擂台第二篇《致挑擂行者》

心语轩窗

心语轩窗
致挑擂行者（词牌汇咏）
疏影昂头蛋碰岩，霜天晓角动君衫。
宏吟南浦谁能战，野唱三台众可监。
满路花开无锦绣，一江风起落平凡。
纵教命里千秋岁，子夜歌传猪手咸。

食无肉：
好汉碎萍舞拳
势如猛虎下山岩，使我泠泠汗浸衫。
欺眼拳风谁可架，探头幻影未能监。
刁钻仿佛鹞翻胯，溜滑依稀蛟渡凡。
且上张家赊店去，爱他牛肉有些咸。

诗林晓月

一场用词牌搭建的擂台，八句诗嵌满词牌名，把挑擂的勇、对垒的趣、看淡输赢的洒脱熔铸其中

诗林晓月

看文人以词牌为剑，你来我往间尽是雅趣，字里行间藏着 “以诗会友” 的巧与妙。

诗林晓月

疏影昂头蛋碰岩，霜天晓角动君衫 以词牌起势，把挑擂的 “勇” 写得鲜活。

诗林晓月

“疏影”“霜天晓角” 皆是词牌名，“疏影昂头” 似以清雅之姿扬起斗志，“蛋碰岩” 却用俗语自比 ，明知如蛋撞岩般力量悬殊，仍要挑战

诗林晓月

“霜天晓角” 本是苍凉的曲调，此处却化作挑擂的号角，连 “君衫” 都被这股劲吹动。

诗林晓月

这一句，雅词牌配俗比喻，把 “明知不可为而为之” 的挑擂胆气，写得既倔强又可爱，像捧着雅集的帖，却喊出了 “我来战” 的憨。

诗林晓月

宏吟南浦谁能战，野唱三台众可监 再嵌词牌，把对垒的 “势” 铺得坦荡。“南浦”“三台” 亦为词牌，“宏吟南浦” 是说以宏大的吟诵唱和《南浦》词牌，气势不凡；

诗林晓月

“野唱三台” 则自谦为 “野唱”，唱着《三台》曲调，却敢说 “众可监”，任凭众人监督评判。

诗林晓月

“谁能战” 是挑战的锐，“众可监” 是磊落的诚，词牌在这里成了对垒的 “兵器”，雅唱与野歌并存，却都透着 “敢亮相、敢较真” 的硬气

诗林晓月

“我的诗或许不精，但心是真的。”

诗林晓月

满路花开无锦绣，一江风起落平凡，续用词牌，把输赢的 “淡” 说得通透。

诗林晓月

“满路花”“一江风” 皆为词牌，“满路花开” 本是繁盛之景，却道 “无锦绣”，即便有繁花（佳作）相伴，也不求华丽虚名

诗林晓月

“一江风起” 本是波澜之势，却言 “落平凡”， 纵有风波（论战），最终也归于平凡。

诗林晓月

这两句藏着对输赢的释然，挑擂不为争高下，只为以诗会友，词牌的雅在这里化作了 “看淡结果” 的豁达，像说 “哪怕诗如野草，能参与这场雅战便足够”。

诗林晓月

纵教命里千秋岁，子夜歌传猪手咸 以词牌收束，把收尾的 “趣” 拉得鲜活。

诗林晓月

“千秋岁”“子夜歌” 是词牌名，“千秋岁” 寓意长久，却偏说 “纵教命里” 有此声名，也抵不过 “子夜歌传猪手咸”

诗林晓月

子夜歌本是情思婉转的曲调，此处却与 “猪手咸”（市井烟火气的俗物）搭配，雅词牌撞俗意象，瞬间消解了前面的雅正，添了几分戏谑。

诗林晓月

这 “咸” 字暗合原韵，却用得烟火气十足，像挑擂结束后拍着对方肩膀说：“管它谁赢谁输，不如来盘咸猪手，就着子夜歌下酒！”

诗林晓月

最妙在 “词牌汇咏”，“疏影”“霜天晓角”“南浦”“三台”“满路花”“一江风”“千秋岁”“子夜歌”，八个词牌如珍珠般串起全诗，既合挑擂的情境，又暗合词牌本身的意境，不显堆砌，反成巧思。

诗林晓月

挑擂的勇、对垒的诚、看淡的淡、收尾的趣，都借词牌的雅与俗、庄与谐展现得淋漓尽致。

诗林晓月

这哪里是 “致挑擂行者”，分明是文人以诗为戏的狂欢，用最雅的词牌，说最真的话，较最趣的劲，最后以一句 “猪手咸” 收尾，把擂台变成了酒桌，让输赢都成了下酒菜。