春锄带雨种鹅黄

黄金山

春锄带雨种鹅黄

----吴辉先生唱和黄金山诗赏读

吴辉先生，乃利川市知名诗人，利川市诗联学会副会长，利川市老年大学诗词班班长。吴辉先生诗词功底深厚，作诗迅速。且为人豪爽乐观，豪情奔放，擅长诗词各种写法，尤其是唱和功夫深厚，构思速度快，和诗意境美，含义深。在恩施利川诗词界都是屈指一首。昨夜里，吴辉先生对乡村诗词爱好者黄金山的一首七律《自遣》在一个小时之内，连续做了四次次韵唱和，首首精彩，使得那个乡村诗者敬佩不已，无力回应，就把吴先生的和诗转给我，托我给以赏读，做一个回复表示敬意。这里，我就做一个简单的赏读学习。我也只是学习，不会写诗，赏读不好，请吴先生晾见。

吴辉先生次韵黄金山老师原玉《自遣》（一）

寒阶叶落影苍苍，孤馆灯光透纸窗。

志在烟霞尘外远，愁随杯酒案头缸。

百年驹隙何劳计，一笑蝇营莫自狂。

醉里披衣临晓镜，鬓丝添得几星黄。

【赏读】起笔描写生动细腻贴切，“萧萧梧叶”动景渲染，“孤馆灯光”则强化羁旅孤独，光影交织中凸显空间寂寥。接下来写诗人的超脱与困顿的矛盾“志在烟霞尘外远，愁随杯酒案头缸”：“烟霞”象征隐逸之志，“杯酒案头”却暴露现实愁绪，酒缸的滞重与“尘外远”的飘渺形成张力，体现理想与现实的冲突。颔联抒写时空哲思与人生洞见。生命须臾的慨叹，“百年驹隙何劳计”：化用“白驹过隙”典故，直言人生短暂如隙中驹影，不必执着算计。“一笑蝇营莫自狂”：“蝇营”讽刺世俗钻营，以“一笑”显豁达之态，呼应无为心境。喝酒很好，对醉境中的生命凝视，“醉里披衣临晓镜，鬓丝添得几星黄”。醉后揽镜的行为，暗含对衰老的蓦然审视。的孤影自照。“鬓丝星黄”以具象白发点出时光流逝，冷色调收束全诗，余韵苍凉。这首诗在艺术手法与结构特色：情景交融的层次递进，由外景（叶落孤馆）→内心（志愁交织）→宇宙观（百年驹隙）→自省（镜中鬓黄），情感逐层深化，结构严谨。契合“借景抒情”“以实映虚”之法。对比与反衬的运用很妙，“烟霞远志”与“杯酒近愁”的空间对比；“驹隙百年”的宏阔与“蝇营一笑”的渺小对照，“苍凉志在九重天”。核心思想：遁世与入世的张力。诗中既有道家超然物外之思（“烟霞”“莫自狂”），亦含儒家对现实的深切关怀（“愁随杯酒”的苦闷）。尾联镜中白发如秋霜凝滞，暗示诗人于醉醒之际，对生命有限性与精神自由的终极叩问——在时光湍流中，如何安放这颗既向往云端又困守尘泥的灵魂？ 此问无解，唯留一盏孤灯、半镜星霜。

吴辉先生次韵黄金山老师原玉《自遣》（二）

残阳隐岫暮天苍，倦鸟归林绕竹窗。

万卷书存尘满案，一生酒债梦盈缸。

是非不到渔樵耳，荣辱空惊傀儡狂。

且学邻翁营小圃，春锄带雨种鹅黄。

【赏读】这首七律通过鲜明的意象群和深刻的人生感悟，构建出隐逸田园的哲学图景。意象与空间构建宏大，时间维度暮色苍茫：首联“残阳隐岫暮天苍”以斜阳没入山峦、暮色浸染天空的视觉渐变，奠定苍茫基调。倦鸟与“斜阳在树林枝中”与之呼应，强化时间流逝的寂寥感。倦鸟归巢：“倦鸟归林绕竹窗”中“绕”字动态化归鸟轨迹，暗喻诗人身心俱疲后的归宿渴望。“倦鸟归林”承载游子返璞的意义。书斋与酒瓮的对照，颔联“万卷书存尘满案”凸显知识被弃置的荒疏感，案积尘而书犹存，暗示精神追求未泯； “家书破万卷”可佐证文人以典籍为精神锚点。“一生酒债梦盈缸”以“债”字点破沉溺，“梦盈缸”则用超现实手法将虚幻具象化，酒缸满载的岂止是酒，更是半生蹉跎。渔樵意象很好： “倦鸟归林”为“逃离尔虞我诈”，此处“是非不到”深化此意，乡野成为精神净土。傀儡隐喻“荣辱空惊”直刺功利场的荒诞性，厌俗世之嚣浊，倦荣辱之累形”，揭示名利枷锁的本质。归隐实践的象征体系，尾联“春锄带雨种鹅黄”为全诗点睛：邻翁范式：以平凡农事消解优越感，“营小圃”是对 “家是磁铁”的实践性回应。生命意象：“鹅黄”既指初生菜苗，亦隐喻希望；“带雨”暗示劳作与天时交融， “雨露被东皋，草木含华滋”的自然哲学在此落地。尾联转向农耕，暗含对名利场的疏离。诗艺特色对仗张力：颈联“渔樵耳”对“傀儡狂”，听觉意象（是非）与视觉隐喻（傀儡）错位碰撞，强化出世入世冲突。色彩运用：从“暮天苍”的灰暗到“鹅黄”的鲜亮，色调转折暗示心理转轨，与“七彩晚霞”的暖色归巢意境殊途同归。此诗实为一部微型精神史：尘案酒缸铭刻挣扎，竹窗春圃昭示解脱。深刻生动含蓄的好诗。

吴辉先生次韵黄金山老师原玉《自遣》（三）

江村日暮漫天苍，竹筑疏篱掩小窗。

书卷堆床消永夜，渔歌绕舍漾空缸。

浮荣似露原非实，世味如茶岂用狂。

最喜芦花深处卧，一蓑秋色伴云黄。

【赏读】这首是一首具有隐逸情怀的七言律诗，通过江村日暮的意象群与淡泊超脱的情感表达，展现了诗人对自然生活的向往和对浮华世事的疏离。时空交织的田园图景，首联以「江村日暮」「竹筑疏篱」勾勒出苍茫暮色中的简朴村居，通过「掩小窗」的细节强化幽闭静谧感，与杜甫《江村》「清江一曲抱村流」的布局相似2。而「芦花深处卧」「一蓑秋色」的尾联，则以开阔的秋日意象收束，形成由近及远的空间延展。动静结合的闲适生活，颔联「书卷堆床」「渔歌绕舍」将静态的书斋场景与动态的渔歌之声相融，暗含「以文养心、以乐寄情」的生活哲学。这种对日常琐事的诗意化处理，与杜甫诗中「老妻画纸为棋局」的笔法一脉相承。哲理表达与情感内核，对功名的否定与超脱，颈联「浮荣似露」「世味如茶」以露水易逝、茶味淡薄为喻，直指世俗荣华的虚幻性。这种清醒认知与邢昉《避兵还舍率题壁间》「只有蓬蒿伴客居」的避世态度形成互文，但更显豁达从容。尾联通过「芦花深处卧」「秋色伴云黄」的意象，将自我融入天地，呈现「天人合一」的理想境界。这与吴文英《扫花游·送春古江村》「醉深窈」的沉醉自然异曲同工，但少了凄婉，多了欣然自足。律诗章法严谨，全诗符合七律「起承转合」结构：首联点题，颔联铺陈生活细节，颈联转入议论，尾联升华主题。雅俗交融的语言风格，诗中既有「浮荣」「世味」的雅致哲思，也有「渔歌绕舍」「芦花深处」的俚俗白描，延续了陶渊明至王维一脉的田园诗传统，兼具文人诗的思辨性与民歌的鲜活感。此诗以简淡笔墨构建了一个超越时空的隐逸世界，既是对古典田园诗的继承，亦是对现代人精神困局的隐喻性回应。诗中「书卷」与「渔歌」、「芦花」与「秋色」的并置，暗示着知识分子的双重归宿——在文化的浸润与自然的怀抱中寻求生命的本真。好诗！赞赏！

吴辉先生次韵黄金山老师原玉《自遣》（四）

月移竹影上阶苍，独倚南楼望晓窗。

笔底波澜惊楚泽，杯中意气泻吴缸。

虚名过眼随云遁，俗累萦心纵酒狂。

醉卧松根浑不辨，任他风雨送残黄。

【赏读】这首诗通过「月移竹影」「醉卧松根」等意象，展现了文人隐逸情怀与超脱世俗的追求。从三方面赏读：一、自然意象与意境营造。月影竹韵，「月移竹影上阶苍」化用传统文人意象，与陈继儒《小窗幽记》中「月移竹影侵棋局」一脉相承，以竹影攀阶、月色朦胧的静谧画面，暗喻清雅孤高心境。均通过动态光影传递隐逸趣味。风雨松涛，「任他风雨送残黄」呼应古典诗词中「接受自然时序」的豁达观，类似《竹影》赏析中提到的「艺术与自然合一」思想。末句以残叶飘零收束，暗含对生命轮回的淡然。二、情感与哲思交织，名利的消解「虚名过眼随云遁」直指对世俗功名的否定，与陈继儒「附庸风雅小名家」的自我剖白形成互文，亦暗合文征明词中「仙骨凡心杂错吐露」的矛盾心态。酒中狂态，「杯中意气泻吴缸」「俗累萦心纵酒狂」以豪饮浇愁，展现文人典型的放浪形骸。此与《小窗幽记》中「醉古堂」的狂士形象，以及抖音山村诗「风送虫鸣近卧床」的借酒消愁，异曲同工。三、诗风与文人传统，笔力纵横「笔底波澜惊楚泽」化用地域典故（楚泽为楚地水域），彰显雄健文风，类似文征明「望云飘月移」的时空张力，亦暗含对屈原《楚辞》浪漫主义的继承。隐逸底色，「醉卧松根浑不辨」以松为友、以地为席，呼应陈继儒「身在江海，心系魏阙」的隐士争议，同时暗合《竹影》中「平凡游戏触发艺术顿悟」的禅意。此诗融合了自然意象的细腻刻画（竹、月、松、风雨）与文人精神的两面性（豪放饮酒与超脱求隐），可视为明代文人诗风的延续。吴辉先生知识广博，才华横溢，和诗内涵深广，我不能一一表达，也就是无法用语言表达，这组诗也可以看出吴先生对诗友的真诚，披肩情怀，文人相亲，很是可爱！

附：黄金山老师《自 遣》原玉：

星斗稀疏夜色苍，一灯浅照小轩窗。

心空落落诗千里，事尽潇潇酒半缸。

名利无多须痛饮，是非不少莫轻狂。

欣然野鹤栖幽树，我自昂头唱二黄。

【赏读】这首诗描绘了星斗稀疏的夜色中，诗人独坐小窗饮酒赋诗的场景，表达了淡泊名利、追求自由的心境。以下从意境营造、情感表达、艺术手法三个做赏读。意境构建：星夜孤灯下的超然之境。空间对照的张力，首联“星斗稀疏夜色苍，一灯浅照小轩窗”以宏阔天象（星斗苍茫）与微渺人居（孤灯小窗）形成强烈对比，暗合张岱笔下“林下漏月光，疏疏如残雪”的清寂感。夜色苍茫反衬灯火如豆，凸显诗人独立于天地间的孤高气质。秋夜意象的深化，“心空落落”“事尽潇潇”化用秋景抒怀传统，与厉鹗词中“凉碧勾云”“咽断残声”的萧瑟意境相通。霜叶、虫鸣、薄酒等元素在此凝练为“酒半缸”的潦倒意象，赋予落寞以诗意。

情感内核：名利勘破后的诗酒逍遥，豁达宣言的递进表达。
颈联直抒胸臆：“名利无多须痛饮，是非不少莫轻狂”，其痛饮姿态呼应《更漏子》中“借酒浇愁，酩酊忘忧”的魏晋风度，而“莫轻狂”又暗含对世情的清醒认知，较之查辛香“与梅花共白头”的隐逸，但更显积极。野鹤意象的终极超越。尾联“欣然野鹤栖幽树”以物喻志，取意林逋梅鹤之孤洁，而“唱二黄”的市井之声打破传统隐士范式，如苏轼醉卧溪桥时“疑非尘世”的洒脱，在雅俗交融中完成精神突围。艺术手法：古典韵律的反衬修辞的运用，借鉴陈与义《早行》“星斗纵横反衬夜色”的手法，以“星斗稀疏”之浩瀚映衬“小轩窗”之逼仄，强化个体在时空中的渺小感，为后文超脱蓄势。戏曲元素的创新植入“唱二黄”将民间戏曲引入律诗，呼应张岱金山夜戏“林下漏月光”的文人趣味，在庄谐之间为古典体裁注入鲜活生命力，较之秦观“遥闻妃瑟泠泠”的雅乐更具人间烟火。此诗承宋人筋骨（如陈与义羁旅诗之苍劲），扬明人风致（似张岱小品之诙谐），尾联以市井欢愉解构愁绪，堪称对“诗可以怨”传统的创造性反拨。若调整“酒半缸”为“酒注缸”（取水流注之动态），或更显痛饮豪情。以上两位诗家的诗都颇有特色，田园味道浓郁，思想深刻，品味多多！祝福两位诗家有更多的新作唱和。我知识有限，浅做品读，谢谢给我阅读机会！

（作者：野山梅。江山文学网乐亭社团总编）

月亮

评议恰切，文采飞扬，解析透彻，韵味耐品。

黄金山

月亮 发表于 2025-7-24 20:38
评议恰切，文采飞扬，解析透彻，韵味耐品。

谢谢经典高评鼓励！夏安！