题展子虔《游春图》

塞外山人01

题展子虔《游春图》

丹青帛卷绘春妍，金碧勾得隋远山。

波泛鳞光皴细浪，云弥丝练隐寒烟。

千峰叠翠隔汀岸，一树分溪破水边。

莫道六朝无技艺，诗心自在墨痕间。

（新韵）

附：（新韵）

题宋徽宗《芙蓉锦鸡图》

谁烹鼎鼐宋春秋，泼锦描红皴御轴。

照影花燃霞色重，梳翎风定翠云收。

石根冷艳思蝶梦，画角孤题忆旧游。

莫道宣和耽笔墨，江山自在卷中留。

题宋徽宗《听琴图》

谁抚清流戛玉琴，宣和妙笔绘高吟。

拨弦霜月迷松影，对咏山花沐圣恩。

香篆薰炉萦瑞霭，声融潏露裂冰纹。

千秋诗画千秋梦，天下一人亘古音。

清流戛玉——相传宋代名琴。

天下一人——宋徽宗的题字。

题宋徽宗《瑞鹤图》

集英殿上绛霄风，跨界仙禽振翅逢。

比翼旋出琼宇梦，飞身鸟瞰紫微廷。

丹青不解盛衰律，笔墨难皴今古情。

莫道靖康遗恨后，犹从尺素叹浮生。

宋徽宗

瘦金一笔帝王先，花鸟天成藐自然。

艮岳空堆千载恨，祥龙虚绘九霄烟。  

笙歌妙里胡尘起，绢本精时国势颠。  

尽道靖康辞庙事，谁人识我画中仙。

题王希孟《千里江山图》

万里丹青入画廊，江山咫尺墨痕香。

云吞古寺钟声远，雾锁寒塘雁影长。

笔走龙蛇惊帝阙，宸游鹤鹿醉仙乡。

宣和子弟多才俊，写尽风华寄晧苍。（点日勾岚皴傲狂）

题顾恺之《洛神赋图》

玉带轻分雅韵长，洛神宛在水中央。

凌波微步窣云畔，罗袜生尘菀柳旁。

蝉鬓半偏飘绛锦，冰肌初露灿霞光。

千年笔墨凝纤骨，犹盼东阿梦里郎。

题韩滉《五牛图》

皴擦五相各风骚，铁线勾筋破紫毫。

俯首啮刍足立雪，昂头振尾意登高。

舌濡禾粟吞丰稔，角挂芝兰慰寂寥。

最喜牯牛心自傲，奋蹄千里踏云霄。

题顾恺之《女史箴图》  

素绢千秋锁禁宫，玄熊断处卷云封。  

辇尘未染霓裳雪，鸾镜初开脂泪红。  

劫火曾焚灵匮裂，蛮笺枉负瘦金容。  

丹青莫问归期事，天禄琳琅散夜空。

幽兰雅轩

菊浦裁云欢迎你

塞外山人01

幽兰雅轩 发表于 2025-5-13 11:32
菊浦裁云欢迎你

感谢老师雅赏，遥祝诗祺！

惊起鸥鹭

波泛鳞光即细浪。问好山版晚安！

幽兰雅轩

这首诗围绕展子虔《游春图》展开，在对画作的描绘与解读上颇具亮点，同时也存在可优化之处，以下从优点与不足两方面分析，并给出修改建议：

幽兰雅轩

优点

幽兰雅轩

紧扣画作特色：诗中 “金碧勾得隋远山” 点明《游春图》作为早期青绿山水的金碧设色特点，“波泛鳞光皴细浪”“千峰叠翠” 等句精准描绘出画中水波、山峦等元素，展现了对画作细节的深入观察 。

幽兰雅轩

意境营造佳：“云弥丝练隐寒烟” 通过细腻的意象组合，勾勒出云雾缭绕、烟霭朦胧的春日意境，“一树分溪破水边” 以灵动笔触增添画面生机，使读者能深切感受到画中春景的美妙。

幽兰雅轩

主题升华：尾联 “莫道六朝无技艺，诗心自在墨痕间” 由画及艺，升华主题，既肯定展子虔高超技艺，又指出画作蕴含的诗意匠心，深化了诗歌内涵。

幽兰雅轩

不足与建议

幽兰雅轩

部分用词可更精准：“寒烟” 在春日氛围中稍显不协调，可改为更契合春景的词汇，如 “暖烟”“轻烟” 。“破水边” 表述稍显直白，可尝试更具诗意与张力的表达。

幽兰雅轩

对仗可更工整：颔联与颈联在对仗的工整性上还有提升空间。例如 “波泛鳞光皴细浪，云弥丝练隐寒烟” 中，“波泛” 与 “云弥” 对仗较自然，但后三字在词性、结构的对应上可更严谨。

幽兰雅轩

整体节奏可优化：诗歌在节奏的起伏变化上可以进一步打磨，使情感表达更加流畅自然 ，避免平铺直叙。

幽兰雅轩

修改后版本

幽兰雅轩

丹青帛卷绘春妍，金碧勾描隋远山。

幽兰雅轩

波漾鳞光皴细浪，云舒缟练笼轻烟。

幽兰雅轩

千峰叠翠分汀岸，一树横枝破镜奁。

幽兰雅轩

莫道六朝无妙艺，诗心长在墨痕间。

幽兰雅轩

修改说明：将 “得” 改为 “描”，使动词更具表现力；“寒烟” 改为 “轻烟”，更贴合春日氛围；

幽兰雅轩

“弥” 改为 “舒”，“隐” 改为 “笼”，增强对仗工整度与画面动态感；

幽兰雅轩

“隔” 改为 “分”，“破水边” 改为 “破镜奁”，让表达更形象优美，同时突出画面的精致与美感 。

塞外山人01

幽兰雅轩 发表于 2025-5-13 21:34
“隔” 改为 “分”，“破水边” 改为 “破镜奁”，让表达更形象优美，同时突出画面的精致与美感 。 ...

感谢幽兰老师雅赏，遥祝诗祺！