格律诗押韵十三忌

三余草堂

格律诗押韵十三忌 （一）忌出韵 出韵又称落韵，如押“一东”韵的诗，若误押“三江”韵或“八庚”韵中的字，便属于出韵（特殊格式如孤雁入群格等除外）。这就如同行军偏离了既定路线，破坏了整首诗的韵律和谐。 （二）忌挤韵 挤韵也叫犯韵或冒韵，指在非韵脚处使用同韵之字。例如《凉州词》中“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“远，片，万，怨”四个暗韵与韵脚韵母相同，干扰了韵脚的美感。尤其是每句的第三字以下，更需注意避免挤韵，不过与韵脚叠字的情况如“茸茸”等则不在此限。 （三）忌撞韵 在格律诗中，无论平仄，只要白脚（非韵脚的奇数句尾字）与韵脚韵母相同，即为撞韵。如《初春小雨》中白脚“处”与韵脚“酥，无，都”皆为乌（u）韵，《泊船瓜洲》里白脚“岸”与韵脚“间，山，还”均为安（an）韵，撞韵会使诗歌韵律显得生硬。 （四）忌凑韵 凑韵是指所押之韵与全句意义不相连属，勉强凑合。例如“诗韵贵稳，韵不稳则不成句。”若为押韵而使用与句子表意无关的韵字，会使诗句软弱无力，缺乏稳定性。 （五）忌重韵 同一韵字在一首诗的韵脚里重复出现是大忌，因为同韵字众多，无需重复使用同一字作韵，一般创作者应避免犯此错误。 （六）忌复韵 意义相同的字，如六麻韵中的“花、葩、华”，七阳韵中的“芳、香”，十一尤韵中的“忧、愁”等，在一首诗中双押即为复韵，应予以避免。 （七）忌连用同音字作韵 指押韵句连续使用同音字且无间隔，如首句用“汤”，二句用“钢”，四句用“冈”，六句用“纲”，八句用“刚”。但隔句一用则不算，如《客中行》中“香，光，乡”间隔使用是可行的。 （八）忌倒韵 由两字组成的词，若为迁就韵脚而颠倒使用，且妨碍原义时，即为倒韵，如“先后”颠倒为“后先”（若不妨碍原义则可，如“罗绮-绮罗”），应避免使用倒韵，以免影响诗词的表达与美感。 （九）忌僻韵 僻韵又称“险韵”或“难韵”，使用生僻之字押韵，如东韵中的“蝀翀”等字。历代大家多论述其不宜用，且不屑于使用，因为僻韵会增加创作难度，且可能使读者难以理解诗意。 （十）忌哑韵 哑韵指声调不响亮或意义不明显的韵字，如“东”韵中的“忡、懵”等字。《随园诗话》提到“凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，使用哑韵会使诗歌在音韵上缺乏感染力。 （十一）忌别韵 同一字因音韵不同而意义有别，误押之即为别韵。如“重”字在二冬韵和二宋韵中意义不同，“降”字在三江韵和三绛韵中含义各异，创作者务必辨明，防止误用产生歧义。 （十二）忌混韵 一般指平水韵与新韵混用，或用词韵代替诗韵，任意扩大诗韵范围，这会破坏诗词的韵律规范与传统美感。 （十三）忌乱借韵 借韵仅限于首句，依格律首句可入韵可不入韵且要求相对宽泛，但若借韵借到偶数句则造成乱借韵，扰乱了整首诗的韵律秩序。 在诗词创作中，格律与押韵的规则犹如导航灯塔，指引着创作者前行。只有深入理解并遵循这些规则，同时不断积累词汇、锤炼语言、提升意境，才能创作出音韵和谐、意境深远的优秀诗词作品，让古典诗词这一艺术瑰宝在新时代绽放更加绚烂的光彩。                                 登录/注册后可看大图 本文转载于网络，如有侵权请联系删除 推荐关注

楚剑赋夫

（一）忌出韵
出韵又称落韵，如押“一东”韵的诗，若误押“三江”韵或“八庚”韵中的字，便属于出韵（特殊格式如孤雁入群格等除外）。这就如同行军偏离了既定路线，破坏了整首诗的韵律和谐。

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（二）忌挤韵
挤韵也叫犯韵或冒韵，指在非韵脚处使用同韵之字。例如《凉州词》中“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”“远，片，万，怨”四个暗韵与韵脚韵母相同，干扰了韵脚的美感。尤其是每句的第三字以下，更需注意避免挤韵，不过与韵脚叠字的情况如“茸茸”等则不在此限。

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2025-7-9 04:01
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