹春姐，清明节，韩湘子修行只把我莲英撇，撇下了莲英一二三个月；
　　　　想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到桃花谢。
　　.
　　　　到夏来时热难熬，两眼汪汪如水浇，秧田水满南秧苗。
　　　　叹夏姐，端阳节，韩湘子修行只把我莲英撇，撇下了莲英四五六个月；
　　　　想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到荷花谢。
　　.
　　　　到秋来时七月七，南斗六星北斗七，天上牛郎会织女。
　　　　叹秋姐，中秋节，韩湘子修行只把我莲英撇，撇下了莲英七八九个月；
　　　　想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到菊花谢。
　　.
　　　　到冬来时雪花飞，孟姜女千里送寒衣，哭倒长城八百里。
　　　　叹冬姐，到年节，韩湘子修行只把我莲英撇，撇下了莲英十冬到腊月；
　　　　想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到梅花谢。
　　定格模式与《四季回旋诗》类似。“到（a）来时（）（）（），（）（）（）（）（）（）（），（）（）（）（）（）（）（）。叹（a）姐，（）（）节，韩湘子修行只把我莲英撇，撇下了莲英（）（）（）个月；想起奴的夫，一心把奴撇，奴有实话对谁说，望夫望到（）花谢。”（注  a为季节）
　　

刚刚

　　　　四）、五更调
　　《五更》之类的民歌最多，多数是按更数进行，也有有定格的。它的定格有三种，一种是没有贯穿到底的定格联章，一种是填空式的定格联章，一种是部分定格。
　　　　　　1.黄梅戏《天仙配》中的“五更调”
　　　　一更一点正好眠正好眠，一更寒虫叫了一更天，
　　　　寒虫我的哥，你在那厢叫，我在这厢听，
　　　　叫得奴家散心，叫得奴家动心，
　　　　散心动心越叫越散心，娘问女儿什么子叫什么子叫？
　　　　老妈妈睡觉许多的罗嗦，许多的罗嗦，
　　　　一更寒虫叫了一更天。
　　.
　　　　二更二点正好眠正好眠，二更蛤蟆叫了二更天，
　　　　蛤蟆我的哥，你在那厢叫，我在这厢听，
　　　　叫得奴家散心，叫得奴家动心，
　　　　散心动心越叫越散心，娘问女儿什么子叫什么子叫？
　　　　老妈妈睡觉许多的罗嗦，许多的罗嗦，
　　　　二更蛤蟆叫了二更天。
　　.
　　　　三更三点正好眠正好眠，三更孤雁叫了三更天，
　　　　孤雁我的哥，你在那厢叫，
　　　　我在这厢听，叫得奴家散心，
　　　　叫得奴家动心，散心动心越叫越散心，
　　　　娘问女儿什么子叫什么子叫？老妈妈睡觉许多的罗嗦，
　　　　许多的罗嗦，三更孤雁叫了三更天。
　　.
　　　　四更四点正好眠正好眠，四更斑鸠叫了四更天，
　　　　斑鸠我的哥，你在那厢叫，我在这厢听，
　　　　叫得奴家散心，叫得奴家动心，
　　　　散心动心越叫越散心，娘问女儿什么子叫什么子叫？
　　　　老妈妈睡觉许多的罗嗦，许多的罗嗦，
　　　　四更斑鸠叫了四更天。
　　　　.
　　　　五更五点正好眠正好眠，五更金鸡叫了五更天，
　　　　金鸡我的哥，你在那厢叫，我在这厢听，
　　　　叫得奴家散心，叫得奴家动心，
　　　　散心动心越叫越散心，娘问女儿什么子叫什么子叫？
　　　　老妈妈睡觉许多的罗嗦，许多的罗嗦，
　　　　五更金鸡叫了五更天。
　　定格模式：“（a）更（a）点正好眠正好眠，（a）更（b）（c）叫了（a）更天，（b）（c）我的哥，你在那厢叫，我在这厢听，叫得奴家散心，叫得奴家动心，散心动心越叫越散心，娘问女儿什么子叫什么子叫？老妈妈睡觉许多的罗嗦，许多的罗嗦，（a）更（b）（c）叫了（a）更天。”
　　注  a为数字。bc，二字生物名。
　　
　　　　　　2.五更调[民间小调]
　　　　一更里来张秀才,走到姑娘身旁来,
　　　　姑娘不是那种人,走过来你也白走来。
　　.
　　　　二更里来张秀才,走到姑娘房中来,
　　　　姑娘不是那种人,走进来你也白进来。
　　.
　　　　三更里来张秀才,走到姑娘床上来,
　　　　姑娘不是那种人,上床来你也白上来。
　　.
　　　　四更里来张秀才,我把你衣裳扒下来,
　　　　姑娘不是那种人,扒下来你白扒下来。
　　.
　　　　五更里来张秀才,我往你身上扑上来,
　　　　姑娘不是那种人,扑上来你白扑上来。
　　定格模式：“（a）更里来（b）（c）（d）,走到姑娘（）（）来, 姑娘不是那种人,走（e）来你也白（e）来。”
　　注  a为数字。bcd,三字人名或称呼。e,二字动词。
　　
　　　　　　3.寡妇五更诗
　　有个黄秀才去调戏本村张寡妇。张寡妇颇有诗才，每更天成诗一首。　　　　一更天的李秀才，你把老娘门拍拍,
　　　　拍拍拍拍就拍拍，老娘不是那货色。
　　.
　　　　二更天的黄秀才，你把老娘的门打开,
　　　　打开打开就打开，老娘不是那货色。
　　.　　　　三更天的黄秀才，你爬到老娘床上来,
　　　　上来上来就上来，老娘不是那货色。
　　.
　　　　四更天的黄秀才，你上到老娘身上来，
　　　　上来上来就上来，老娘不是那货色。
　　.
　　　　五更天的黄秀才，你把那物顺进来,
　　　　进来进来就进来，老娘不是那货色。
　　评曰：中国传统文化中就有这样一种“张寡妇式的思维”，既要当婊子，又要立牌坊。
　　定格模式：“（a）更天的（b）（c）（d）,你（）老娘（）（）（）,（e）（f）（e）（f）就（e）（f），老娘不是那货色。”
　　注  a为数字。bcd,三字人名或称呼。ef, 二字动词。
　　
　　　　　　4.五更
　　　　一更一点什么叫，一更一点蛐蛐叫。
　　　　二更二点什么叫，二更二点蛤蟆叫。
　　　　三更三点什么叫，三更三点黄犬叫。
　　　　四更四点什么叫，四更四点寒虫叫。
　　　　五更五点什么叫，五更五点金鸡叫，鼓打又到天明啊。
　　定格模式：“（a）更（a）点什么叫，（a）更（a）点（）（）叫”。
　　注  a为数字。
　　
　　　　　　5.闹五更
　　　　一更里，月东升，忽听外面叫几声，
　　　　娘问女儿什么东西叫，
　　　　女儿回言道：妈妈你听到，是那个蛤蟆叫了几声。
　　　　蛤蟆怎么叫：咯咯儿咯咯儿，闹得一更尽。
　　.
　　　　二更里，月儿明，忽听外面叫几声，
　　　　娘问女儿什么东西叫，
　　　　女儿回言道：妈妈你听到，是那个蚊子叫了几声。
　　　　蚊子怎么叫：嗡嗡儿嗡嗡儿，闹得二更尽。
　　.
　　　　三更里，月儿高，忽听外面叫了几声，
　　　　娘问女儿什么东西叫，
　　　　女儿回言道：妈妈你听到，是那个阳雀叫了几声。
　　　　阳雀怎么叫：桂桂儿桂桂儿，闹得三更尽。
　　.
　　　　四更里，月偏西，忽听外面叫了几声，
　　　　娘问女儿什么东西叫，
　　　　女儿回言道：妈妈你听到，是那个斑鸠叫了几声。
　　　　斑鸠怎么叫：咕咕儿咕咕儿，闹得四更尽。
　　.
　　　　五更里，月儿落，忽听外面叫了几声，
　　　　娘问女儿什么东西叫，
　　　　女儿回言道：妈妈你听到，是那个锦鸡叫了几声。
　　　　锦鸡怎么叫：喔喔儿喔喔儿，闹得五更尽。
　　定格模式：“（a）更里，月（）（），忽听外面叫了几声，娘问女儿什么东西叫，女儿回言道：妈妈你听到，是那个（b）（c）叫了几声。（b）（c）怎么叫：（d）（d）儿（d）（d）儿，闹得（a）更尽。”
　　注  a为数字。bc，二字生物名。d，象声词。
　　
　　　　　　6.闹五更
　　　　一更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，风吹门款摆叮当。 [门款，方言指门环、门扣]
　　.
　　　　二更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，你的女儿脱鞋搭板上。
　　.
　　　　三更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，你的女儿在吃冰糖。
　　.
　　　　四更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，你的女儿寒冷加衣裳。
　　.
　　　　五更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，隔壁和尚烧早香。
　　
　　　　我日你的奶！我日你的娘！
　　　　你的女儿偷了人，还说是和尚。
　　定格模式：“（a）更鼓儿摆叮当，娘问儿是么事响？
　　　　哎呀奴的娘，（）（）（）（）（）（）（）。”
　　注  a为数字。最后一段为尾声，不计。中间有三首的第四句为“你的女儿（）（）（）。”
　　
　　　　　　7.闹五更
　　　　一更天来一柱香，情哥走进奴绣房，
　　　　惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？
　　　　“风吹门帘响叮当”，瞒哄过二爹娘。
　　.
　　　　二更天来二柱香，情哥上了奴的床，
　　　　惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？
　　　　“老鼠圪扒起面缸”。瞒哄过二爹娘。
　　.
　　　　三更天来三柱香，情哥与我诉衷肠，
　　　　惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？
　　　　“黑狸猫偷喝冷面汤”，瞒哄过二爹娘。
　　.
　　　　四更天来四柱香，情哥起身穿衣裳，
　　　　惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？
　　　　“老公鸡叫鸣拍翅膀”，瞒哄过二爹娘。
　　.
　　　　五更天来五柱香，情哥走出奴绣房，
　　　　惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？
　　　　“隔壁邻居借担杖”，瞒哄过二爹娘。
　　定格模式：“（a）更天来（a）柱香，情哥（）（）（）（）（），惊醒了二爹娘。娘问闺女什么响？（）（）（）（）（）（）（），瞒哄过二爹娘。”
　　注  a为数字。

刚刚

　　　　　　8.闹五更
　　　　女：一更里，相思闷噢！么介东西叫斯哪唉哟？
　　　　男：什么东西叫斯哪唉哟？
　　　　女：一更里，相思闷噢！蚊虫来到，叫斯哪唉哟。
　　　　男：蚊子仰呀般，叫就分吾听。
　　　　女：嗡呀！嗡呀嗡嗡！叫斯哪唉哟。
　　　　男：送呀！送呀送！叫斯哪唉哟。
　　　　女：嗡嗡嗡！嗡嗡嗡！嗡嗡叫斯哪唉哟，
　　　　男：送送！送送！送送叫斯哪唉哟。
　　　　女：叫得奴家痛呀痛了心。
　　　　男：叫得阿伯开了心。
　　　　女：紧叫紧伤心哪唉哟。
　　　　男：紧叫紧开心斯哪唉哟。
　　　　女：伤呀了心呀。
　　　　男：开呀了心。
　　　　女：一更里，鸳鸯枕，鸳鸯枕上，小妹好调情，
　　　　合：闹到二更里。
　　.
　　　　女：二更里，相思闷噢！什么东西叫斯哪唉哟？
　　　　男：什么东西叫斯哪唉哟？
　　　　女：二更里，相思闷噢！寒虫来到，叫斯哪唉哟。
　　　　男：寒虫仰般，叫斯哪唉哟。
　　　　女：唧呀！唧呀唧唧！叫斯哪唉哟。
　　　　男：息呀！息呀息息！叫斯哪唉哟。
　　　　女：唧唧唧！唧唧唧！唧唧叫斯哪唉哟。
　　　　男：息息！息息！息息叫斯哪唉哟。
　　　　女：叫得奴家痛呀痛了心。
　　　　男：叫得阿伯开呀开了心。
　　　　女：紧叫紧伤心斯哪唉哟。
　　　　男：紧叫紧开心斯哪唉哟。
　　　　女：伤呀了心呀。
　　　　男：开呀了心。
　　　　女：二更里，鸳鸯枕，鸳鸯枕上，小妹好调情，
　　　　女：闹到三更里。
　　.
　　　　女：三更里，相思闷噢！么介东西叫斯哪唉哟？
　　　　男：么介东呀西叫斯哪唉哟？
　　　　女：三更里，相思闷噢！蛤蟆来到，叫斯哪唉哟。
　　　　男：蛤蟆仰呀般叫斯分吾听。
　　　　女：ep呀！ep呀ep-ep！叫斯哪唉哟。  
　　　　男：ep！ep！ep-ep叫斯哪唉哟。
　　　　女：ep-ep-ep！ep-ep-ep！ep-ep叫斯哪唉哟，
　　　　男：ep-ep！ep-ep！ep-ep-ep-ep！叫斯哪唉哟。
　　　　女：叫得奴家痛呀痛了心，
　　　　男：叫得阿伯开呀开了心。
　　　　女：紧叫紧伤心哦哪唉哟，
　　　　男：紧叫紧开心哦哪唉哟。
　　　　女：伤呀了心呀，
　　　　男：动呀动哩心。
　　　　女：三更里，鸳鸯枕，鸳鸯枕上，小妹好调情，
　　　　女：闹到四更里。
　　.
　　　　女：四更里，相思闷噢！么介东西叫斯哪唉哟，
　　　　男：什么东呀东西叫斯哪唉哟。
　　　　女：四更里，相思闷噢！斑鸠来到，叫斯哪唉哟，
　　　　男：布谷仰呀般叫斯分吾听。
　　　　女：布呀！布呀布布！叫斯哪唉哟，
　　　　男：谷呀！谷呀谷谷！叫斯哪唉哟。
　　　　女：布布布！布布布！布布叫斯哪唉哟，
　　　　男：谷谷谷！谷谷谷！谷谷叫斯哪唉哟。
　　　　女：叫得奴家痛呀痛了心，
　　　　男：叫得阿伯开呀开了心。
　　　　女：紧叫紧伤心哦哪唉哟，
　　　　男：紧叫紧开心哦哪唉哟。
　　　　女：伤呀了心呀。
　　　　男：开呀了心。
　　　　女：四更里，鸳鸯枕，鸳鸯枕上，小妹好调情，
　　　　女：闹到五更里。
　　定格模式：“女：（a）更里，相思闷噢！么介东西叫斯哪唉哟？男：什么东西叫斯哪唉哟？女：（a）更里，相思闷噢！（b）（c）来到，叫斯哪唉哟。男：（b）（c）仰呀般，叫就分吾听。女：（d）呀！（d）呀（d）（d）！叫斯哪唉哟。男：（e）呀！（e）呀（e）！叫斯哪唉哟。女：（d）（d）（d）！（d）（d）（d）！（d）（d）叫斯哪唉哟，男：（e）（e）！（e）（e）！（e）（e）叫斯哪唉哟。女：叫得奴家痛呀痛了心。男：叫得阿伯开呀开了心。女：紧叫紧伤心哪唉哟。男：紧叫紧开心斯哪唉哟。女：伤呀了心呀。男：开呀了心。女：（a）更里，鸳鸯枕，鸳鸯枕上，小妹好调情，合：闹到（f）更里。”
　　注  a、f为数字。bc，二字人名或称呼。d、e，象声词。
　　.
　　　　　　9.闹五更    巴蜀民歌
　　　　一更里来一堵墙，情哥来到奴后阳；
　　　　娘问女儿啥子响?
　　　　哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，风吹门扣响叮当。
　　.
　　　　二更里来二堵墙，情哥来到奴绣房：
　　　　娘问女儿啥子响？
　　　　哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，铺盖薄了榨衣裳。
　　.
　　　　三更里来三堵墙，情哥上了奴牙床：
　　　　娘问女儿啥子响？
　　　　哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，耗子楼上咬高粱。
　　.
　　　　四更里来四堵墙，情哥下了奴牙床；
　　　　娘问女儿啥子响？
　　　　哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，花鞋落在踏板上。
　　.
　　　　五更里来五堵墙，情哥出了奴绣房。
　　　　娘问女儿啥子响？
　　　　哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，隔壁大娘赶早场。
　　　　情哥情哥慢慢行，小妹恩情不能忘。
　　　　清早起来把门开，一股凉风绕进来；
　　　　这股凉风吹得怪，将将吹在奴家怀。
　　定格模式：“（a）更里来（a）堵墙，情哥（）（）奴（）（）；娘问女儿啥子响？哎呀奴的妈，哎呀奴的娘，（）（）（）（）（）（）（）。”
　　注  a为数字。最后一首为尾声，不计。
　　.
　　　　　　10.叮当响
　　　　一更子里叮当响，情郎哥站在奴家门上，
　　　　娘问女孩什么响，东北风刮的门栓栓响。
　　.
　　　　二更子里叮当响，情郎哥进了奴家绣房，
　　　　娘问女孩什么响，人家的娃娃早上香。
　　.
　　　　三更子里叮当响，情郎哥上了奴家的炕上，
　　　　娘问女孩什么响，垛骨石狸猫撞米汤。
　　.
　　　　四更子里叮当响，情郎哥脱下奴家的衣裳，
　　　　娘问女孩什么响，脚把把碰的尿盆子响。
　　.
　　　　五更子里叮当响，情郎哥出哩奴家的绣房，
　　　　娘问女孩什么响，人家的娃娃早放羊。
　　定格模式：“（a）更子里叮当响，情郎哥（）（）（）（）（）（），娘问女孩什么响，（）（）（）（）（）（）（）。”
　　注  a为数字。
　　
　　　　　　11.叮当响
　　　　一更子里来叮当响，情郎哥走进了奴的绣房，
　　　　娘问女孩什么响，为娘你是听，
　　　　春风风刮得门栓栓响，响叮当。
　　.
　　　　二更子里来叮当响，情郎哥上了奴的牙床，
　　　　娘问女孩什么响，为娘你是听，
　　　　红绣鞋脱在踏板上响，响叮当。
　　.
　　　　三更子里来叮当响，情郎哥与奴配鸳鸯，
　　　　娘问女孩什么响，为娘你是听，
　　　　大狸猫跳在碗架上响，响叮当。
　　.
　　　　四更子里来叮当响，情郎哥翻身睡得香，
　　　　娘问女孩什么响，为娘你是听，
　　　　小金莲蹬的那床板板响，响叮当。
　　
　　　　五更子里来叮当响，情郎哥出了奴家的绣房，
　　　　娘问女孩什么响，为娘你是听，
　　　　隔墙的王干妈她来上早香，响叮当。
　　定格模式：“（a）更子里叮当响，情郎哥（）（）（）（）（）（），娘问女孩什么响，为娘你是听，（）（）（）（）（）（）响，响叮当。”
　　注  a为数字。
　　.
　　　　　　12.闹五更
　　　　一更里，情郎哥进了奴的房。
　　　　娘问女儿什么响。
　　　　娘啊娘，风吹树叶落山梁。
　　.
　　　　二更里，情郎哥上了奴的床。
　　　　娘问女儿什么响。
　　　　娘啊娘，老鼠偷油上屋梁。
　　.
　　　　三更里，情郎哥压了奴胸膛。
　　　　娘问女儿什么响。
　　　　娘啊娘，猫儿起来舔米汤。
　　.
　　　　四更里，情郎哥下了奴的床。
　　　　娘问女儿什么响。
　　　　娘啊娘，老鼠跳在瓦缸上。
　　.
　　　　五更里，情郎哥出了奴的房。
　　　　娘问女儿什么响。
　　　　娘啊娘，山上落叶风吹忙。
　　定格模式：“（a）更里，情哥（）（）奴的（）；娘问女儿什么响？娘娘啊，（）（）（）（）（）（）（）。”
　　注  a为数字。
　　
　　　　　　13.五更鸟
　　　　一更一点正好一思眠，忽听见外边闹了一声喧，
　　　　秋蝉它在外面叫，奴在绣房里听，
　　　　听得奴家伤心，听得奴家痛心，
　　　　伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，
　　　　娘问一声女孩听说些什么，
　　　　太的有点罗索，罗索有些什么，
　　　　你对为娘说吧，它本是一更里的秋蝉。
　　.
　　　　二更二点正好一思眠，忽见窗外闹了一声喧，
　　　　蛤蟆它在外面叫，奴在绣房里听，
　　　　听的奴家伤心，听得奴家痛心，
　　　　伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，
　　　　娘问一声女孩听见些什么，
　　　　太的有点罗索，罗索有些什么，
　　　　细对为娘说吧，它本是二更里的蛤蟆。
　　.
　　　　三更三点正好一思眠，忽听见外边闹了一声喧，
　　　　鹁鸪它在外面叫，奴在绣房里听，
　　　　听得奴家伤心，听得奴家痛心，
　　　　伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，
　　　　娘问一声女孩听说些什么，
　　　　太的有点罗索，罗索有些什么，
　　　　你对为娘说吧，它本是三更里的鹁鸪。
　　.
　　　　四更四点正好一思眠，忽听见外边闹了一声喧，
　　　　金鸡它在外面叫，奴在绣房里听，
　　　　听得奴家伤心，听得奴家痛心，
　　　　伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，
　　　　娘问一声女孩听说些什么，
　　　　太的有点罗索，罗索有些什么，
　　　　你对为娘说吧，它本是四更里的金鸡。
　　.
　　　　五更五点正好一思眠，忽听见外边闹了一声喧，
　　　　麻雀它在外面叫，奴在绣房里听，
　　　　听得奴家伤心，听得奴家痛心，
　　　　伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，
　　　　娘问一声女孩听说些什么，
　　　　太的有点罗索，罗索有些什么，
　　　　你对为娘说吧，它本是五更里的麻雀。
　　定格模式：“（a）更（a）点正好一思眠，忽听见（）（）闹了一声喧，（b）（c）它在外面叫，奴在绣房里听，听得奴家伤心，听得奴家痛心，伤伤心，痛痛心，相思泪纷纷，娘问一声女孩听说些什么，太的有点罗索，罗索有些什么，你对为娘说吧，它本是（a）更里的（b）（c）。”
　　注  a为数字。bc，二字生物名。
　　
　　　　　　14.戏文闹五更
　　　　一更一点白洋洋，摇到桐乡，
　　　　伊呀哟得儿喂，摇到桐乡，
　　　　桐乡城里闹嚷嚷，嚷咿嚷，
　　　　看一折呀《苏武牧羊》，伊呀哟得儿喂，
　　　　《苏武牧羊》。
　　.
　　　　二更二点月中庭，摇到嘉兴，
　　　　伊呀哟得儿喂，摇到嘉兴，
　　　　嘉兴城里闹盈盈，盈咿盈，
　　　　看一折《唐僧取经》，伊呀哟得儿喂，
　　　　《唐僧取经》。
　　.
　　　　三更三点月糊涂，摇到乍浦，
　　　　咿呀哟得儿喂，摇到乍浦，
　　　　乍浦城里闹唑唑，唑咿唑，
　　　　看一折《武松打虎》。伊呀哟得儿喂，
　　　　《武松打虎》。
　　.
　　　　四更四点月树梢，摇到松江，
　　　　伊呀哟得儿喂，摇到松江，
　　　　松江城里门旺旺，旺咿旺，
　　　　看一折《游园惊梦》,伊呀哟得儿喂，
　　　　《游园惊梦》。
　　.
　　　　五更五点月下山，摇到上海，
　　　　咿呀哟得儿喂，摇到上海，
　　　　上海城里闹嗨嗨，嗨咿嗨，
　　　　看一折《水漫金山》，伊呀哟得儿喂，
　　　　《水漫金山》。
　　定格模式：“（a）更（a）点（）（）（），摇到（b）（c），伊呀哟得儿喂，摇到（b）（c），（b）（c）城里闹（d）（d），（d）咿（d），看一折呀《》，伊呀哟得儿喂，《（e）（f）（g）（h）》。”
　　注  a为数字。bc，二字地名。d，象声词。efgh，四字剧目名。
　　
　　　　　　15.北京儿歌
　　　　一更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷还没起哪！
　　.
　　　　二更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷穿衣服哪！
　　.
　　　　三更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷漱口哪！
　　.
　　　　四更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷洗脸哪。
　　.
　　　　五更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子，
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷喝茶哪！
　　.
　　　　六更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷吃点心哪！
　　.
　　　　七更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷吃饭哪！
　　.
　　　　八更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷剔牙哪！
　　.
　　　　九更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷抽烟哪！
　　.
　　　　十更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。
　　　　天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。
　　　　耗子大爷在家没？耗子大爷上街绕弯儿去啦……
　　定格模式：“（a）更鼓里天儿耶，猫儿拿耗子。天长哩，夜短哩，耗子大爷起晚哩。耗子大爷在家没？耗子大爷（）（）（）哪。”
　　注  a为数字。
　　.
　　　　　　16.罗嗦五更       又叫《反叫五更》
　　　　一呀更，一呀点啊，正睡相思眠那，
　　　　忽听这蛐蛐哥哥叫了一声喧啊，
　　　　蛐蛐叫哥哥呀，蛐蛐叫哥哥呀，
　　　　你在外边叫啊，我在绣房听啊，
　　　　叫的是痛情听的是伤情，痛情伤情伤情痛情鼓打到二更啊。
　　.
　　　　二呀更，二呀点啊，正睡想思眠那，
　　　　忽听这蛤蟆哥哥叫了一声喧啊，
　　　　哈蟆叫哥哥呀，哈蟆叫哥哥呀，
　　　　你在外边叫啊，我在绣房听啊，
　　　　叫的是痛情听的是伤情，痛情伤情伤心痛情鼓打到三更啊。
　　.
　　　　三呀更，三呀点啊，正睡相思眠啊，
　　　　忽听这黄犬哥哥叫了一声喧啊，
　　　　黄犬叫哥哥啊，黄犬叫哥哥啊，
　　　　你在外边叫啊，我在绣房听啊，
　　　　叫的是痛情听的是伤情，痛情伤情伤情痛情鼓打到四更啊
　　.
　　　　四呀更，四呀点啊，正睡相思眠啊，
　　　　忽听这寒虫哥哥叫了一声喧啊，
　　　　寒虫叫哥哥啊，寒虫叫哥哥啊，
　　　　你在外边叫啊，我在绣房听啊，
　　　　叫的是痛情听的是伤情，痛情伤情伤情痛情鼓打又到天明啊。
　　定格模式：“（a）呀更，（a）呀点啊，正睡相思眠那，忽听这（b）（c）哥哥叫了一声喧啊，（b）（c）叫哥哥呀，（b）（c）叫哥哥呀，你在外边叫啊，我在绣房听啊，叫的是痛情听的是伤情，痛情伤情伤情痛情鼓打到（d）更啊。”
　　注  a、d为数字。bc，二字生物名。
　　

刚刚

　　　　（三）、一首中只有一两个地方定格
　　　　（1）首句或一二句定格
　　　　一）、状江南
　　联句可能是定格联章的重要来源之一。《状江南》，五言四句，第一句固定为“江南（a）（b）天”。a，为孟仲季次序，b为季节名。
　　　　　　状江南•孟春    鲍防
　　　　江南孟春天，荇叶大如钱。
　　　　白雪装梅树，青袍似葑田。
　　.
　　　　　　状江南•仲春    谢良辅
　　　　江南仲春天，细雨色如烟。
　　　　丝为武昌柳，布作石门泉。
　　.
　　　　　　状江南•季春    严维
　　　　江南季春天，莼叶细如弦。
　　　　池边草作径，湖上叶如船。
　　.
　　　　　　状江南•孟夏    贾弇
　　　　江南孟夏天，慈竹笋如编。
　　　　蜃气为楼阁，蛙声作管弦。
　　.
　　　　　　状江南•仲夏    樊珣
　　　　江南仲夏天，时雨下如川。
　　　　卢橘垂金弹，甘蕉吐白莲。
　　.
　　　　　　状江南•季夏    范灯
　　　　江南季夏天，身热汗如泉。
　　　　蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
　　.
　　　　　　状江南•孟秋    郑概
　　　　江南孟秋天，稻花白如毡。
　　　　素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
　　.
　　　　　　状江南•仲秋    沈仲昌
　　　　江南仲秋天，驔鼻大如船。
　　　　雷是樟亭浪，苔为界石钱。
　　.
　　　　　　状江南•季秋    刘蕃
　　　　江南季秋天，栗熟大如拳。
　　　　枫叶红霞举，苍芦白浪川。
　　.
　　　　　　状江南•孟冬    谢良辅
　　　　江南孟冬天，荻穗软如绵。
　　　　绿绢芭蕉裂，黄金橘柚悬。
　　.
　　　　　　状江南•仲冬    吕渭
　　　　江南仲冬天，紫蔗节如鞭。
　　　　海将盐作雪，出用火耕田。
　　.
　　　　　　状江南•季冬    丘丹
　　　　江南季冬月，红蟹大如(瓜扁)。
　　　　湖水龙为镜，炉峰气作烟。
　　.
　　　　二）、六忆诗
　　题目含数的联章诗容易形成定格联章。六忆诗是一种由六首诗组合而成的组诗，每首诗的开头冠于“忆”字，六首诗从六个不同侧面分咏六种值得回忆的事物或情景。每首以“忆”字开头，回忆聚，别，行，坐，食，眠六种情境，留连吟唱。   
　　355555言。“忆（a）时”三字领起，a，季节名，继之以五个五言句，格式显然是定型的，是最早的首句定格联章诗。这种诗就被称为“六忆诗”。首创此体的是南朝梁沈约，他有《六忆诗》，最初见于南朝梁徐陵所编选的《玉台新咏》卷五，只存四首。
　　　　　　六忆诗    南朝（梁）沈约
　　　　忆来时，灼灼上阶墀。
　　　　勤勤叙别离，慊慊道相思。
　　　　相看常不足，相见乃忘饥。
　　.
　　　　忆坐时，点点罗帐前。
　　　　或歌四五曲，或弄两三弦。
　　　　笑时应无比，嗔时更可怜。
　　.
　　　　忆食时，临盘动容色。
　　　　欲坐复羞坐，欲食复羞食。
　　　　含哺如不饥，擎瓯似无力。
　　.
　　　　忆眠时，人眠强未眠。
　　　　解罗不待劝，就枕更须牵。
　　　　复恐傍人见，娇羞在烛前。
　　从现存的四首诗看，属于艳情诗，内容写他所怀恋的女子，从来、坐、食、眠四个侧面描绘女子的动人情景。
　　因为沈约的《六忆诗》应该是六首，可留下的不全，后世的诗人写作此体时，有时也有意不以“六忆”的形式出现，唐韩偓就写有《三忆诗》，也有人写《八忆诗》，又有人写《十忆诗》，不过《十忆诗》已不遵守“忆（）时”定格，因此《十忆诗》只是联章诗，却不是定格联章诗。在清代，六忆诗还以词的形式出现。易顺鼎有两组《八声甘州•赋六忆》，此外，徐珂一组《八声甘州•子大丈属效湘社集体赋六忆词》。如此看来《六忆诗》虽然是定格联章，但首数不定，有三首的，有四首的，有六首八首的，因此《六忆诗》不是完美的定格联章诗。
　　完整六首的诗例：
　　　　　　六忆诗    清•柳如是
　　　　忆来时，香气上阶墀。
　　　　金铺月翳映，玉户风凝迟。
　　　　妙态不须见，掩仰诚难思。
　　.
　　　　忆坐时，溶漾自然生。
　　　　习适久华会，方意徘徊成。
　　　　形影春风里，窈窕共一情。
　　.
　　　　忆食时，朱颜并玉色。
　　　　微细齐人情，欢爱似不力。
　　　　别待幽霭姿，惆怅易不食。
　　.
　　　　忆眠时，薄艳委娇弦。
　　　　心心易怜念，实实怯缠绵。
　　　　但惜余香粉，何处无妖妍。
　　.
　　　　忆起时，宛转月阶上。
　　　　零妆斟意审，欢气自随向。
　　　　神绪难久藏，因风托思想。
　　.
　　　　忆别时，不似惜崎岖。
　　　　意度荡冶得，感念亦复殊。
　　　　春草待帘栊，光起暗踟躇。
　　.
　　其二
　　　　忆眠时,锦帐下头边。
　　　　凤钗佯憨夺,桃衫倚醉牵。
　　　　为怜婉转意,红烛不移前。
　　.
　　　　忆起时,婉转月阶上。
　　　　零妆斟意审,欢气自随向。
　　　　神绪难久藏,因风托思想。
　　.
　　　　忆坐时,溶漾自然生。
　　　　习适久华会,方意徘徊成。
　　　　形影春风里,窈窕共一情。
　　.
　　　　忆来时,金剪阁妆台。
　　　　渐听玉摇近,遥知绣帘开。
　　　　步难花砌稳,香隔翠屏猜。
　　.
　　　　三）、四季歌
　　四季歌，民间小调名。又称“唱春调”。每歌必有四叠，每叠七言四句，除第三句外，每句均押平韵。因各叠首句分别以春、夏、秋、冬四季时令起兴，故称“四季歌”。
　　这种民歌源远流长，魏、晋间产生于长江下游一带。初为徙歌，每歌四叠，每叠五言四句，被称为“四时歌”或“吴声四时歌”。南朝时乐工采自民间，并将其被之管弦，纳入乐府。乐府清商曲辞中的“子夜四时歌”和“四时白紵歌”，大都是在当时民间“四时歌”的基础上加工创造出来的。后来，这种曲子逐步由五言演变为以七言为主。
　　“四季歌”最初多反映男女恋情、别绪和四时行乐的内容。后来随着时代的变迁、社会和地域的不同，在歌词内容和曲调方面也出现了变异，产生了许多具有不同地方色彩和民族特点的“四季歌”。明、清之际，此曲因被填入孟姜女万里寻夫故事，辗转传唱，影响甚大，所以有的地区又把“四季歌”叫做“孟姜女调”或“孟姜女四季歌”。
　　　　中国民间还流行另一种称为“十二月”的小调，可说是“四季歌”的姊妹篇，它不但能包容更多的内容，曲调也更为丰富。“四季歌”和“十二月”都是中国农民最喜欢的民间小调，至今仍流传不衰。
　　例太多，一种模式举一例。
　　　　　　四季歌（盂姜女调）
　　　　春季到来暖洋洋，奴在绣房针线忙。
　　　　绣朵红花绿叶配，一只蜜蜂落花上。
　　.
　　　　夏季到来活儿忙，奴在河里洗衣裳。
　　　　情郎担柴桥上过，与奴水里配成双。
　　.
　　　　秋季到来谷上场，奴在场上簸谷忙。
　　　　谷壳谷米难分离，只盼早日配鸳鸯。
　　.
　　　　冬季到来雪茫茫，小奴给郎缝衣裳。
　　　　不量身体难栽剪，不见郎面泪汪汪。
　　定格模式：7言四句。定格为首句“（a）季到来（）（）（）” a，季节名。
　　.
　　　　　　孟姜女
　　　　春季里来百花香，蝴蝶双双过粉墙。
　　　　有缘千里来相会，孟姜女巧遇万喜良。
　　.
　　　　夏季里来薰风吹，孟姜女园里重徘徊。
　　　　莲花并蒂成双对，恩爱夫妻俩分开。
　　.
　　　　秋季里来草木枯，落叶飘零鸟归巢。
　　　　飞鸟还有巢可归，孟姜女好比落叶飘。
　　.
　　　　冬季里来雪花飞，孟姜女千里送寒衣。
　　　　途中历经万般苦，同命鸳鸯永别离。
　　定格模式：7言为主，2、4句可加一字。第一句定格“（a）季里来（）（）（）”。a，季节名。
　　.
　　　　　　四季歌
　　　　春季到，百花开，百花开来吗哟哟！
　　　　奴把相思害，有人知情嗨嗨哟！
　　　　快与奴解。说开怀就开怀，白面书生吗哟哟！
　　　　对奴来！抱在怀中嗨嗨哟叫乖乖。
　　.
　　　　夏季到，是炎天，奴家无事吗哟哟！
　　　　走到江边来，眼目四望嗨嗨哟！
　　　　观四下哟。抬头走抬头望，前面飞来吗哟哟！
　　　　一孤雁，大叫三声嗨嗨哟奴情郎。
　　.
　　　　秋季到，秋风凉，蚊子咬来吗哟哟！
　　　　奴无郎来陪，枉在世上嗨嗨哟！
　　　　走一场啦。哭我爹哭我妈，蚊子咬来吗哟哟！
　　　　奴无郎，蚊成对来嗨嗨哟飞成双。
　　.
　　　　冬季到，雪花飘，雪花飘来吗哟哟！
　　　　万丈高来么，飞到空中嗨嗨哟！
　　　　不见了喔。放长线断了弦，天涯飘零吗哟哟！
　　　　无影踪，独立寒风嗨嗨哟无人问。
　　定格模式：3345446437言。定格为首句“（a）季到，” a，季节名。衬字多，三句八句后“吗哟哟”，五句后和最后三字前“嗨嗨哟”。
　　.
　　　　　　四季歌
　　　　春天里，好时景，花蕊初吐百花香，
　　　　蝴蝶双双蜂对对，枝头旎婉语流莺。
　　.
　　　　夏天里，好时景，薰风扇动荷叶青。
　　　　呢喃燕子梁间语，双双点水现蜻蜓。
　　.
　　　　秋天里，好时景，银河皎洁月光明。
　　　　牛郎织女年年会，织成文武献天庭。
　　.
　　　　冬天里，好时景，满天飞絮雪飘零。
　　　　红炉暖阁羊羔酒，杯杯劝饮醉夫君。
　　定格模式：33777言五句。定格为一二句“（a）天里，好时景，” a，季节名。
　　.
　　　　　　四季忙
　　　　春季里，春风吹，花开草长蝴蝶飞。  
　　　　麦苗儿秀了，桑叶儿正肥。
　　.
　　　　夏季里、农事忙，才了蚕桑又插秧。  
　　　　早起勤耕作，归来戴月光。
　　.
　　　　秋季里、稻上场，谷象黄金粒粒黄。
　　　　血汗的辛苦，送稞又完粮。
　　.
　　　　冬季里，雪初睛，身上衣单薄又轻。
　　　　一年农事了，一米不盈升。
　　定格模式：33755言。定格为首句“（a）季里，” a，季节名。
　　
　　　　　　四季读书歌（双玉美郎调）
　　　　春季里读书天气和，好同学，
　　　　理论就是革命舵。看看列宁报，  
　　　　唱唱战斗歌。理论好哇觉悟高，
　　　　胜利有把握。  
　　.
　　　　夏季里读书天气长，好时光，
　　　　认真学习最应当。赶走帝国主义，  
　　　　消灭蒋匪帮。为穷人啦大翻身，
　　　　政权有保障。
　　.
　　　　秋季里读书好时候，乐悠悠，
　　　　我们穷人出了头。田地大家有，
　　　　吃穿都不愁。要保卫呀鄂豫皖，
　　　　工农得自由。
　　.
　　　　冬季里读书雪满天，正农闲，
　　　　学习操练不怕寒。交流好经验，
　　　　技术要钻研。消灭尽呀反动派，
　　　　永做战斗员！
　　定格模式：8375575言。定格为首句“（a）季里读书（）（）（）” a，季节名。
　　.
　　　　　　四季花神古人名（花鼓唱）
　　　　春季花神是王孙，杨鞭策马去游春。
　　　　佳人斜挂秋千上，儿童喜戏放风筝。
　　　　桃花艳，柳叶青，老翁沽酒杏花村。
　　　　蜂蝶纷纷花间闹，无边光景一时新。
　　.
　　　　夏季花神是牛皋，岳帅麾下逞英豪。
　　　　金国人马中原进，六月炎天似火烧。
　　　　汗珠儿，染征袍，此骑龙背保宋朝。
　　　　威声大震安天下，穴中蝼蚁岂能逃？
　　.
　　　　秋季花神穆桂英，天门阵上统雄兵。
　　　　宗保阵前打先锋，扫灭狼烟宋室兴。
　　　　天波府，杨家兵，四海闻知谁不惊？
　　　　娘娘亲喝三杯酒，桃红又见一年春。
　　.
　　　　冬季花神秦雪梅，塞边孤雁向南飞。
　　　　富贵红绿暖阁内，贫人受冻暗伤悲。
　　　　梅花入，雪花飞，东风袅袅送春回。
　　　　一年去了一年来，天时人事日相催。
　　.
　　　　四季花神商纣王，女祸庙内去降香。
　　　　贪念国色题诗句，快心事过恐生殃。
　　　　苏妲妃，害忠良，比干挖心一命亡。
　　　　摘心楼上去饮酒，数声渔笛在沧浪。
　　定格模式：777733777言。定格为首句“（a）季花神（）（）（）” a，季节名。
　　.
　　　　　　百花歌（盂姜女调）
　　　　春季里来百花开，百花园里独徘徊。
　　　　狂风一阵落金扇，从此相思挂满怀。
　　
　　　　夏季里来百花香，奴家移步到西厢。
　　　　隔帘盟誓赠钗凤，回眸一笑情意长。
　　.
　　　　秋季里来百花艳，良辰美景证姻缘。
　　　　铁蹄踏碎残花烛，拆散鸳鸯最可怜。
　　.
　　　　冬季里来百花飞，冰天雪地送寒衣。
　　　　郎君一去无消息，不见郎君死不归！
　　7言四句。第一句定格“（a）季里来百花（）”。a，季节名。
　　.
　　　　四）、四时词   
　　例太多，一种模式举一例。
　　　　　　四时词    饮马长江窟
　　　　　　春词：
　　　　我爱春，春光好，山嘴吐晴烟，墙头绿芳草，麻雀戏杏花，惹得游蜂闹，桃李花落梨花愁，只恐韶华容易老。
　　.
　　　　　　夏词：
　　　　我爱夏，夏日长，骄阳当头照，树静扇影凉，熏风徐徐来，漫天百花香。蝉在绿阴深处噪，也需回首顾螳螂。
　　.
　　　　　　秋词：
　　　　我爱秋，秋思苦，看菊忆陶潜，望鸿想苏武。落叶覆大地，无风自起舞。纷纷社燕别东翁，旧巢还待来年补。
　　.
　　　　　　冬词：
　　　　我爱冬，冬日闲，煎茶溶雪水，傍窗看冰山。莫唱理想曲，名人苦过关。若得手中胭脂粉，爬到山顶画雪莲。
　　这是《四时词》最早的定格联章之一，33555577言，四首，偶句韵。头二句为“我爱（a），（a）（）（）”。a，季节。一字顶针。
　　.
　　　　　　散花歌
　　　　春景月，万物新，（蓬莱会，散仙花）
　　　　打开花园去游春。（蓬莱会，散仙花）
　　　　借问江南三月柳，（蓬莱会，散仙花）
　　　　牧童遥指杏花村。
　　　　散仙花，满花场，
　　　　月影炼坛花供养。
　　.
　　　　夏景月，日正长，（蓬莱会，散仙花）
　　　　荷花开放满池塘。（蓬莱会，散仙花）
　　　　水向石边流出冷，（蓬莱会，散仙花）
　　　　风从花里过来香。
　　　　散仙花，满道场，
　　　　月影炼坛花供养。
　　.
　　　　秋景月，月正辉，（蓬莱会，散仙花）
　　　　凌宵寒雁叫声悲。（蓬莱会，散仙花）
　　　　几阵蜜蜂三五对，（蓬莱会，散仙花）
　　　　轻轻落在桂花枝。
　　　　散仙花，满道场，
　　　　月影炼坛花供养。
　　.
　　　　冬景月，闹沉沉，（蓬莱会，散仙花）
　　　　家家户户帖门神。（蓬莱会，散仙花）
　　　　爆竹一声催腊去，（蓬莱会，散仙花）
　　　　梅花数点迎新春。
　　　　散仙花，满道场，
　　　　月影炼坛花供养。
　　定格模式：33777337言。定格为首句“（a）景月，” a，季节名。前三句后面的“（蓬莱会，散仙花）”为和声。
　　.
　　　　　　碟舞升平（三段第一）    《霓裳续谱》
　　　　到春来，寿筵开彩女们舞瑶阶，各奉寿词都比赛，音律丝管庆圣主，红粉佳人整凤钗，吹弹歌舞人堪爱，响叮当，彩碟飞舞乐升平，畅饮开怀。
　　　　到夏来，夏日长，紫燕飞绕画梁，凉亭歌舞频频唱窗外榴花红似火，池内荷花透水香，高楼饮酒开怀量，水盘中浮瓜沉李，只吃得日落斜阳。
　　　　到秋来，秋风寒，蛩闹声喧，织女牛郎重会面，才子遇兴吟诗句，渔翁泊舟小桥边，长空万里归回雁，秋江上芙蓉开放，又来到黄菊篱边。
　　　　到冬来，雪漫漫，山共水都一般，锦乾坤又把祥瑞现，玉砌银堆皆一统，琼瑶漫舞满碧天，这样美景谁不玩，愿岁年岁丰大有，祝吾皇圣寿延年。
　　定格模式：定格为首句“到（a）来”。 a，季节名。
　　.
　　　　　　长短句四时问四首    赵友直
　　　　试问春韶光，何事容易老。
　　　　一点丹心死不灰，余生未便委芳草。
　　.
　　　　试问夏祝融，何事苦凭陵。
　　　　安得金风起天末，大驱凉雨涤炎蒸。
　　.
　　　　试问秋疏檐，落叶何萧萧。
　　　　黄花如有故人意，相对篱边共浊醪。
　　.
　　　　试问冬满面，朔风何猎猎。
　　　　雪里梅花度暗香，骚人颇有诗相狎。
　　定格模式：首句“试问（）（）（）”。
　　.

刚刚

　　　　五）、五更
　　小类型太多，四种大类型每种各举两例。
　　　　1.首句部分
　　　　　　五更歌    客家民歌
　　　　一更想郎夜更深，思想阿哥真伤心，
　　　　两人离别几年久，无信无息转涯身。
　　.
　　　　二更想郎泪淋淋，思想阿哥真伤心，
　　　　一日唔得一日暗，等到那日好佳音？
　　.
　　　　三更想郎泪茫茫，思想阿哥苦难当，
　　　　两人当时真恩爱，等到几时正回乡？
　　.
　　　　四更想郎泪凄凄，妹妹想哥无人知，
　　　　唔敢对娘来讲起，请问阿哥知不知？
　　.
　　　　五更叹了天大光，一夜无睡只想郎，
　　　　虽舍妹妹无要紧，带念双亲在家乡。
　　定格模式：四句七言诗。第一句定格“（a）更想郎（）（）（）”。a，数字。二三四首，第一二句定格：“（a）更想郎泪（b）（b），思想阿哥（）（）（）”。b b为叠音词。
　　.
　　　　　　五更歌
　　　　一更里来月照楼，小郎不来奴忧愁，
　　　　绣鞋不脱连衣睡，手儿弯弯做枕头。
　　.
　　　　二更里来月照沟，小郎屋后掟石头，
　　　　娘问女儿啥子响，猫翻甑子拱木头。
　　.
　　　　三更里来月照街，情妹出来把门开，
　　　　双手抓住奴衣带，手把手儿接进来。
　　.
　　　　四更里来月照鞋，奴为小郎端蛋来，
　　　　只要情哥对奴好，双双比翼两和谐。
　　.
　　　　五更里来月照白，凤尾金鸡把翅拍，
　　　　可恨金鸡叫得早，好对鸳鸯两分别。
　　定格模式：四句七言诗。第一句定格“（a）更里来月照（）”。a，数字。
　　.
　　　　2.首句
　　　　　　五更好寒心    恩施三岔
　　　　栀子开花叶叶青，听我唱个闹五更。
　　.
　　　　一更里来好伤心，劳为爹妈费心情，
　　　　小来又怕长不大，长大又是别家人！
　　.
　　　　二更里来好伤心，劳为哥哥费心情，
　　　　小来又要钱和米，长大又要求别人！
　　.
　　　　三更里来好伤心，劳为嫂嫂费心情，
　　　　锅头灶脑要嫂教，长大又是二姓人！
　　.
　　　　四更里来好伤心，针织麻线要姐教，
　　　　劳为姐姐费心情，长大和姐两离分！
　　.
　　　　五更里来好伤心，婆家打轿来接人，
　　　　红布衣裳穿身上，红布鞋子扯满跟。
　　　　双手抓住娘衣襟，问娘伤心不伤心？
　　　　娘说怎么不伤心，五行八字命生成！
　　　　前头三步辞香火，后头三步辞路程。
　　定格模式：四句七言诗。第一句定格“（a）更里来好伤心”。a，数字。前三首的第二句为“劳为（）（）费心情”。
　　.
　　　　　　白族五更调
　　　　一更：想我心酸酸,不敢父母前回嘴。
　　　　父母儿女头上天，好似月和日。
　　　　日月落时望回看，父母去世再不回。
　　　　摆起一桌贡菜饭，吃掉处不见。
　　.
　　　　二更： 想我心酸酸，世间钱财谁发明。
　　　　东手进来西手去，只见眼前过。
　　　　新朋好友也不算，只要身上我有钱。
　　　　钱财这边亲朋多，多了不想要。
　　
　　　　三更：想我心酸酸，做儿要知会做人。
　　　　做儿知道做人了，好好去做人。
　　　　人有三穷和三富，马有九瘦与九肥。
　　　　儿在世上话一场，好比鸡猪命。
　　.         
　　　　四更：想我心酸酸，做人互不要看小。
　　　　花子有三年运气，不要小看他。
　　　　前人栽花后人乐，二十八宿轮流转。
　　　　儿在世上活一场，乐也在其中。
　　.
　　　　五更：我劝妇女们，做了夫妻不能吵。     
　　　　相陪相爱去做人，才是好夫妻。   
　　　　十代五世逢一次，十世五世遇一世。
　　　　下世即是不相遇，今世已相见。
　　定格模式：八句七言为主，第四句八句为五言。第一句定格“（a）更：想我心酸酸”。a，数字。
　　.
　　　　3.一二句
　　　　　　闹五更
　　喜期到，姑娘出嫁的头天晚上，要沐浴其身，将脸上茸毛用捻线拔静，叫做“开脸”，头上梳圆髻于脑后，插玉簪，叫“上头”，姑娘修饰脸面后，设席请九名未婚女子“陪十姊妹”，席间唱“姊妹歌”，胜者吃糖，负者罚喝酒。五更鸡叫，姐妹们唱起了《闹五更》（恩施三岔）：（*衬词略）
　　　　一更金鸡叫哀哀，姐在房中才起来，
　　　　双手扒开红罗帐，反身一个下床来。
　　.
　　　　二更金鸡叫嘘嘘，姐在房中才穿衣，
　　　　上身穿起红绫袄，下身穿起水罗裙。
　　.
　　　　三更金鸡叫呦呦，姐在房中才梳头，
　　　　左边梳起盘龙髻，右边梳起凤凰头。
　　.
　　　　四更金鸡叫喳喳，姐在房中才插花，
　　　　左边插起灵芝草，右边插起牡丹花。
　　.
　　　　五更金鸡叫沉沉，姐在房中才开门，
　　　　左边开门门闩响，右边开门才出门。
　　姑娘临出嫁前，还要“哭嫁”，述说离别之情，哭爹娘、哭哥嫂、哭姐妹、哭祖先…..
　　定格模式：四句七言诗。第一二句定格“（a）更金鸡叫哀哀，姐在房中才（）（）”。a，数字。
　　.
　　　　　　五更歌
　　　　一更来一点进妹哪房，妹在房中巧梳妆。
　　　　头上梳起龙凤髻喔，排出金钗十二行。
　　.
　　　　二更来二点进妹哪房，妹在房中绣鸳鸯。
　　　　绣出麒麟并狮子喔，绣出金鸡对凤凰。
　　.
　　　　三更来三点进妹哪房，妹在房中烧好香。
　　　　好香插在香炉上喔，庇佑日短夜来长。
　　.
　　　　四更来四点进妹哪房，妹在房中做酒娘。
　　　　劝哥莫贪花酒食喔，贪花饮酒不可尝。
　　.
　　　　五更来五点进妹哪房，妹在房中谈到光。
　　　　今夜五更没几久喔，谈情说爱到天亮。
　　定格模式：四句9787言诗。第一句定格“（a）更来（a）点进妹哪房，妹在房中（）（）（）”。a，数字。
　　.
　　　　4.一二三句
　　20世纪初，以小说著称的李伯元创作了一首“仿时调叹五更体”的《爱国歌》（1905）：
　　　　一更里，月初生，爱国的人儿心内明，
　　　　锦绣江山须保稳，怕的是人家要瓜分。
　　.
　　　　二更里，月轮高，爱国的人儿胆气豪，
　　　　从今结下大团体，四万万人儿是同胞。
　　.
　　　　三更里，月中央，爱国的人儿把眉扬，
　　　　为牛为马都不愿，一心只想那种国强。
　　.
　　　　四更里，月渐西，爱国的人儿把眉低，
　　　　大声呼唤唤不醒，梦中的人儿着了迷。
　　.
　　　　五更里，月已残，爱国的人儿不肯眠，
　　　　胸前多少血和泪，心里头一似滚油煎。
　　定格模式：五句33878言诗。第一二三句定格“（a）更里，月（）（），爱国的人儿（）（）（）”。a，数字。
　　.
　　　　　　五更响叮当（倒贴调）
　　　　一更里，响叮当，情哥进了奴绣房。
　　　　娘问什么东西响，风吹门环响叮当。
　　　　黄狗打门要吃糠。
　　.
　　　　二更里，响叮当，情哥上了奴的床，
　　　　娘问什么东西响，风吹账钩响叮当。
　　　　掀开罗账看月亮。
　　.
　　　　三更里，响叮当，情哥睡在奴身旁。
　　　　娘问什么东西响，猫儿捕鼠抓过梁。
　　.
　　　　四更里，向叮当，情哥下了奴的床。
　　　　娘问什么东西响，风吹玉佩响叮当。
　　　　六月天热打巴掌。
　　.
　　　　五更里，响叮当，情哥出了奴绣房。
　　　　娘问什么东西响，隔墙老驴响叮当。
　　　　老王起早磨豆浆。
　　.
　　　　说你爹，道你娘，你家偷嘴怨老王！
　　　　老王轻易不起早，今日起早挨冤枉。
　　　　这个道理向谁讲？
　　定格模式：五句33777言诗。第一二三四句定格“（a）更里，响叮当，情哥（）（）奴（）（）。娘问什么东西响”。a，数字。
　　.

刚刚

　　　　六）、十送
　　十首组成的组诗，太长，举例只选其中两首。
　　　　1、送物。
　　大概受《十供养》诗的影响，送十样常用的物品，一样一首。
　　5575言四句，首句“（a）送郎的（）”（a为数字）如
　　　　　　十送
　　　　一送郎的帽，头带顶子高，
　　　　送你情哥多热闹，洒须两边飘。
　　.
　　　　二送郎的褂，左右都开岔，
　　　　棉纱做来丝线纳，扣梗都滚花。
　　.
　　　　　　十送（花鼓灯调）
　　　　一送郎的帽，索须二面吊，
　　　　索须高头安葡萄，哥哥好比杨宗保。
　　.
　　　　二送郎的衣，件件是新的，
　　　　哥哥穿起走江西，哥哥好比梅良玉。
　　　　2、送行
　　定格方式较多。
　　a、七言五句，首句“（a）送哥哥（）（）（）”。（a为数字）或“（a）送我哥（）（）（）”如：
　　　　　　十送山伯
　　　　一送哥哥出绣房，
　　　　香袋挂在郎身上，香袋是奴亲手做，
　　　　挂在身上自然香，哥哥切莫思忘却!
　　.
　　　　二送哥哥到书堂，
　　　　一把扇子送情郎，一面黄来一面青，
　　　　一边情妇一边郎，因缘隔纸不成双。
　　.
　　　　　　十送君十谢娘
　　　　女  一送我哥起眠床，哥汝卜去娘心酸；
　　　　这世共哥有缘份，望卜后世再配婚。
　　　　男  一谢娘子好情意，望卜共娘结百年；
　　　　天天日日爱相见，暗暗神魂娘身边。
　　　　女  二送我哥到房门，是哥卜去刈娘肠；
　　　　想卜开门给哥返，手按门闩心头酸。
　　　　男  二谢娘子好计智，劝娘无用心头悲；
　　　　今日汝哥若返去，下日再来娘身边。
　　.
　　b、七言四句，首句“（a）送小郎（）（）（）”。（a为数字）或“（a）送情郎（）（）（）”“（a）送我郎（）（）（）”，如：
　　　　　　送郎调    澜沧县民歌
　　　　二送小郎墙拐角，留郎不住跺跺脚，
　　　　鞋子跺烂不怕得，可惜那双自裹脚。
　　.
　　　　三送小郎莲花塘，莲树开花闹燃燃，
　　　　白日开得雀鸟叫，晚上开得妹想郎。
　　.
　　　　　　十送情郎
　　　　一送情郎在本庄，涯哥割禾几时上，
　　　　爱上爱下对妹讲，荷包烟袋打扮郎.
　　.
　　　　二送情郎在本街，包袱遮子共头 ,
　　　　十字街头多钱赚，检走妹子一双鞋.
　　.

　　　　　　十送郎
　　　　一送我郎门帘下，目汁双双衫袖遮。
　　　　别人问我哭幺个，我郎出门剩自己。
　　.
　　　　二送我郎门帘前，脚踏稞轻笑连连。
　　　　身边忙有孩儿子，最多去得两三年。
　　.
　　c、或首句“送郎（a）里到（）（）” （a为数字）。或“送郎送到（）（）（）”或“（a）送郎到（）（）（）”或“送才郎，送到（）（）（）”如：
　　　　送郎二里到高岩，高岩石礅坐并排。
　　　　出门要顾身体好，成病回家划不来。
　　.
　　　　送郎三里到广西，民工出门多受气。
　　　　哥你遇事多忍耐，莫为小事误大事。
　　.
　　　　　　十送郎
　　　　送郎送到镬灶间，铜锅焖肉脔脔番，
　　　　拔双铜筷叫郎吃，句句问郎番弗番。
　　.
　　　　送郎送到后堂间，金玉头梳打两爿，
　　　　别个阿郎要你赔，该个阿郎弗你还。
　　.
　　　　　　十送郎
　　　　送郎送到床条板，小妹妹手里呀二吊钱，
　　　　一千给郎盘船用，一千那给郎呀路上行。
　　.
　　　　送郎送到房门边，开门看见那太平钱，
　　　　太平钱上四个字，五子那格登科呀万万年。
　　.

　　　　　　十送郎（浙江北部民歌）
　　　　女：送才郎，送到梳妆台，
　　　　梳妆台上摸出十元洋钱来，
　　　　五元钱送郎做盘费，还有那五元钱，
　　　　送给阿哥吃香烟，阿哥哎！
　　　　男：多承恩小妹，送我阿哥送到天井边，
　　　　天井边上抬头望青天，可恨那天家日日多下雨，
　　　　多承侬恩小妹留我阿哥三五天，妹妹哎！
　　　　女：送才郎，送到墙门外，
　　　　墙门外边问声才郎几时能转来？
　　　　倘还得人勿来，总要书信来，
　　　　写一封书信啊，小妹心好安，阿哥哎！
　　　　男：多承恩小妹，送我阿哥送到街坊上，
　　　　街坊哟上面拾到一个钿，太平铜钱上有六个字，
　　　　受荣华享富贵，二兄妹万万年，妹妹哎！
　　.
　　　　　　十送郎
　　　　一送郎到踏脚边，小妹手里二吊钱，
　　　　郎君船钱用一吊，郎君早餐用一吊。
　　.
　　　　二送郎到房门边，开门看见大平钱，
　　　　大平钱上四个字，五子登科万万年。
　　.
　　d、或首句“（a）更送郎（）（）（）” （a为数字）。或“（a）步送哥（）（）（）”如：
　　　　　　十送郎
　　　　一更送郎眠床头，银杯斟酒安郎喉，
　　　　我郎不吃银杯酒，啼啼哭哭喝半瓯。
　　.
　　　　二更送郎眠床边，一双手镯一双钱，
　　　　手镯送郎做为记，银钱送郎做盘缠。
　　.
　　　　　　十步送哥
　　　　一步送哥出绣房，伸手牵哥不甘放，
　　　　哥你单身要返乡，未知何时再相见。
　　.
　　　　二步送哥送客厅，离别两字扎心肝，
　　　　望哥此去早回来，莫拖小妹一条命。
　　.
　　e、首句“（a）送郎君帅阿山” （a为数字）。
　　　　　　十送郎君
　　　　一送郎君帅阿山，冬雪纷飞北风寒，
　　　　临行劝君一碗面，出门远走暖心间；
　　.
　　　　二送郎君帅阿山，桃花开败杏花灿，
　　　　短聚一日又别离，万语千言在心间；
　　.
　　f、首句“（a）别涯妹（）（）（）” （a为数字）。
　　　　　　十送妹    客家
　　　　二别涯妹在路边，离别涯妹隔重天，
　　　　手拿冰糖吞落肚，梦中思想妹甜言。
　　.
　　　　三别涯妹紧啾啾，至嘱家中爱管秋，
　　　　增产节约最要紧，件件做来也会有。
　　.

　　g、头两句“（a）送郎，送郎送到（）（）边” （a为数字）。
　　　　　　送郎歌
　　　　二送郎，送郎送到床梃边，
　　　　拍拍床梃叫郎坐一下添，今夜床梃两边坐，
　　　　明夜床梃坐半边来空半边。
　　.
　　　　三送郎，送郎送到槛门边，
　　　　开开槛门望青天，求得青天下大雨，
　　　　留我郎哥歇夜添。
　　.
　　h、头两句“我送哥哥（）（）（），（前三字顶针）（）（）（）（）”。
　　　　　　十送哥哥
　　　　我送哥哥石子坡，石子坡上石子多，
　　　　石子碰了我的脚，我的愿望对谁说。
　　.
　　　　我送哥哥五里渡，五里渡上刮大风，
　　　　大风刮得凉飕飕，我问哥哥冷不冷。
　　.
　　　　七）、忆长安
　　　　　　忆长安•正月    谢良辅
　　　　忆长安，正月时，和风喜气相随。
　　　　献寿彤庭万国，烧灯青玉五枝。
　　　　终南往往残雪，渭水处处流澌。
　　.
　　　　　　忆长安•二月  鲍防
　　　　忆长安，二月时，玄鸟初至禖祠。
　　　　百啭宫莺绣羽，千条御柳黄丝。
　　　　更有曲江胜地，此来寒食佳期。
　　.   
　　　　　　忆长安•三月   杜奕
　　　　忆长安，三月时，上苑遍是花枝。
　　　　青门几场送客，曲水竟日题诗。
　　　　骏马金鞭无数，良辰美景追随。
　　.   
　　　　　　忆长安•四月   丘丹
　　　　忆长安，四月时，南郊万乘旌旗。
　　　　尝酎玉卮更献，含桃丝笼交驰。
　　　　芳草落花无限，金张许史相随。
　　.   
　　　　　　忆长安•五月   严维
　　　　忆长安，五月时，君王避暑华池。
　　　　进膳甘瓜朱李，续命芳兰彩丝。
　　　　竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。
　　.
　　　　　　忆长安•六月   郑概
　　　　忆长安，六月时，风台水榭逶迤。
　　　　朱果雕笼香透，分明紫禁寒随。
　　　　尘惊九衢客散，赭珂滴沥青骊。
　　.   
　　　　　　忆长安•七月   陈元初
　　　　忆长安，七月时，槐花点散罘罳。
　　　　七夕针楼竞出，中元香供初移。
　　　　绣毂金鞍无限，游人处处归迟。
　　.   
　　　　　　忆长安•八月   吕渭
　　　　忆长安，八月时，阙下天高旧仪。
　　　　衣冠共颁金镜，犀象对舞丹墀。
　　　　更爱终南灞上，可怜秋草碧滋。
　　.   
　　　　　　忆长安•九月   范灯
　　　　忆长安，九月时，登高望见昆池。
　　　　上苑初开露菊，芳林正献霜梨。
　　　　更想千门万户，月明砧杵参差。
　　.   
　　　　　　忆长安•十月   樊珣
　　　　忆长安，十月时，华清士马相驰。
　　　　万国来朝汉阙，五陵共猎秦祠。
　　　　昼夜歌钟不歇，山河四塞京师。
　　.   
　　　　　　忆长安•十一月   刘蕃
　　　　忆长安，子月时，千官贺至丹墀。
　　　　御苑雪开琼树，龙堂冰作瑶池。
　　　　兽炭毡炉正好，貂裘狐白相宜。
　　.   
　　　　　　忆长安•十二月   谢良辅
　　　　忆长安，腊月时，温泉彩仗新移。
　　　　瑞气遥迎凤辇，日光先暖龙池。
　　　　取酒虾蟆陵下，家家守岁传卮。
　　定格模式：七句3366666言，头两句“忆长安，（a）月时”。a为月份数字。
　　.

刚刚

　　　　（2）.有几处定格的
　　　　一）、古乐府白紵四时歌
　　七言八句诗四首。第五句“少年志愿不成就”。第七句“（）河之清（）（）（）”第八句“斗酒聊为社公寿”。后四首的颈联尾联干脆固定位“少年志愿不成就，故年主人且恩旧。及河之清八月来，斗酒聊为社公寿。”
　　　　　　古乐府白紵四时歌    黄庭坚
　　　　桃李欲开风雨多，笼弦束管奈春何。
　　　　风休雨静花满地，时节去我如惊波。
　　　　少年志愿不成就，日月星辰役昏昼。
　　　　俟河之清未有期，斗酒聊为社公寿。
　　.
　　　　日晴桑叶绿宛宛，春蚕忽忽都成茧。
　　　　缲车宛转头绪多，相思如此心乱何。
　　　　少年志愿不成就，故年主人且恩旧。
　　　　及河之清八月来，斗酒聊为社公寿。
　　.
　　　　络纬惊秋鸣唧唧，美人停灯中夜织。
　　　　回文中有白头吟，人生难得相知心。
　　　　少年志愿不成就，故年主人且恩旧。
　　　　及河之清八月来，斗酒聊为社公寿。
　　.
　　　　北风降霜松柏雕，天形惨澹光景销。
　　　　山河夜半失故处，何地藏舟无动摇。
　　　　少年志愿不成就，故年主人且恩旧。
　　　　及河之清八月来，斗酒聊为社公寿。
　　.
　　　　二）、四季歌
　　　　　　四季歌（汉族民歌）
　　流行于青海一带的传统情歌。五十年代曾被吕冰等改编为歌舞曲，名为《花儿与少年》。在当地，“花儿”代表姑娘，“少年”代表小伙子。《四季歌》以春、夏、秋、冬四季盛开什么花为起句，表现姑娘对“小哥哥”的爱情。歌曲由三乐句的单乐段构成。第一、二乐句是一对上下句，第三乐句除第一小节有变化外，均与第二乐句相同。手法简练，既统一又有变化。旋律优美，有“花儿”音乐的风格。节奏明快，富有律动，改编后又具有舞蹈特点。
　　歌词欣赏：
　　　　春季里么就到了，这水仙花儿开，水呀仙花儿开，年青青个女儿家呀，踩里么踩青来呀，小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，托一把身过来。
　　　　夏季里么就到了，这女儿心上焦，女儿心上焦，石榴花个子儿结的，赛过了玛瑙呀，小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，亲手么摘一颗。
　　　　秋季里么就到了，这丹桂花儿香，丹桂花儿香，女儿家个心儿上啊，起了个波浪呀，小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，扯不断情丝长。
　　　　冬季里么就到了，这雪花满天飞，雪花满天飞，女儿家个心儿里啊，赛过那雪花白呀，小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，认清了你再来。
　　定格模式：八句76587566言。第一二句定格“（a）季里来百花么就到了，这（）（）花儿（）”，六七句为“小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，”。a，季节名。
　　.
　　　　　　四季相思
　　　　春季里，相思芬芳艳阳天，
　　　　百草发芽，遍地花儿鲜，柳是柳如烟。
　　　　我的郎，为客时常在外面，
　　　　妆台无心上，菱花懒照颜，
　　　　可怜奴，巧装打扮把郎念，
　　　　莫不是在外面，别有美天仙，
　　　　忘却当初枕边上的言。
　　　　我！我的郎！郎君！
　　　　郎是年青人，谁叫你把良心变。
　　.
　　　　夏季里，相思荷花吐清香，
　　　　乌云蓬松，懒去巧梳妆，热是热难当。
　　　　佳人啦，独坐好不又凄惨，
　　　　泪是长江水，点点湿衣裳，
　　　　可怜奴，独坐凉亭将郎望，
　　　　哪里有闲心思，去绣巧鸳鸯，
　　　　望郎归家细表奴衷肠。
　　　　我！我的郎！郎君！
　　　　奴是为了你，病得不成人形样。
　　.
　　　　秋季里，相思丹桂花儿飘，
　　　　寒虫叫得，呜呜又涛涛，好不又心焦。
　　　　牛郎啊，织女双双渡鹊桥，
　　　　泪洒相思带，谁人吹玉箫，
　　　　伤心人，怎么听得凄凉调，
　　　　我的郎在外面，路远并山高，
　　　　修封书信无人寄得到。
　　　　我！我的郎！郎君！
　　　　奴家为了你，人不知道天知道。
　　.
　　　　冬季里，相思腊梅花儿开，
　　　　鹅毛大雪，片片回阳台，
　　　　冷是冷难挨。我的郎，
　　　　在外少把寒衣带，郎在外面冷，
　　　　小奴挂心怀，到晚来，
　　　　谁人与你铺床来，忘恩负义的你，
　　　　我的小奴才，多情多义是我女裙钗，
　　　　我！我的郎！郎君！
　　　　奴是为了你，四季常把相思害。
　　.
　　　　四季里，相思整整害一年，
　　　　忽听门外，好是我郎言，
　　　　喜笑又欢天。接我郎，
　　　　轻移莲步大门前，左手牵郎衣，
　　　　右手搭郎肩，到今日，
　　　　才见奴的冤家面，洗手叩拜苍天，
　　　　手牵着手儿，欢天喜地进入绣房里，
　　　　我！我的郎！郎君！
　　　　红罗帐里面，了却奴的相思愿。
　　定格模式：一二句“秋季里，相思（）（）（）（）（）”，收尾“我！我的郎！郎君！奴家为了你，（）（）（）（）（）（）（）（）”（“奴家为了你”）有的首没有。一二首第十句为“可怜奴。”
　　.
　　.
　　　　　　四季歌
　　　　春季里那个到来，水仙花儿开；
　　　　绣阁里的女娃儿才呀么才起来呀，小呀阿哥哥，
　　　　小呀阿哥哥呀，托上我一把。
　　.
　　　　夏季里那个到来，鱼娃儿小面上漂；
　　　　石榴花的籽儿赛过了玛瑙呀，小呀阿哥哥，
　　　　小呀阿哥哥呀，亲手摘一朵。
　　.
　　　　秋季里那个到来，丹桂花儿香；
　　　　女儿家的心儿上起了个大波浪呀，小呀阿哥哥，
　　　　小呀阿哥哥呀，扯不断情思长。
　　 .
　　　　冬季里那个到来，雪花儿满天飞；
　　　　女儿家的心情赛过了雪白呀，小呀阿哥哥，
　　　　小呀阿哥哥呀，人请了你再来。
　　定格模式：六句7、6、12、5、6、6言。第一句定格“（a）季里那个到来”，四五句为“小呀阿哥哥，小呀阿哥哥呀，”。a，季节名。
　　.
　　　　三）、五更
　　　　　　叹五更•风月梦
　　　　一更里，窗前月光华。
　　　　可叹咱们命运差，受波查，跑海投不着主人家。
　　　　背井离乡，远抛撇爹和妈。
　　　　悔当初不学耕和稼，南来北往，
　　　　全靠朋友拉，行囊衣服，一样不能差。
　　　　我的天呀，顾不得含羞脸，只得把荐书下。
　　.
　　　　二更里，窗前月光辉。
　　　　可叹咱们武艺灰，派事微，初来吃的合漏水。
　　　　门印本我，分马号没我为。
　　　　流差问了充军罪，押解囚徒，
　　　　上下跑往回，犯人动怒笑脸相陪。
　　　　我的天呀，就是长短解，我也不敢将他来得罪。
　　.
　　　　三更里，窗前月光寒。
　　　　可叹咱们跟官难，好心烦，百般巴结派跟班。
　　　　烟茶亲手捧，弯腰带笑颜。
　　　　有种官府爱嘻顽，朋友都耻笑，
　　　　哇咕言烦杂，自己心中气，不好向人谈。
　　　　我的天呀，说甚么少屁中龟老讨饭!
　　.
　　　　四更里，窗前月光圆。
　　　　可叹咱们抓不住饯，碰官缘，派了门中有了权。
　　　　衣服时新式，书差做一联，
　　　　五烟都要学周全，女妓小旦日夜缠，
　　　　绵浪费银钱，忘记家园。
　　　　我的天呀，碰钉子，即刻就把行李卷。
　　.
　　　　五更里，窗前月光沉。
　　　　可叹咱们不如人，苦难伸，打了门子派差门。
　　　　接帖田官话，时刻要存神。
　　　　差来差往闹纷纷，终朝忙碌碌，由处喊掉魂。
　　　　门印寻银子，看见气坏人。
　　　　我的天呀，不是大烟家，久已到处滚。
　　.
　　　　天明窗前月光迟，可叹咱们落台时，
　　　　苦谁知，住在寓所怎支持!
　　　　行囊都当尽，衣服不兴时，烟癌到了没法施。
　　　　想起妻和子，不觉泪如丝，寻朋告友。
　　　　没处打门子。
　　　　我的天呀，难道跟官人，应派流落他乡死。
　　定格模式：第一二三句定格“（a）更里，窗前月光（）。可叹咱们（）（）（）”。a，数字。倒数第三句定格“我的天呀”。第六首为尾声，定格可不计。
　　.
　　　　　　五更
　　　　一更月大露，收拾把鞋做。
　　　　我的情郎哥哥没有来，我还在床沿坐。
　　.
　　　　二更月儿明，还在等情哥。
　　　　我的情郎哥哥没有来，还是奴一个。
　　.
　　　　三更月儿高，等郎好心焦。
　　　　我的情郎哥哥还没来，心里象火烧。
　　.
　　　　四更月儿灰，一口把亮（注1）吹。
　　　　我的情郎哥哥还没来，只好自个睡。
　　.
　　　　五更月儿落，还在等情哥。
　　　　我的情郎哥哥还没来，怎么也睡不着。
　　.
　　　　刚刚来睡着，梦见哥哥床沿上坐。
　　　　爬起来手一摸，摸来摸去摸了个寡（注2）被窝。
　　（注1：方言，亮即灯；注2：方言，寡即少）
　　定格模式：四句5595（或6）言诗。第一句定格“（a）更月（）（）”。第三句“我的情郎哥哥还没来”a，数字。
　　.
　　　　　　五更寄赵居士    马钰
　　　　一鼓孤眠内守，宝陆用云耕透，
　　　　密种紫芝苗，自是洞天无漏，
　　　　无漏无漏，坎虎离龙交媾。
　　.
　　　　二鼓孤眠内守，云绽遍天星宿，
　　　　日月两交光，自是宝瓶无漏，
　　　　无漏无漏，起陆龙蛇战斗。
　　.
　　　　三鼓孤眠内守，重把玄门频扣，
　　　　唤觉个中人，自是玉关无漏，
　　　　无漏无漏，姹女婴儿携手。
　　.
　　　　四鼓孤眠内守，谨谨小心防寇，
　　　　慧照破邪魔，自是金精无漏，
　　　　无漏无漏，一点灵光结就。
　　.
　　　　五鼓孤眠内守，湛寂无中得有，
　　　　应物处真常，自是神丹无漏，
　　　　无漏无漏，显现胎仙清秀。
　　定格模式：六句665646言诗。第一句定格“（a）鼓孤眠内守”。第五句“无漏无漏”。a，数字。
　　.
　　　　　　五更陪郎
　　　　一更陪郎到一更，鱼奔哪深潭鸟奔林。
　　　　我的哥！
　　　　鱼奔哪深潭吃嫩草，鸟奔哪深山吃嫩芽，
　　　　哥哥你蹄来看情人。
　　.
　　　　二更陪郎到二更，凉风哪吹得冷水冰。
　　　　我的哥！
　　　　可怜我哥哥路上走，可怜我哥哥路上行，
　　　　凉风哪吹得冷水冰。
　　.
　　　　三更陪郎到三更，可怜哪哥哥打单身。
　　　　我的哥！
　　　　郎打哪单身要发狠，姐打哪单身要耐烦，
　　　　自有那芙蓉配牡丹。
　　.
　　　　四更陪郎到四更，婚姻哪之事我担承。
　　　　我的哥！
　　　　不怕哪爹娘心肠狠，只要你我一条心，
　　　　至死也不嫁别人。
　　.
　　　　五更陪郎到五更，可恨哪金鸡叫沉沉。
　　　　我的哥！
　　　　叫得我哥哥抽身走，叫得妹妹一个人，
　　　　不知何日结为婚？
　　定格模式：六句783877言诗。第一句定格“（a）更陪郎到（a）更”。第三句“我的哥”。a，数字。
　　.
　　　　　　小奴家看灯（五更观灯调）
　　　　一更鼓儿进，小奴家去看灯。
　　　　脱了旧衣裳，换上一身新。
　　　　上穿红绸袄，下系白褶裙。
　　　　小嫂子，嗯，小金莲不多大刚刚二三寸。
　　.
　　　　二更鼓儿进，小奴家去看灯。
　　　　来到大街上，得见一班灯。
　　　　前头是狮子，后头是龙灯。
　　　　小嫂子，嗯，锣鼓喧天震坏小奴我的心。
　　.
　　　　三更鼓儿进，小奴家去看灯。
　　　　来到大街上，得见一书生。
　　　　书生对俺笑，奴家笑盈盈。
　　　　小嫂子，嗯，那个人回家去必得相思病。
　　.
　　　　四更鼓儿进，小奴家去看灯。
　　　　来到会场里，遇见一光棍。
　　　　光棍来调情，小奴把眼瞪。
　　　　小嫂子，嗯，到来年再赶会处处要小心。
　　.
　　　　五更鼓儿进，小奴家去看灯。
　　　　来到庙院内，得见一观音。
　　　　观音莲台坐，童子二面分。
　　　　小嫂子，嗯，那观音长得好不能经凡人。
　　定格模式：九句5、6、5、5、5、5、3、1、11言诗。第一二句定格“（a）更鼓儿进，小奴家去看灯”。第七八句“小嫂子，嗯”。a，数字。
　　.
　　　　　　绣荷包 （湖广调）    清•白雪遗音
　　　　姐在房中正描花，忽然想起俏冤家，
　　　　临行嘱咐你几句话，再三叮咛罢哟，喝喝咳咳，
　　　　莫要忘了咱，再三叮咛罢哟，喝喝咳咳，莫要忘了咱。
　　　　越思越想好难丢，情人只在奴的心头，
　　　　我为情人才把荷包绣，快快有给他罢哟，喝喝咳咳，方算把情留，快快的给他罢哟，喝喝咳咳，方算把情留。
　　　　一更里荷包照着样儿裁，慌忙就把剪刀儿开，明朝还要把荷包带，一宿绣完罢哟，喝喝咳咳，方称奴心怀，一宿绣完罢哟，喝喝咳咳，方称奴的心怀。手拿着荷包进绣房，红绫子锦被象牙床，俏佳人坐在坑沿上拨了拨银灯罢哟喝喝咳咳，遂把活计忙，拨了拨银灯罢哟，喝喝咳咳，遂把活计忙。
　　　　二更里荷包绣上一层，金线锁口海棠花儿红，荷包虽小奴的恩情重，带上荷包罢哟，喝喝咳咳，表表奴的情，带上荷包罢哟，喝喝咳咳，表表奴的情。
手拿着荷包泪双垂，姻缘好话大礼难随，思想一回恨一回，自己个儿错了罢哟，喝喝咳咳，休得埋怨谁，自己个儿错了罢哟，喝喝咳咳，休得埋怨谁。
　　　　三更里荷包绣成双，上绣鸳鸯下绣凤凰，各样的雀鸟都绣上，眼望着鸳鸯罢哟，喝喝咳咳，咱的不成双，眼望着鸳鸯罢哟，喝喝咳咳，咱的不成双。
　　　　手拿荷包细端详，忽然想起俏才郎，前世里少欠你的风流账，快快回来罢哟，喝喝咳咳，与你叙情长，快快回来罢哟，喝喝咳咳，与你叙情长。
　　　　四更里荷包绣完了，拿到长街是人都来肖人人都说奴的活计妙，奴比不过莺莺罢哟，喝喝咳咳，手段也算高，奴比不过莺莺罢哟，喝喝咳咳，手段也算高。
　　　　手拿着荷包懒怠肖，情人一去不来了，忽听外边把门扣，开开门来罢哟，喝喝咳咳，果是他来了，开开门来罢哟，喝喝咳咳，果是他来了。
　　　　五更里荷包递与情人他，要带荷包轻轻拿，闲来无事在高竿上挂，穿上罗衣罢哟，喝喝咳咳，两边配上他，穿上罗衣罢哟，喝喝咳咳，两边配上他。
　　　　手拿荷包叫声多才，你今去了几时才来，你若是回来还奴的风流债，你若是不为罢哟，喝喝咳咳，稍封书信来，你若是不来罢哟，喝喝咳咳，把荷包稍回来。
　　定格模式：第一句定格“（a）更里荷包（）（）（）”。a，数字。最后三句“（）（）（）（）罢哟，喝喝咳咳，（）（）（）（）（）”。
　　.
　　　　四）、渔父四时曲
　　　　　　南词•渔樵耕读（春夏秋冬）
　　　　春来快乐算樵夫，横背板斧上山坡。艳阳天气春光好，山林树木果然多。山头顶，百鸟窝，紫燕衔泥在溪河。观不尽桃红并柳绿，喜洋洋得意唱山歌，快乐算樵夫。
　　.
　　　　夏来快乐是渔翁，一家老幼住船中。摇过了十里滩头把网下，拿住大鱼乐无穷。那渔翁，到城中，手提鱼篮过桥东。卖钱回家沽美酒，大家吃得醉春风，快乐是渔翁。
　　.
　　　　秋来最喜读书人，三朋四友去会文。闲来无事把围棋下，月色光辉弄瑶琴。读诗书，看五经，朗朗书声诵得清。不寒不暖在书房内，一举成名天下闻，最喜读书人。
　　.
　　　　冬来快乐是农家，春养山蚕夏种麻。等到秋来收谷稻，三餐茶饭不求他。隆冬节，飘雪花，无愁无虑无牵挂。饱食暖衣沽美酒，闭门不管世繁华，快乐是农家。
　　定格模式：第一句定格“（a）来快乐（）（）（）”。a，季节名。最后一句“快乐（）（）（）”。
　　.
　　　　五）、锁南枝
　　　　　　《霓裳续谱》
　　　　【锁南枝】渔家事春最好，桃红柳绿傍小桥，花落水中流，山外鸣啼鸟，敲舟楫，品竹箫，唱一只万寿歌，便是渔家乐。
　　　　渔家事夏最好，绿阴深处避暑骄，松竹罩沙滩，银河香满沼，饭一碗，酒一瓢，唱一只广福歌，便是渔家乐。
　　　　渔家事秋最好，清风明月江上绕，丹桂月中香，黄菊在篱边绕，沽美酒，赏月宵，唱一只永庆歌，却便是渔家乐。
　　　　渔家事冬最好，寒江风雪冻曲腰，罢钓在渔篷，何如醉又饱，乍子歌，布衲袄，唱一只长生歌，却便是渔家乐。
　　定格模式：第一句定格“渔家事（a）最好”。a，季节名。最后两句“唱一只（）（）歌，却便是渔家乐”。
　　.

刚刚

　　　　（3）尾联或尾句定格的
　　　　一）、渔父四时曲
　　写《渔父四时曲》的很多，赵汝鐩则采取了定格联章的写法。七言十二句四首。尾联为“笑指渔父何（）（），渔父掉头（）（）（）。”
　　　　　　渔父四时曲    宋•赵汝鐩
　　　　　　春
　　　　霁江浮春新水肥，粼粼鸭绿东风微。
　　　　波心上下舴艋滑，钓车香饵卷落晖。
　　　　纤鳞噞喁锦穿柳，半留卖钱半换酒。
　　　　烂醉茅檐红杏家，折花簪发把两手。
　　　　沙岸寻芳青骢嘶，弹丝吹竹挟蛾眉。
　　　　笑指渔父何寂寞，渔父掉头号自乐。
　　　　　　夏
　　　　烟溪流碧浸炎空，涤濯袢蒸蒹葭风。
　　　　大港小港凉世界，隔堤荷荡香到篷。
　　　　侬家生长舟一叶，岂识人间半点热。
　　　　青笠绿蓑山雨来，雨过波平夜撑月。
　　　　水亭避暑冰玉肌，枕设珊瑚簟琉璃。
　　　　笑指渔父何辛苦，渔父掉头浑不顾。
　　　　　　秋
　　　　新雁衔秋访水涯，分屯洲渚傍芦花。
　　　　停桡相约结溪社，来往无嫌同一家。
　　　　酒酣把笛吹村曲，声曳兰风入山腹。
　　　　钓竿到手万事轻，孰是孰非孰荣辱。
　　　　江楼邀月粉黛浓，簧璈嘈杂彻桂宫。
　　　　笑指渔父何冷落，渔父掉头吾岂错。
　　　　　　冬
　　　　六花坼冻云模糊，钓钩空掷寒无鱼。
　　　　系舟枯柳归茅舍，拨火煨薪拥地炉。
　　　　赊邻一榼醅醱玉，老稚分沾春回谷。
　　　　重来解维放夜筒，横风打向别港宿。
　　　　溪馆对雪歌妓围，釜出驼峰酒羔儿。
　　　　笑指渔父何憔悴，渔父掉头但称醉。

　　　　二）、五更
　　　　　　五更哭黄天
　　　　一更里末劫年我好伤心。银轮王他放了地水火风。
　　　　山又摇地又动劳病年成。一处旱一处涝饿死黎民。
　　　　普天下狼烟起又动刀兵。有三灾合八难瘟疫相侵。
　　　　行善人佛来救得到家中。行恶人一个个苦痛难禁。
　　　　愁也是自己加功。闷也是自己加功。好便似老古佛来救众生。
　　.
　　　　二更里水来了我好伤残。铁轮王水轮动淹了三天。
　　　　天降下无情水灌满山川。天连水水连天众生遭殃。
　　　　三极佛不掌教高登彼岸。大地人一个个苦叫皇天。
　　　　遭劫人难逃生命染黄泉。有幸人佛来救躲过无常。
　　　　愁也是自己当。闷也是自己当。好便似无生母来驾法船。
　　.
　　　　三更里火来了我好伤情。铜轮王不管世走了火轮。
　　　　天降下无明火烧了乾坤。火焚了楼台殿无处安身。
　　　　三教佛皈天外各自逃生。大地人叫黄天不能答应。
　　　　有隐人不遭劫祖家原人。无德人难逃命丧了残生。
　　　　愁也是自己惊。闷也是自己惊。好便似无量佛来救众生。
　　.
　　　　四更里风来了我好惊心。金轮王不管世放了风轮。
　　　　乾天上旋罗风刮暗乾坤。黑风起斗星滚日月不明。
　　　　盖天地黑洞洞那里投奔。狼来了虎来了拦路伤人。
　　　　有道人一个个性透蕴空。无道人命难存死堕幽冥。
　　　　愁也是自己行。闷也是自己行。好便似天真佛来救儿孙。
　　.
　　　　五更里金乌叫诸佛怜悯。望老祖传与我玄妙修行。
　　　　逐日家闭六门点起慧灯。用真言与口诀点透昆仑。
　　　　开了关展了窍显现元神。忽然间睁开眼躲过灾星。
　　　　好心人时时的善神随跟。歹心人我自己那里逃生。
　　　　愁也是自己明。闷也是自己明。好便似弓长祖来救原人。
　　定格模式：十一句。最后三句定格“愁也是自己（a）。闷也是自己（a）。好便似（）（）（）（）（）（）（）”。
　　.

刚刚

　　　　三）、七笔勾
　　1.源头
　　一笔勾最早为古代人销账的用语，意谓把还清了的账一笔抹掉。
　　宋•朱熹《五朝名臣言行录》卷七：
　　公取班簿，视不才监司，每见一人姓名，一笔勾之。
　　成语中有一笔勾销、一笔勾断、一笔抹煞，意思都差不多，后来引申为把一切全部取消。
　　再后来，发展为禅语，晚唐道人吕洞滨悟道词《沁园春》云：
　　　　休休，及早回头，把往日风流一笔钩。
　　宋人笔记中也多此意，如：
　　人生一世间，如白驹之过隙。二三十年功名富贵，转盼成空，何不一笔勾断？寻取自家本来面目，万劫常住，永无堕落。(宋•钱世昭《钱氏私志》一卷)
　　元曲有词如：
　　　　把尘缘一笔勾，再休题名利友。尘俗一笔勾，世事都参透。
　　说的也是禅意。
　　2.初期为定格曲子
　　元代当有一笔勾曲牌名，可能在民间流传。《一笔勾》曲子格式在明代已经固定了。其韵平仄互押，平押十一尤，仄押上声二十五有、去声二十六宥。
　　a.曲词共有五十字；b.句句韵；c.开头结尾押平韵，中间平仄互押，有错综跌荡之势；d.句式为：四、七。(都押平韵)五、五。(都押仄韵)休！(不可缺少的转折语，也有写作“嗏”)五、四。(平仄互押)四（不押韵）、五(仄韵)。因此把(中间为四字)一笔勾；e.共七段；f.最后一句十个字“因此把（）（）（）（）一笔勾”。
　　《七笔勾》就是把《一笔勾》写成七段。最早写《七笔勾》的，是明代末期浙江杭州云栖寺僧袾宏。
　　　　　　七笔勾     袾宏（莲池大师）
　　　　恩重山丘，五鼎三牲未足酬。亲得离尘垢，子道方成就。嗏，出世大因由，凡情怎剖？孝子贤孙，好向真空究。因此把、五色金章一笔勾。
　　　　凤侣鸾俦，恩爱牵缠何日休？活时乔相守，缘尽还分手。嗏，为你两绸缪，披枷带扭。觑破冤家，各自寻门走。因此把、鱼水夫妻一笔勾。
　　　　身似疮疣，莫为儿孙作远忧。忆昔燕山宝，今日还在否？嗏，毕竟有时休，总归无后。谁识当人，万古常如旧。因此把、贵子兰孙一笔勾。
　　　　独占鳖头，谩说男儿得意秋。金印悬如斗，声势非常久。嗏，多少枉驰求，童颜皓首。梦觉黄粱，一笑无何有。因此把、富贵功名一笔勾。
　　　　富比王侯，你道欢时我道愁。求者多生受，得者忧倾覆。嗏，淡饭胜珍馐，衲衣如绣。天地吾庐，大厦何须构？因此把、家舍田园一笔勾。
　　　　学海长流，文阵光亡射斗牛。百艺丛中走，斗酒诗千首。嗏，锦绣满胸头，何须夸口。生死跟前，半时难相救。因此把、盖世文章一笔勾。
　　　　夏赏春游，歌舞场中乐事稠。烟雨迷花柳，棋酒娱亲友。嗏，眼底逞风流，苦归身后。可惜光阴，懡罗空回首。因此把、风月情怀一笔勾。
　　叹词“嗏”，本应为“休”或者“休休”，意思是算了吧，出家人改“休”为“嗏”，是为了突出警醒棒喝之意，就不顾及谐韵了。我们仿写时还是用“休”为好。
3.发展变化
　　（1）清代小说《永庆升平前传》及《后传》中有多处一笔勾，有些直接引用了莲池大师的原词，有些是模仿而作，并将嗏改为休，有些直接将嗏、休取消，字数也不定。如：
　　终日忧愁，用尽心机不肯休。贫贱天生就，富贵天缘凑。算计到五更头，明朝依旧。略放宽心怀，乐得安闲受。因此上把妄想贪心一笔勾。
　　　　恩重山丘，五鼎三牲未足酬。亲时临辰后，子到方能救。这都是出世大原由，凡情怎够。孝子贤孙真空究，因此把五色封赠一笔勾。
　　（2）有人把最后五句5、4、4、5、10字改为四句7、4、7、10，这样就成为第二种模式。如：
　　　　　　七笔勾   （清）观如大师
　　　　玉貌娇柔，自古风流不到头。粉黛罩骷髅，倾刻鸡皮皱。休！同埋黄土空回首。生死堪忧，金枝玉叶同尘垢。因此把美丽华容一笔勾。（第一首）
　　（3）后出现49字、50字、51字的不同形式。有把“休”字省去的，有把四句改为平声韵，有把六句改为平声韵，有把六七句改为平声韵。
　　A、49字的
　　一是“休”字省去了。保留的为七段、最后一句保留三字“一笔勾”。49个字，基本格式式为：四、七(都押平韵)、五、五(都押仄韵)、五（平韵)、四(仄韵)、九(仄韵)、因此把(中间为四字)一笔勾。如：
　　
　　B、，仍为50字，最后一句的“因此”后加一个“上”字。句式为四、七(都押平韵)、五、五(都押仄韵)、五（平韵)、四(仄韵)、九(仄韵)、因此上把(中间为四字)一笔勾。但三四五六句的押韵又可灵活变动。
　　　　　　七笔勾    果亲王允礼
　　　　万里遨游，西出炉关天尽头，山秃穹而陡，水恶声似吼。四月柳条抽，花无锦绣，惟有狂风不辨昏和昼。因此上把万紫千红一笔勾。（第一首）
　　　　客到即留，奶子熬茶敬一瓯，蛮冲青稞酒，糌粑和酥油，牛腿与羊肘，连毛入口，风卷残云吃尽方丢手。因此上把珍馐美味一笔勾。（第四首，按 第四句改为平韵）
　　　　　　镇雄七笔勾   民国黄季冈
　　　　六诏荒陬，土目居然万户侯。官绅皆走狗，乡镇分肥瘦，贿赂积山丘。刑律在口，法令森严此地偏遗漏。因此上，把六法全书一笔勾。
　　　　也筑洋楼，阶前漆柱系华骝。庭中马粪臭，室内煤灰凑，便桶放床头。洋烟尽抽，终岁熏蒸帐顶加黄釉。因此上，把画栋珠帘一笔勾。
　　（这首六句改为平声韵）
　　　　酸菜水稠，苞谷磨来似饭囚。炉甑齐胸口，周围执筷守，贼眼望锅头。连毛肉厚，不知酱醋姜葱和薤韭。因此上，把山珍海味一笔勾。
　　（这首六句改为平声韵）
　　　　长帕包头，白布衣衫任抹油。颜色随尘垢，不洗尽穿够，腻似暑凉绸。扪虱不羞，肩挂连枪荣华胜冕琉。因此上，把裙屐风流一笔勾。
　　（这首六七句改为平声韵）
　　　　杂种人稠，枪弹多时据上游。片语恶相斗，掳掠无人救，跪地枉相求。财多命丢，军队团防敲诈巧相凑。因此上，把信义和平一笔勾。
　　（这首六句改为平声韵）
　　　　堪笑女流，鸦青纱帕紧包头。浑身多夹垢，裤底腥风透，鸦片劝人抽。仰卧不羞，终夜殷勤疯话随君逗。因此上，把三贞九烈一笔勾。
　　（这首六句改为平声韵）
　　　　师道堪羞，一部《四书》读尽头。别字高声吼，书契照誊就，瞎讲几时休，脸皮真厚。孔孟文章到此无人授。因此上，把诗词歌赋一笔勾。
　　C、或者为51字，第六句改为5字（已有些偏离曲了），最后一句的“因此”后加一个“上”字。句式为四、七(都押平韵)、五、五(都押仄韵)、五（平韵)、五(仄韵)、九(仄韵)、因此上把(中间为四字)一笔勾。三四五六句的押韵可灵活变动。
　　　　　　七笔勾     王沛棻
　　　　万里遨游，百日山河无尽头，山秃穷而陡，水恶虎狼吼。四月柳絮抽，山川无锦绣，狂风骤起哪辨昏与昼，因此上把万紫千红一笔勾。
　　　　窑洞茅屋，省上砖木措上土，夏日晒难透，阴雨更肯漏。土块砌墙头，灯油壁上流，掩藏臭气马粪与牛溲。因此上把雕梁画栋一笔勾。
　　　　客到必留，奶子熬茶敬一瓯，面饼葱汤醋，锅盔蒜盐韭。猪蹄与羊首，连毛吞入口，风卷残云吃罢方撒手，因此上把山珍海味一笔勾。
　　（这首五句改为仄声韵）
　　　　没面皮裘，四级常穿不肯丢，纱葛不需求，褐衫耐久留。裤腿宽而厚，破烂且将就，毡片遮体被褥全没有，因此上把绫罗绸缎一笔勾。
　　（这首三四句改为平声韵）
　　　　堪叹儒流，一领蓝衫便罢休，才步入黉门，文章便丢手。匾额挂门楼，荣华尽享够，嫖风浪荡懒向长安走，因此上把金榜题名一笔勾。
　　（这首三句改为平声韵）
　　　　可笑女流，鬓发蓬松尘满头，丑面腥膻口，面皮似铁锈。黑漆钢叉手，衣裤不遮丑，云雨巫山哪管秋波流，因此上把粉黛佳人一笔勾。
　　（这首五句改为仄声韵）
　　　　塞外沙丘，鞑靼回番族类稠，形容如猪狗，性心似马牛。语出不离毬，礼貌何谈周，圣人布道此地偏遗漏。因此上把礼义廉耻一笔勾。
　　（这首六句改为平声韵）
　　D、一是“休”字省去了。49个字，句式为四、七(都押平韵)、五、五(都押仄韵)、五（平韵)、四(仄韵)、九(仄韵)、因此把(中间为四字)一笔勾。中间几句押韵有时可灵活变化。
　　　　　　反《七笔勾》   民国２７年，国民党蒙藏委员会参议马鹤天
　　　　　　咏康地
　　　　万里遨游，漫道西康是荒陬，清流随处有，山岭峻而秀，草木绿荫稠，花开锦绣，夏鲜蚊虫，流泉遍地觏，因此把绝寒穷荒一笔勾。（第一首）
　　　　　　咏衣服
　　　　我有羊裘，欧美呢绒不需求，革履家有牛，皮帽山有兽，何须缎与绸，氆氇耐久，博带宽衣，古风今依旧，因此把洋服舶品一笔勾。（第四首，按 第三句改为平韵）
　　E、增加一字为51字，把“因此把”改为“因此上将”。
　　　　　　七笔勾   无心
　　　　夏赏春游，自觉心中无事忧。书卷弃室走，笔墨舍案头。噫！眼底逞风流，苦归身后，可惜光阴惕厉空回首。因此上将闲情逸致一笔勾。
　　（四句改为平声韵）
　　　　学海长流，文阵光芒射斗牛。百艺丛中走，半日诗千首。噫！锦绣满胸头，何须夸口？佳人才子随处都可有。因此上将骄狂自大一笔勾。
　　　　富比王侯，人道欢时汝道愁。肥胖赛皮球，真真不如瘦。噫！淡饭胜珍馐，衲衣如绣，山珍海味非可充药就。因此上将贪财妄贵一笔勾。
　　（三句改为平声韵）
　　　　独占鳌头，慢说男儿得意秋。封衔载满斗，声势岂长久？噫！多少妄驰求！童颜皓首，梦觉黄粱一笑无何有。因此上讲利禄功名一笔勾。
　　　　放任自流，无话当今乐事稠。自在东西游，艳衫染尘垢。噫！毕竟有时休，律其毋有？抛绳毁矩半事不成就。因此上将涣心散意一笔勾。
　　（三句改为平声韵）
　　　　光阴不朽，岂言世界不前走。现把蓝图授，大厦行将构。噫！停步岂能够？行如流水，谁识当今万古常如旧。因此上将腐信陈念一笔勾。
　　（前七句改全为仄声韵）
　　　　冷淡人世，一叶障目不见丘。同气堪称缪，知己共长久。噫！无人不相求，君可知否，天地之大无奇不能有。因此上将独尊唯我一笔勾。
　　（一句改为仄声不押韵）
　　F、现代多不按旧韵，字数灵活，只保留八句的的结构和最后一句保留“一笔勾”或“因此上把…一笔勾”。不是曲而是诗了，有的是平仄混押的诗。现代写《七笔勾》的很多。（例略）
　　由于《七笔勾》演变太大，大家了解了解，不必写。
　　.

刚刚

　　　　四）、十索歌
　　所作的是乐府诗。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语,本十首,故称“十索”。宋代郭茂倩《乐府诗集》云：“《乐苑》曰：‘（丁六娘）《十索》，羽调曲也。’”
　　其一
　　　　裙裁孔雀罗，红绿相参对。
　　　　映以蛟龙锦，分明奇可爱。
　　　　粗细君自知，从郎索衣带。
　　其二
　　　　为性爱风光，偏憎良夜促。
　　　　曼眼腕中娇，相看无厌足。
　　　　欢情不耐眠，从郎索花烛。
　　其三
　　　　君言花胜人，人今去花近。
　　　　寄语落花风，莫吹花落尽。
　　　　欲作胜花妆，从郎索红粉。
　　其四
　　　　二八好容颜，非意得相关。
　　　　逢桑欲采折，寻枝倒懒攀。
　　　　欲呈纤纤手，从郎索指镮。
　　其五
　　　　含娇不自转，送眼劳相望。
　　　　无那关情伴，共入同心帐。
　　　　欲防人眼多，从郎索锦障。
　　其六
　　　　兰房下翠帷，莲帐舒鸳锦。
　　　　欢情宜早畅，密态须同寝。
　　　　欲共作缠绵，从郎索花枕。
　　定格模式：最后一句“从郎索（）（）”。
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　　　　　　擬十索曲【三首】   清•多隆阿
　　　　金粟散天香，琼枝缀玉蘂。
　　　　采向小山头，携入深闺里。
　　　　服此驻红顏，从郎索桂子。
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　　　　花开小院香，花落儿童扫。
　　　　伤春春不知，蜂蝶同懊恼。
　　　　何物许忘忧，从郎索萱草。
　　.
　　　　清爱荷叶香，凉喜藕丝片。
　　　　因泛莲渚舟，欲障蓉花面。
　　　　明月一手擎，从郎索团扇。
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刚刚

诗社作业
1.定格的七个模式中自选两个，各写一首诗
2.定格联章中，已布置的《四愁诗》要完成；四季回旋诗的三个模式中任选一个，写出定格联章诗一组。

发在论坛后由云岗统一收到定格联章收集帖中。
我已带头写了十多首，算得身先士卒吧，所以大家也要积极啰。