七律•秋晚残红

寒江独钓

七律•秋晚残红

文/凌春波

秋暑轻浮湿我衣，江堤晚照夕阳微。

蝉声渐老梧桐瘦，雁阵初成稻菽肥。

未见霜华侵菊径，更无风雨扣柴扉。

落红似有千般恨，百卉凋零一夜稀。

集贤散人

七律•秋晚残红
文/凌春波
秋暑轻浮湿我衣，江堤晚照夕阳微。
蝉声渐老梧桐瘦，雁阵初成稻菽肥。
未见霜华侵菊径，更无风雨扣柴扉。
落红似有千般恨，百卉凋零一夜稀。

集贤散人

《七律·秋晚残红》一诗以晚秋景象为经纬，织就一幅自然渐变与人心微澜交织的图卷。

集贤散人

首联：秋暑轻浮湿我衣，江堤晚照夕阳微。

集贤散人

起笔于“秋暑”之反常，以“轻浮”拟暑气残留之态，暗含厌烦；“湿我衣”更添黏腻不适，人身触觉与季节特征相扣。后句转视觉，“晚照”“夕阳微”铺陈昏曛色调，一近一远，既定空间（江堤）亦定时间（向晚），为全诗染就苍茫底色。

集贤散人

颔联：蝉声渐老梧桐瘦，雁阵初成稻菽肥。

集贤散人

此联对仗工巧，听觉与视觉交织：“蝉声老”以声之衰暗示时令之变，“梧桐瘦”以形之凋强化萧瑟；而“雁阵成”写迁徙之序，“稻菽肥”则颂丰收之实——衰荣并置，自然辩证性顿生。“渐”“初”二字尤妙，刻划时序流转之细微痕迹。

集贤散人

颈联：未见霜华侵菊径，更无风雨扣柴扉。

集贤散人

以双重否定句式突显反常宁静：“霜华未侵”延宕秋深之预期，“风雨无扣”则强化孤寂氛围。“菊径”“柴扉”选取典型隐逸意象，然“未见”“更无”的缺席描写，反透出诗人对常态秋意的期待与隐约不安，句法迂回而情思暗涌。

集贤散人

尾联：落红似有千般恨，百卉凋零一夜稀。

集贤散人

收束于“落红”主题，“千般恨”赋花以人性，愁思喷薄；末句“一夜稀”以时间之骤写凋零之剧，惊心刺目。“恨”字虽直，然承前联之静谧忽转激烈，形成情感张力，令人愕然于美好消逝之速，秋晚残题至此泣露惊风。

集贤散人

总评：
全诗以“秋晚”为经，以“残红”为纬，结构缜密：首联立境，颔联绘变，颈联反常，尾联爆情。意象选取典型（蝉雁梧菊）而组织新颖，句法虚实相生（如否定句强化存在）。略可商榷处在于“恨”字稍显直露，若以意象托恨则更合前文含蓄之气。然整体瑕不掩瑜，既承宋诗理趣（衰荣并存），复现晚唐哀艳（凋零之美），今人作律能得此味，可谓咏秋佳制。

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寒江独钓

集贤散人 发表于 2025-8-30 12:44
起笔于“秋暑”之反常，以“轻浮”拟暑气残留之态，暗含厌烦；“湿我衣”更添黏腻不适，人身触觉与季节特征 ...

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